ما قبلاً در مورد پروژه یک ساختمان اداری در بزرگراه موژایسک نوشتیم. این شامل یک طاق عظیم 11 طبقه است که توسط "بینی" یک حجم شیشه ای که از آن عبور می کند عبور می کند. آلکسی باویکین می گوید ، خط Kutuzovsky Prospekt با عبور از بزرگراه موژایسک ، کمی خم می شود و به سمت چپ محور منحرف می شود. بنابراین ، قوس آن اگرچه در مرکز بزرگراه نیست ، اما در سمت راست قرار دارد ، اما معلوم می شود که کاملاً در محور هندسی قوس بوو قرار دارد. در نزدیکی آن خانه پانل بسیار طولانی وجود دارد که با موفقیت از خط قرمز بزرگراه دور شده است. یک مربع در جلوی خانه قرار دارد و هیچ چیز مانع "پرتوی" خیالی بین دو طاق نمی شود. این میدان مرتب خواهد شد و به یک مکان اضافی تبدیل می شود - قسمت طاق باویکینو ، حداکثر چشم انداز آن را از مرکز نشان می دهد.
بنابراین ، می توان طاق Bavykin را به عنوان یک طرح ریزی دقیق از طاق Beauvais در منظر تصور کرد که با یک دوربین بزرگ تاریک ساخته شده است. گویی کسی از هتل "اوکراین" چراغ قوه را بر روی طاق پیروزی تابانده است ، و در پشت آن صفحه ای قرار داده و سایه ای عظیم از قوس بر روی آن قرار گرفته است - و مانند تئاتر سایه ها زندگی را به دست می گیرد از خودش - سه دهانه شد. علاوه بر این ، طاق باویکین نه در مرکز ، بلکه در لبه بزرگراه بود و نیمی از آن در جنگ با شهر مدرنیست "شکسته" شد. این باعث می شود تاق مانند ویرانه ای باستانی به نظر برسد و باعث ایجاد ارتباط با یک پل فرسوده یا قنات شود - در بخش طلایی ، معمار پروژه خود را با عکسی از پل رومی ، امیلیا لپیدوس ، که به طور مشابه از وسط شکسته شده بود ، همراهی کرد. آلکسی باویکین می گوید ، با این حال ، نمونه اولیه اصلی یک قنات نیست ، بلکه یک طاق است و این Bove Arch است که در آینده ایستاده است.
تغییراتی که طی شش ماه گذشته در این پروژه رخ داده انسجام بیشتری به آن بخشیده و امکان آشکارسازی دقیق موضوع را فراهم می کند. اولاً ، در دهانه "شکسته" قوس ، تمام پنجره هایی که قبلاً شبیه کوادرا بودند که از سنگ تراشی بیرون افتاده بودند ، ناپدید شدند. معمار موفق شد در این مکان آسانسورها و ارتباطات دیگری را که نیازی به پنجره های خارجی ندارند جمع کند. از نظر ظاهری ، به نظر می رسد که سنگ تراشی Cyclopean تعمیر شده است ، سوراخ ها تعمیر شده اند. این است - الکسی Bavykin ، در روند طراحی ، "بازیابی" ویرانه هنوز ساخته نشده است.
تغییر دوم - حجم شیشه مدرنیست ستون های تنه مانند یک نظم خاص درخت را که توسط Bavykin در سال 1994 برای رواق ویلای روستایی اختراع شد و اخیراً در Bryusov Lane اجرا شد ، از دست داد. تکیه گاه های خشن ناپدید شدند - معمار مضامین را گسترش داد ، درختان را به Bryusov واگذار کرد و در اینجا موضوع اصلی را - موضوع قوسی - تیز کرد.
و سرانجام ، سومین و جالب ترین چیز - در داخل ، در قسمت بالای دهانه طاق "کل" ، معمار موفق به طراحی یک دهلیز شد. شناخته شده است که دهلیز یک موضوع دردناک و بسیار مورد علاقه "کیف پول" های ما است. مسکو پس از اشتیاق اواخر دهه 1980 ، اکنون دهلیزهای تاریک و تاریکی دارد. اما چنین چیزی وجود ندارد. معمولاً دهلیزها حیاط هایی هستند که با سقف شیشه ای پوشانده شده اند. باویکین اخیراً یکی از این موارد را در یک ساختمان مسکونی در Bryusov Lane ساخته است. و در اینجا سقف و حیاط وجود ندارد. دهلیز ، با سه طبقه ارتفاع ، در زیر طاق استوانه ای بتونی مرتب شده است. بنابراین ، قوسی که از بیرون می بینیم توهمی نیست که روی نما نقاشی شده باشد ، کاملاً واقعی و بدون فریب است. این طاق کاملاً داخل آن است و احتمالاً فضایی نادر مانند حمام های رومی در آنجا ایجاد خواهد کرد. خمیدگی طاق بتونی ، در سمت راست و چپ - دیواره های شیشه ای ، در وسط - پلی است که به شما امکان می دهد از دزدی تا دامی راه بروید.
