تقریباً مانند همه دفاتر معماری روسیه ، استودیوی سرگئی استرین نه با استفاده از صلاحیت ، بلکه با طرح اسکیس ویژه ای از موزه در مسابقه طراحی ساختمان جدید مرکز ملی هنرهای معاصر شرکت کرد. این پروژه برای دور دوم انتخاب نشده است ، اما برای معمار نه تنها یک کار جالب حرفه ای بلکه نتیجه بازتاب های دشوار در سایت و هدف موزه آینده شد و به همین دلیل سرگئی استرین تصمیم گرفت آن را علنی کنید
"صادقانه بگویم ، یکی از دلایل انتشار برای من مصاحبه اخیر با سرگئی اسکوراتوف بود ، که در آن او گفت که تصمیم خود را گرفته است که در مسابقه ساختمان جدید NCCA شرکت نکند ، زیرا او مکانی را در نظر می گیرد که فرض می شود که ساخته شده است بسیار بحث برانگیز باشد ، "می گوید سرگئی استرین. "من احساس مشابهی نسبت به سایت دارم - به نظر می رسد رشته Khodynskoye به شکل فعلی آن برای یک موزه بسیار نامناسب است ، بنابراین در پروژه ما سعی کردیم مصالحه ای بین یک نهاد فرهنگی با احترام و یک محیط شهری بسیار تهاجمی پیدا کنیم."
بیایید یادآوری کنیم که مجموعه ای که باید به مرکز اصلی ملی برای نمایش و مطالعه همه مظاهر هنر معاصر تبدیل شود ، در قطب Khodynskoye ساخته خواهد شد. به موازات NCCA ، چندین شی more دیگر به طور هم زمان در حال طراحی و ساخت هستند ، از جمله دو مجتمع هتل و اداری ، یک مرکز خرید و سرگرمی ، یک پارک در محل باند قبلی و یک ایستگاه مترو جدید. بیشتر س questionsالات این لیست توسط مرکز خرید و سرگرمی ایجاد می شود - یک ساختار عظیم (سازنده آن با افتخار بزرگترین نوع از این نوع در اروپا را نوید می دهد) ، نه به دلیل ورودی ، بلکه با منطقه بارگیری با موزه آینده دو رمپ گسترده و اگرچه وظیفه مسابقه اجازه طراحی یک شی نسبتاً بلند (تا 170 متر) را داد ، سرگئی استرین برای خودش در نظر گرفت که ایجاد یک بلند مرتبه دیگر در این مورد یک گزینه نیست. "اولاً ، چشم انداز برنامه ریزی شهر Khodynka در حال حاضر از چنین عمودی تشکیل شده است ، و به نظر من ، اضافه کردن یک مورد دیگر به آنها بی معنی است ، به خصوص از آنجا که در پس زمینه یک مرکز خرید و تفریحی در حال ساخت ، حتی بسیار حجم طبقه در معرض از دست رفتن است. ثانیا ، و این برای من مهم است ، این موزه نمی تواند و نباید وارد رقابت غیرقابل چشم پوشی با یک مجتمع تفریحی و خرید شود ، نباید یک مرکز خرید باشد ، سرگرمی برای کسانی که وقت تماشای یک فیلم اکشن را ندارند."
