کاملاً مشخص نیست که آسمان خراش های دوقلو قبل از 11 سپتامبر نمادی از نیویورک و آمریکا بوده اند یا خیر. نمای منهتن از هادسون با دو برج 100٪ تقویم و کارت پستال بود ، اما به نظر می رسید مجسمه آزادی نماد آمریکا است. با این حال ، پس از حمله تروریستی ، آنها بدون شک مقام اصلی ترین نماد ملی را به دست آوردند.
و بر این اساس ، پس از حمله ، که فقط نگفت که آسمان خراش ها دوباره بازیابی می شوند. از آمریکایی های معمولی گرفته تا شهردار جولیانی و رئیس جمهور بوش. به نظر می رسید بازسازی تنها پاسخ ممکن به حمله تروریستی اسلامی است. البته به جز عملیات افغانستان و عراق. از نظر ما ، در روسیه ، این امر به ویژه واضح به نظر می رسید ، زیرا ما تازه کلیسای جامع مسیح ناجی را بازسازی کردیم. در حالی که ما به ندرت با آمریکایی ها موافق هستیم ، اما دلیلی وجود دارد که اعتقاد داشته باشیم که آنها نیز همین فکر را داشتند حداقل ، با توجه به نتایج نظرسنجی های اینترنتی ، چنین برداشتی شکل می گیرد: پس از فاجعه ، حداکثر 90٪ از رای دهندگان در مورد ترمیم صحبت کردند.
بازیابی راهی آزمایش شده و آزمایش شده است. در آمریکا قبل از 11 سپتامبر هیچ چیز واقعاً منفجر نشده است ، اما اروپا تجربیات زیادی را کسب کرده است. به نظر می رسد که دو جنگ جهانی ، ورشو و مرکز فرانکفورت ، پیترهوف و پاولوفسک را بازسازی کرد ، به وضوح ثابت کرد که هیچ چیز بهتر نیست. بازیابی به شما امکان می دهد همزمان به دو اثر دست یابید. از یک طرف (بیرونی) ، ادای احترامی به یاد مردگان است ، ادای احترامی به تداوم نسل ها. ما نمی توانیم از تاریخ خود محروم شویم ، ما آنچه را که از دست رفته بود بازیابی می کنیم. از طرف دیگر (داخلی) ، یک اثر درمانی قدرتمند ایجاد می کند. از این گذشته ، سرانجام همه چیز به همان شکل پیش می رود ، یعنی معلوم می شود که هیچ اتفاقی نیفتاده است. راه حفظ حافظه صاف کردن آن ، از بین بردن یک اتفاق ناخوشایند است. به عنوان مثال ، ما اثر تخریب نکردن کلیسای جامع مسیح ناجی ، اقامت همیشه خوشحال آن را در جای خود دریافت کردیم. قرار بود آمریکایی ها اثر تخریب نکردن برج های دوقلو ، ترسناک نبودن امنیت ناامنی آمریکا را بدست آورند.
تصور کنید که در سال 1994 ، زمانی که یوری لوژکوف تصمیم به بازسازی کلیسای جامع مسیح ناجی گرفت ، یک مسابقه برای بهترین ساختمان برگزار می شود و به جای کلیسای جامع کنستانتین تن ، آنها پیشنهاد می کنند که بنای دیگری نیز ساخته شود. پروژه ای که - نه ، هیچ کاری بهتر از Ton نخواهد بود. شما می توانید بسیاری از آنها را تصور کنید - اما یکی از آنها همه را متقاعد کرده است که ارزش تکرار چیز قدیمی را ندارد ، ساده نیست.
از این امر مشخص می شود که آمریکایی ها چه انقلابی انجام داده اند. آنها ساختمان یاماساکی را رها نکردند - آنها کلیشه عمومی را شکستند. معلوم شد که مجموعه جدید بسیار بهتر از مجموعه قدیمی ترمیم شده است. این امر به قدری غیرمعمول است که شما حتی کاملاً نمی فهمید که چه نوع اخباری به آنها رشوه داده است. چه نوع طرح روابط عمومی ساخته شده است تا شهروندان با این نتیجه گیری موافقت کنند.
