قلعه لیتوانیایی که در پایان قرن هجدهم در تقاطع مویکا و کانال کریوکوف ساخته شد ، ابتدا برای اسکان هنگ سواره نظام خدمت می کرد و سپس به زندان شهر مجرمان تبدیل شد. ساختمان اصلی - 5 گون نامنظم با برجهای گرد در گوشه و کنار - توسط معمار I. E. استاروف ، استاد مشهور کلاسیک گرایی. توسط I. I. نه چندان معروف به زندان بازسازی شد. شارلمانی ، که به طور قابل توجهی طرح داخلی قلعه را تغییر داد ، اما ظاهر خارجی خود را حفظ کرد. اگر انقلاب فوریه نبود شاید تا امروز زنده مانده بود - کارگران زندانیان را آزاد کردند ، و قلعه خود سوخته شد.
و فقط در دهه 1930 ، ساختمانهای مسکونی در این سایت احداث شد ، و سپس یک کودکستان - یک "مکعب" سه طبقه مدرنیست ، که به طور محسوسی از ریتم کلی توسعه خاکریز خارج شد. در سال 2007 ، این ساختمان توسط گروه مشهور Okhta خصوصی شد ، که برنامه های بسیار جاه طلبانه ای برای آن داشت - اریک ون Egeraat خود را به منظور توسعه پروژه بازسازی دعوت کرد. اما این بحران شور و اشتیاق سرمایه گذاران را تعدیل کرد ، در پایان مهد کودک تخریب نشد ، اما فقط با حداقل بازسازی ، به یک خوابگاه "گرافیتی" تبدیل شد. همانطور که از نام آن پیداست ، نمای آن با ترکیبات هندسی پر جنب و جوش به سبک Piet Mondrian تزئین شده است. در این شکل ، ساختمان حتی موفق شد به یک جاذبه گردشگری تبدیل شود ، اگرچه در ابتدا خوابگاه به عنوان اقدامی موقتی تصور می شد. توسعه یک پروژه جدید به تیم Evgeny Gerasimov سپرده شد.
"مکعب" روشن ، علی رغم همه محبوبیت ، توسط KGIOP به عنوان عنصر ناسازگار در محیط شهری شناخته شد و اوگنی گراسیموف با این تعریف موافق است. همه چیز در مورد موقعیت سایت است - این دیدگاه Moika را از کنار خیابان Bolshaya Morskaya می بندد و از نقاط نزدیک و دور هر دو خاکریز به وضوح قابل مشاهده است. و اگرچه ساختمان خوابگاه به شیوه خود پانوراما را "نگه می دارد" ، اما کاملاً واضح است که در محیط اطراف آن نمی گنجد - از لحاظ بصری توسط سقف بالاتر ساختمان پشت سر آن خرد می شود ، مقیاس و ریتم نما را می شکند از توسعه خاکریز. اوگنی گراسیموف می گوید: "ما هرگز لحظه ای تردید داشتیم که راه حل بهینه برنامه ریزی شهری برای این مکان ، ابژه ای با قابلیت بازسازی محیط تاریخی و برنامه ریزی شهری خواهد بود." "به عبارت دیگر ، با کمک ساختمان جدید ، ما سعی کردیم که برنامه ریزی و ساختار فضایی-حجمی سه ماهه را بازیابی کنیم ، به ویژه برای بازگرداندن محیط اصلی و بستن خط توسعه از کنار کانال Kryukov".
هنگام ساختن یک ساختمان مسکونی در محلی که قلعه لیتوانی زمانی در آن قرار داشت ، معماران عملاً نقشه دومی را وام گرفتند. قسمت زیرزمینی ساختمان جدید ، که توسط پارکینگ اشغال شده است ، دقیقاً پنج ضلعی است ، که امکان استفاده از منطقه اختصاص داده شده برای ساختمان را با بیشترین بازده ممکن فراهم می کند ، و حجم بالای زمین در نقشه حرف R است ، با حیاط داخلی که بین چوب ها حک شده است. همانطور که حدس می زنید ، دومی در سقف یک پارکینگ زیرزمینی واقع شده است.
