بر خلاف بسیاری از نمایشگاه های دیگر در دوسالانه فعلی ، سازندگان Cronocaos جلوه های بصری و لذت های طراحی را دنبال نمی کردند ، بلکه برعکس ، سعی در ایجاد اثر رها شدن و رها شدن داشتند ، در نتیجه فضای خاصی را برای درک مواد ایجاد می کردند.
این نمایشگاه که در غرفه سابق ایتالیا (اکنون Palazzo delle Esposizioni) در ژیاردینی برگزار می شد ، دو سالن را اشغال کرد. مورد اول شامل نصب مصنوعات مختلف است - عکس از مکان ها و ساختمان ها ، پرونده هایی با پروژه ها و متون ، و همچنین مبلمان: میزها و صندلی های دوره فاشیست از مونیخ هاوس در کانست (بیشتر در مورد آن در زیر بحث خواهد شد) و یک بالش عظیم از "خانه ای در بوردو" ، ساخته شده توسط کولهااس در سال 1998 ، قبلاً (!) مقام مقامات محلی را دریافت کرده است.
سالن دوم کاملاً به قسمت تحقیق اختصاص دارد. ردیف پوسترهایی که از سقف معلق بودند ، فضا را به پنج "شبستان" اختصاص داده شده است که به موضوعات مختلف اختصاص داده شده است: روندهای کنونی در حفاظت از میراث ، عوارض جانبی حفاظت از میراث و "سیاهچاله ها" - دوره ها و مکان ها را نادیده بگیرید. در میان موارد اخیر ، میراث مدرنیسم در اواسط قرن 20 ، و قبل از هر چیز ، ساختمان ویژه ای که اکنون در سراسر اروپا ، از جمله روسیه تخریب می شود ، جایگاه ویژه ای به خود اختصاص داد. علیرغم ادعای آغازگران تخریب مبنی بر تبدیل شدن این مناطق مسکونی به مناطق تبهکارانه ، ساخت آنها بسیار گران است ، راحت نیستند و ساکنان را دوست ندارند ، سازندگان نمایشگاه دلیل این نفرت از معماری دهه های 1960 تا 1980 در حسادت عمیق اعتقاد قدیمی به آزمایش ها نهفته است. و اگر اکنون ، با تضعیف بخش عمومی و شکوفایی سرمایه داری ، معماران صرفاً به منظور ارتقا themselves خود در بازار در حال آزمایش هستند ، قبل از اینکه این کار را به نفع مردم انجام دهند.
همچنین ، با استفاده از مثال پروژه های خودمان ، دو روش مخالف برای حفاظت از محیط زیست ارائه شده است: برای تغییر دادن هیچ چیز ، به جز استراتژی استفاده ، مانند پروژه های بازسازی فرودگاه در زوریخ یا ارمیتاژ در سن پترزبورگ ، یا - با استفاده از مثال پروژه برای منطقه پاریسی La Defense - برای استفاده از فرصت هایی که تخریب ایجاد می کند … در این بخش ، نویسندگان از ربات Valli خواستند تا سیاره را از ناخواسته ناخواسته جهانی پاک کند ، شهرها را از اسارت از مشکلات حل نشدنی باز کند و فضا را برای ساخت و ساز جدید باز کند ، و ، به عنوان الحاق به کنوانسیون میراث جهانی یونسکو ، سند شخصی - کنوانسیون مربوط به تخریب ناخواسته فرهنگی جهان.
سرانجام ، بر روی دیوار روبروی ورودی ، کتابچه هایی به روش تقویم اشک آور با داستان های مختلف پروژه های OMA مربوط به "حفاظت" ساخته شده بود که در میان آنها می توان یک پروژه رقابتی برای بازسازی هلندی ها پیدا کرد. پارلمان در سال 1978 ، و پروژه های اخیر سن پترزبورگ برای ارمیتاژ و آپراکسین دوور و همچنین یک پیشنهاد بسیار اخیر برای بازسازی مجموعه تاریخی Fondaco dei Tedeschi ("دادگاه آلمان") در ونیز.
