پروژه مجتمع اداری Mirax Plaza برای همه کسانی که به مسکو مدرن علاقه مند هستند به خوبی شناخته شده است (به متن ما در مورد پروژه 2007 مراجعه کنید). اگرچه پس از بحران و عزیمت سرمایه گذار برجسته ، این مجموعه نام افتخارآمیز خود را از دست داد ، اما دو برج منشوری سخت گیر که به آسمان خراش های شهر از ساحل مقابل رودخانه مسکو سلام می رسانند ، تقریباً کامل شده اند و به وضوح از اتومبیل هایی که از طریق حمل و نقل سوم عبور می کنند قابل مشاهده است حلقه.
با این حال ، برج ها تنها بخشی از کل مفهوم هستند. قسمت دوم آن گروهی از ساختمانهای ده طبقه است که در یک طرح بیضی شکل و ظریف در پای آسمان خراش ها حک شده است. بنا بر این بود که ساختمانهای سنگی مایل به زرد ، مانند دکمه های پرش افقی ، دارای دنده های پرانرژی باشند و مجموعه ساختمان های استالینیستی را در پروژه کوتوزوفسکی ادامه دهند و یک توازن متضاد با برج های دفتر ایجاد کنند.
اما ، همانطور که اغلب اتفاق می افتد ، توسعه پروژه کاملاً طبق برنامه پیش نرفت. نظارت بر ساخت بخشی از "جزیره" (ساختمانی که رو به جلوی کوتوزوفسکی است و باعث می شود "دماغ بیضی شکل" گرد شود) به کارگاه دیگری منتقل شد ، پروژه تغییر کرد و ساختمان آنطور که در نظر گرفته شده ساخته نشد. شاید بتوان گفت ، این امر تعمیم یافته و ساده شده بود: سنگ کمتر ، شیشه بیشتر بود ، اگرچه دنده های افقی حفظ شدند ، نازک تر و یکنواخت می شوند. بلوک های روکش دار ساخته شده از بلوک های ماسه ای افقی و مایل به زرد با مشخصه های مشخصه خانه های استالینیستی همسایه - به رنگ صورتی مایل به خاکستری ، عمودی درآمده و به سنگ پوسته ای شباهت دارند که در دهه 1970 سینما ها و م institutionsسسات شوروی با آن روبرو بودند.
ساختمانی در Kutuzovsky Prospekt ، ساخته شده بدون نظارت از SKiP. عکس: panoramio.com ، stargate
نمای جدید با صاف بودن به برج های اداری نزدیکتر شده و کمتر به خانه های کوتوزوفسکی پروسپکت شباهت دارد. به نظر می رسید یک شاخه مهم از ساختار منسجم مجازی آن مجموعه خارج شده است ، به همین دلیل طرح معماری مقدار مشخصی از کشش ، نیروی مقاومت شیشه و سنگ را از دست داد.
چنین داستان هایی نمی توانند ناراحت باشند و به ویژه (که کاملاً منصفانه است) نویسندگان پروژه را ناراحت می کنند. خوب ، پس موارد زیر اتفاق افتاد.
هنگام کار با ساختمان ده طبقه بعدی ، که قسمت بیضی شکل از کنار حلقه سوم را تشکیل می دهد (در نقشه های مجموعه ، با حرف "B" مشخص شده است) ، مشخص شد که به دلیل تغییر در قوانین استفاده از زمین در قسمت مجاور راه آهن ، امکان حفظ شکل قبلی وجود ندارد. معماران می گویند: "اگر اوایل شرایط نصب ستون های سبک ساختمان را در بخشی از راه آهن فرض می کرد ، اکنون خدمات این بخش چنین احتمالی را از نظر بررسی خارج کرده است." به عبارت دیگر ، مطابق با پروژه اصلی ، حجم ساختمان "B" و ریل های راه آهن با هم تلاقی می کنند: قوس محدب نما بر روی تونل آویزان است که از طریق وتر به حجم ساختمان نفوذ می کند - اما اکنون ساختمان باید عقب نشینی کند وارد مرزهای سایت خود شود.
مشتری مناقصه ای را برای پروژه تنظیم ساختمان ده طبقه اعلام کرده است - البته با هدف حفظ سطح ساختمان در پروژه جدید با حداقل هزینه. برای SK&P ، این فرصتی بود که شی their خودشان را پس دهند و به نتیجه منطقی خود برسانند. با خوب دانستن پروژه ("مانند پشت دست آنها") ، معماران به سرعت راه حل این مشکل را پیدا کردند. البته ، این پروژه به میزان قابل توجهی تغییر کرده است (تحت شرایط توصیف شده ، غیر از این نبوده است) ، اما نویسندگان "سعی کرده اند تا آنجا که ممکن است ساختارهای ساخته شده قبلی را در نظر بگیرند و تصمیم بگیرند ، اگر اجازه دهم بگویم حالت بازسازی. " در یک کلام ، فقط تغییرات لازم ارائه شد ، و همه زمینه های مفید را به پروژه بازگرداند.
قوس طرح بیضی شکل ، درست بر روی یک قطب نما کشیده شده ، اما خیلی بیرون زده است ، مجبور شد قطع شود ، و از مسیرها عقب بکشد - طرح بدنه متوقف شد به عنوان یک بخش و یک طرح اجمالی مورب ، مانند در تلویزیون دهه 1960 ، وقتی گوشه ها گرد شده و دیوارها صاف هستند.
