Archi.ru:
اوگنی اِس در مصاحبه ای با Archi.ru در مورد تمایل خود برای سازماندهی یک دوره انتقاد از معماری در مدرسه MARCH گفت: "… به نظر ما ، این دقیقاً همان چیزی است که امروزه به طور محسوسی از آن بی بهره هستیم. این یک دوره روزنامه نگاری و انتقاد معماری است. واقعیت این است که افرادی که خود را منتقد معماری می نامند ، در بیشتر موارد ، به سختی می توانند این عنوان را ادعا کنند. ما امیدواریم که بتوانیم تعداد قابل توجهی از ذینفعان را جذب کنیم که قبل از استفاده از قلم ، مایل به درک عمیق تری از موضوع معماری مدرن ، مشکلات آن و در عین حال مهارت توصیف و تفسیر هستند معماری. " اگر فکر او را توسعه دهیم ، معلوم می شود که در حال حاضر عملاً هیچ انتقاد و انتقادی از نظر معماری نداریم. آیا شما با این موافق هستید؟
اولگا کابانووا:
- Evgeny Ass یک کمال گرای معروف است. من به یاد می آورم زمانی که من هنوز چیزی نبودم که خودم را منتقد معماری می دانم ، اما به راحتی به یکی از روزنامه ها در مورد معماری نوشتم که برای همه قابل درک است ، ژنیا من را سرزنش کرد که من اشتباه می نوشتم ، زیرا او از باد ، چشم انداز الهام گرفته است ، نور ، و بنابراین تصویر ، ایده متولد شد. اما اگر در مورد نور و باد می نوشتم ، حتی یک روزنامه متن را از من نمی گرفت. من در اوایل دهه 1990 در كومرسانت در مورد معماری می نوشتم ، پس از كار در مجله Architecture of the اتحاد جماهیر شوروی شوروی ، اوج معماری در حال نزدیك شدن بود ، اما با این وجود موضوع برای كسی جالب نبود. اگر الکسی تارخانوف ، رئیس دپارتمان فرهنگ کامرسانت ، فارغ التحصیل انستیتوی معماری مسکو نبود ، پس کسی در مورد معماری چیزی نمی نوشت. تقاضايي براي انتقاد وجود نداشت ، زيرا روزنامه هاي شوروي براي شخص شوروي فقط در مورد دستاوردها مي نوشتند - مجموعه هايي با موفقيت ساخته شده و هيچ انتقاد معماري ، به استثناي موارد نادر. هر ساختمان جدید غیرقابل اجتناب تلقی می شد - سقوط یک شهاب سنگ یا بشقاب پرنده: حزب و دولت این صندوقچه را به شکل کاخ جوانان مسکو به ما دادند و نمی توان کاری در این باره انجام داد. چه چیزی برای بحث وجود دارد؟ هیچ انتقادی مانند اروپا و روسیه قبل از انقلاب وجود نداشت. انتقاد معماری روسی قبل از انقلاب ، به هر حال ، رایگان ، زبانی بود ، اگرچه برخی موارد اکنون برای ما بیش از حد به نظر می رسند ، به عنوان مثال "آبیاری" وحشتناک مدرنیته ، که املاک مسکو را نابود کرد. آنها بسیار نوشتند - قبل از انقلاب نیز رونق ساخت و ساز وجود داشت - که خانه های جدید در حال خراب شدن هستند زیرا ضعیف ساخته شده اند و همه چیز در آنجا غارت شده است. در اینجا می توان سنت ملی را ردیابی کرد.
آیا اکنون به نقد معماری نیاز دارید؟ البته لازم است ، زیرا درک آنچه اتفاق می افتد ضروری است و جامعه از قبل آماده صحبت در مورد معماری است. اما از آنجا که افراد درگیر در کار ساختمانی نیازی به آن ندارند ، چه کسی هزینه آن را پرداخت خواهد کرد؟ یک جامعه معماری که به جدول رتبه بندی و سطح نمونه خود نیاز دارد - اما هیچ منبعی وجود ندارد. و با انتشار پروژه های معماری تجاری ، فضای داخلی ، همه چیز ساده است: نویسنده هزینه متن را پرداخت می کند.
