فرانسیسکو مانگادو بنیانگذار دفتر Mangado y Asociados در پامپلونا و بنیاد آموزشی معماری و جامعه است که مخاطبان گسترده ای را با مشکلات معماری مدرن آشنا می کند. از اوایل دهه 1980 ، مانگادو تدریس می کرد ، از جمله در هاروارد ، ییل ، مدرسه پلی تکنیک فدرال لوزان و دیگر دانشگاه های برجسته معماری در جهان.
Archi.ru:
فکر می کنید طبیعت و معماری چه ارتباطی با هم دارند؟
فرانسیسکو مانگادو:
- معماری عبارت است از ایجاد چیزی مصنوعی در یک محیط طبیعی. معماری که وانمود می کند بخشی از طبیعت است برای من بیگانه است: آن وقت است که اشتباهات بوجود می آیند. معابد یونانی بر فراز صخره ای در ساحل دریای مدیترانه برپا داشتند و صلح بشری را اعلام می کردند و به دیدن زیبایی چشم انداز کمک می کردند. این نمونه ای از یک ترکیب صادقانه و صحیح طبیعی و مصنوعی است.
ساختمانهایی که طراحی می کنید به عنوان جزئی جدا نشدنی از محیط تصور می شوند. به عنوان مثال ، شما برج خود را در منطقه Puerto Madero در بوینس آیرس ، امتداد عمودی بلواری که در آن ظاهر می شود ، می خوانید. اما چرا معمولاً ساختمانهایی اینقدر ساخته می شوند که هیچ ارتباطی با زمینه ندارند؟
- یکی از اشتباهات اصلی معماری مدرن تمرکز بر ایجاد یک شی جدا است ، کما اینکه طراحی ساختمان مانند ایجاد یک مجسمه است. این ساختمان با آنچه در خارج از آن اتفاق می افتد مرتبط است ، بنابراین ما موظف هستیم در مورد رابطه شی با محیط خارجی ، در مورد جدایی ناپذیری فضای شخصی و عمومی فکر کنیم.
من همیشه به دانشجویانم می گویم - "در مورد شهرنشینی فراموش نکنید" - و نه خیلی در مورد مظاهر فیزیکی آن (یعنی در مورد آسفالت و ساختمان های بلند) ، بلکه در مورد شهرنشینی به عنوان یک تغییر کیفی فضا. این ساختمان باید ابزاری برای شهرنشینی باشد ، باید به فضای اطراف آن ویژگی های یک محیط شهری را بدهد. یعنی وقتی پروژه ای را ایجاد می کنیم ، این فرصت را داریم که روی فرآیندهای خارج از ساختمان تأثیر بگذاریم.
اکنون حتی سلسله مراتب ترین و خشک ترین روند معماری نیز نگران آنچه در کل شهر اتفاق می افتد هستند. این استدلال که این یا آن شی را می توان با موفقیت به محیط دیگری ، به طور کلی به هر فضایی منتقل کرد ، احمقانه به نظر می رسد. بین زمینه و هدف من از تحول در محیط ارتباط قوی وجود دارد. اگر می خواهم محیط را متحول کنم ، لازم است از ابزارها و ثبات های مختلفی که در محیط ساختمان آینده وجود دارد استفاده کنم.
- دفتر شما اشیا of را از انواع مختلف طراحی کرده است – موزه ها ، غرفه های نمایشگاهی ، از جمله غرفه اسپانیا در نمایشگاه جهانی ساراگوسا در سال 2008 ، استخرهای شنا ، هتل ها ، ساختمان های اداری. در کار خود چه اصولی را رعایت می کنید؟
- سعی می کنم از "کد" خاصی پیروی نکنم. بسته به مواد ، اندازه سایت و زمینه ، معمار فرم های معماری مورد نیاز خود را انتخاب می کند. انسجام مفهومی درون هر پروژه معماری برای من بسیار مهمتر از پیروی از یک مجموعه ثابت از اصول است.
در دفتر من ، هر پروژه ای با تجزیه و تحلیل زمینه ای شروع می شود. زمینه و واقعیت منابع اصلی برای طراحی یک فضا هستند. یک معمار واقعیت را تغییر می دهد ، مهم نیست که پیچیده و خشن باشد ، مشکلات مختلف حاد در آن وجود دارد - اعم از تغییر اقلیم ، افزایش بیش از حد جمعیت ، کمبود منابع طبیعی یا مالی چالش ها فرصت های شگفت انگیزی برای ایجاد طرح های معماری هستند.
