گالری قرن نوزدهم
در سال 1889 ، فرانسه صدمین سالگرد انقلاب فرانسه را جشن گرفت. شکست این کشور در جنگ فرانسه و پروس (1870-1770) میل مقامات را برای انتقام از آلمان در حوزه های فنی و علمی تقویت کرد و در نمایشگاه جهانی 1889 پاریس آخرین دستاوردهای ملی را در زمینه مصالح ساختمانی نشان داد و فن آوری ها
در همان سال ، چند ماه پس از ساخت برج ایفل ، گالری جانورشناسی ، طراحی شده توسط معمار ژول آندره ، در باغ گیاهان پاریس افتتاح شد. مانند معاصر معروف تر ، گالری از بسیاری جهات از زمان خود جلوتر بود. پیشرفت های فنی به معمار اجازه می داد تا ابعاد دهلیز 3 طبقه را که توسط ستون های چدنی پشتیبانی می شود و با طاق شیشه ای به مساحت بیش از 1000 متر مربع پوشانده شده ، به حداکثر برساند. نمایش ساختار فلزی ساختمان در آن زمان عادی نبود و مورد تأیید قرار نگرفت ، بنابراین از خارج با روح معماری "رسمی" اواخر قرن نوزدهم در نمای سنگی "لباس" می شود.
در این گالری مجموعه های موزه تاریخ طبیعی که در سال 1793 تاسیس شده و به نوبه خود سنت مجموعه های سلطنتی را ادامه می دهد ، در آن قرار داشتند. وارث ایده های روشنگری ، این نمایشگاه یک کاتالوگ سفارش داده شده ، نوعی کتابخانه از نمایشگاه ها بود ، جایی که شخصی به عنوان مالک آن عمل می کرد.
سالهای پس از جنگ
پس از پایان جنگ جهانی دوم بودجه کافی برای نگهداری موزه وجود نداشت. در سال 1965 ، گالری جانورشناسی بسته شد و به تدریج خراب شد. پس از تاریک شدن طاق مرکزی با ورق های فلزی ، ساختمان در تاریکی فرو رفت. این آغاز یک خواب طولانی بود که بیش از 20 سال به طول انجامید.
در اواسط دهه 1980 میلادی ، علاقه به این ساختمان دوباره از سر گرفته شد و در سال 1987 وزارت آموزش و پرورش با اعلام یک مسابقه بین المللی برای یک طرح نوسازی در گالری ، به لیست پروژه های بزرگ فرانسوا میتران اضافه شد. پروژه گالری به روز شده ، اکنون نه جانورشناسی ، بلکه تکامل ، قرار بود "سناریوی" جدیدی را برای جایگزینی نمایشگاه منسوخ ارائه دهد ، و همچنین شامل یک سطح زیرزمینی برای نمایشگاه های موقت ، یک گروه ورودی جدید در امتداد محور طولی ساختمان است و با استفاده از آسانسور و پله های اضافی تمام سطوح آن را به راحتی قابل دسترسی کنید.
در مصاحبه ای در سال 1994 ، پل شمتوف ، نویسنده مشترک پروژه برنده ، در مورد اولین برداشت ناشی از بازدید از گالری متروکه صحبت کرد: "اثر فیلتر ، مهی که همه چیز را پوشش می دهد ، حتی برخی از لایه های حافظه و تاریخچه ای که می خواستیم در پروژه جدید حفظ کنیم ".
گالری تکامل
پروژه تحول ، ارائه شده توسط Paul Shemetov همراه با Borja Uidobro ، مهندس Mark Mimram و طراح صحنه رنه Allo ، جایگزین کاتالوگ نمایشگاه با یک نمایشگاه پرتحرک و جالب تر شد ، جایی که تئوری تکامل با استفاده از یک مسیر مشاهده از قبل آماده شده درک می شود. داستان در مورد تکامل به سه قسمت تقسیم می شود: انواع موجودات زنده (سطح 1 و 2) ، تکامل زندگی (سطح 4 بالکن) ، انسان به عنوان یک عامل تکامل (بالکن سطح 3). طراحی معماری مستقیماً از این سناریو ناشی می شود.
"عرصه" مرکزی نمایشگاه سکوئی در ارتفاع سطح دوم بود که با پارکت چوبی رنگ روشن سنگ فرش شده و در امتداد آن خطی از حیوانات آزاد شده از پایه های قبلی و عینک محافظ آنها در حال حرکت است. سطح اول ساکنان دنیای زیر آب را در خود جای داده است. بازشدن پایه ها این امکان را فراهم کرد تا در طاقهای داخلی و ستونهای ساخته شده از سنگ آسیاب ، که وحشیانه باستانی آنها اسکلت نهنگهای معلق بالای سقوط به سطح زیر زمین را بازتاب می دهد ، باشد. ردیف بالکن ها توسط آسانسورهای پانوراما و پله های فلزی سوراخ می شوند.
ایده تکامل در انتخاب مواد منعکس می شود. تخته های چوبی تیره مهر و موم شده با تزئینات حکاکی شده ، سازه های چدنی رنگ قهوه ای قرمز ، نرده های فرفورژه که با اجزای مدرن لاکونی از فولاد خاکستری ، شیشه ، توس صاف و پانل های چوب راش تکمیل شده اند.پارکت قدیمی بلوط ، که در گالری های بالکن حفظ شده بود ، مرمت شده و به جای اصلی خود بازگردانده شد.
