جلسه شلوغ و هیجان زده در لابی گالری ترتیاکوف اولین تجربه برگزاری جلسات دادرسی عمومی بود که به عنوان روال اجباری در کد جدید برنامه ریزی شهر ظاهر شد. پیش از این ، تصمیمات مقامات شهری مورد بحث قرار نمی گرفت ، آنها در مورد آنها مطلع می شدند ، و اغلب فقط در سطح استان. به طور کلی ، مشارکت ساکنان در برنامه ریزی شهری یک عمل عادی جامعه مدنی در کشورهای غربی است ، جایی که از طریق همه پرسی اتفاق می افتد. جلسات دادرسی عمومی در مسکو نوعی اندازه گیری نیمه است ، زیرا ، اولاً ، آنها فقط شرکت کنندگان را به کسانی که در این منطقه زندگی می کنند یا کار می کنند و صاحبان قطعات زمین محدود می کنند. در مرحله دوم ، هیچ رأیی وجود نداشت ، در عوض پیشنهاد شد که پیشنهادها و نظرات آنها ارائه شود ، که از این پروتکل باید برای بررسی توسط کمیسیون معتبر ارائه شود. ما تأکید می کنیم که کمیسیون آنها را تجزیه و تحلیل می کند ، اما مشخص نیست که آنها را در نظر بگیریم یا نه. سرانجام ، او نتایج را به مقامات شهر گزارش خواهد داد ، آنها تصمیم خواهند گرفت.
اما کسانی که عصر همان روز در لابی گالری ترتیاکوف جمع شدند از این فرصت اندک استفاده کردند. جالب ترین چیز این بود که مردم برای بحث در مورد تخریب خانه هنرمندان مرکزی حاضر شدند ، متوجه نشدند که این مسئله بدون مشارکت عمومی حل شده است. در جلسه دادرسی ، پروژه برنامه ریزی سرزمین ارائه شد که در 2 هفته گذشته در ساختمان محکوم به نمایش گذاشته شد.
الكساندر كوزمین ، معمار اصلی شهر ، با شجاعت تمام خشم و گلوله باران مردم را با پرسش ها بر عهده گرفت. سپردن این نقش به وی از نظر برگزارکنندگان دور از ذهن بود. به هر حال ، بقیه مقامات "هیئت رئیسه" - نمایندگان کمیته میراث مسکو ، "Mosproet-2" ، گروه مدیریت طبیعت ، رئیس شورای یاکیمانکا ، دومای دولتی و نمایندگان دومای شهر مسکو - به استثنای نمایندگان سرگئی میتروخین و یوگنی بونیموویچ ، به هیچ وجه صحبت نکرد.
همانطور که الکساندر کوزمین گفت ، گالری ترتیاکوف خود مقامات را بر آن داشت تا خانه هنرمندان مرکزی را که می خواستند در مکانی مدرن تر و راحت تر برای کارهای موزه مستقر شوند ، تخریب کنند. طبق گفته معمار ارشد شهر ، خود این گالری اولین کسی بود که با درخواست ساختمانی جدید به مقامات مراجعه کرد ، شرایط مرجع را تهیه کرد (سندی افسانه ای که افراد کمی دیدند و مشخص نیست چه کسی آن را امضا کرده است) ، و پس از آن مقامات شهری دیگر نتوانستند امتناع ورزند و م theسسه تحقیق و توسعه برنامه كلی برای توسعه پروژه برنامه ریزی شروع به كار كرد.
