می توانید با قدم زدن در امتداد خاکریز Volzhskaya از کنار "غرفه استروسکی" به کرملین از شهر باستانی یاروسلاول بروید. درست هنگام نزدیک شدن به کرملین ، یاروسلاول به طور ناگهانی از یک شهر متوقف شد و به یک پارک خالی با یک زمین فوتبال بزرگ در سمت راست تبدیل شد. با این حال ، این مکان هسته اصلی مرکز تاریخی است ، جایی که شاهزاده یاروسلاو حکیم ، طبق افسانه ، خرس مقدس بت پرست را کشت و شهر را روی یک شنل در محل تلاقی رودخانه کوتوروسل به ولگا تاسیس کرد. اکنون که به کرملین رسیدیم ، فقط برج مربع ولگا در دامنه رودخانه ما را یادآوری می کند - هیچ دیواری وجود ندارد (آنها چوبی بودند) ، و باروها نیز قابل مشاهده نیستند. فقط اتاقهای متروپولیتن (ساختمان اواخر قرن هفدهم با موزه ای با مجموعه ای خوب از شمایل ها) و کلیسای امپراتوری تیخون با خانه روحانی خود در اینجا زنده مانده اند. درست بین اتاق ها و کلیسا ، شرکت توسعه دهنده Rusresort قصد دارد یک هتل 5 ستاره نخبه را که توسط ولادیمیر پلوتکین طراحی شده است ، بسازد.
قبل از شروع ساخت و ساز ، مشتریان حفاری های امنیتی انجام دادند - پایه های کلیسای سنت جان کریسوستوم (بانوی ما از شویا) در سال 1690 ، که در اواخر دهه 1920 منفجر شد ، در محل کشف شد. بنابراین ، نقشه هتل آینده پیچیده بود: می توان آن را به شکل مستطیلی که گوشه های شمالی و جنوبی از آن بریده شده است تصور کرد - از یک طرف ، حجم از خانه روحانیت (با وضعیت آن) عقب می افتد از یک "بنای یادبود شناسایی شده") ، و از سوی دیگر ، پایه های کلیسا را دور می زند. بنا شده است که پایه ها (طرح یک کلیسای سه آپسیسی با یک راهرو جنوبی قابل ردیابی است) به صورت موزه ای ساخته شده اند - یعنی در بالای آن با لایه ای از سنگ تراشی مرمت پوشانده شده و آنها را در برابر باران و تخریب محافظت می کند. در اطراف بقایای کلیسا ، ولادیمیر پلوتکین یک موزه در فضای باز برنامه ریزی کرد: یک منطقه کوچک با پایه (به دلیل لایه فرهنگی که توسط باستان شناسان برداشته شده است ، زیر سطح فعلی خیابان است) از هر دو طرف با دیوارهای سنگی حصارکشی می شود که به عنوان موزه کار می کند ، دارای داستانی در مورد مکان و بنای یادبود است. از هتل ، این حیاط موزه "ساخته شده" را می توان از طریق ویترین ها ، از طریق دیوارهای بزرگ شیشه ای مشاهده کرد. به همین ترتیب ، در هتل ها و رستوران های مدیترانه ای ، می توانید یک پایتخت عتیقه یا یک مجسمه رنسانس در حیاط یا دیوار پیدا کنید.
همانطور که خودش اعتراف می کند ، شمایل هتل ولادیمیر پلوتکین از تابوت های قدیمی قرض گرفته است ، همانطور که می دانید درب های بلند آن به سمت بالا باریک شده و نوعی ذوزنقه را تشکیل می دهد. شکل تابوت به طرز حیرت انگیزی با نماهای مشهور در معماری مدرن که در بالا سمت راست و در امتداد خط پنجره ها مورب شده اند ، همخوانی دارد. این روش ، از راه دور و غیرمستقیم به شمایل سنتی سقف شیب دار اشاره دارد ، امروزه کاملاً رایج است. برای معماری مدرن ، جذب کل ساختمان به طور کلی به چیزی با اندازه متوسط تاریخی نیز ضروری است: خانه های چمدان وجود دارد و در اینجا - یک خانه تابوت. من بیان مجازی یکی از استادان مشهور تاریخ معماری روسیه باستان را به یاد می آورم که معابد اواخر قرن هفدهم را به شوخی "جعبه های تراشیده" خواند. در این مورد ، به نظر می رسید که این مقایسه به طور کامل تجسم یافته است.