مفهوم پروژه
در مراسم افتتاحیه گالری در سال 1994 ، Paul Shemetov ایده های اصلی کار خود را فرموله کرد: "پروژه تحول ساختمان به یک موضوع مهم پرداخت: گفتگوی بین قدیم و جدید. ما می خواستیم کار ما نوعی تحویل باتوم از قرن 19 تا 20 باشد و این س theال را مطرح می کنیم: آیا قرن نوزدهم که برای پیشرفت تلاش می کرد ، از مدرنیزاسیون اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20 رادیکال تر بود؟ علی رغم این واقعیت که مفهوم مدرنیته اکنون بر زبان همه است ، توانایی دیدن چیزهای قدیمی از طریق جدید و جدا کردن آنها از موجود جدید ، با فقر آشکار قدیمی ، توسعه نیافته به نظر می رسد. برای دستیابی به آن ، شما باید خطر خلق چیز جدیدی را بپذیرید و فکر نکنید که فقط با توسل به هوی و هوس مد یا به نوعی نقل قول های "عتیقه" می توانید به این راحتی پیاده شوید.
امروزه ، اگر مرمت بنا یا حفاظت از آن متعلق به مجموعه دانش فنی و تاریخی باشد ، در نتیجه تغییر و تحول ، مهارتهای دیگر را ضروری می کند. شما باید بتوانید اختراع کنید ، "القا" کنید ، مقایسه کنید ، ارزیابی انتقادی کنید. ایجاد یک ورودی جدید "à la Jules André" از نظر زیبایی شناسی و تاریخی غیر صادقانه خواهد بود ، زیرا نه توسط [نویسنده پروژه اصلی] ترسیم شده و نه پیش بینی شده است. ورود عناصر جدید به نظم قدیمی در این مورد ادای احترامی به یکپارچگی ساختمان است.
[…]
در معماری ، مفهوم نسخه ای از سبک ، تقلید ، قدیمی جعلی ، یعنی سطحی بودن ، اغلب به عنوان حفاظت شناخته می شود. اما اصالت اثر به نام بازگشت غیرممکن به ارزشهای اصلی از بین می رود؛ مرگ طبیعی با حفظ طولانی مدت جایگزین مرگ می شود ، که زمان را نفی می کند و در نتیجه حافظه را مسدود می کند.
پس از هر مرمت ، بنای یادبود در هر صورت دوباره جدید می شود. هر بار که بتوان آن را به شکل اصلی و یا حتی به شرایط قبلی وجود بازگرداند غیرممکن است. پیری اجتناب ناپذیر است. تنها با تقابل خرابه موجود با خرابه دیگری که پاسخگوی نیازهای پروژه باشد ، نمی توان سرعت آن را کاهش داد. از سوی دیگر ، تحول شیئی را ایجاد می کند که قبلاً وجود نداشته است ، اما جعلی نیست. رویکرد ما به این موضوع و در نهایت رابطه ما با تاریخ ، ما را از محافظه کاران جدا می کند. آنها فکر می کنند که نشانه امروز ، پروژه امروز ، شهر امروز ، نیازهای امروز باید با کمک mimesis ، تحت تسخیر گذشته ، فرومایه شود ، به این معنی که جدید باید با قدیمی سازگار شود. عقل سلیم دیدگاه مخالف دارد: قدیمی باید با جدید سازگار شود.
[…]
گذشته ، که برای مقایسه با شرایط جدید مورد نیاز است ، باید صحنه سازی شود و به شرایط واقعی نزدیک شود تا بتواند نقش خود را در این تقابل بازی کند. در غیر این صورت ، تصور می شد که تنها تقدم گذشته به آن مقام مدرک می بخشد. کار بازسازی حافظه ، همانند این ساختمان ، مورد نیاز است. این دشوارترین هدف پروژه موزه نگاری ما بود."
گفتگو با گذشته
این رویکرد به بنای تاریخی برای زمان خود واقعاً ابتکاری بود. گذشته در این مورد به یادگاری تبدیل نمی شود ، بلکه طبق همان قواعد فعلی بازی می کند. قسمتهای قدیمی ساختمان دست نخورده باقی مانده اند ، اما در پیکربندی دیگری استفاده می شوند. در این امر ، طراحی نمایشگاه از نظر مفهومی مشابه راه حل معماری است: جدا کردن نمایشگاه ها از پایه ها یا نورپردازی آنها به روشی دیگر ، از قبل به معنای تغییر در درک است.
مفهوم پروژه از این لحاظ در مقایسه با مفروضات منشور ونیز ، که 30 سال قبل تنظیم شده بود ، گامی رو به جلو است [منشور ونیز برای حفاظت و مرمت آثار و بناها در سال 1964 امضا شد و به عنوان پایه ای برای ایجاد مکان های ICOMOS (شورای بین المللی حفاظت از بناها و مکان ها) - یادداشت T. K.]این منشور ضمن حفظ کلیه خصوصیات فضایی کهن و شناختن اولویت بی قید و شرط آن ، نوعی القا امر جدید به امر قدیم را در بر دارد. و اگرچه پروژه تحول گالری تکامل ، به زبان مدرن ، تقلید از گذشته را نیز انکار می کند ، اما نوع جدیدی از ادغام در مطالب تاریخی را ایجاد می کند ، و به یک همزیستی تقریباً آلی بین جدید و قدیمی دست می یابد.
با تشکر از این رویکرد ، ساختمان گالری تکامل امروز پس از گذشت 20 سال از اجرای پروژه Shemetov مدرن باقی مانده است.