ساختمان جدید گالری ترتیاکوف اولین ساختمانی است که ساخته شده است. بنا بر درخواست خود کارگران موزه ، آن را به باغ حلقه منتقل می کند. مخاطبان باور نکردند ، وزوز کردند ، فریاد زدند "پوچ!" ، اما الکساندر کوزمین آماده بود که سخنان خود را با یک سند ثابت کند. سپس بودجه به حجم جدیدی منتقل می شود و فقط پس از آن شروع به تخریب CHA می کند. با درآمد حاصل از زیر ساختمان قدیمی ، سرمایه گذار برای گالری را پرداخت می کنند و در آنجا او در حال ساخت است ، هیچ کس نمی داند چه چیزی ، اما 55 متر ارتفاع. ساختمان مدرسه هنر (ترسناک ترین در این شرکت) حفظ شده است. مساحت پارک نیز عملاً بریده نشده است ، به خصوص ، همانطور که الکساندر کوزمین اطمینان داد ، وضعیت این قلمرو اجازه ساخت بیش از 30 درصد را نمی دهد. این پارک حتی مشرف به خاکریز است که مسیر جاده برای آن تعمیق شده است.علاوه بر این ، یک مجموعه خرید خاص در زیر باغ حلقه در حال ظهور است ، اما معمار اصلی با اشاره به اینکه این مجموعه در خارج از مرزهای قلمرو واقع شده است ، همیشه از پاسخ دادن به این سوال که چه خواهد بود ، خودداری کرده است.
با اشاره به ساخت و ساز سرمایه گذاری ، مخاطبان با صدای بلند خشمگین شدند و به سرمایه گذار پیشنهاد دادند از جاده کمربندی مسکو خارج شود یا ساختمان خود را در کنار بزرگراه ، جایی که می خواهند گالری ترتیاکوف را منتقل کنند ، بسازد و خانه مرکزی هنرمندان را ترک کند. تنها. با این حال ، همانطور که الکساندر کوزمین اشاره کرد ، در بودجه شهر هیچ پولی برای جابجایی محل گالری وجود ندارد ، اما سرمایه گذار آن را در اختیار دارد. همانطور که معمار ارشد اطمینان داد ، هنوز هیچ توسعه دهنده خاصی وجود ندارد ، همچنین هیچ راه حل معماری وجود ندارد ، و حتی اطمینان کامل نسبت به اجرای این پروژه (sic!) وجود دارد. کوزمین مطمئن است که قرص های به نمایش درآمده هنوز تغییر زیادی خواهند کرد. پس از آن ، شاید ، یک مسابقه سرمایه گذاری برگزار شود ، سپس یک مسابقه معماری ، با نمایندگان اتحادیه هنرمندان ، اتحادیه معماران ، و فقط پس از همه اینها اجرا آغاز می شود.
الكساندر كوزمین می گوید ، ساخت همان سرمایه گذاری احتمالاً هتل خواهد بود ، یا حتی سالن های نمایشگاهی برای یك سالن عتیقه ، زیرا وضعیت قلمرو هم مسكن (آپارتمان) و هم دفاتر را شامل نمی شود. در اینجا به احتمال زیاد فعالیت های سرگرمی و خرید نیز وجود نخواهد داشت ، اما هتل ها ، به گفته كوزمین ، در بزرگترین موزه های جهان وجود دارند ، چه مشكلی دارد؟ معمار ارشد گفت: "در طول یک بحران ، فرد باید برای این واقعیت آماده باشد که پایان یابد." و گالری باید در هر صورت ساخته شود.
معاون سرگئی میتروخین این واقعیت را که به سرمایه گذار در نوع خود پرداخت می شود ، به هر حال ، با منطقه مشترک ، که از مسکوها گرفته شده است ، نقض مستقیم قانون عنوان کرد. مشغله با م componentلفه تجاری باعث خشم معاون یوگنی بونیموویچ معاون دومای شهر مسکو شد. برعکس ، او متقاعد شده است که روسیه می تواند گالری ملی خود را نه به هزینه یک سرمایه گذار بسازد: "اگر گالری ترتیاکوف توسط یک انسان نیکوکار ساخته شده و به شهر اهدا شده باشد ، تجهیز تجهیزات این گالری امروز فقط در هزینه منافع خصوصی کسی. " یوگنی بونیموویچ می گوید: و سپس طرح ساخت سرمایه گذاری اشیا cultural فرهنگی قبلاً آسیب پذیری آن را در دهه 1990 ثابت کرده است ، وقتی که بناهای فرهنگی به هیچ وجه به نسبت مونتاژ آنها معلوم نشد: " یک تئاتر. و سپس اعلام شد که ما به ساخت فرهنگسراها ادامه خواهیم داد. من فکر می کنم ما فقط باید این پروژه را حذف کنیم و بگذاریم دولت در مورد چگونگی بهبود موقعیت گالری و خانه هنرمندان فکر کند. بقیه تصمیمات فشرده ای هستند."