به نظر می رسد که اکنون شخصیت اصلی مطبوعات حرفه ای صنعت ساخت و ساز است. و جامعه عمدتا مطبوعات مدنی ، روزنامه ها را می خواند ، و حتی اگر آماده پذیرش انتقاد باشد ، هنوز هیچ درخواست صریحی برای آن وجود ندارد - و بنابراین مقالات منتقدان معماری در آنجا بسیار اندك است
- در روزنامه ها ، و من 20 سال است که در آنجا کار می کنم ، همه چیز ساده است: ادارات فرهنگی سنگین بار انتشار هستند ، زیرا روزنامه ها از طریق تبلیغات از خود حمایت می کنند و نهادهای فرهنگی تبلیغات را ارائه نمی دهند. مگر اینکه برنامه های کاربردی وجود داشته باشد که مربوط به مجموعه معماری و ساختمانی باشد: گاهی اوقات بررسی های معماری در آنجا انجام می شود. تنها یک گریگوری Revzin وجود دارد ، او موفق شد انتقادات معماری را برای همه جالب کند ، هرچند که به روزنامه نگاری نیز می پرداخت.
من در اواخر دهه 1990 نوشتن درباره معماری را متوقف کردم ، دلیل اصلی آن بی معنی بودن این حرفه است. هنگامی که من بار دیگر به نقل از برادسکی اشاره کردم "و اما درباره زشتی نسبت ها ، فرد به آنها وابسته نیست ، بلکه بیشتر اوقات به نسبت زشتی ها بستگی دارد" و فهمیدم که او به طور کامل وضعیت را توصیف می کند ، چیزها چه فایده ای دارد که در مورد فرم صحبت کنیم ، وقتی همه اطراف نقض قوانین اساسی است. آنها همه چیز را می دزدند - به خصوص فضا. خانه از خط قرمز بالا می رود و کل طرح را پر می کند ، از نظر تعداد طبقه بالاتر از حد معمول است ، زیرا سرمایه گذاران باید رشوه خود را به ساختارهای مجاز و تصویب کننده بازگردانند. روزگاری ، الكساندر كوزمین ، معمار ارشد قبلی مسكو ، از من شكایت كرد كه آنها یك پروژه را در شورای معماری تصویب می كنند و سپس می بینند كه یك پروژه كاملاً دیگر اجرا شده است. در این شرایط صحبت از وزش باد ، بازی با مقیاس منطقی نیست. من امیدوارم که اکنون شرایط تغییر کند (اگرچه به نظر من خیلی تغییر نمی کند) ، دولت جدید مسکو کاری را طبق استانداردهای اروپا انجام می دهد و می خواهد شهر را وارد قرن ما کند ، زیرا عقب است اول از همه ، از نظر کیفیت زندگی. اما حتی وقتی آی پد جدیدی در دستان شما است و فیلم های با تکنولوژی پیشرفته را تماشا می کنید ، نمی توانید با نرده های معماری از معماری لوژکوف لذت ببرید.
در دهه 1990 ، امیدها و آغازهایی داشتیم. من برای كومرسانت نوشتم ، Revzin برای Nezavisimaya Gazeta نوشت ، Rustam Rakhmatullin نوشت ، ایرینا كوروبینا گالری معماری را در واقعیت ایجاد كرد و سپس یك برنامه تلویزیونی ایجاد كرد. ما حتی می خواستیم از طرف منتقدان معماری جایزه ای تعیین کنیم ، نه یک پول ، بلکه یک جایزه افتخاری. ما در مورد نیاز به مناقصه های آزاد و تبلیغات در تصمیم گیری صحبت کردیم. هوشیاری به سرعت انجام شد - مسابقه فوق العاده سازمان یافته برای ساختمان جدید تئاتر ماریینسکی خوشبختی به همراه نداشت. جامعه ما نیازی به مسابقه نداشت و معماران ما نیز به دنبال تقسیم سفارش نبودند.
