مسابقه ساخت موزه جنگ جهانی دوم در گدانسک در اوایل سال 2010 اعلام شد. نتایج در ماه سپتامبر خلاصه شد (اطلاعات بیشتر در مورد نتایج اینجا). این موزه قرار است در یک منطقه مثلثی شکل بزرگ در نزدیکی مرز شمالی مرکز توریستی شهر واقع شود: نوک دماغه مثلث به جزیره Olowianka در وسط رودخانه Motlawa اشاره دارد و فقط کانال بندر است قلمرو موزه آینده را با گلدسته های پیچیده کلیساهای آجری و ردیف های خانه های مشخص هانسیاتیک با سقف های مثلثی تیز ، از محله های تاریخی جدا می کند.
انتخاب مکانی در مرکز تاریخی ، با محدودیت های سنگین و در نتیجه استقرار یک ساختمان مدرن دشوار ، به هیچ وجه اتفاقی نیست: یک ساختمان اداره پست در فاصله ای دور از آن قرار دارد ، که دفاع از آن اولین نبرد محسوب می شود جنگ جهانی دوم. در اول سپتامبر 1939 ، کارمندان این اداره پست به مدت 15 ساعت به تنهایی با SS درگیر شدند. ایجاد موزه جنگ جهانی دوم در محلی که در آن واقعاً آغاز شده و در شهری که دلیل رسمی آغاز آن شد کاملاً عادلانه است. مفهوم نمایشگاه موزه قبلاً توسعه یافته است و یک مسابقه بین المللی آزاد با یک هیئت داوران نماینده برای طراحی ساختمان برگزار شد: علاوه بر کارشناسان لهستانی ، ستاره ساز موزه ها دانیل لیبسکیند و هانس استیمان ، شهربان ، رئیس معمار آخرین بازسازی برلین ، در کار آن شرکت کرد. 240 مسابقه معماری در این مسابقه شرکت کردند ، حدود یک پنجم آنها خارجی هستند (یعنی لهستانی نیستند) و فقط یک دفتر از روسیه است - کارگاه الکسی باویکین. این پروژه در بین برندگان نبود ، اما تجربه شرکت در یک مسابقه بین المللی آزاد و طراحی یک ساختمان موزه از این کلاس مطمئنا جالب است.
در نگاه اول ، ترکیب گروه موزه در پروژه باویکنا شبیه پوستر معروف ال لیسیتزکی "با گوه سرخ به سفیدها بزنید" است. در آنجا ، یک مثلث قرمز تیز به یک دایره سفید بریده می شود. مثلث های کوچک از اصلی جدا شده و پراکنده می شوند و دایره سفید را مانند تکه های زخمی زخمی می کنند. در اینجا ، به جای یک گوه قرمز ، یک تیغه غول پیکر مس وجود دارد که یک مکعب سنگی سبک را با انگشت فلزی سوراخ می کند ، تاج آن را مانند یک تاج ، با یک جنگل از صلیب های نازک است.
Blade ساختمان خدماتی موزه است که دفاتر کارمندان ، کلاس ها و کافه ها را در خود جای داده است. پنجره های زیادی دارد و همه آنها به جلو متمایل شده و در خطوط مورب صفحات مسی تعبیه شده اند و بر جهت حرکت "در حال سقوط" تأکید دارند. به نظر می رسد مانند یک دست توتون در یک دستکش فلزی است ، مانند یک ماوسر کمیسار ، مانند یک پوسته منفجر نشده و یک کشتی که با بینی خود به یک توده سنگ سفید سقوط می کند. اگرچه در اینجا هیچ کنایه مستقیمی وجود ندارد ، اما این یک تصویر جمعی از انرژی مدرن ، پویا و انرژی است. همانطور که در توضیحات نویسنده در مورد پروژه بیان شد ، شکل مورد مس نماد "نیروهای تجاوز" است.
اما حجم اصلی در اینجا دوم است ، این یک مکعب سنگی است که توسط یک بینی مس تهاجمی سوراخ شده است. معماران آن را "بدن سفید" نامیدند. این نماد "روح و بدن جمهوری لهستان" است. این ساختمان اصلی موزه است ، تمام سالن های نمایشگاه را در خود جای داده است. به نظر می رسد یک کلیسا (این به خوبی می تواند ساختمان یک کلیسای مدرن باشد) ، یک گورستان (به دلیل صلیب های سفید زیاد) ، یک تاج گوتیک (چگونه نمی توانید به یاد بیاورید که 200 سال پیش ، فرزندان سلطنت های اروپا به دنبال تاج لهستان) ، و به برج قلعه - نگهداری از قلعه قرون وسطایی.
