قبل از Enfilade MUAR ، این نمایشگاه مسافرتی وقت داشت که از شهرهای مختلف جهان ، از بروکسل گرفته تا توکیو بازدید کند. اما سفر خود را در ماه مه 2011 به عنوان نمایشگاهی در داخل دیوارهای دانشکده معماری دانشگاه پورتو آغاز کرد - تقریباً مترادف با مدرسه پورتو ، که معماری پرتغالی چهل سال گذشته را در نظر خارجی ها مجسم کرده است. افتتاحیه نمایشگاه همزمان با اعطای جایزه پریتزکر به ادوارد سوت دو مورا بود ، که این آغاز شهرت جهانی را برای این معمار برجسته رقم زد - و ، بدیهی است ، دلیل تحول این نمایشگاه بود ، به وضوح آماده برای مخاطبان حرفه ای ، به یک نقطه از برنامه فرهنگی عمومی سفارتخانه های پرتغال در سراسر جهان ….
دوره تاریکی نسبی که پیش از این دوره طولانی بود ، شاید لحظه اصلی در زندگی نامه ساوتو دو مورا بود. طبق گفته متصدی نمایشگاه ، آندره کامپوس ، حتی به تازگی ، حتی دانشجویان معمار پرتغالی نیز از او آگاهی کافی نداشتند: آلوارو سیزا شخصیت داخلی "مکتب پورتو" در داخل و خارج از کشور باقی ماند. Soutou de Moura کار خود را در کارگاه خود آغاز کرد ، اما حتی در 28 سالگی کار خود را باز کرد ، در حلقه داخلی خود باقی ماند: دفاتر آنها در یک ساختمان واقع شده اند ، آنها گاهی کارهای مشترک انجام می دهند یا به طور مشترک در نمایشگاه ها و پروژه ها. سیزا ، همراه با آلدو روسی ، در آغاز کار خود بر سوتا تأثیر گذاشت ، اما سپس معمار جوان به میراث جوزپه ترراگنی ، لودویگ میس ون روهه ، لوکوربوزیه فقید روی آورد و بنابراین در کار بالغ خود از حامی او - با این حال ، تا همین اواخر در سایه آن باقی مانده است. حتی می توان فرض کرد که اگر توجه هیئت منصفه پریتزکر نبود ، او هنوز در خارج از شبه جزیره ایبری خیلی شناخته شده نبود: حتی با وجود استادیوم فوتبال برای مسابقات قهرمانی اروپا 2004 در براگا که توجه عمومی را به خود جلب کرد.
در مقاله مقدماتی کاتالوگ (متأسفانه ، تیراژ آن حتی قبل از ورود نمایشگاه به مسکو کاملاً به پایان رسیده بود) ، معمار اسپانیایی آلبرتو کامپو-بائزا علاقه واقعی سوتو د مورا به مسابقات را یادداشت می کند. از 1979 تا 2010 ، او در 50 شرکت کرد ، و در حال حاضر در طول نمایشگاه نمایشگاه به سراسر جهان ، چهار پروژه دیگر - در سال 2011 به آن اضافه شد. آثار او همیشه جایگاههای اول را ندارند و حتی در صورت پیروزی ، اجرای آن تضمین نمی شود - خصوصاً در شرایط اقتصادی فعلی. اما ، علی رغم این وضعیت ناخوشایند "قرعه کشی" ، وی همچنان به ارسال درخواست برای مسابقات ادامه می دهد: شاید دلیل این امر "مبهم بودن" بسیار طولانی باشد.
با این حال ، این تنها بخشی از داستان است. اعتبار وی از یک معمار حل مسئله است: احساسات انسانی ناشی از ساختمانهایش برای او مطلوب است ، اما او آنها را به عنوان یک وظیفه در نظر نمی گیرد و به هیچ وجه مکالمه ای درباره معنای فرمها را قابل توجه نمی داند. بنابراین ، مسابقات برای او زمینه آزمایش ایده ها ، چیزی مانند یک معما یا پازل و همچنین فرصتی برای مهارت های آموزشی است. در عین حال ، موقعیت رقابت - محدودیت زمانی ، کمبود اطلاعات ، گاهی اوقات - تمایل به جلب توجه به پروژه با نوعی "ژست" (اگرچه Soutou de Moura عملاً چنین چیزی ندارد) - باعث می شود پروژه ارائه شده به هیئت منصفه مشروط. کمپو بعضا چنین کاری را با یک "رویا" مقایسه کرد و خود نمایشگاه را "مجموعه ای از رویاها" خواند: در این پروژه ها ، آرزوهای نویسنده شاید به وضوح بارزتر باشد.
شاید دقیقاً به دلیل همین ویژگی های این ماده است که متصدیان آندره کمپوس و پدرو گدیس دی اولیویرا آن را خیلی خلاصه ارائه دادند. به استثنای چند پروژه مجهز به طرح ها و نقاشی های مختلف ، بیشتر آثار در قالب چندین طرح یا رندر با توضیح کوتاه آورده شده اند: نام ، سال ، مکان.نه شرایط مسابقه ، از جمله نام مشتری و نه مکانی که Soutu de Moura از آنجا در نمایشگاه اشغال کرده است ، قابل تشخیص نیست ، شما باید به حافظه خود اعتماد کنید: در زوریخ ، رافائل مونئو برنده شد ، در رم - زاها حدید ، در وین - دیوید چیپرفیلد … اما در اینجا مهم نیست: خارج از متن ، خواندن دست خط استاد راحت تر است.