رویدادها به شرح زیر توسعه یافتند. پس از انفجارها ، شرکت توسعه منهتن پایین (LMDC) تشکیل شد. این نماینده شامل نمایندگان دولت شهری ، شرکتهای بیمه و مالک ساختمان ، لری سیلوراستاین بود. این شرکت مسیر سنتی توسعه آمریکایی را انتخاب کرد - یک طرح بازسازی شهری را تهیه کرد: حجم اصلی ، عملکرد اصلی مجموعه بدون ایجاد تصویر ساختمان ها (در روسیه ، این سطح از طراحی مطابق با برنامه ریزی شهری است). در ژوئن سال جاری ، شش مورد از این وظایف برنامه ریزی شهری به مردم ارائه شد.
آنها انبوه انتقادات را ایجاد کردند.این شرکت برای توسعه این پروژه به عنوان یک پروژه توسعه عادی مورد سرزنش قرار گرفت ، زیرا مهمترین چیز آن یک طرح تجاری بود ، که نه یادبود و نه طبیعت فرهنگی مکان در نظر گرفته نشد ، اینکه یک پارک ، یک معبد ، یک موسیقی سالن ، یک کتابخانه مورد نیاز بود (هرچه آنها می خواستند). به طور کلی ، معلوم شد که شرکت به طور کلی در حل این مسئله کاملاً بی کفایت است.
دو نفر از طرفهای مختلف در این فرایند حساس پیشقدم شدند. ستون نویس معماری نیویورک تایمز ، هربرت ماسامپ کمپینی کامل علیه اقدامات LMDC آغاز کرد ، گروهی از معماران تأثیرگذار (ریچارد مایر ، استیون هال ، پیتر آیزنمن) را جمع کرد و از آنها خواست که پروژه بازسازی خود را بنویسند. معماران پیشنهاد کردند بخشی از خیابان وست ، یکی از معابر اصلی منهتن را به داخل تونل تبدیل کنند و منطقه حاصل را به یک بلوار یادبود تبدیل کنند ، در امتداد آن ساختمانهای همه ستارگان معماری جهان ، از جمله ساختمانهای خودشان ، ردیف شدن
دومین منتقد اصلی ، گالریست ماکس پروتش ، صاحب تنها گالری در نیویورک بود که سالهاست گرافیک معماری می فروشد. (به همین دلیل ، مالک با بسیاری از ستاره های معماری آشنا است.) او همه دوستان خود را به ترسیم تصاویر WTC خود دعوت کرد. نقاشی های به دست آمده او در گالری خود به عنوان مخالفت قابل توجه با فقر امکانات خلاقانه LMDC به نمایش گذاشت. بعداً آنها اساس نمایشگاه ایالات متحده در بینال معماری ونیز را تشکیل دادند.
تعجب آور نیست که این انتقاد بوجود آمده است - هر پروژه بزرگی همیشه انتقاد را برمی انگیزد. شگفت آور است که کار کرد. واضح است که این امر در روسیه غیرممکن است ، اما به نظر می رسد که این اتفاق در هیچ کجای دنیا رخ نداده است. هر پروژه مهم - اعم از ساخت جنگ قناری در لندن ، آسمان خراش های فرانکفورت ، شهر مسکو - همیشه به یک موضع انتقادی پایبند است: سگ پارس می کند ، کاروان حرکت می کند. در اینجا LMDC ناگهان اقدام PR درخشان انجام داد. وی اذعان کرد - بله ، در واقع ما در زمینه تجارت حرفه ای هستیم ، اما در اینجا این پروژه ویژه ، یادبودی ، فرهنگی است ، در اینجا ما چیزی نمی فهمیم ، و اجازه دهید افراد فرهنگی ، متخصص در زمینه معماری و تصاویر هنری تصمیم بگیرند برای خودشان چه و چگونه باید باشد. به جای وظایف برنامه ریزی شهری آماده شده ، رقابتی از ایده ها اعلام شد كه در آن فقط پارامترهای كلی مناطق و توابع مشخص شده بود (میدان یادبود - این همه ، تجارت - این همه ، فرهنگ - بسیار). و اکنون شش نامزد نهایی مسابقه انتخاب شده اند.