مرحله مهم و اجباری دیگر ، تعریف ایده اساسی هر پروژه ، برنامه آن است. به عنوان مثال ، هنگام طراحی استخر ، از خودم می پرسم: استخر چیست؟ به نظر من ، این بخشی از دریا است که در ساختمان واقع شده است.کتابخانه چیست؟ هدف اصلی آن چیست؟ کتاب ذخیره می کنید یا مکانی برای مطالعه فراهم می کنید؟ هنگام طراحی موزه ، آنچه باید در آن قرار گیرد برای من مهم است. و غیره.
شما تجربه زیادی در ایجاد پروژه هایی در مراکز تاریخی شهر دارید - به عنوان مثال پروژه اخیراً موزه هنرهای زیبا آستوریاس در اوییدو را در نظر بگیرید. توجه معماران به لایه تاریخی بافت شهری چقدر باید باشد؟
- تاریخ بسیار ارزشمند است. مطالعه تاریخ منبع الهام یک معمار است. توجه به عناصر تغییرناپذیر و اساسی تاریخ به ما امکان می دهد تا راه حل هایی برای حل مشکلات "کلاسیک" پیدا کنیم که معماران تا به امروز با آن روبرو هستند. من بسیار علاقه مند به تکامل و ساختار تاریخ هستم. من علاقه مند به تغییر در سطح ایده ها هستم ، نه در سطح سبک شناسی. تاریخ نه برای تکرار تصاویر گذشته بلکه برای یادگیری و پیشرفت در سطح ایده ها مهم است.
در توسعه این پروژه برای اوییدو ، سعی کردم لایه های تاریخی این شهر را درک کنم و به آنها احترام بگذارم. فقط نما از بنای تاریخی موجود در محل ساخت و ساز باقی مانده بود و تخریب آن به تخریب حافظه شهر تبدیل می شد. بنابراین ، هنگام احداث یک ساختمان جدید ، آن را به گونه ای طراحی کردم که در داخل نمای قدیمی باشد ، نه لمس کننده ، بلکه با آن تعامل داشته باشد - مانند دوره های مختلف تاریخی.
بازسازی میادین دالی در مادرید و میادین Pe-Berlan در بوردو با توجه به پروژه های شما انجام شد. هم در آنجا و هم در آنجا سلطه های درخشان - مجسمه ایزاک نیوتن توسط سالوادور دالی - در اسپانیا و کلیسای جامع - در فرانسه وجود داشت. چگونه با این پروژه ها کار کردید؟
- در واقع ، ما بسیار دقیق و با دقت لهجه های موجود را درمان کردیم - کلیسای جامع و تالار شهر در بوردو و ترکیب مجسمه سازی در مادرید. با این حال ، مهمترین شباهت این پروژه ها ، قدمت چند صد ساله این فضاهای عمومی بود که بسیاری از وقایع و فرآیندهای تاریخی را که در مرزهای آنها رخ می داد ، جمع کرد. هدف از بازسازی هر دو میدان ، بازگرداندن این فضاهای عمومی به مردم شهر بود ، زیرا از زمانی که ما شروع به کار کردیم ، آنها عمدتا توسط رانندگان مورد استفاده قرار می گرفتند. به عنوان مثال ، منطقه ای که اکنون میدان دالی در آن واقع شده است در ابتدا قسمت مهمی از مرکز مادرید بود ، اما پس از جنگ داخلی اسپانیا ، این فضا به دست اهالی شهر از بین رفت. تصمیم برای اصلاح این وضعیت کاملاً اخیراً گرفته شده است و این ابتکار از طرف معماران یا ساکنان مادرید نبوده بلکه از طرف شورای شهرداری بوده است. به این معنا که بازسازی این دو میدان راهی برای انتقال معنایی دوباره به فضای عمومی بود که قرن ها در تاریخ هر دو شهر مهم بوده است. هنگام طراحی ، سعی کردیم بر اهمیت نمادین و عملکردی هر مربع تأکید کنیم.