الکسی باویکین قوس موجود در بزرگراه موژایسک را قطعه برنامه ای خود می داند. چه جالب است ، زیرا اکنون معماران ما به ندرت چیزهای خود را نرم افزار می نامند. و باویكین این پروژه را از نظر خود بسیار مهم می داند.این اولین مورد از اشیا under در دست ساخت است که در آن یکی از مضامین اصلی این معمار به وضوح و به وضوح منعکس شده است ، که به گفته خود الکسی باویکین ، ترکیبی از "فرهنگ یک و فرهنگ دو" است. اولی به وضوح به معنای مدرنیسم است ، دومی پیچیده تر است. به نظر می رسد این تاریخ گرایی است ، اما اگر خوب دقت کنید ، کاملاً مناسب نیست.
مدتها پیش ، در سال 1984 ، برای مسابقه سبک 2001 ، الکسی باویکین یک شی معماری بسیار شبیه به یک مجسمه برنزی ساخت. این مجسمه مدلی از یک ساختمان شیشه ای است که در یکی از گوشه های آن بازیگران ستون آسمان خراش آدولف لوس بیرون آورده شده است. همانطور که اکنون کاملاً شناخته شده است (به مقاله گریگوری Revzin مراجعه کنید) ، این رقابت برای بسیاری از "معماران کاغذ" اساسی بود: یوری آواکوموف آوانگارد را در آنجا انتخاب کرد ، میخائیل فیلیپوف کلاسیک ها را انتخاب کرد ، و الکسی باویکین شروع به جستجوی یا برخورد یا آشتی ، اما یک راه یا دیگری وجود هر دو با هم. می توان گفت که در آن زمان معماران جوان روسی بسیار جدی کار مسابقه را انجام می دادند ، به آینده فکر می کردند و برنامه هایی را برای قرن بیست و یکم صادر می کردند - هر کدام برای خود. دیر یا زود ، به این ترتیب یا آن ، اما آنها به طور مداوم آنها را اجرا می کنند.
از آن زمان ، ستون لوس و خود این مدل مجسمه برنزی ، به نمادی از کارگاه باویکین تبدیل شده اند و باید بگویم که امروز این کارگاه احتمالاً دارای معنی ترین و "سخنران" ترین آرم در مسکو است ، زیرا ساده است و بصری تجسم می یابد آنچه الکسی باویکین برنامه هنری خود می نامد. به طور کلی ، این برنامه هنری دارای سه بخش است: ادامه جستجوی آوانگارد روسی دهه 1930 ، ترکیبی از "فرهنگ یک و فرهنگ دو" و تأکید بر اهمیت برنامه ریزی شهر برای هر شی.
سه بخش از برنامه Bavykin بهم پیوسته اند: این برنامه در آستانه دهه 20 و 30 قرن XX بود ، وقتی اولین نوع مدرنیسم - آوانگارد ، معماری از اشکال انتزاعی ، قرار بود با تجسم جدیدی جایگزین شود. از مضمون کلاسیک - Art Deco ، در کشورهای مختلف چندین اثر برجسته وجود داشت - فقط آنهایی که بین فرهنگ های "یک" و "دو" هستند. که در آن تعامل دو جهت متضاد نه به روشی تزئینی در نظر گرفته شد ، همانطور که بعداً شروع به انجام کردند ، بلکه از نظر ساختاری بیشتر بود. گویی آوانگاردیست ها ، با دقت تمیز کردن فرم معماری از موارد غیرضروری ، در مورد پایه های آن ، در مورد کهن الگوهای کلاسیک فکر کردند و شروع به شناسایی این کهن الگوها کردند.
