"در هر شوخی یک شوخی وجود دارد."
فروید زیگموند. "تعبیر خواب"
با بحث درباره این خانه در شورای تخصصی بایگانی ، تقریباً با توتان کوژمبائف درگیر شدیم. او چیزی شبیه به این گفت: Archi.ru مسئولیت بزرگی است ، شما نمی توانید به چنین خانه ای رأی دهید. شما نمی توانید چنین چیزی را منتشر کنید - آنها هنوز هم نگاه می کنند و تصمیم می گیرند که شما می توانید این کار را انجام دهید ، [اما شما نمی توانید چنین کاری کنید] - این همان چیزی است که آزمایشگر عالی ما ، مربی خانه های چوبی ، تقریباً گفت. بنابراین ، البته ، من تصمیم گرفتم که انتشار اشیایی را که در سال 2020 پیکربندی شده اند ، در لیست کوتاه جایزه ArchiWOOD از این خانه در سوزدال آغاز کنم. لجبازی در بدو تولد بیهوده نیست. به هر حال ، بگذارید یک راز کوچک دیگر نیز بیان کنیم: الکسی روزنبرگ در آنجا نیز از "چیز دیوانه" خانه سوزدال پشتیبانی کرد.
"Dacha Suzdal" ، به گفته نویسندگان ، دفتر FORM ، در بخش تاریخی شهر واقع شده است - نه در مرکز آن ، بلکه بین صومعه های الکساندروفسکی و اسپاسو-اوفیمیف ، در ساحل بلند رودخانه کامنکا ، روبروی صومعه پوکروفسکی. یعنی در یک محیط فوق العاده و با پانورامای فوق العاده. هتل های زیادی در سوزدال وجود دارد ، در نزدیکی آنها نیز وجود دارد ، اما این یک خانه خصوصی در زمینی به مساحت حدود 0.3 هکتار است که در امتداد لبه تپه کشیده شده است.
تاریخچه این پروژه به شرح زیر است: جایی بعد از سال 2004 ، آنها شروع به ساختن خانه ای در اینجا کردند در "کلبه" سوزدال ": سه نمای شیروانی روستا کنار هم قرار گرفتند و با دیوارها به هم متصل شدند ، دیوارها از بتن فوم ساخته شده اند ، بیرون یک آستر چوبی وجود دارد. به طور کلی ، این نوع متداول ساخت سوزدال است: از دهه 1970 ، این شهر خود را به عنوان یک شهر تفریحی در نظر گرفته است ، نه تنها به خاطر بناهای تاریخی ، بلکه همچنین به دلیل فضای آرام منطقه. در دهه هفتاد ، به همین دلیل است که یک محله مسکونی در اینجا در حومه ، از سه ساختمان ، حتی پنج طبقه و حتی با سقف های شیب دار ساخته شده است و دولت با یک هتل در میدان لنین بیش از سه طبقه رشد نکرد. [اتفاقاً ، رودخانه كامنكا نیز سد شد تا گردشگران بتوانند در امتداد آن سوار شوند و هر دلیلی وجود دارد كه باور كنیم آیات ویسوتسكی: "اما هنوز شنیدن برای ما هیچ مفهومی ندارد / چون رودخانه ما همه ترش است" - در مورد این ابتکار عمل]. در بیست سال گذشته ، هتل ها و خانه های شخصی بسیاری در اینجا ساخته شده است ، اما همه بدون شکسته شدن قالب. سوزدال یک شهر خاص است ، دارای مناطق امنیتی ، قوانین و مصوبات بسیاری است (نگاه کنید به.
اینجا و اینجا).
بنابراین ، چند سال پیش معماران دفتر FORM یک خانه ناتمام به دست آوردند که به نظر می رسید مثل سه خانه روستایی پشت سر هم قرار گرفته است. موارد زیر تنظیم شده است: زیراندازهای مثلثی ، یک زیر شیروانی مشخص در حجم جنوبی ، یک تراس در کنار رودخانه ، "برج" های سبک بین حجم سه "کلبه".