می خواهید با چه چیزی آزمایش کنید؟
- احتمالاً در میان معماران اسپانیایی ، من بیشترین تجربه را داشته ام - خصوصاً با استفاده از مصالح. من به دنیای تولیدکنندگان مواد نزدیک هستم و هر روز چیز جدیدی یاد می گیرم. در همان زمان ، به نظر من می رسد که من حتی آزمایش را شروع نکرده ام. از نظر نوع عملکردی پروژه جدید ، من می خواهم یک کلیسا طراحی کنم.
استفاده از چه ماده ای در تمرین سخت ترین بود؟
- آلومینیوم فوم ، که من در کانادا پیدا کردم. معمولاً در ساخت بدنه اتومبیل ، کامیون و مخازن استفاده می شود. تصمیم گرفتم آن را برای کاخ کنگره های Palma de Mallorca اعمال کنم. مشکل اصلی این بود که ما نمی دانستیم رفتار آلومینیوم در کنار دریا چگونه است. آلومینیوم فوم اخیراً توسط Rem Koolhaas در مجتمع بنیاد Prada در میلان استفاده شد ، اما من این ماده را برای معماری کشف کردم. من دوست دارم از موادی استفاده کنم که در مناطق دیگر گسترش یافته اند ، اما هنوز در معماری استفاده نمی شوند. با آلومینیوم فوم ، معمار از امکانات جدید زیادی برخوردار است ، این ماده اقتصادی است ، اما به دلایلی هیچ کس از آن استفاده نمی کند. سازندگان بسیار محافظه کار هستند.
دفتر شما پروژه هایی را در سراسر اسپانیا و خارج از کشور توسعه می دهد ، در حالی که شما در پامپلونا ، مرکز منطقه ناوارا ، در شمال شرقی کشور مستقر هستید. آیا حفظ سطح یک شرکت معماری کلاس جهانی دور از شهرهای بزرگ دشوار است؟
- امروزه می توان پروژه های عالی معماری را صرف نظر از محل کار دفتر انجام داد: دیگر نیازی به زندگی در پایتخت ها نیست. کارگاه ما در پامپلونا واقع شده است ، اما من اصلاً منزوی نیستم ، من نفوذ زیادی در اسپانیا دارم. بیشتر پروژه های من خارج از ناوارا است ، من حدود 15 سال پیش ساخت و ساز در منطقه خود را متوقف کردم.
با این حال ، متأسفانه ، من زمان زیادی را در پامپلونا نمی گذرانم - در بهترین حالت ، دو روز در هفته. بخشی از هفته من در مادرید زندگی می کنم. یک بار به این فکر کردم که به یک شهر بزرگ بروم ، مثلاً به بوستون ، جایی که در آن زمان تدریس می کردم. اما من سکوت را دوست دارم. پامپلونا برای تأمل و آرامش خوب است. در خارج از ناوارا ، زندگی پراسترس تر است.
خیلی چیزها یاد می دهید. کدام فعالیت - طراحی یا آموزش - را فعالیت اصلی خود می دانید؟
- آنها با من برابر هستند. پاچی مانگادو یک تمرین کننده و استاد است [پاچی مخلوق فرانسیسکو است. تقریباً Archi.ru]. من نمی توانم بدون تدریس معماری را تمرین کنم ، من خیلی چیزها را از دانش آموزانم می آموزم. آنها به من می گویند: "تو بیش از حد سخاوتمند هستی - وقت زیادی را صرف آموزش می کنی." من چهار سال در هاروارد ، هر كدام دو سال در دانشگاه های ییل و كورنل ، سپس در مدرسه پلی تکنیك فدرال لوزان و هم اكنون در انستیتوی پلی تکنیك میلان تدریس كردم. اما من فقط به این دلیل تدریس می کنم که همزمان با دانشجویانم درس می خوانم. باید اعتراف کنم کاری که در حال حاضر انجام می دهم به نظر من خیلی جالب نیست. در هر پروژه جدیدی که می خواهم جلوتر بروم ، یک مبارزه مداوم با خودم در من وجود دارد. هر پروژه فرصتی را برای شروع از ابتدا فراهم می کند - این روحیه به جوانان بسیار نزدیک است. دانشجویانم من را به چالش می کشند که نسبت به کار خودم انتقاد کنم.
تدریس و طراحی برای من جدایی ناپذیر است. اگر روزی طراحی را کنار بگذارم ، همان روز نیز تدریس را ترک می کنم ، زیرا توضیح اینکه معماری با استعداد چیست اگر خود شما نتوانید آن را ایجاد کنید غیرممکن است.
