ساختمان اداری در خیابان کراسین را می توان از اتومبیل رانندگی در امتداد ضلع بیرونی باغ حلقه روبروی Patriarchs مشاهده کرد: جلوپنجره گرافیکی نما خوب است ، اگرچه زودگذر است ، اما در تراز خیابان خیابان خوانده می شود. قبل از ظهور آن یک مسابقه بسته توسط مشتری برگزار شد و اختلافات در مورد تخریب یک ساختمان انبار سازنده ، ساخته شده توسط معمار نیکلای تیخومیروف ، نویسنده راهنمای املاک روسیه ، در سال 1930 برای کارخانه سایوز. این س twiceال دو بار به کمیسیون های مسکو کشیده شد و در سال 2013 با اندکی برتری 10 بر 7 رای ، تصمیم به تخریب آن تصویب شد. ولادیمیر پلوتکین می گوید: "وقتی از من برای شرکت در مسابقه دعوت شدم ، من بلافاصله امتناع کردم ، زیرا می دانستم که در آن خانه یک خانه سازنده وجود دارد." - اما سپس آنها لیستی از شرکت کنندگان را به من نشان دادند ، در آنجا بسیاری از همکاران محترم بودند ، و یک مجوز تخریب ، که توسط فعالان حقوق شهر ، و سایر موارد ، امضا شده است. در پایان ، ما تصمیم گرفتیم در این مسابقه شرکت کنیم ، پروژه ای را پیشنهاد دادیم و به نوعی به سرعت پیروز شدیم. حتی نمی توانم بگویم که از این بابت خوشحالم ، زیرا من اتهاماتی را برای تخریب ساختمان در دهه 1930 دریافت کردم ، گرچه پروتکل ها را امضا نکردم ". در اینجا پایبندی به هر موقعیتی دشوار است: از یک طرف ، ساختمان تیخومیروف از بلوک های سنگین ساخته شده بود ، علاوه بر این ، آن یک انبار بود و یک نسخه کربن در آن تولید می شد ، و این ، به گفته سرمایه گذار ، خطرناک بود تولید کاملاً واضح است که بنای سازه گرایی درخشان ترین نماینده آن نبود ، اگرچه سازه انگاری خود ارزشمند است. از طرف دیگر ، سرزنش كردن فقط معماران برای همه چیز به نوعی بسیار سرراست است ، یا چیزی دیگر. علاوه بر این ، این اولین مسابقه برای یک طرح با یک خانه سازنده نیست: به عنوان مثال ، یک مسابقه برای میدان Belorusskaya برگزار شد ، بسیاری از معماران برجسته در آن شرکت کردند. و ساختمان جدید به خوبی در متن متناسب است و اکنون ما آنچه را که اتفاق افتاده است و نه طرح قبلی را بررسی می کنیم.
طرح از نظر نقشه شبیه شبح یک قاشق چوبی است: یک پایه کوتاه نازک به عمق یک چهارم می رود و یک "پرچم" مثلثی شکل که در انتهای آن مشخص شده است در امتداد خیابان کشیده شده است. در حیاط "زیر پرچم" ، تقریباً نزدیک مرزها ، دو ساختمان مسکونی وجود دارد که در اوایل قرن 20 سودآور بودند - بنابراین ، پارامترهای خنک کننده و الزامات معابر آتش سوزی ، مرزهای وصله ساختمان: آنها نیز به شکل L هستند ، در گوشه بیرون یک تاقچه و در حیاط ، در دامنه او کمی ضخیم شده است.
برای رقابتی که توسط مشتری ترتیب داده شده است ، معماران TPO "Reserve" چندین گزینه بسیار متفاوت را پیشنهاد داده اند ، اما گزینه اول ، ساده ، دقیق و روشن برنده شد و در نهایت تقریبا بدون تغییر اجرا شد. این ساختمان از دو جلد تشکیل شده است: یکی ، هشت طبقه و قطعاً اصلی ، که در امتداد خیابان کشیده شده است. ریتم دوتایی پنجره های آن نما را به یک طبقه چهار طبقه تبدیل می کند ، بنابراین به طور متعارف ریتم یک ساختمان سازنده را به ارث می برد - و این چهار طبقه بود - و در عین حال پنجره های دو بخشی از خانه همسایه در گوشه Sadovaya-Kudrinskaya ، ساخته شده در 1997 ، اما تفسیر نمای همسایه از اوایل قرن 20 خانه.