برای اینکه "جعبه" "تراشیده" شود ، نمای آن با مش الگوهای ظریف ساخته شده از بتن تقویت شده با الیاف با کیفیت بالا پوشانده خواهد شد. در بالا ، این مش شفاف ، نیمه شفاف خواهد بود (می توان گفت - مانند حجاب) و در حین گرفتن باد تازه از ولگا ، گلدانهای عمیق خورشید را می پوشاند. در طبقات پایین ، زیور آلات به نقش برجسته تبدیل می شود ، تا حدی دیوارها را به حکاکی روی سنگ سفید تشبیه می کند. به عنوان پایه ای برای تزئین ، ولادیمیر پلوتکین یک "ستاره" با سنگ سفید پیدا کرد که توسط باستان شناس N. N.وورونین در سال 1940 در محل کلیسای جامع فرار یاروسلاول (این مکان در نزدیکی آن است ، صد متری جنوب است و توسط کلیسای جامع عظیم الجثه ای ساخته شده است که اخیراً ساخته شده است با کمال تعجب ، این ارتباط با کلیسای جامع مشروط باقی مانده است ، و خانه ای که با الگوهای تکرار شده فرش پوشانده شده است ، اشاره های دیگری در معماری یاروسلاو پیدا می کند - به عنوان مثال ، نمای کلیسای جان باپتیست در Tolchkovo کاملاً با کاشی و برجستگی کسری نیمه کوچک است. -ستون ها.
با این وجود ، علی رغم تاریخ گرایی آشکار ، تمام تکنیک های مورد استفاده در این پروژه بیش از مدرن است. حتی می گویم که این تاریخ گرایی تازه ترین و مرتبط ترین سبک اروپایی است. یک نمونه اولیه تاریخی یکپارچه برای شکل ساختمان پیدا کنید ، و نه فقط یک نمونه اولیه معماری ، بلکه برخی از اشیا ما را فراتر از چارچوب مادر همه هنرها می برد. فرم ساده ای را با حجاب زینتی بپوشانید (و نه فقط مانند آن ، بلکه بر اساس محل منبع باشد ، اما فراتر از شناخت دوباره کار شده). و سرانجام - ترتیب موزه ای در داخل ، حفاظت ، نمایش هر آنچه باستان شناسان یافته اند. همه اینها نشانه هایی از تاریخ گرایی دوران مدرن ، حتی دقیق تر ، قرن 21 است. تشخیص آن بسیار آسان است. محافظه کاری قدیمی ، که مستقیماً از ذهنیت قرون وسطایی رشد می کند ، می کوشد هر آنچه "بود" را تکرار کند ، به معنای واقعی کلمه و با حداکثر دقت ، برای ادغام با سابق به عنوان یک کل ، روح و بدن ، تا جایی که قابل تشخیص نیست. در قرن نوزدهم ، مردم سرانجام به موفقیت دست یافتند و پس از آن بود که از آن خسته شدند ، به همین دلیل نوع جدیدی از تاریخ گرایی ظاهر شد. تاریخ گرایی مدرن از موضوع فاصله می گیرد - اینگونه است که دانشمند از آنچه که مطالعه می کند دور می شود تا از بیرون به آن نگاه کند. تاریخ گرایی مدرن ماهیتی علمی و موزه ای دارد. او نشان می دهد ، حفظ می کند ، حفظ می کند و مطالعه می کند ، اما در روزهای گذشته کاملا خود را پنهان نمی کند. برعکس ، او با دقت بر فاصله "سپس" و "اکنون" تأکید می کند ، به همین دلیل فاصله ، فاصله زمانی ، بهتر خوانده می شود. در یک کلام ، او فریب نمی دهد.
