ساختار کتاب اول بسیار لاکونیک و آموزنده است. هر شی دارای سه تا هفت گسترش است ، تمام اطلاعات (آدرس ، سال ایجاد ، وضعیت (پروژه یا ساخت و ساز) ، مشتری) بر روی اولین مورد متمرکز شده است ، بقیه برای تصاویر محفوظ است. شرح مختصری از هر پروژه به دو زبان ارائه شده است و TEP ها به جای یک جدول خشک ، به صورت اینفوگرافی های سرگرم کننده و تصویری ارائه می شوند که مطالعه کار دفتر را به یک روند هیجان انگیز تبدیل می کنند. در کل ، حدود 80 شی در اینجا وجود دارد ، از یک ساختمان مسکونی در پاساژ Zagorskiy گرفته تا آخرین مفاهیم مسابقه که اخیراً قهرمان انتشارات ما شده اند (به عنوان مثال ، یک مرکز موسیقی پاپ در تایپه یا یک مجتمع مسکونی در خاکریز Savvinskaya). آنها بر اساس اصل نوعی طبقه بندی شده اند ، به طوری که با مطالعه فهرست مطالب کتاب ، به سرعت می توانید بفهمید که کدام یک از اشیا in موجود در نمونه کارهای TPO "Reserve" بیشتر هستند. رهبران بلامنازع در اینجا مجتمع های مسکونی هستند ، در وهله دوم ساختمان های اداری و اداری هستند ، و لیستی از تسلط پذیرترین نوع توسط دفتر توسط مجتمع های تجاری و تفریحی و چند منظوره بسته می شود.
شاید آنچه در این کتاب بسیار جالب توجه است عدم تمایز بین پروژه هایی است که روی کاغذ باقی مانده و پروژه های تکمیل شده است. با جستجوی فهرست ، گاهی اوقات نمی توانید اولین مورد را از دومی تشخیص دهید ، اما تکامل تدریجی ، اما ثابت زبان معماری TPO "Reserve" با هر گسترش جدید ، بیش از پیش آشکار می شود. دفتر ، که از نظر مقیاس قابل مقایسه با یک موسسه طراحی است ، ساکن نیست و پروژه های خود را از چند سال پیش تولید نمی کند ، برعکس ، تیم معماران تحت رهبری ولادیمیر Plotkin ثابت است جستجو ، با دقت تمام حرفه خود را بر روی ده ها گزینه کاربردی ، طرح ها و سیستم های پلاستیکی ، ماژول ها و شبکه ها متمرکز کنید.
این آثار استودیویی - طرح ها ، گرافیک های سه بعدی ، ماکت ها - که معمولاً از دیوارهای کارگاه خارج نمی شوند ، قاب کتاب دوم را تشکیل می دهند. ولادیمیر پلوتکین. معماری »دیگر کاتالوگی نیست که برای پوشش حداکثر تعداد آثار تلاش می کند ، بلکه یک گلچین نویسنده از جالب ترین پروژه ها و تحقق ها است. دیگر هیچ وحدتی از طرح و تعداد کاملاً ثابت اسپرد برای یک پروژه خاص وجود ندارد - آنها آزادانه در هسته گرافیک Plotkin قرار دارند.
ولادیمیر پلوتکین خود می گوید که این کتاب ، کتاب دوم ، در یک زمان توسط وی بعنوان جایگزینی برای فهرست رسمی ابداع شد ، کتابی که برای چندین سال ساخته شده بود و به نظر می رسید در بعضی از مواقع ناامید شده است. پس از آن بود که معمار ارشد TPO "Reserve" خود در مانیتور نشست ، سخنرانی ها و متون سخنرانی خود را مرور کرد و شروع به جمع آوری کتاب خود کرد ، بلافاصله آن را به صورت گسترده یا به صورت کامل ارائه کرد. در همان زمان ، پلوتکین عمداً ژانر تک نگاری و ایده استخدام یک ویراستار حرفه ای را برای تدوین افکارش کنار گذاشت - این کتاب کاملاً توسط خودش ساخته شده است ، از ساختار کلی و همه متن ها گرفته تا طرح هر فرد صفحه از نظر ژانر ، این یک دفتر خاطرات یا یک کتاب هنری است ، جایی که هیچ سلسله مراتبی وجود ندارد ، و گرافیک های متولد شده در حاشیه ها گاهی اوقات یک مرتبه از پیچیدگی و چند لایه از پروژه های معماری هستند.