به منظور جبران فضای قابل استفاده از دست رفته ، معماران ساختمان توسعه یافته را به پنج قسمت تقسیم کردند و چهار دهلیز را با حیاط های باز جایگزین کردند. هر یک از پنج جلد حاصل با کم کردن فضای حیاط ها "در طول" گسترش یافت. این امکان را فراهم می آورد تا تمام مترهای از دست رفته را بدون افزایش ارتفاع ساختمان ها بازگردانید. حیاط ها بیشتر شبیه بولوارهای عابر پیاده کوتاه شده اند: همه آنها به یک خیابان داخلی طولی منجر می شود که تمام ساختمان ها را بهم متصل می کند. از طرف دیگر ، ساختمانها با کنسول های عمیق بر فراز فضاهای عابر پیاده آویزان شده و مترهای مفیدتری به دست می آورند و سایبان های کوچکی را در بلوارهای بدست آمده تشکیل می دهند.
این مشخصه که معماران حیاط-خیابان های خود را قابل عبور نکرده اند ، زیرا آنها را برای عابران پیاده اختصاص داده اند. این می تواند به عنوان یادآوری دهلیزهای مجللی که لغو شده اند دیده شود - حیاط ها قطعاً سطح شیشه ای خود را که دارای ده طبقه ارتفاع است ، از دست داده اند - اما فضای امن و راحتی هستند. با این حال ، برخلاف دهلیزها ، حیاط ها به شهر باز هستند و بنابراین دموکراتیک ترند: هر کسی می تواند در اینجا قدم بزند. این یک اصل اروپایی است تا یک مسکو. مسکو هنوز برای خلاص شدن از حصارهای بی پایان و ایست بازرسی به سختی کار می کند ، بنابراین خیابان های داخلی مرکز اداری ، هرچند یک قدم کوچک ، به سمت مردم شهر قدم می گذارند.
البته ، نماها نیز باید اصلاح می شدند: اکنون آنها از همان نوارهای افقی سنگ و شیشه به عنوان برجها تشکیل شده اند. در انتها ، در مکان های گرد ، نوارها نازک تر هستند - در اینجا آنها به گرافیک ساختمان ، ساخته شده از کنار پروژه Kutuzovsky پاسخ می دهند. همانطور که می بینیم ، در پایان ، معماران به یکی از رایج ترین - اگر نه "کلاسیک" - تکنیک های نمای معماری اداری رسیدند. جریان یخی منجمد حلقه های سنگی ، که در اولین پروژه انسان را به فکر یک قرن سرعت و موارد مشابه ساخته دست بشر انداخت ، به یک خیابان اداری قابل احترام تبدیل شده است. با این حال ، این پروژه موفق شد یکپارچگی را بازیابی کند - این خصوصاً برای نویسندگان مهم است. خیابان های حیاط ، ساختمان یک تکه قبلی را به 5 جلد تقسیم می کنند ، با یک نگاه اجمالی از کنار حلقه سوم ، آنها مانند تنگه های باریکی به نظر می رسند و وحدت سیستم نما را نمی شکند. آندری نیکیفوروف مطمئن است که ایده "جزیره بیضی" نیز حفظ شده است.
فقط می توان خوشحال بود که پروژه پراکنده و تقسیم شده به طور غیرمنتظره ای "ترمیم" شد. این داستان یک بار دیگر تأیید می کند که یک معمار خوب قادر است مشتری را از یک شرایط دشوار نجات دهد و پروژه از دست رفته را بازیابی کند و پروژه را به یکپارچگی سابق خود بازگرداند و تصویر جدیدی پیدا کند.
"تصویر جدید" فوق الذکر - ناشی از تحول ، نیز جالب است. آرام تر ، عملی تر و حتی دموکراتیک تر است. اگرچه "میراکس پلازا" هوشمندانه محدود و متنی بود ، اما هنوز پویا ، گران و موثر بود. این هدف برای حیرت و حیرت بود: با لیوان دهلیزها ، حلقه های نمای نما ، قوسهای دایره ای منظم. در معماری آن تضادی وجود داشت: بین شیشه و سنگ ، برج ها و خیابان (که یکی از آنها نماینده قدرت پول است ، و دیگری قدرت یک ستمگر). تناقضات شهر در آن جا گرفتار شده و به یک نقشه پر انرژی و پر سر و صدا تبدیل شد. این مربوط به زمان خود بود: یک دوره رشد سریع دیوانه وار ، سرمایه گذاران متکبر ، پروژه های عظیم.
اکنون تضادها کمرنگ شده ، مخالفت ها نرم شده و طرح به طور کلی به سطح دیگری منتقل شده است: این کار عمدتا متوقف شده است به عنوان یک تئاتر منجمد در سنگ ، و بیشتر شبیه یک تاریخ طبیعی مصالحه ، اقتصاد معقول و یکپارچگی معماری است.عقب نشینی مجموعه از مانعی که سلف خود با افتخار روی آن قدم گذاشت ، اما قدم زد و اجازه ورود به شهر را داد. اینها همه نشانه های زمان است و شاید بدترین نباشد.