-
بزرگنمایی 1/3 نمایی از خانه در سوزدال قبل از بازسازی با مجوز از FORM
-
بزرگنمایی 3/2 نمایی از خانه در سوزدال در آغاز مجوز بازسازی FORM
-
بزرگنمایی 3/3 نمایی از خانه در سوزدال قبل از بازسازی با مجوز از FORM
یعنی اگر کلمات درست را انتخاب کنیم ، این سابقه بازسازی یا مرمت نیست. اولی ساختمانی را فرض می کند که زنده مانده و به نوعی کار کرده است ، و دیگری - یک بنای یادبود ، رسمی یا غیر رسمی. در اینجا ، در عوض ، ما در مورد کار از گروه "ما یک خانه ناتمام بدست آوردیم ، که باید مورد توجه قرار گیرد" صحبت می کنیم. در این حالت ، معمولاً دو راه اصلی وجود دارد: حفظ كامل ایده سنتی گرایانه - یا طراحی مجدد كامل به روشی مدرنیستی ، همه اینها به اصول نویسنده بستگی دارد. با این وجود دفتر فرم سوم راه سوم را انتخاب کرد: آنها "تاریخ" و مدرنیته را ترکیب کردند و سه جلد "چوبی" را روی یک پشته بتونی رشته کردند - کاملاً شبیه یک کباب شیش.
همه چیز از بتن سفید است - لاکونیک و تزئین نشده ، اگرچه با "کت خز" با برش نازک نادر و قاب های صاف در اطراف پنجره ها پوشانده شده است. اینها برجک های سبک ، تاقچه ها در انتها و یک تاقچه بیشتر در نمای حیاط است ، جایی که خانه با زاویه پانزده درجه می چرخد. پیچ و تاب در پروژه اصلی ، شاید به دلیل توهم طبیعی بودن ، تکرار خط رودخانه ، اما احتمالاً برای نمایش بهتر نیز داده شده است.
در واقع ، ساختار ، البته ، پیچیده تر است - نویسندگان آن را به عنوان نوعی مجتمع سه خانه چوبی و ساختمانهای فرعی درک می کنند که رشته ای را تشکیل می دهد که کمی شبیه خز سازدهنی است و با یک معمولی پوشانده شده است. سقف ، پیکربندی شکسته آن محورهای طولی و عرضی خانه را بازتاب می دهد. در داخل آن دو اتاق نشیمن بزرگ ، یک آشپزخانه دو قسمته گسترده ، چندین اتاق خواب و یک راه پله وجود دارد که طبقه ها را در فضای محوری "میانه راه" ، زیر یکی از دو نورگیر ، متصل می کند.
-
Image 
بزرگنمایی 1/4 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 2/4 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 3/4 داچا سوزدال © فرم
-
بزرگنمایی 4/4 Dacha Suzdal © فرم
تراس: بزرگ در رودخانه ، کوچکتر در عقب ، به علاوه یک محافظ دیگر در گوشه پیچ ، - ساخته شده از فلز سیاه رنگ شده. از راه دور ، آنها می توانند بالکن های چدنی خانه های بازرگان قرن نوزدهم را به یاد بیاورند ، و همچنین به نوعی قاب در انتظار پر شدن هستند. همچنین یادآور می شویم که قاب های پنجره در خانه های چوبی سفید هستند و در حجم های سفید ، قاب های چوبی نیز نشانه نفوذ به درون ، تقریباً تبادل ژن است. و همه چیز در تقابل قطب ها است. من یک بار این حکمت را از یک متخصص ژنتیک شنیدم: "عبور از ژنوتیپ های کاملاً مخالف در درازمدت برای مردم خوب است ، اما همیشه برای افراد خوب نیست" - این هیچ مشکلی برای خانه ندارد ، خانه خوب است ، اما یک احساس می کنید که این نوع عبور از اینجا اتفاق می افتد ، نمونه های اولیه قطب.