آنچه بلافاصله در اینجا مورد توجه قرار می گیرد ، انواع روشهای تصویرگری است: در جایی نقاشی وجود دارد ، جایی فقط تجسم و عکس ، در بعضی از صفحات آنها به معنای واقعی کلمه جمع می شوند ، و در برخی دیگر فقط یک عکس وجود دارد ،اما بسیار موثر است. طرح ها در اینجا با توضیحات مخلوط شده اند ، و یادداشت های توضیحی با نظرات نویسنده عجین شده است. علاوه بر این ، مورد دوم می تواند گسترش یابد ("خلاصه کردن" واقعی) ، و برعکس ، بسیار کوتاه ، مانند کسانی که در زمینه آلبوم های عکس توسط صاحبان خود باقی مانده است ، هنگامی که آنها فلش را به یک عکس خاص می کشند و "این را علامت گذاری می کنند وجود دارد ، پس از آن "." به ویژه سرگرم کننده است اظهارات Plotkin در مورد ارائه ها: "یک چشم انداز کسل کننده ، اما تصویر مسحورکننده است" (در مورد محله Kamushka) یا "تصویر جذاب در سمت راست ، شعرآمیزترین تصویر در سمت چپ" (در مورد یک مجتمع مسکونی در منطقه)
در مورد "ایرباس" که به دلیل جرم بسیار زیاد یکی از بحث برانگیزترین ساختمانهای مسکونی دهه گذشته باقی مانده است ، پلوتکین می گوید که در ابتدا "مسابقه های زیبا و بی گناه گرافیکی در مورد کلانشهر ، درباره ناهنجاری و اجتناب ناپذیر بودن زندگی جمعی" ، و سپس سرمایه گذار تصمیم گرفت یک مفهوم ابداعی را به معنای واقعی کلمه پیاده سازی کند: "یک ماژول سلول ، هزار برابر شده ، رویای یک سرمایه گذار است!" پس از آن بود که "از ترس آنچه انجام شده است ، تمرینات انسانی سازی ماتریس زنده آغاز شد": شکستگی های پاره شده در انتهای آن ظاهر شد و نسبت "الهی" توسط کمربند ضخیم شده افقی و چند شاخه مشخص شد. با این حال ، همانطور که معمار در پرانتز یادداشت می کند: "این بی فایده است: در این روند ، به دلایلی ، همه چیز تغییر مکان داده است." و با این حال ، به نظر خود نویسنده ، به نظر می رسد این پروژه انعکاس بسیار دقیقی از وضعیت فعلی برنامه ریزی شهری است: "اگر ما یک شهر ده میلیون نفری داشته باشیم ، پس باید به گونه ای در معماری بیان شود."
به طور کلی ، کیفیت اجرا یکی از موضوعات دردناک و حاد برای یک معمار است که تقریباً در رابطه با هر ساختمان افزایش می یابد. در اینجا ، به طور غیر منتظره ، انتقاد از خود زیادی وجود دارد: با تجزیه و تحلیل اشیا objects ساخته شده ، Plotkin بدون تزئین ، نقاط ضعف آنها را ذکر می کند ، مسئولیت کامل اشتباهات انجام شده را بر عهده می گیرد. بنابراین ، به نظر وی ، قسمت مسکونی Fusion_park با "الگوی نامشخص سوراخ سوراخ دیوارها و پنجره های پنجره" ، در مقر Aeroflot "نوارهای افقی سفید تزئینی" تا حدودی "کل نمای نما" را متمایز می کند "و درباره فضای داخلی مرکز خرید بارها و بارها خوانده شده "چهار فصل" او به سختی اظهار داشت: "خیلی لوکس ، همه چیز مبهم و کسل کننده است." حتی کمی حیف است که معمار در ارزیابی های موفقیت های مسلم خود بسیار بسیار متواضع تر است: بالاترین ستایش Plotkin از این ساختمان قیدهای "بد نیست" و "قابل قبول" است ، و نویسنده موفقیت دادگاه داوری را توصیف می کند ساختمان برای منتقدان: "ستایش به خاطر تمیزی و گشودگی ، نفوذ پذیری ، سبکی و خردگرایی ، و همچنین احترام به همه چیز - برای بناهای یادبود اطراف و برای افراد داخل - همه اینها حول تصویر یک دادگاه ایده آل ، انسانی ، منطقی است ، باز … من حتی می خواستم باور کنم و تکرار کنم که این پایان نامه ها ایده اصلی این پروژه بود ".