در مجله "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" در ستون "تواریخ" قرار داشتم ، در آنجا بررسی های کوتاهی از ساختمان های جدید توسط اوژن اسی و الکساندر راپاپورت نوشته شده است ، سطح بسیار بالایی بود. به نظر می رسید که همه همه چیز را می فهمند: همه چیز را همین الان حل کنید و خوشبختی بلافاصله فرا خواهد رسید. اما معلوم شد که همه چیز دوباره اشتباه پیش رفته است.
یعنی معلوم می شود که انتقاد مستقیماً به اوضاع جامعه بستگی دارد. شاید بتوانیم بگوییم که در زمان اتحاد جماهیر شوروی کمی فرهنگ تر از دهه 1990 بود؟
- در سال های شوروی ، کیفیت ساخت وحشتناک بود. سانسورگر اصلی مجتمع ساختمانی بود که همچنین می خواست ارزان ، سریع و بد بسازد ، که همه پیچیدگی ها و مازاد پروژه ها را از بین برد. ورود سازندگان ترک به نظر موفقیت بزرگی بود. البته ، من بعضی از ساختمانهای مدرنیسم برژنف را دوست دارم ، در محله هایی که در دهه 1970 ساخته شد ، طرح معقولی وجود داشت ، مشکلات اجتماعی حل شد. اما تقریباً هیچ معماری به عنوان هنر ، تجسم پلاستیکی ایده آل آن زمان وجود نداشت. اگرچه روح زمانه تجسم یافته است: دزدی ، رژیم اقتصاد مخرب و "لعنتی کیفیت ندهید" خوانده می شود.
نقد معماری ، به عنوان یک نتیجه از معماری ، کار یک شخص نیست ، بلکه نتیجه رشد جامعه است. در برهه ای از زمان ، من همچنین فهمیدم که تا زمانی که واکنش عمومی وجود نداشته باشد ، هیچ اتفاقی نخواهد افتاد ، و این واکنش ، خدا را شکر ، شروع به ظهور کرد - چه خوب و چه بد ، س anotherال دیگری است. ساکنان فوق العاده لنینگراد ، در حال بحث در مورد رقابت برای پروژه مرحله 2 تئاتر ماریینسکی ، در مورد دومینیک پروو نوشتند که او زمستان روسیه را با برف در نظر نگرفت ، آنها حتی نمی توانستند تصور کنند که کسی قدرت سقف از طرف دیگر ، به دلیل اعتراض ساکنان ، آنها هنوز "بنای یادبود اولیه" را در استخرهای پدرسالار برپا نکردند و درست است وقتی مردم زمین بازی یا باغ خود را از ساخت و ساز تجاری محافظت می کنند.
از نظر شما دلیل این بی تفاوتی نسبت به معماری چیست (حتی اگر به تدریج از بین برود). از این گذشته ، نقد هنری با موفقیت به حیات خود ادامه می دهد.یا ، به عنوان مثال ، بررسی اجراهای اپرا: همه اپرا را دوست ندارند ، اما در همان زمان متون ظاهر می شوند ، منتقدان ، هرچند اندک ، وجود دارند
- همیشه افراد بلند پرواز و با استعداد کافی برای هر حرفه ای وجود دارد. ما کمی در مورد چیز دیگری صحبت می کنیم. اجرای اپرا زمانی وجود دارد که اپرا به عنوان یک هنر وجود داشته باشد ، و هنگامی که فرصت ها را فراهم کند ، ماده ای برای انتقاد. تقریباً هیچ نقدی کاملاً عملیاتی وجود ندارد ، اما منتقدان موسیقی هستند که به طور کلی با موسیقی کلاسیک سر و کار دارند. هنرهای نمایشی ما در سطح بسیار بالایی باقی مانده است. همچنین ، منتقدان موسیقی مطالب زیادی درباره تولیدات اپرای خارجی و مجریان آن می نویسند. به همین ترتیب ، اگر معماری خارجی نبود ، ما با انتقادات معماری خود چه می کردیم. و خوانش اصلی معمار شوروی مجله Domus در کتابخانه بود ، نه "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی".