خود پروژه ، که استاد انستیتوی معماری مسکو یوگنی ا Assس آن را "یک اشتباه فاحش" خواند ، و استدلال هایی که آنها سعی کردند تخریب خانه هنرمندان مرکزی را توجیه کنند ، "پرتنش" به نظر می رسید. در طول بحث ، انگیزه های زیر برای تخریب روشن شد: ظاهر نامطلوب ، از جمله تبلیغات در پشت بام ، وضعیت فنی نامناسب ، ناراحتی برای کارکنان گالری ترتیاکوف. با این حال ، طبق گفته Ass ، که در پنج پروژه مربوط به منطقه و خود ساختمان مشارکت داشته است ، از جمله توسعه و بازسازی سالن ها ، از منابع عظیمی برخوردار است. و این واقعیت که سیستم های مهندسی کار نمی کنند ، بنابراین زمان تغییر آنها فرا رسیده است - برای مقایسه می گوید Ass ، - مرکز پمپیدو قبلاً دو بار مورد تعمیر قرار گرفته است. و تخریب آن فقط به این دلیل که کسی فکر می کند این ساختمان "چمدان" است - "ا Assس" معتقد است "این یک مسیر خطرناک است." "این خانه مستحق کار با آن ، برای بازسازی آن است."
از گفته های مدیر گالری ترتیاکوف ، رودیونف ، مشخص نیست که چه چیزی دقیقاً مانع کار مسالمت آمیز آنها در ساختمان موجود است. رودیونف پنهان نکرد که این خانه را دوست ندارد و از طرف بقیه کارمندان گفت که آنها یک خانه زیبا و مدرن می خواهند. ظاهراً ، مسعود فتکولین نیز همان چیزی را می خواهد که به سختی از حقوق خود به عنوان مالک دفاع کرد تا سرنوشت ساختمان را تعیین کند.اما ، شاید ، با اعلام در مورد مناطق بزرگ غیر کار ، گالری ترتیاکوف و خانه هنرمندان مرکزی به سادگی یاد نگرفتند که چگونه از آنها به درستی استفاده کنیم؟ طبق پروژه جدید ، گالری بعلاوه 20٪ از مساحت را دریافت می کند ، یعنی تقریباً یک سالن دیگر ، اما به نظر می رسد که دوباره در یک جلد با خانه هنرمندان ادغام شده است ، اگرچه می خواست جدا شود. اما ساختمان شبیه حرف "G" به صفحه ای کشیده می شود که در امتداد باغ حلقه در منطقه با بدترین آلودگی و لرزش کشیده شده است. الكساندر كوزمین حتی از ساكنان خواست تا در آنجا راه نروند ، مخصوصاً با كودكان. در زیر ساختمان گالری ، پارکینگ های زیرزمینی ظاهر می شود ، که به سادگی برای نگهداری موزه خطرناک است (این احتمال وجود دارد که هنوز در زیر باغ حلقه برداشته شوند). و سرانجام ، طبق نتیجه گیری انجام شده توسط مرمتگر مشهور ساوا یامشچیکوف ، جابجایی بودجه و قرار دادن گالری در محل مشخص شده برای نقاشی ها فاجعه بار خواهد بود.