نویسندگان ، همه حکاکی ها را از نمونه های اولیه سوزدال ، و در درجه اول در موزه معماری چوبی ، وام گرفته اند ، آن را از ابتدا تا انتها رنگ آمیزی کرده اند ، با تمرکز بر نمونه های نسبتاً قدیمی (مطمئناً نه پس از جنگ و حتی نمونه های روپت) ، در مکان های "دراز" جزئیات و مجسمه سازی کسانی که به طور خاص به تاریخ تراشکاری روسی علاقه ندارند ، نمی توانند تفاوت را تشخیص دهند ، اگرچه در اینجا ما تقریباً ترکیبی از قرن هجدهم را با تخیلات Arbamtsev-Talashkino می بینیم.
-
بزرگنمایی 1/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 2/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 3/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 4/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 5/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 6/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 7/12 Dacha Suzdal © فرم
-
بزرگنمایی 8/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 9/12 Dacha Suzdal عکس © Yuri Palmin / فرم مجوز
-
بزرگنمایی 10/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 11/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 12/12 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
به جز یك ستون كه توسط معماران فرم به عنوان نقل قول از كنستانتین برانكوسی ، یك مجسمه ساز ایتالیایی الاصل مجارستانی ، مدرنیست آوانگارد كه انگیزه های قومی را تجربه می كرد ، گرفته شده است. ستون در یک ردیف از تکیه گاه های فلزی تراس قرار گرفته است ، که به رنگ سیاه سوخته است ، که بافت چوب را نشان می دهد. باید تصور شود که این به عنوان نوعی علامت تعمیم دهنده رویکرد است ، گویی که برای نویسندگان به زبان هندسی خود صحبت می کند: ما از آوانگارد چشم پوشی نمی کنیم ، اما همچنین به میراث علاقه مند هستیم. قاب فلزی تراس ستون را سوراخ می کند ، دوباره مانند سیخ ، آن را به نوعی "گره" تبدیل می کند ، بیانیه ای محوری - نشانه ای از ایده ای که نویسندگان در معماری خانه به طور کلی بیان کرده اند. خوب است که سرگئی چوبان به این نمونه از تعامل بین قدیم و جدید نگاه کند.
-
بزرگنمایی 1/3 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 2/3 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 3/3 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
نویسندگان درباره ستون به شرح زیر می گویند: "تا حدی بی پایان ، تا حدی فقط ستونی که با خربزه های سنتی" ما "تزئین شده باشد. برانكوسی همچنین با الهام از هنرهای عامیانه ، آن را بدون وام گرفتن مستقیم ، كه بسیار خوب و نزدیك است ، تفسیر كرد. علاوه بر این ، ما همیشه طرفدار برخورد معماری با کمی شوخ طبعی و بازی هستیم."
به گفته نویسندگان ، در فضای داخلی ، آنها با تصویر dacha استاد هدایت می شدند: "تصویر زنده آنها از مبلمان پرچینی که توسط دوستان اهدا شده و یا از آپارتمان شهری منتقل شده اند ، شکل گرفته است. برای اینکه این تصور تصادفی را از ابتدا دریافت کنید ، مبلمان و دکوراسیون از مارک های مختلف و فروشگاه های پرنعمت ، با مقداری سفارشی ساخته شده برای پروژه ، جمع آوری شد."
-
بزرگنمایی 1/12 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 2/12 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 3/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 4/12 عکس داچا سوزدال © Yuri Palmin / فرم مجوز
-
بزرگنمایی 5/12 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 6/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 7/12 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / فرم مجوز
-
بزرگنمایی 8/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 9/12 Dacha Suzdal عکس © Yuri Palmin / فرم مجوز
-
بزرگنمایی 10/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 11/12 Dacha Suzdal عکس © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
-
بزرگنمایی 12/12 عکس داچا سوزدال © یوری پالمین / تهیه شده توسط FORM
این خانه وسط زمین را اشغال می کند ، در سمت راست در جنوب خانه قبلی وجود دارد که رو به خیابان است ، که احساس می کند پس از جنگ است. در سمت چپ ، در انتهای شمالی سایت ، با حجم قرمز مشخصات فنی متعادل شد ، یک گاراژ کوچک و یک سوله در آن وجود دارد ، کاملا " ملنیکوف "، اگر نگوید" نوع کوزمبائف ". این یک قطب مدرن و یک جفت متضاد برای خانه قدیمی تشکیل می دهد ، گویی که تأکید می کند که تمام جوانه زنی های دیگر بین زرد قدیمی و قرمز جدید است (توجه داشته باشید ، علاوه بر این ، خانه اصلی تک رنگ است ، ترکیب "طبیعی بودن" رنگ چوب ، سیاه و سفید).