اشاره به استحکام (یا حتی یک منطقه مستحکم) دهانه اسکات از درگاه ورودی است. این واقعیت که سطح زمین مقابل ورودی موزه پایین می آید و در چشم انداز مدفون می شود ، شباهت بیشتری پیدا می کند. بنابراین بازدید کننده خیالی ابتدا باید از یک پله باز به یک میدان گسترده پائین بیاید.در همان زمان ، منظره های شهر در پشت دامنه های خاکی پنهان شده است ، و شخصی خود را تنها با یک دیوار سنگی و یک دهانه تنها می یابد - یک کنسول مسی با تهدید از بالا آویزان شده است ، یکی که سوراخ ساختمان سنگی است ، و ورودی ورودی معلوم است که موزه (البته به صورت مجازی) تنها پناهگاه است.
در داخل ، موزه نیز مانند یک قلعه ساخته شده است: سالن های نمایشگاه بر روی چاه مربع دهلیز واقع در مرکز قرار دارند. فضای این حیاط سرپوشیده معنایی است و اگر می توانم بگویم میله نور ساختمان است: در دیوارهای خارجی هیچ پنجره ای وجود ندارد (در تجارت موزه فقط تداخل می کنند) و عمودی دهلیز می شود مکانی که نور روز پخش در آن متمرکز شده است. عمودی بودن فضای حیاط از هر لحاظ ممکن تقویت می شود: بازدید کننده ، طبق نقشه معماران ، باید از عمق میدان وارد دهلیز شود ، به این معنی که کف آن در سطح منفی اول قرار دارد. بالای دهلیز که با سقف شیب دار خود نوری را می گیرد ، از بالای سقف سالن های موزه بیرون می زند (دقیقاً مانند برج یک کلیسای کاتولیک یا سر یک کلیسای بیزانس) ، در پشت حاشیه سنگ صلیب ها پنهان می شود. بنابراین ، یک فضای عمودی در داخل مکعب اسکات ظاهر می شود ، یک ستون نور - نمادی از امید (که در سه شبح جرثقیل در زیر سقف ساخته شده است) و تضمین معنایی ثبات "بدن سفید" است.
عمودی نور داخل موضوع دوم و بردار دوم حرکت در گروه است. صفحه مسی به داخل شی stone سنگی بریده می شود ، اما این جسم محافظت می شود و کاملاً توسط دیوارهای بدون پنجره اطراف محصور شده است. بدن او با اطمینان ضربه را تحمل می کند (با این حال ، مماس شد) ، ایستاده ، حتی خم نمی شود. مثل خانه ای که پوسته ای منفجر نشده در آن گیر کرده است. حجم ناشنوا از نظر ظاهری واکنش نشان نمی دهد ، به طرف دیگر باز است و حرکت دیگری را در خود نگه می دارد - در یک خط مستقیم به آسمان (میزان باز بودن نه با شیشه دهلیز ، بلکه با خط بالای غریب)) ممکن است فکر کنید که در پاسخ به تهاجم در توده سنگ ، دریچه ای باز شده و سنگ را کاملاً آسیب پذیر نمی کند. به نظر می رسد محافظ صفحه نمایش برخی از کمپانی های معروف فیلم سازی است ، جایی که اشعه های نور از زمین می تازند. اما مضمون ابدی است ، در این ثبات ماوراural طبیعی چیزی از یک انسان صالح مسیحی وجود دارد ، سنت آنتونی ، که شیاطین آن را عذاب می دهند ، اما کاملاً سرکش است. یا از شمع در حال سوختن.
میله نور ساختمان باید تأثیر اصلی برای شخصی باشد که وارد موزه می شود - بازدید کننده تقریباً بلافاصله وارد دهلیز می شود. اگر برداشت اصلی از خارج برخورد دو توده ، مبارزه غول ها و یک پناهگاه غیر قابل اعتماد برای مردان کوچک در شکاف مقابل ورودی است ، به محض ورود به داخل ، تجاوز به پایان می رسد. تقویت قابل اعتماد ، روشن و به نوعی حتی شادی آور است. مانند یک معبد ، نه مانند یک پناهگاه وحشتناک بمب.