سطح کیفیت آموزش معماری در اسپانیا را چگونه درک می کنید؟
- قبلاً تحصیلات معماری در اسپانیا بسیار خوب بود ، اما اکنون این یک فاجعه است. پس از بحران اقتصادی ، دانشگاه های دارای تخصص معماری توانایی تربیت نیروهای واجد شرایط را از دست داده اند.
و در ناوارا؟
- طی دو دهه گذشته ، بهترین مراکز آموزش معماری در اسپانیا در مادرید و ناوارا - پامپلونا بوده است. چندین سال پیش من شروع به اصلاح مدرسه ناوارا کردم ، اما اکنون دولت دانشگاه علاقه ای به پروژه من برای ایجاد یک مرکز برای آموزش معماران یک سطح جدید در آنجا نشان نمی دهد ، بنابراین من می روم.
و این مرکز آموزش معماران چیست؟
- در برهه ای از زمان ، تصمیم گرفتم دیگر به دانشگاه های مختلف جهان سفر نکنم و دانشگاه خود را ایجاد کنم. این دانشکده معماری قرار بود شامل سه برنامه کارشناسی ارشد مختلف باشد که در آن معماری همراه با سایر دروس - اقتصاد و جامعه شناسی تدریس می شود. قرار بود انتخاب بسیار سختی وجود داشته باشد - فقط 60 دانشجو ، دیگر هیچ. برجسته ترین معماران اسپانیایی موافقت کردند که در این مدرسه با من تدریس کنند.
برای چه منظور بنیاد معماری و جامعه (Fundación Arquitectura y Sociedad) را پیدا کردید؟
- من دوست دارم بنیاد را به عنوان یک مدرسه باز معماری در نظر بگیرم. این بنیاد برای بهبود درک متقابل بین معماران و جامعه ایجاد شده است. به طور خاص - برای گسترش دانش در مورد آنچه که ما معماران انجام می دهیم ، چه چیزی و چگونه فکر می کنیم.اخیراً معماران مشغول ایجاد اشیای منحصر به فرد برای ارتقا personal شخصی بوده اند. جامعه نمی دانست که چرا تصمیمات معماری خاصی گرفته شده است. واکنشی به دنبال داشت: منافع چه کسانی با معماری هدایت می شوند - سیستم های "ستارگان" معماری یا کل جامعه؟
99٪ معماری برای جامعه انجام می شود ، بنابراین جامعه حق دارد از 99٪ معماران بخواهد پروژه هایشان واقعیت را تفسیر کنند ، مفید و زیبا باشد. در عین حال ، بسیاری از معماران به این فکر می کنند که دقیقاً چگونه باید به جامعه خدمت کنند. ما در جامعه ای با پیچیدگی شگفت انگیز زندگی می کنیم. این پیچیدگی ایجاد بنیاد به عنوان بستری را ضروری می کند که جامعه و معماران بتوانند با یکدیگر گفتگو کنند. این گفتگو به عنوان یک یادآوری برای معماران است که می توان همه چیز را با زیبایی انجام داد و آنها خدای نیستند ، که وظیفه معمار خدمت به جامعه است.
"این یک ماموریت بسیار دشوار است
- بله ، کار سختی بود. من تمام پس انداز خود را در صندوق سرمایه گذاری کرده ام. معماری از جمله از نظر اقتصادی چیزهای زیادی به من داده است. در مقطعی تصمیم گرفتم وقت آن است که بودجه ای را که دریافت کردم به معماری برگردانم. در سال 2008 ، هنگامی که من این صندوق را افتتاح کردم ، یک بحران عمیق در اسپانیا حاکم شد. بسیاری از دوستان گفتند که من دیوانه هستم و پیش بینی کردند که در طول یک بحران دیگر نمی توانم سرمایه گذاران دیگری پیدا کنم. امروزه ، تقریباً ده سال بعد ، بنیاد هنوز وجود دارد و به طور فعال در تغییر شکل معماری نقش دارد. در سال 2015 ، بنیاد یک مدال طلا از شورای عالی انجمن معماران اسپانیا (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España) دریافت کرد ، در سال 2016 پادشاه اسپانیا در افتتاحیه چهارمین کنگره بین المللی معماری بنیاد ما حضور داشت - اینها علائم مهم تشخیص هستند. این بنیاد به یکی از مهمترین سازمانهای معماری اسپانیا تبدیل شده است.