انتقاد زمانی وجود دارد که مطالبی برای تسهیل پیشرفت آن وجود داشته باشد. اما به طور کلی منتقد بودن کار دشواری است ، هیچ کس آنها را دوست ندارد ، به عنوان مثال منتقدان فیلم از دفترهای اجاره ای متنفر هستند. همکار من در دپارتمان فرهنگ ، که سینما را مرور می کند ، عمدتاً درباره فیلم های غربی ، درباره کارگردانان بزرگ می نویسد: جایی که خود هنر ردیابی می شود و بازتاب فرهنگ توده ای ، انتظارات و ایده های ایدئولوژیک و اجتماعی. هر چقدر هم که من یوگنی ا Assس را دوست داشته باشم و احترام آن را بپذیرم ، مساله انتقادات معماری روسیه البته فقط مسئله آموزش مردم نیست.
منتقد معماری با چه زبانی باید با خواننده صحبت کند؟
- وقتی به "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" ، یک مجله حرفه ای آمدم ، بیش از یک سال طول کشید تا وارد مباحث و واژگان معماری شوم ، من بسیار می خوانم ، با معماران زیاد صحبت می کردم. اما بعد مجبور شدم به خواننده عمومی متوسل شوم ، خیلی راحت تر از آنچه می توانم بنویسم و بسیاری از آموخته ها را فراموش کنم. من می خواستم توسط معماران درک شوم. در عین حال ، اگر تجربیات موسیقیایی یا ادبی به طور حرفه ای منعکس شود ، در انتقادات معماری من اندک اندک تجربیات فضایی را می بینم. در اینجا Ass در مورد زبان و تفسیر کاملاً درست است.
وقتی به پاریس می رسم ، به باغ Palais Royal می روم. چرا آنجا احساس خوبی دارم؟ از آنجا که این مستطیل با آرامش متقارن است ، به اندازه ای بزرگ است که در آنجا احساس آزادی می کند ، اما همچنین به اندازه ای محفظه است که احساس محافظت می کند. وقتی شخصی به من می گوید: "من از معماری چیزی نمی فهمم" ، من جواب می دهم که همه چیز ساده است: وقتی به میدان کلیسای جامع می آیی ، آنجا احساس خوبی می کنی. و در میدان شهر قدیمی ایتالیا شما را غرق در لذت می کند. چه چیزی برای درک وجود دارد؟ شما باید احساس کنید معماران علاقه زیادی به صحبت در مورد یک ساختمان دارند: "در نقشه" این است … اما وقتی شخصی به آنجا می آید نمی فهمد که "در نقشه" چیست ، او این نقشه را نمی بیند. بنابراین ، به نظر من می رسد که نکته اصلی برای یک منتقد معماری نه تنها تدبیر و آموزش ، بلکه توانایی بازتاب ، تجزیه و تحلیل احساسات است.
این یک احساس نفسانی و به طور غریزی قابل درک برای همه است ، این استدلال ها در مورد معماری خوشبختی که ما را خوشحال می کند. ممکن است اصلاً یک معمار درخشان نباشد …
- یا یک معمار درخشان ، که ممکن است دوست نداشته باشید ، اما او شما را متحیر می کند ، و شما او را درک نمی کنید ، و عصبانی هستید ، و فکر می کنید … ممکن است احساسات مختلفی وجود داشته باشد ، اما آنها باید باشند. تعداد بسیار کمی از شهرها هستند که همه چیز هماهنگ و نمایشی باشد.