موضوع اصلی نمای خیابان نقش برجسته ای است ، به عمق 30 سانتی متر ، نقاشی از دیوارهای نازک بین پنجره ای و خطوط افقی به همان اندازه نازک از میله های بین کف. دهانه ها بسیار عمودی ، باریک هستند - به طوری که در چشم انداز خیابان حتی به سختی شیشه های بین لبه های سنگ را می بینیم. نقاشی سه بعدی این لبه ها ، از یک سو ، نشان می دهد ، یا بهتر بگوییم ، ترسیم می شود ، عمق پنجره ها را نشان می دهد ، چشم معاصران ما را که توسط نمای مسطح شکنجه شده اند و با عمق تصویب شده در خانه های همسایه خوش صدا می کنند یک قرن پیش اما در اینجا - از یک طرف ، ضخامت دیوار واقعی و حجیم است ، و از طرف دیگر ، تمام لنگه ها دارای استخوان نازک هستند ، تقریباً هیچ دیواری وجود ندارد ، اما یک حصار مکرر با یک سفت و سخت ، تقریباً به سبک Iofan ، اگر این مقایسه را ببخشید ، هندسه.سایه زدن دقیق لبه های سنگ ، فرد را مجبور به جمع آوری ، تمرکز حتی در هنگام تماشای آن می کند - مانند آزادی غیرمعمول هنرهای پلاستیکی مسکو ، این نما قوی ترین توانایی نظم را دارد. گویی هوای جلوی خود را به سلولهای باریک و سخت گیر ردیابی می کند. سه نمای دیگر به همان نسبت تابع هستند: دو جلو و عقب ، اما آنقدرها حجیم نیستند و ریتم یکسانی را به روشی ساده تر و گرافیکی تر حفظ می کنند و بر موقعیت تابع خود تأکید می کنند.
ولادیمیر پلوتکین اگر از سخت ترین ماژول سuleال می کرد ، اگر یک گفتگوی پر جنب و جوش را در چارچوب آن شروع نمی کرد ، خودش نبود. اولاً ، نوار ردیف بالاتر از بقیه بالاتر است ، هم کف طبقه هفتم و هم سقف هشتم را می پوشاند - این از زیر محاسبه می شود ، اتاق زیر شیروانی باید بالاتر از بقیه طبقات باشد ، به همین ترتیب به دلیل کاهش چشم انداز کوچک به نظر نمی رسد. علاوه بر این ، کل مش نما یکنواخت نیست. برخی از پنجره ها به دو صورت ترکیب می شوند - اینگونه لکه ها ظاهر می شوند b در باره نفوذ پذیری بهتر سه دهانه عمودی ناشنوا هستند - مثل اینکه سه کلید روی پیانو فشار داده شده باشد ، یا حتی دقیق تر - سه شخصیت روی یک کارت مشت زده شده مهر می شوند. یک برش عمیق ، البته باریک در بالای ورودی ، لهجه اصلی در احیای لاکونیک نما می شود.
آخرین نیست هر چند. نما در دو رنگ سنگی طراحی شده است: روشن ، تقریباً سفید عاج - و تیره ، که به گفته خود معماران ، رنگ آنها عمیق تر و متضاد تر از خاکستری حاصل است. مشبک قسمت مرکزی نما تاریک است ، و گوشه اصلی ساختمان رو به باغ حلقه سبک است ، از عمودی گسترده آن یک نوار قاب بندی شروع می شود ، که یک نقطه تاریک را محاصره می کند ، آن را مانند یک قاب صاف احاطه می کند ، خود را می پیچد بیش از ورودی یک علامت سوال زاویه ای ، شبیه به یک گرافیک عنصر پیکسل.
به علاوه. گریتینگ نمای اصلی سختگیرانه است اما مستقیم نیست. خیابان کراسین قبل از گوشه جنوب شرقی ساختمان کمی به شرق می چرخد: معماران زاویه چرخش را "8 درجه" گرفتند و قسمت جنوبی نمای اصلی را با همان زاویه چرخاندند ، و به ویژگی های محیط پاسخ دادند ، یا بهتر بگوییم حتی آن را در حجم ساختمان جوانه بزنیم. البته نمی توان این کار را انجام داد - اما این ویژگی های معماری است که به متن واکنش نشان می دهد: این ردیابی تمام "رشته های" ممکن محیط است ، و آنها را به موضوع تفکر تبدیل می کند ، و از آنها پلاستیک خاص خود را رشد می دهد. این خانه ممکن است مستقیم باشد ، اما به یک خانه در پیچ تبدیل شده است. اکنون ، حتی یک نگاه گذرا از سمت باغ حلقه نیز برای درک کافی است: خیابان به اینجا می چرخد ، و ساختمان پیچ را مانند پرده می کند.