پس از سفر به دوسالانه به روتردام ، با یکی از معماران OMA ، مدیر پروژه Cronocaos و Fondaco Ippolito Pestellini صحبت کردم و از او خواستم به سوالات من پاسخ دهد.
تیمور شبایف: این نمایشگاه س questionsالات زیادی را در رابطه با حفاظت ایجاد می کند ، اما پاسخی برای آنها ندارد. هدف این نمایشگاه چیست و چرا Cronocaos نامیده می شود؟
Ippolito Pestellini: نمایشگاه ما هدف ارائه پاسخ را برای خود تعیین نکرده است ، بلکه تمام عدم اطمینان موضوع حفاظت از میراث امروز را نشان می دهد ، جنبه های مختلف آن را روشن می کند. ما از طریق پروژه های خود نشان می دهیم که چگونه می توان در زمینه های مختلف مشکلات حفاظت را حل کرد ، اما قوانین روشنی برای کار با میراث تاریخی نداریم.
عنوان نمایشگاه سردرگمی را که در قلب سیستم حفاظت امروز نهفته است ، آن سردرگمی درباره گذشته را که اکنون در ذهن ها وجود دارد ، منتقل می کند. یکی از اهداف این نمایشگاه نشان دادن اثر "تقویمی" حفاظت از میراث است. و در اینجا می خواهم یکی از نمایشگاه ها را به عنوان نمونه معرفی کنم ، پوستری با عکسی از یک خیابان جدید در یک شهر آمریکا ، که با این وجود به نظر می رسد صد و پنجاه سال پیش ساخته شده است. از آنجا که یک بنای یادبود بر روی آن قرار دارد ، هنجارها به معماران ساختمان های جدید دستور می دهند که به سبک های تاریخی نما درست کنند. نتیجه آن محو شدن مرز بین جدید و قدیمی است و بنای تاریخی معنای واقعی خود را از دست می دهد. البته ، این فقط یک مثال است ، و "کرونوشائوس" می تواند خود را به روشهای کاملاً متفاوتی نشان دهد ، اما همه این مظاهر را می توان به عنوان رابطه "نوستالژی" و "حافظه" توصیف کرد - رشد اولی منجر به کاهش دومی این درگیری در قلب کل نظریه حفظ میراث ریم کولهااس است.
نمایشگاه در سالن اول نمایشگاه فقط نمونه هایی از چنین فراموشی "حافظه" را ارائه می دهد ، یک رویکرد انتخابی به گذشته ، وقتی خاطرات قابل اعتراض که در تصویر "نوستالژیک" نمی گنجند ، مانند فضای داخلی هاوس در كونست در مونیخ. تاریخچه این ساختمان تلاشی برای پاک کردن حافظه ، مقاومت روانی در برابر گذشته است. پس از جنگ جهانی دوم ، تمام وسایل این موزه نازی دور ریخته شد ، فضای داخلی آن سفید رنگ شد و ساختمان خود را با درختان کاشت ، به طوری که تقریباً قابل مشاهده نبود. نوعی تخریب مجازی.
TSh: فکر می کنید تعارض بین نوسازی و حفظ در پروژه های دفتر چگونه حل می شود؟ رویکرد OMA برای حفاظت از میراث را چگونه توصیف می کنید؟
IP: در تمام پروژه های OMA ، موضوع اصالت از اهمیت ویژه ای برخوردار است. پروژه های ما ، هرچند رادیکال و مدرن ، در متن تاریخی جای گرفته اند. اما آنها این کار را نه تقلید از متن ، بلکه آثار خود را به عنوان بخشی از لایه های تاریخی آن انجام می دهند. آنها لحظه جدیدی در تاریخ ایجاد می کنند - این دقیقاً برعکس "کرونوشائو" است. اما من نمی گویم که دستورالعمل خاصی برای حفاظت از بناهای تاریخی وجود دارد ، گفتمان واحدی در مورد این موضوع. هر پروژه میراث OMA واکنش متفاوتی به شرایط موجود نشان می دهد و پاسخ های متفاوتی را ارائه می دهد. بنابراین ، در پروژه ارمیتاژ ، مدرنیزاسیون فقط با کمک استراتژی های جدید کیوریتوری ، بدون هیچ گونه تغییر ساختار در ساختمان ، حاصل شد و در پروژه بازسازی فونداکو ، ساختمان دچار تحول نسبتاً شدیدی شده است.