با تعبیه خانه در چشم انداز رودخانه مویکا ، معماران سعی کردند آن را از گوشت توسعه خاکریز ، که عمدتا به قرن 19 باز می گردد ، گوشتی کنند. از این رو نسبت و مقیاس ساختمان پیش بینی شده - دوبخش و شش طبقه ، دارای تعدادی عنصر و تکنیک است که آن را به نزدیکترین همسایگان خود شبیه می کند. بنابراین ، نمای اصلی دارای یک راه حل متقارن با یک قسمت مرکزی اختصاصی است - طاقچه ورودی اصلی ، که در کنار آن دو پنجره بزرگ بیضی شکل قرار دارد. طبقه اول با روستیک سنگ حجمی روبرو است ، بقیه - با بافت ظریف تری از سنگ طبیعی ، سایه آن از بژ تیره تا تقریبا کرم متفاوت است.
نویسندگان قطعاً از نئوکلاسیک گرایی پترزبورگ در دهه 1910 الهام گرفته اند: مشخصه زیرانداز اتاق زیر شیروانی که در نرده بالای سقف حک شده است ، کت خز روستایی وحشیانه طبقه اول ، ستونهای کشیده شده تا ارتفاع سه طبقه در این مورد هیچ شکی باقی نمی گذارد. اگرچه انتخاب یک نظم سبک یونی ، فلوت بر روی ستونها و به طور کلی اشباع شده ، اما دکوراسیون خشک ما را به معماری پیشین تاریخ گرایی ارجاع می دهد ، و پنجره های بیضی شکل که در ورودی آن قرار دارد ، البته می توان در یک ساختمان نئوکلاسیک یافت ، اما بیشتر مشترک در نمای خانه های ساخته شده در روح مدرنیته شمالی.
با این وجود ، منبع اصلی معماران - که کاملاً واضح احساس می شود - قلعه لیتوانیایی است. این یک ساختمان کاملاً مشخص از امپراتوری بود که در گوشه گوشه آن ، تا حدی در مجموعه ای از ساختمانهای دو طبقه که برای اواخر کلاسیسیسم دفن شده بود ، برجهای گرد بزرگ ، عریض و چمباتمه ای وجود داشت. با ادای احترام به سلف خود ، معماران برج های گرد را در گوشه های نمای اصلی آویزان کردند ، با این حال ، نسبت آنها بسیار عمودی و برازنده تر است. برج ها توسط دو پنجره خلیجی مثلثی شکل که ورودی آن را فرا گرفته اند ، بازخوانی می شوند - همه با هم باعث می شوند نمای اصلی خانه مشرف به خاکریز به طور غیرمنتظره پلاستیکی ، گچ بری و حجمی ، و از فاصله دور شبیه قلعه باشد - نه آن لاکونیک و چمباتمه ، لیتوانیایی ، اما نوعی قلعه متعلق به قرن نوزدهم مجارستان ، عاشقانه و تقریباً اسباب بازی.
نقوش دیگر قلعه لیتوانیایی ، یک فریم بزرگ ، بلند ، اما شماتیک شکل است که بدنه اصلی ساختمان را تاج گذاری می کند. یک فرس بسیار مشابه قلعه Starov-Charlemagne را زینت داده است و در این مورد انگیزه قطعاً یک نقل قول به نظر می رسد. نئوکلاسیسیسم از چنین عناصری استفاده نکرده است. با این حال ، فریم تری گلیف در ساختمان امپراتوری همسایه نیز یافت می شود - و فر از نمای اوگنی گراسیموف بصری خط افقی خود را ادامه می دهد و تلاش می کند ، همانطور که قبلاً گفتیم ، تا آنجا که ممکن است به طور ارگانیک در بنای تاریخی قرار گیرد.