اما همچنین به طور یکنواخت تغییر نمی کند. هفت متر اول از گوشه در امتداد محور منتهی به Sadovoye ، تا ارتفاع کامل ، صف کشیده شده اند. سنگ سبک طبقه پایین یک دیوار خالی را تشکیل می دهد - ازاره ، شاید تا حدودی شبیه به ازاره های سفید سنگ سبک امپراتوری مسکو. یا شاید نه ما در امتداد خیابان بیشتر نگاه می کنیم: کل قسمت فوقانی نما می چرخد و در امتداد محور بعدی به صف می رود ، اما دو طبقه زیرین زیرین این کار را نمی کنند ، آنها به طور مایل به عمق ادامه می یابند ، به آرامی برش حجم و یک ردیف از باریک ستون ها در برش تشکیل می شوند - از آنجا که شیشه بین ستون ها قرار دارد ، سطح نفوذپذیرتر است و در عین حال ما را به سمت ورودی هدایت می کند ، در حالی که ستون ها را به سمت چپ می چرخانید. از آنجا که طبقات فوقانی از یک محور دیگر پیروی می کنند ، یک کنسول مثلثی بصورت نرم و منبسط در بالای سر واکر تشکیل می شود: نمی تواند از باران محافظت کند ، اما اثر نامحسوس حفاظت ، تعلق این منطقه کوچک به یک ساختمان یا حتی یک میکرو منطقه در مقابل آن ، می دهد. علاوه بر این ، سایه ای از فرورفتگی در زیر کنسول ایجاد می شود ، که پس از آن با برش یک گلدان بالای ورودی ، به سمت بالا رشد می کند.
ردیف ستون های سنگ سبک ، که ما را به ورودی می رساند ، در طرف مقابل ، در حیاط یک جفت دارد: در اینجا حجم گرد می شود و برای اهداف عملی یک بینی تیز ایجاد می کند در طبقه های پایین: زنگ را برای خروج از اتومبیل.این "دماغ" برای رهگذران تقریباً غیرقابل مشاهده خواهد بود ، اما گلبرگ زیبایی را در نقشه ایجاد می کند ، نمونه های اولیه سازه را پیشنهاد می کند و به دلیل فراوانی پنجره ها ، این قسمت از ساختمان را به نظر می رسد بسیار سبک است. ، تقریباً در ترخیص شفاف است.
اما بیایید برگردیم و در نمای اصلی بیشتر جلو برویم. پشت باریک و مرتفع ، مانند هر چیز دیگر ، طاقچه ورودی جالبترین چیز را شروع می کند: اینجا در امتداد پیاده رو یک گالری عابر پیاده وجود دارد ، که روی یک ردیف ستون های فلزی مسطح ، با شیشه های سبز قرار گرفته است. ستونها عریض و باریک هستند ، محورهای آنها عمود بر نما است و معلوم می شود که در داخل گالری پشت پرده وسیعی از سبز چمن راه می رویم - رنگ چمن خوب چمن بسیار دقیق است - شیشه. خیابان پشت یک سری صفحات سبز تقریباً احساس نمی شود ، اگرچه در هر زمان می توانید به بیرون بروید. علاوه بر این. از طرف دیگر ، شیشه دهلیز وجود دارد که شیشه ستون ها و حتی مربع های گرانیتی روسازی را منعکس می کند. به دلیل بازتاب ، گالری گسترده تر به نظر می رسد ، در هر صورت ، احساس محدودیت از بین می رود.
ایده یک گالری خیابانی ، شبیه به رواق عتیقه و خیابان Rivoli پاریسی ، جدید نیست - علاوه بر این ، این یکی از موضوعات دردناک معماری است ، و نه تنها در مسکو ، از حدود دهه 1980 ، "پس از Bofill " با این حال ، نه در همه جا و نه همه موفق به انجام آن خوب هستند. این اتفاق می افتد که تاریک شود ، کمی کم است و شما نمی توانید از همه جا بیرون بروید ، زیرا در خارج ، گاهی اوقات ، یک پاراپت نصب می شود. و اگر مغازه ها جابجا نشوند و ویترین ها روشن نشوند ، به طور کلی یک فاجعه است. در اینجا همه چیز متفاوت است - این گالری به سختی ساخته شده و بدون نور ، مرتفع ، سبک ، شفاف و جادار است. نگاهی از طرف مقابل ، به طور مشروط ، از سمت خیابان جانورشناسی ، به شما امکان می دهد یک فریب امیدوارکننده را ارزیابی کنید: ردیف های ستون های شیشه ای با ستون های سفید و سنگی پایان می یابد ، که ردیف های آنها به سمت چپ می چرخد ، فاصله را می بندد ، اما اجازه می دهد یکی برای درک ریتم گرافیکی بسیاری از عمودی ها ، شبیه به رشته های کشیده.