رویکرد دیگر حفاظت و تحول ، اما فقط در سطح شهر ، استراتژی حفاظت از میراث برای پکن است. رم مجذوب نوع شناسی خانه های سنتی هوتونگ پکن شد ، خانه هایی که با حداقل امکانات باعث ایجاد بافت شهری می شوند و فرهنگ بسیار خاص و قدرتمندی را ایجاد می کنند. در نتیجه ، OMA یک طرح برنامه ریزی را به صورت یک شبکه انتزاعی از نقاط پیشنهاد کرد ، که در آن نوسازی 100٪ مجاز خواهد بود ، و در بین آنها نوع سنتی موجود حفظ می شود - ضعیف ، اما مناسب ، قادر به تغییر و سازگاری با شرایط جدید و این ، به نظر من ، رویکرد جالبی برای توسعه پایدار شهر است ، که به آن اجازه می دهد از داخل ، مثل توسعه ، بدون گسترش و افزودن ساختمانهای "نمادین" جدید در مکانهایی که از قبل اشباع شده اند ، تولید مثل کند.
یکی دیگر از موضوعات مطرح شده در این نمایشگاه ، قانونگذاری است که غالباً جایی برای نوسازی به هر شکل باقی نمی گذارد.همانطور که در مثال شهر قادامس لیبی ، که زندگی پس از اعلام میراث یونسکو به طور کامل از آن خارج شد ، و در مورد کاخ ونیزی ، بسیاری از آنها خالی است ، زیرا قانون انطباق آنها با عملکردهای مدرن را منع کرده است ، ما با عواقب منفی معرفی هنجارهای حفظ میراث روبرو هستیم. ما معتقدیم که قانون حمایت باید تغییر کند تا جایی برای مداخله خاصی محدود شود. اما این مستلزم شجاعت و مسئولیت پذیری بالای تصمیم گیرندگان است. بنابراین ، به عنوان مثال ، پیرامون پروژه بازسازی فونداکو ، بحث ها با مشارکت بسیاری از سیاستمداران در جریان است و ما در تلاشیم آنها را درستی تصمیمات خود متقاعد کنیم.
TSh: بنابراین چه چیزی در ساختمان Fondaco حفظ خواهد شد و چه چیزی اضافه خواهد شد؟
IP: مانند پروژه پکن ، Fondaco در مورد حفظ تغییرات است. کل تاریخ بنا مجموعه ای از تحولات گوناگون است. از سال 1228 ، دو بار آتش سوزی پیدا کرد و چندین بار مطابق با نیازهای زمان خود دوباره ساخته شد. بنابراین اکنون ما آن را با عملکرد جدید فروشگاه بزرگ انطباق می دهیم: ما در حال تغییر سقف و ایجاد یک تراس عمومی در آن هستیم - یک فضای منحصر به فرد برای ونیز ، نوعی میدان مشرف به کانال بزرگ. ما همچنین پله برقی اضافه می کنیم که مردم را از حیاط به سقف ساختمان منتقل می کند. و سرانجام ، ما یک استراتژی تخریب را پیشنهاد می دهیم - ما ساختمان را از کم ارزش ترین تقسیم بندی ها ، که عمدتا مربوط به دهه 1930 است ، آزاد می کنیم و زمینه هایی برای تجارت ایجاد می کنیم. در عین حال ، با ارزش ترین و محافظت شده ترین محل ساختمان - سالن های گوشه ای - کاملاً دست نخورده باقی خواهند ماند. ما همچنین پیشنهاد می کنیم که فروشگاه بزرگ را با گرافیک پر کنید - تفسیری مدرن از سنت قدیمی نقاشی دیواری ، خاطره ای از زمانی که ساختمان به طور کامل با نقاشی پوشانده شده است.