با این حال ، باید گفت که این کار عمدتا توسط چنین هنرمندان آوانگارد انجام می شد ، که قبلاً کلاسیسیست های قوی بودند - آنها احتمالاً نگران آموزش های کلاسیک خود بودند ، به گونه ای نه از خارج ، بلکه "از داخل" در پروژه ها و ساختمان های آنها. دو معمار مشخص این مسیر کوتاه - آدولف لوس در اتریش و ایلیا گولوسوف در کشور ما - نویسندگان مورد علاقه الکسی باویکین هستند. این آزمایشات درباره "تجلی" اشکال کلاسیک از درون مدرنیست ها همچنان ادامه یافت ، همانطور که گفته شد ، برای مدت کوتاهی ، آنها در نقطه عطف وجود دارند و به سرعت توسط موج اصلی آرت دکو شسته می شوند. الکسی باویکین ظاهراً به دنبال "بیرون کشیدن" این گرایش زودگذر و امکان رشد آن است ، و این بدون کوچکترین سایه کنایه ، اما کاملا جدی انجام می شود ، و بنابراین ، اگرچه ریشه های پست مدرن ایده او واضح است ، اما این پست مدرنیسم نیست همینطور. این نوعی احیای نقطه عطف است ، احیای آنچه در آستانه میان آوانگارد و موج جدیدی از اشکال کلاسیک ایجاد نشده است.
ویژگی اصلی جهت گیری این است که فرم های کلاسیک به اندازه بسیار بزرگ مورد بازنگری قرار می گیرند. و بدین ترتیب از درجه دکور به مقیاس حجم منتقل می شوند. ایده لوس در ساخت یک آسمان خراش به صورت ستون و ایده گولوسوف در مورد تبدیل چرخنده گوشه یک خانه به یک ستون بزرگ خفه از این نظر بسیار مرتبط هستند.این بزرگ شدن عناصر معمولاً متوسط در مقیاس یک ساختمان ، نزدیکترین نسب خود را در معماری "سخنگو" آوانگارد پیدا می کند - در خانه های ستاره ای ، خانه های تراکتور و دیگر سازه هایی که نمادهای بزرگ یا تجهیزات بزرگ را به عنوان مدل در نظر می گیرند. به هر حال ، الکسی باویکین همچنین دارای یک رستوران به شکل ماهی تابه است.
به عبارت دیگر ، وقتی معماران آوانگارد به این فکر افتادند که چگونه به جستجوی فرم خالص با آموزش آکادمیک خود بپردازند ، آنها به جای خانه تانک سعی در ساختن خانه ستونی داشتند. با دیدن این ، معمار الکسی باویکین ، به نوبه خود ، فکر کرد - شاید این به طور کلی یک راه اساسی اساسی باشد ، یک حل و فصل از تضاد؟ او حداقل دارای دو ستون خانه است که از لووس ("سبک 2001") و Golosov الهام گرفته شده است (ساختمانی در 3 گذرگاه آوتوزاوودسکی ، جایی که استوانه گوشه Golos مجهز به فلوت است ، یعنی "جوهر ستون" او) در آن تجلی می یابد). او همچنین یک خانه طاقی دارد.
بنابراین ، طاق خانه دومین تلاش قابل توجه الکسی باویکین برای شکست دادن در معماری خود همزیستی غیر مسالمت آمیز مدرنیسم و تفسیر کهن الگوهای کلاسیک است. یک ستون وجود داشت ، یک قوس ظاهر شد - به نظر می رسد مرحله دوم ، مرحله بعدی در مورد موضوع. به خاطر انصاف باید گفت که همانطور که لوس و گولوسوف در مورد موضوع ستون تجدید نظر کردند ، معماران نئوکلاسیک دهه 1910 نیز چنین کردند. آنها اغلب به مضمون طاق پیروزی رو می آورند ، که ، به طور کلی ، باید به عنوان یکی از اساسی ترین معماری اروپا شناخته شود ، فقط به این دلیل که علاوه بر روم و سایر امپراطورهایی که برای پیروزی نظامی سازه هایی برای خود ساخته اند ، مدتها معماری محرابهای مسیحی به صورت طاقهای پیروزی حل شد. معابد. قوس از یک کهن الگو کمتر از یک ستون نیست. در اینجا ، "در مبارزه با مدرنیسم" ، نیمی از آن خراب شد ، کل دکوراسیون ناپدید شد ، فرم ها لاکونی شد ، اما معنی آن باقی ماند. او حتی بزرگ شده و قول می دهد در موزایکا بسیار بسیار چشمگیر باشد.