یک س naturalال طبیعی مطرح می شود - چرا باید به همه این فداکاری ها پرداخت ، یک پروژه ساختمانی طولانی مدت را در زمان بحران شروع کرد ، ساکنان پارک را برای مدت زمان ساخت محروم کرد و میراث را در معرض خطر قرار داد؟ اگر این موضوع به منافع فرهنگ مربوط باشد ، ترک CHA در جای خود و مدرن سازی آن منطقی خواهد بود. یا مثلاً ساختمان جدیدی از گالری دولتی ترتیاکوف در کنار ساختمان قدیمی ، در لاوروشینسکی احداث شود و همه چیز را همانطور که مخاطب پیشنهاد می دهد ، به خانه هنرمندان مرکزی در Krymsky Val بدهد. (به هر حال ، در Moskomarkhitektura ، در حال حاضر یک پروژه در خاکریز در Kadashi وجود دارد ، اما ، به گفته کوزمین ، فقط فضای کافی برای نمایشگاه وجود دارد و مهمترین چیز یک پروژه بودجه است). اما متاسفانه فرهنگ هیچ ارتباطی با آن ندارد.
به گفته اوگنی اِس ، همه در این زمینه حیله گری می کنند - "گالری ترتیاکوف ، که قصد دارد محل کار خود را گسترش دهد. برنامه کلی انکارناپذیر NIIPI ، که یک پروژه بی معنی را از نظر مرجع نامفهوم ایجاد می کند. معمار اصلی شهر بی پروا است ، پروژه را نشان می دهد و در عین حال می گوید: "به این نگاه نکنید ، ما یک پروژه دیگر برای شما خواهیم ساخت و CHA ممکن است باقی بماند." ظاهراً ، همانطور که یکی از ساکنان زیرکانه خاطرنشان کرد ، کسی قبلاً متوجه این قلمرو "خوشمزه" دیوار کریمه شده است ، و سوال اینجاست که فقط کجا باید گالری ترتیاکوف را با خانه هنرمندان بیرون کنید
موضع مقامات از این داستان از همان ابتدا مشخص بود. تمام توهمات در مورد احتمال اینکه مردم به طریقی روند پروژه را تغییر دهند ، با فرمول بندی سوال در جلسات دادرسی ، از بین رفت. به جای تصمیم گیری در مورد تخریب یا عدم تخریب ، از ساکنان خواسته شد که در مورد یک پروژه آماده و آشکارا هکی ، با یک جز commercial تجاری عظیم در مرکز ، صحبت کنند. "به عنوان یک استاد در موسسه معماری مسکو ، - گفت: اوگنی الاغ به حاضران ، - من نمره بدی برای این پروژه می دهم ، این بی پاسخ و بی معنی است." معمار یوری آواکوموف با تأیید آسوم موافقت می کند که پروژه ارائه شده بد است و قابل بهبود نیست. مشکل اصلی آن این است که با ساختمان جدید گالری Tretyakov ، نویسندگان پیشنهاد می کنند یک گوه سبز بلند را که تقریباً از کرملین به Vorobyovy Gory می رود ، بشکنند.
افسوس ، علیرغم خلق و خوی مبارزاتی روشن ، مردم آماده مقاومت نبودند - آنها باید متحد می شدند ، درباره فرمول بندی ها ، استدلال ها و خواسته های روشن فکر می کردند. در عوض ، نظرات ارزشمند حرفه ای ها به سادگی در گریه های منزجر شده و نظرات مبهم دیگران غرق شد. فریاد زدن برای تمام مخاطبان "پایین پروژه!" و انتقاد از حامیان پروژه به هیچ وجه بحث سنگینی نیست ، این مسیر احمقانه و بن بست است و به دست مقامات می رسد. متأسفانه ، ظاهراً ، جلسات دادرسی آنچه را که برگزار کنندگان می خواستند به دست آورد: آنها فریاد زدند و پراکنده شدند.