بیشتر از همه از نویسنده به ساختمان بازرسی های مالیاتی سرزمینی در Zemlyanoy Val می رود. این پروژه با عمر طولانی (در سال 2001 توسعه یافته است و در سال 2008 اجرا شده است) به صورت پویایی نشان داده می شود: ابتدا طرح هایی وجود دارد ، سپس نقاشی هایی ("نماهای زیبا تر نشان می دهد اجرای موفقیت آمیز است") و رندرها ("ترسیم - همه چیز در تصاویر کار می کند") ، و سپس عکسهایی از شی ساخته شده و جمله: "خانه بدون ایجاد یک موقعیت جدید فوق العاده جالب از محیط بیرون افتاد." و سپس - روی اشتباهات ، نتیجه گیری برای آینده کار کنید: "بافت چند لایه نمای اصلی باید توسط مواد سنتی (سنگ ، گچ) فشرده شود. هنگام کار با ترکیب انتخاب شده ، لازم است که نه روی روبان ، البته یک موضوع بسیار خوب ترسیم شده ، بلکه در مورد موضوعی کاملاً غیرمعمول صحبت کنید. درست است ، شما همیشه این را می خواهید و باید به نوعی انجام شود."
با مرور بیشتر این کتاب ، متوجه می شوید که پلوتکین به قول خود وفا کرده است: در طراحی یک مرکز تجاری در میدان دوبینینسکایا ، یک دور مخالف است و یک هواپیمای شیشه ای با لاملا (در این جلد ، نمونه اولیه ساختمان است) از دادگاه داوری حدس زده می شود) ،برج های مجتمع اداری و تجاری در خیابان Khodynskaya به طور پویا از یکدیگر "طفره می روند" و ساختمانهای مرکز خدمات در جاده کمربندی مسکو شبیه "برشهای" زاویه دار تیز هستند. این معمار برای آینده وظایف خود را تعیین می کند: "شبکه شش ضلعی در طرح های معماری و برنامه ریزی ، به عنوان یک قاعده ، رسمی دور از ذهن است و غالباً به دلیل سختی هندسی ، غیر منطقی است. بارها در دهه های 1950 تا 1960 اجرا شده است. به دلایلی ، در این پروژه ، در مرحله یک راه حل حجمی ، به روشی کاملاً مدرن (در پروژه محله کاموشکی - AM) کار می کند. احتمالاً تغییرات پویای حجم در طرح ، اریب و بافت های چند جهته ، ارائه جذاب و جذاب. چند سال دیگر باید این موضوع را کشف کنم."
هیچ بیانیه ، مصاحبه برنامه ای ، یا حتی بیوگرافی رسمی معمار برای این سبک بسیار آشنا وجود ندارد - به جای اطلاعاتی که از قبل در اینترنت موجود است ، ولادیمیر پلوتکین مقاله ای پر حجم را در تصاویر مربوط به کار و حرفه خود منتشر کرد. وی اظهار داشت: "شاید در معماری و همچنین به طور كلی هنرهای زیبا ، نوعی ایده فوق سیاسی مضر باشد". "تمرکز روی ارتباط و زیبایی بیشتر سودمند است." کتاب «ولادیمیر پلوتکین. معماری »به طور قانع کننده ای ثابت می کند که نویسنده آن با تمام وجود به این فرض وفادار است.