عدم تمایل به گفتگوی مستقیم با ستون تجاری و ایجاد نوعی صفحه نمایش برای آن ، معمار را به فکر دفن ساختمان موزه در زمین سوق داد. البته ، می توانست به طور کلی پنهان باشد ، اما پس از آن به سختی می توانست بازدیدکننده را جذب کند ، بنابراین استرین تصمیم گرفت با تسطیح نزدیکترین شهر ، نه یک جسم نامرئی بلکه یک حجم قرار داده شده در یک نوع پوسته ، محیط برنامه ریزی ، برای ایجاد یک محیط خودکفا در اطراف موزه. مطابق با موضوع هنر معاصر. در واقع ، معمار کل منطقه اختصاص داده شده برای ساخت NCCA را 24 متر زیر سطح زمین کاهش می دهد و نوعی دره در مرز باند قبلی ایجاد می کند. در وسط این فضا حجم واقعی موزه قرار دارد - کشیده و مستطیل ، با "اضلاع" و "سر" شیب دار به سمت ایستگاه مترو آینده بلند شده است. چندین پل عابر پیاده روی سقف آن انداخته شده است که برای اتصال مرکز خرید و پارک آینده طراحی شده اند و از شکاف های باقیمانده بین ساختمان و دیواره های "تنگه" برای سازماندهی یک مسیر عابر پیاده دایره ای استفاده شده است ، که یک بار در آن برای مدتی ، شما به نظر می رسد به طور کامل از مسکو مدرن ناپدید می شوند.شاید ایجاد فضایی کاملاً متفاوت از هاله کودینکا و ریتم دیوانه وار پایتخت به عنوان یک کل ، وظیفه اصلی استرین در این پروژه باشد که معتقد است واقعیت جایگزین جوهر هنر معاصر است ، حوزه ای که قهرمانان او کار می کنند. این معمار معتقد است: "این مدت طولانی در حالت مخالف و زیرزمینی بوده است که حتی در حال حاضر ، علی رغم افزایش رونق و فعالیت گردشگری مردم ، علاقه به هنر معاصر ملی فقط اندکی سوسو می زند." "و تصویری از NCCA که ما اختراع کرده ایم ، این را منعکس می کند: هنر معاصر در روسیه فقط در تلاش است" تا سطح زندگی "بخزد."
دیوارهای بیرونی دره ، که عرض آن به 20 متر می رسید ، قرار بود با بتن خشن یا سنگ خشن به پایان برسد ، قسمت پایین آن را گدازه منجمد تعبیر کردند ، و نمای موزه خود را با مواد شبیه چرم یا مقیاس های نازک پوشانده بودند. به هر حال ، این پوست کامل نیست - در بعضی جاها در حال گسترش است و به معنای واقعی کلمه از بین می رود - معمار می خواست از این طریق بر ابهام مفهوم "هنر معاصر" تأکید کند. دهانه های متعددی نیز در بدنه "نهنگ" ساخته شده است - پنجره هایی که به شما امکان می دهد داخل موزه را نگاه کنید و احتمالاً کسانی را که در ابتدا حتی به نمایشگاه نمی رفتند ، فریب می دهد. در وسط سقف ، در کنار وسیع ترین پل پارک ، معمار پیشنهاد ساخت آمفی تئاتر روباز و انتقال کارگاه های مرمت را به یک حجم جداگانه داد ، که مانند یک استالاکتیت بر روی دیواره دیوار ساخته می شود " تنگه "روبروی پارک در وسیع ترین نقطه دومی.
در بالای سطح زمین ، "ماهی معجزه آسا" فقط 3-4 متر بالا می رود و به دلیل پوشش پلاستیکی و بافتی آن بصری درک می شود نه به عنوان یک ساختمان ، بلکه به عنوان یک شی منظره ، یک تولید ارگانیک و ادامه پارک ایجاد شده در اینجا ، که به ویژه در طرح جامع به وضوح دیده می شود … سرگئی استرین دقیقاً برای چنین اثری تلاش می کرد ، زیرا معتقد بود که با توجه به مکان بسیار نزدیک به مرکز خرید و سرگرمی ، ساختمانی از هرگونه پیکربندی و پلاستیک دیگر به ناچار مانند "شاخه" آن خواهد بود. به همین دلیل است که پس از حضور یک مورد اضافی در پروژه رقابت در مورد عدم امکان استفاده از فضای زیرزمینی ، معمار شروع به انجام مجدد پروژه خود نکرد. استرین می گوید: "ما تصمیم گرفتیم که مفهوم را دقیقاً به این شکل کنار بگذاریم و بدین ترتیب نگرش خود را نسبت به ایده ساخت یک موزه ملی در حومه یک مجتمع تفریحی و خرید نشان دهیم." "این شانس وجود داشت که آنها همانطور که به نظر می رسید به نظر ما گوش دهند ، اما افسوس که این اتفاق نیفتاد."