TSh: Fondaco اولین فروشگاه بزرگ در ونیز و شاید اولین فضای عمومی داخلی سکولار با این اندازه در شهر باشد. فکر می کنید این پروژه صفحه جدیدی در تاریخ ونیز باز کند؟ چه تاثیری در شهر خواهد داشت؟
IP: البته ونیز مانند هر شهر دیگری در ایتالیا ، شهر کلیساها است. اما این شهر یک شهر تجاری نیز هست. در قرن پانزدهم ، فونداکو یک بازار بود و اکنون ، در قرن 21 ، این فروشگاه بزرگ این سنت را احیا می کند. و من این را نه برای توجیه اقدامات خود ، بلکه برای نشان دادن اینکه ما عملکردی را که برای آن بیگانه باشد وارد ساختمان نمی کنیم.
ونیز مدرن ، اول از همه ، مرکز جذب گردشگران است. بنابراین ، به نظر من ، سیاستمداران باید لیستی از پروژه های اصلی را تهیه کنند که می توانند هم به سود ساکنان شهر و هم به گردشگران کار کنند. Fondaco می تواند دقیقاً چنین پروژه ای باشد: این ساختمان با ترکیب یک م commercialلفه تجاری با فضای عمومی ، هم برای شهروندان و هم برای میهمانان ونیز کار خواهد کرد.
من معتقدم که برنامه ما می تواند به عنوان نمونه ای از روش های مختلف توسعه پروژه های حفاظت از میراث فرهنگی و همچنین به عنوان نمونه ای از شجاعت و مسئولیت سیاسی باشد که برای کار در بناهای تاریخی باید بر عهده گرفته شود. البته ، هیچ کس ادعا نمی کند که Ca d'Oro یا Palazzo Ducale باید دوباره ساخته شود ، اما من مطمئن هستم که ساختمانهایی مانند Fondaco به خوبی می توانند تغییر شکل دهند.
و اگر در دهه 1990 معماران OMA اعلام كردند كه اروپا از طریق نوسازی تغییر خواهد كرد ، اكنون می گوییم كه با حفظ میراث مدرنیزه خواهد شد.
Ippolito Pestellini Laparelli از سال 2007 معمار ارشد پروژه در OMA (دفتر معماری متروپولیتن) و بخش تحقیقات AMO آن بوده است. وی در طیف وسیعی از پروژه ها از جمله مرکز فرهنگی آرامکو در عربستان سعودی ، برج های ریاد الفاسیالیاه دوم در امارات متحده عربی ، دفتر مرکزی G * Star ، مرکز هنرهای نمایشی تایپه ، مجموعه دی روتردام ، مرمت مركتی جنرالی در رم و یورومیلانو / بوویسا در میلان مشاركت داشته است. …
علاوه بر این ، ایپولیتو اقدامات خلاقانه مختلفی را برای پرادا انجام داده است: او نمایش های پرادا و میو میو ، اسناد ویدئویی آنها ، مفهوم استراتژیک ارائه پرادا در اینترنت ، رویدادها و نمایشگاه های ویژه ، انتشارات مختلف را طراحی کرده است.
از نوامبر 2009 ، Ippolito پروژه حفاظت و تحقیق برنامه استراتژیک را برای Fondaco dei Tedeschi در ونیز رهبری می کند.
قبل از OMA * AMO ، Ippolito با استودیو و شرکا (میلان) و Rosa Studio (میلان) کار می کرد. وی تحصیلات معماری خود را در دانشگاه پلی تکنیک میلان و دانشگاه فنی در دلفت فرا گرفت.