و سرانجام ، می توان از زیرانداز اتاق زیر شیروانی ، که قبلاً آن را نئوکلاسیک تشخیص داده بودیم ، می توان به عنوان یادگاری از یک زیرانداز دیگر که تاج ساختمان ورودی قلعه لیتوانیایی است ، فهمید. عجیب است که برای معماران نئوکلاسیک ، شکل اتاق زیر شیروانی با بالای مثلث اشاره به سبک امپراطوری است. در این مورد ، دو مضمون: نمونه اولیه امپراطوری و سبک نئوکلاسیک - کاملاً بدون سر و صدا در یکی ادغام می شوند ، آزادی عمل را برای مفسران هنر و مفسران فراهم می کنند و (که احتمالاً از اهمیت بیشتری برخوردار است) - منطق متنی چند جزئی برای پروژه جدید ساختمان.
بنابراین ، در پروژه جدید Evgeny Gerasimov ، بسیاری از کنایات تاریخی یافت می شود: برخی از آنها یادآوری قلعه لیتوانیایی است که در طول انقلاب سوخته است ، برخی از آنها کمک می کند تا خانه در ساختار آب قرار گیرد ، و همچنین (که مهم است) تعلق خود را در گروه مسکن نخبگان تعیین کند.
اما در معماری آن می توانید بسیاری از مدرن ها را پیدا کنید. به طور خاص ، یکی از ویژگی های مشخصه تاریخ گرایی مدرن ترکیب چندگانه نقل قول ها است ، این امکان وجود دارد که با بررسی دقیق تر ، نشانه هایی از سبک های مختلف (در این مورد ، امپراتوری ، مدرن و نئوکلاسیک) کشف شود. علاوه بر این ، پنجره های عریض نشانگر مدرن بودن ، و همچنین عدم وجود یک کنسول پشتیبانی مشخص ، نوعی "چانه مضاعف" در برج های گوشه ای ، و یک برجک چادر مانند تاج یا گنبد وجهی است ، که در اواخر 19 - اوایل 20 قرنها عملاً ضروری بودند.
از آنجا که برج ها با هیچ چیزی پشتیبانی نمی شوند و تاج آن هیچ چیز نیست ، مضمون عمودی پشتیبانی نشده ضعیف می شود و ساختمان شروع به درک می کند که از لایه های افقی تشکیل شده است - یک زیرزمین ، یک اصلی و دو طبقه فوقانی ، سبک تر و ساده تر ، یادآور روبناها قبل از جنگ اغلب در بیش از 10 خانه مسکونی ساخته شده بودند … دو چیز از این امر ناشی می شود. اولاً ، ساختار ساختمانی این ساختمان نسبت به نمونه های اولیه تاریخی آن کمتر است ، اما علی رغم تمام محافظه کاری نمای آن ، یک گرایش کاملاً مدرنیستی به سمت افقی وجود دارد.دو مضمون ، "روبان" تکتونیکی کلاسیک و مدرنیستی ، در یک ترکیب کاملاً عجیب به هم آمیخته شده اند - که این ساختمان را قابل تشخیص مدرن ، متعلق به زمان ما می کند.
ثانیاً ، طبقات فوقانی که از لبه عقب می روند ، در این حالت شبیه به روبناهای بعدی بیش از یک ساختمان تاریخی ، موضوع را برای تقلید از چندین چرخه زندگی یک ساختمان تعیین می کنند - هنگامی که یک خانه کاملاً جدید وانمود می کند چندین بار بازسازی شده است. همچنین می توان آن را "نشانه ای از زمان" دانست. سرانجام ، شبح پلکانی ایجاد شده توسط طبقه ششم در حال عقب نشینی شناخته ترین ویژگی یک خانه مدرن است که در این شهر تاریخی ساخته شده است.
به هر حال ، کف اتاق زیر شیروانی ، اگرچه از نظر عابران در پشت قرنیز پنهان است ، اما وقتی از دور مشاهده شود کار خوبی انجام خواهد داد: پشت خانه جدید ، به لطف ارتفاع ، مانند پشت یک صفحه ، ساختمانهای شوروی این محله ناپدید خواهد شد.