از لحظه شروع کاوش در محل کلیسای جامع عروج در یاروسلاول در سال 2004 ، من این مکان را از نزدیک تماشا می کردم. بنابراین ، ساخت عجولانه یک کلیسای جامع جدید برای 4،000 کلیسای مذهبی ، که تمام آنچه را که از پایه های قرن 17 باقی مانده بود ، به طور کامل نابود کرد ، نمونه ای از آن محافظه کاری وحشی بسیار قرون وسطایی است که پول زیادی و فن آوری های مدرن در اختیار داشت (در نتیجه ، قابل قبول ترین قسمت ساختمان جدید کلیسای جامع ، این پنج فصل است که از کلیسای جامع سنت سوفیا در ولوگدا کپی شده است ، و فضای داخلی ، قسمت اصلی معبد ، افتضاح است). هنگامی که ، در مورد ساخت کلیسای جامع ، مدافعان دوران باستان یاروسلاول از هتلی گفتند که باید در روبلنی گورود ساخته شود ، در محافظت شده ترین قسمت ، احساس وحشتناک می کردم - آنها کل چیزهای بزرگ را می گرفتند و می ساختند زشت و این پروژه ظریف ، هوشمند و شسته و رفته (همه ارتفاعات به حداقل کاهش می یابد ، قرنیزها با همسایگان همسو می شوند ، تمام کنتورهای اضافی احتمالی در اینجا رها شده اند) بسیار خوشایند است ، زیرا کاملاً برعکس کلوسوس همسایه است. این دقیقاً به همان روشی است که باید در مرکز تاریخی ساخته شود.
س Anotherال دیگر - آیا اصلاً ساختن آن ضروری است - فراتر از معماری ناب است. شما می توانید بسازید ، اما نمی توانید ساخت. با این حال ، در دوران باستان ، کرملین های محافظت شده توسط دیوارها متراکم ترین و متراکم ترین مناطق شهرها بودند. درست است ، در یاروسلاول تجاری ، در قرن هفدهم ، بخش تجاری ، posad ، اهمیت بیشتری پیدا کرد ، اما کرملین نیز یک شهر بود ، نه یک پارک. هنگامی که یک میدان با سه تیر در جلوی نمای غربی کلیسای جامع با روحیه برنامه ریزی شهری کلاسیک گذاشته شد ، زیر کاترین شروع به خالی شدن کرد. اما سرانجام یاروسلاول کرملین تحت رژیم شوروی تمیز شد و این کار از دهه 1930 آغاز شد و در دهه 1980 به پایان رسید: آنها ساختمانهای قرن نوزدهم را خراب کردند و بلوار میرا را آسفالت کردند و مرکز تاریخی شهر را به پارک تبدیل کردند.. بنابراین ، کرملین نیازی به خالی ماندن کامل ندارد.در عوض س ratherال این است که ساختمانهایی که ممکن است در آنجا به نظر برسند دقیقاً چگونه به نظر می رسند - یا آنها ، از بین بردن بقایای اصلی خانه های تاریخی و معابد ، عتیقه جعلی خواهند بود ، یا مدرن خواهد بود ، اما ظریف است و نسبت به گذشته بی تفاوت نیست معماری.
بنا شده است که ساختمان با استفاده از آخرین فن آوری ها و مواد ، به طور کارآمد و خیلی سریع ساخته شود. روند ساخت و ساز به گونه ای فکر می شود که حداقل باعث ناراحتی ساکنان شهر شود. از طرف دیگر ، ساختمان جدید باید مزایایی را نیز برای شهر به همراه داشته باشد ، زیرا این هتل یکی از عناصر مهم بازسازی زیرساخت های توریستی حلقه طلایی است و پس از ساخته شدن ، می تواند درآمد اضافی را برای یاروسلاول به ارمغان بیاورد و برای گردشگران جذاب تر است. علاوه بر این ، هتل مطابق با استانداردهای اروپایی تنظیم شده است ، که در عرض های جغرافیایی ما بسیار نادر است.