علاوه بر سقف شیشه ای دهلیز مشرف به آسمان ، پنجره کوچکتر دیگری نیز وجود دارد. این کار با کنسول مس دوم (قطعه کوچکی که از طرف سفید از حجم سفید خارج شد) به سمت گدانسک قدیمی نگاه می کند و اتفاقاً به همان دفتر پستی که جنگ از آنجا آغاز شده است ، پایان می یابد. نمای شهر دومین احساس مثبت می شود ، نه به اندازه بزرگ و باشکوه ، بلکه به همان اندازه انتزاعی منظره آسمان بالای حیاط. بیشتر زمینی و انسانی. سکو مشرف به گدانسک ، که در هوا در لوله ای سنگی بالای کانال معلق است ، در طرف دیگر با بالکن باز مشرف به دهلیز خاتمه می یابد - به طوری که دو مضمون ، نمای آسمان و نمای شهر به هم پیوند می خورند.
این یک پروژه تمیز ، زیبا و ظریف است. مضمون برخورد ، که توسط باویكین در طاق خانه در بزرگراه موژایسك آغاز شد ، در اینجا به طور كامل آشكار شد و مضمون و زمینه مناسبی برای تفكر پیدا كرد. اما نکته فقط در طرح پلاستیکی بعدی نیست که برای خود شکلی پیدا کرده است ، گرچه این نیز مهم است. در اینجا تصویری نسبتاً غیر منتظره از جنگ به دست ما رسید. موارد زیادی درباره جنگ فیلمبرداری ، قالب سازی و ساخت شده است ، این نزدیکترین فاجعه جهانی به ماست.مدت هاست که یک زبان آشنا و قابل تشخیص ساخته شده است - علائم آن نیز در این پروژه وجود دارد ، شکل تیغه گلوله ، ورودی گودال. بالاخره جرثقیل های زیر سقف. اما علاوه بر این نشانه های تراژدی-امید ، چیز دیگری وجود دارد ، رشته ای از معانی و مفاهیم که تصویر پناهگاه را تشکیل می دهد ، که تصویر لهستان نیز است. در پروژه الکسی باویکین ، کار برای تعیین چنین تصویری ، دوختن آن از تعدادی از انجمن های تاریخی تعیین و حل شد. معلوم شد ، و ، همانطور که معمولاً در مورد Bavykin اتفاق می افتد ، این تصویر بدون عبور از آن در آستانه تصویر متعادل می شود. یعنی هیچ یک از انجمن های زیادی که نام بردیم بیشتر از سایرین نیست ، اما آنها با هم ادغام می شوند و چیز جدیدی را تشکیل می دهند. این معماری سرگرم کننده ، داستان محور ، متن مدار است ، اما در حال حاضر از محبوبیت خاصی برخوردار نیست. اکنون چیزهای انتزاعی تر مرتبط هستند و مستقیماً و فقط بر احساسات تأثیر می گذارند. بیشتر برای چنین مسئله پیچیده و هنوز زخمی مانند جنگ. قلعه معبد سبک که در مسیر پرتابه از زمین خارج می شود خوب است ، اما از نظر سیاسی کاملاً درست نیست.
یک ویژگی دیگر نیز وجود دارد: این یک موزه بسیار مثبت و خوش بین است. هیچ وحشت جذبی در آن وجود ندارد ، که در پروژه های دیگر در مورد جنگ از جمله این مسابقه بسیار زیاد بود و البته که واقعاً به خوبی کابوس رویدادهای نظامی را منعکس می کند. این پروژه که در مسابقه برنده شد ، کل سطح پایین را که در سطح سایت پخش شده بود ، به موزه ای از وحشت جنگ تبدیل کرد. همچنین در میان شرکت کنندگان (که هیچ چیزی دریافت نکرده اند) پروژه "جنگل تاریک" وجود دارد ، متشکل از ستون های سیاه و سفید که دود منتشر می کند. به نظر می رسد معماران می خواهند هرچه بیشتر وحشت را تقویت کنند ، مردم را بترسانند تا دیگر جرات نکنند. این شاید درست باشد ، تحصیلات چنین چیزی است ، شما نمی ترسید که از پس آن برنیایید. پروژه باویکین نقطه مقابل ایده ارعاب است. در وهله اول ، می توان گفت که او اولین لحظه جنگ ، اولین ضربه را که در واقع در گدانسک اتفاق افتاد ، به تصویر می کشد. ثانیا ، اصلی ترین چیز در او وحشت نیست ، بلکه نجات است. این احتمالاً مهم است.