به عبارت دیگر ، پیام روشن است. نویسندگان از جلدهای موجود در تفسیر رویکرد مدرن سوزدال - به طور معمول سوزدال - برای ساخت جدید ، به نوعی خانه مجتمع بدست آوردند. این خانه ها از خیابان های یک شهر قدیمی روسیه تقلید می کردند: دو سبک امپراتوری شبه ، یکی "تاریخی-دوره psvedo". ابتدا فرم کاملاً از شر مفهوم امپراتوری خلاص شد ، پنجره های نیم دایره را از بین برد و خانه ها را به موزه معماری چوبی نزدیک کرد. و تاریخ خود را با رقابت ها اشباع کردند. متن و زیباست ، با نقل قول برانکوزی - شاید حتی با ظرافت.
در اینجا می خواهم دو ، شاید حتی سه چیز بگویم. اول ، سوزدال ، مانند بسیاری از شهرهای روسیه ، در قرن هفدهم - هجدهم و به ویژه قرن نوزدهم ، در مرکز ساخته شده است خانه هایی با ترکیب سنگ و چوب ، همانطور که می دانیم. زیرزمین سنگی و رویه چوبی ، قسمت بالایی آن می سوزد - قابل بازیابی است. به علاوه پله های چوبی ، گالری ها ، ساختمانهای فرعی فنی ، توالتها انواع مختلف. یعنی اگر می توانستند ، پس چوب و سنگ را با هم ترکیب می کردند. به عنوان نمونه کتاب درسی ، خانه بازرگان لیخونین ، در فاصله 500 متری از او در اینجا در یک خط مستقیم ، او در لبه همان کرانه شیب دار رودخانه ایستاده است. قسمت سنگی سفید و چوبی. دوم اینکه ، خود سوزدال ، فضای شهری آن از ترکیبی از چوب و سنگ تشکیل شده است: بناهای تاریخی و ساختمانهای مسکونی چوبی. اما چه چیزی وجود دارد ، اینجا اخیراً قرن XIII با تکه های چوب تقویت شده و حصار فلزی از گردشگران پوشیده شده است - آیا معماران از ترکیب سنگ / چوب / فلز در آنجا جاسوسی نکرده اند؟ گرچه ، البته نه
سوم ، برعکس ، صومعه شفاعت وجود دارد ، جایی که ، در زمان شوروی ، پشت دیوارهای آجری سفید ، در غرب کلیسای جامع کاملا سفید ، یک هتل ساخته شده است - چندین خانه چوبی با کرکره های عمدی - در تلاش برای سبک سازی دقیقاً همان چیزی که خانه های چوبی قدیمی کاملاً در خانه نیستند بلکه قدیمی تر هستند اما کمی کلی هستند. برای من شخصاً ، خانه دفتر FORM بیش از همه شبیه صومعه شفاعت است ، البته به نوعی به عنوان "آینه" آن عمل می کند ، البته به مفهومی کاملاً مجازی و مجازی. دشوار است بگوییم که آیا باید از "کت خز" بر روی دیوارهای سفید استفاده می شد - در سفیدکاری بهتر به نظر می رسید. از طرف دیگر ، "کت خز" بر نمایشی بودن و خلوص تأثیر به دست آمده تأکید دارد ، زیرا شبیه تزئینات و همچنین قاب های فلزی تراس ها - به قسمت هایی از ساختار صحنه است. به نظر می رسد حتی چرخش حجم به یک دایره تئاتر مکانیزه اشاره دارد. آیا این استعاره سوزدال مدرن ، جهانگردان روسی "ونیز" نیست؟