- اکنون در مسکو جنبش های اجتماعی وجود دارند که از یک فضای راحت شهری حمایت می کنند. یک معمار ارشد وجود دارد که مایل است همه کارها را در کشور ما مطابق با استانداردهای اروپا انجام دهد. همه در خارج از کشور بوده اند و می دانند که همه چیز در آنجا چگونه کار می کند و چه چیزی می خواهد به اینجا برسد. با این وجود ، علی رغم این احیای مجدد ، منتقدان اصلی ، از جمله شما ، تقریباً نوشتن درباره معماری را متوقف کرده اند و نام های جدیدی ظاهر نمی شوند ، همین امر در مورد انتشارات اتفاق می افتد. دلیل این افت روزنامه نگاری معماری چیست؟
- من فکر می کنم این به دلیل شرایط دشوار مطبوعات به طور کلی است: بدون زمینه گسترده ، هیچ چیز مشخص نخواهد بود.اکنون انتشارات به دلایل سیاسی و سانسور بسته شده است. شاید آنها حتی به معماری بازگردند ، زیرا نوشتن در مورد سیاست بسیار دشوار خواهد بود. شاید حتی به نوعی به نقد معماری کمک کند. به هر حال ، در زمان لوژکوف سانسور شدیدی در تمام نشریات مسکو وجود داشت: نوشتن در مورد معماری جدید مسکو غیرممکن بود ، هیچ تأمل مجاز نبود. افول مطبوعات معماری همچنین با این واقعیت همراه است که اکنون فقط مراکز خرید به طور فعال ساخته می شوند ، در اینجا تجارت خالص است. من بندرت در مورد معماری می نویسم ، اما قطعاً خواهم نوشت که ساختمان جدید گالری ترتیاکوف که نمای آن را سرگئی چوبان ساخته است ، چگونه خواهد بود ، زیرا جالب است و جای بحث دارد.
به نظر شما وظیفه نقد معماری چیست؟
- وقتی از یک مجله هنری به مجله معماری شوروی رفتم ، دوستانم برای من متاسف شدند ، زیرا معماران احمق هستند. من مخالفت کردم: معماران افرادی زیبا ، شوخ ، خوش لباس هستند. "خوب ، شما می بینید که آنها در حال ساخت چه چیزی هستند!" در دوران پس از اتحاد جماهیر شوروی ، به من همچنین گفته شد که آنها احمق هستند ، زیرا "شما می بینید که آنها چه چیزی ساخته اند!" و اگر احمق نباشند ، افراد بدبین و غیراصولی هستند. توضیح اینکه مسئله معماران نیستند بسیار دشوار است.
به عنوان مثال ، یک جامعه در زیر فراعنه ، اهرام مصر را به دنیا می آورد ، جامعه دیگر ، مطلق گرایی - باروک. و ممکن است وظیفه منتقدین بررسی این باشد که چه چیزی متولد می شود و چرا. معماری اکنون به ندرت - "موسیقی منجمد" و حتی "ایدئولوژی منجمد" نیست ، بلکه اغلب کاملاً بدبینی است. مانند هنر ، معماری یک فرمول ، هیروگلیف ، معادل پلاستیکی وضعیت جامعه است. از جمله ، این وضعیت صنعت ، فناوری است. قدرت فن آوری ، و نه فقط قدرت شهردار ، عمومی یا شهرداری ، قدرت مردم در کشورهای دموکراتیک: فناوری ها ، مجتمع ها ، پول در قدرت هستند. خواندن یک شهر به طرز خارق العاده ای جالب است و من کاملاً دوست دارم به مردم بگویم چگونه آن را بخوانند. از این گذشته ، ما هیچ محیط دیگری به جز محیط زندگی خود نداریم.