گالری سبز لهجه اصلی ، لمس تازه ای است که از خنثی خاکستری و سختی ریتم استفاده می کند. او مانند سنگی بر روی انگشتر است: شاید ، شاید نه ، اما با او بهتر است. البته ، یک گالری یک وسیله شهری است. اما جالب اینجاست: سایت کوچک است و پروژه تقریباً هیچ محوطه سازی دیگری ندارد: نیمکت ، فانوس ، درختان کاشته شده و بوته ها. اما در اینجا یک جزئیات کوچک - بخشی از رواق کنار خیابان ، حتی کل طول نما - موضوع را می بندد. پیلوناد و گالری برای تعامل ساختمان در سطح عابر پیاده کافی است. علاوه بر این ، شیشه های سبز کاملاً در امتداد خیابان مقابل و با چمن در کنار خانه ، آنها را به یک گره معنایی واحد متصل می کند.
چیزی مشابه ، و در همان زمان ، ما چیز دیگری را مشاهده می کنیم ، گوشه را چرخانده ایم. در اینجا ، در اعماق این محله ، یک ساختمان هشت بلکه سه طبقه نمی رود. برخلاف نمای اصلی ، که عمودی بودن ، پنجره های دوجداره و لمس های شهری آن کاملاً مشهود روند مدرنیته است ، این بدنه بلند به شدت کلاسیک مدرنیسم ، به ویژه دهه 1980 را یادآوری می کند. شیشه های بیشتری در اینجا وجود دارد که با عمودی مقطع مثلثی از یک نوع سنگ تیره تقسیم می شوند ، که به دلایلی در اینجا سایه گرم به خود می گیرد. چنین دنده هایی ، کمی شبیه دندان های مکانیزم یا تکیه گاه های سبک و نازک ، یکی از روش های مورد علاقه مدرنیسم است که بنا به دلایلی یک ساختمان را پیشنهاد می کند.
پیاز اما ساختار گالری-ستون نمای اصلی نیز به محلول طبقه زیرین ساختمان موسسه اطلاعات شباهت دارد. آیا در دوره طراحی در اخبار آشنا شده اید؟ مم … یا نویسندگان حافظه INION را در ساختمان خود رمزگذاری کرده اند و همین علامت سوال در نما با کلید کار می کند؟ با این حال ، این تکنیک ها اساسی هستند ، آنها را می توان در ساختمان های مختلف دهه 1980 یافت ، و آنها به طور کلی مشخصه پروژه های ولادیمیر پلوتکین هستند.
طبقات فوقانی ساختمان طولانی با کنسول نمای اصلی طرح را تکرار می کنند ، اما برای کل طول: پسوند به داخل منبسط می شود ، و یک مثلث بلند و برفی روی پیاده رو باقی می گذارد.زاویه ها کمی متفاوت است: زاویه عمودی سنگها بیشتر از نمای اصلی است - 15 درجه ، و زاویه کنسول کاملا کوچک است - 2.5 درجه ، هرچند که پیش بینی آن به دو متر می رسد ، که تقریبا برابر است با برآمدگی بالا ورودی اصلی. یک بازی با چشم انداز و بازتاب نیز در نمای کناری ظاهر می شود: وقتی از خیابان مشاهده می شود ، عمودی های سنگی نوک تیز در یک یکپارچه ادغام می شوند ، که هنگام حرکت در امتداد ، به طور واضح باز می شود و به نوارهای نازکی تقسیم می شود. اگر از عمق حیاط بروید ، شکل مثلثی کنسول چشم انداز را افزایش می دهد و شیشه طبقه اول در زمان بدون برف ، منعکس کننده چمن چمن ها است - به اندازه شیشه گالری. بین چمن های زنده و شیشه های علفی ، نه تنها یک رنگ ، بلکه یک اتصال شیشه ای غیر منتظره وجود دارد ، مانند تئاتر سایه ها. علاوه بر این ، شیشه بدنه بلند منعکس کننده پنجره های شلخته ، اما از لحاظ سبک و سبک Biomed است. گویی در حال ورود به فضای یک شهر مدرنیست هستیم - در حالی که فضای کنار خیابان از ویژگی های سنتی بیشتری برخوردار است.
در ابتدا ، ساختمان سخت و سخت به نظر می رسد ، اما شامل تفاوت های ظریف بسیاری است. بازی چشم اندازها ، خطوط ، صفحه ها و بازتاب ها ، همه این ظرافت ها ، قطعاً قسمت اصلی پروژه هستند که دارای زودگذر بودن آبرنگ ، روان بودن قرائت هستند ، برای کسانی که آماده مشاهده و بررسی هستند. حتی ممکن است به سختی شبکه جلو ساختمان اصلی نیز نیاز باشد تا تمام این نقشه های ظریف در چارچوب حفظ شود. مش و ردیف های مورب ، شفافیت ، صافی و حجم ، رنگ خاکستری جدی و سبزیجات زنده بی رویه مانند "خام و جوشانده" با هم تعامل دارند ، و به معماری یک ساختمان اداری معنای پلاستیکی می دهد که از نظر عملی به آن نیازی ندارد ، اما از نظر زیبایی مفید است.