منتقدان رادیکال در همه جا به روشی مشابه عمل می کنند: آنها یکی بزرگ و بدون پیچ و تاب را با دیگری بزرگ و بدون پیچ و خم مخالفند. در این مورد ، ستارگان معماری با ایده مرمت مخالف بودند. برگزیدگان نهایی این مسابقه کاملاً معماران مشهور جهانی هستند و به وضوح اولویت گروه هایی بود که چندین نام جهانی با هم متحد شده بودند. برای روسیه بسیار جالب است که معمار درجه هفتم که دو رای برای ورود به نخبگان معماری جهان کسب نکرد ، اریک ماس بود که ما با پروژه تئاتر ماریینسکی او را سوار کردیم.
طرح برخی از ستاره ها از نمایشگاه Protch Gallery شناخته شده است. اما اینها پروژه های مقدماتی هستند و نتیجه ای نیستند که آنها به مسابقه ارائه می دهند. بقیه معماران با دقت طرح های خود را پنهان می کنند با این وجود ، از کارهای قبلی آنها ، کاملاً می توان تصور کرد که WTC آینده چه گزینه هایی دارد.
می توان گفت که دو مفهوم با هم رقابت می کنند. یکی غول پیکرانه ، از نظر شکلی نسبتاً ساده ، مدرنیسم قابل احترام. این سر نورمن فاستر است ، این دفتر SOM است که آسمان خراش ها را در Canary Warf در لندن ساخته است ، این ریچارد مایر و استفان هال است ، این رافائل وینولی است. تفاوت در اینجا ممکن است در مواد ، در شور و شوق کم و بیش برای جلوه های با تکنولوژی پیشرفته وجود داشته باشد ، اما به طور کلی در تصویر وجود ندارد - اینها ساختمانهایی هستند که از نظر اندازه و بودجه سرمایه گذاری شده در آنها شگفت زده می شوند.
مفهوم دوم توسط Daniel Libeskind و گروه معماران متحد با Greg Lynn ارائه شده است.اولی استاد موزه های هولوکاست ، معماری غم انگیز و غم انگیز است ، همه چیز معمولاً با او خراب می شود ، به طرز وحشتناکی آویزان می شود و به طور ترسناکی می شکند. در گالری Max Protch ، او نقاشی ای از آسمان خراش هایی که بالای منهتن ایستاده اند ، در موقعیتی ارائه داد که هرگونه احتمال تعادل را از بین می برد. دوم استاد دنیای مجازی است ، ساختمانهای او به روده ، کرمهای مچاله و انبوه بیولوژیکی تبدیل می شوند. این معماران با تصویر آینده ای مرموز حیرت زده می شوند و نه بر احساس ناخودآگاه احترام به ثروت ، بلکه بر انتظار ناخودآگاه یک معجزه از فناوری مدرن ، البته ترسناک تأثیر می گذارند.
اینکه آمریکا چه چیزی را انتخاب خواهد کرد هنوز یک سوال باقی مانده است. اگر طبق منطق متخصصان ، فرهنگی و هنری پیش برویم ، بدون شک برنده لین یا لیبسکیند خواهد شد: در اینجا هرچه رادیکال تر باشد ، بهتر است. اگر جستجوی سازش بین سلایق رادیکال هنری و تصویر تجارت بزرگ آمریکایی آغاز شود ، برندگان احتمالی نورمن فاستر یا COM هستند. اما این در حال حاضر مرحله بعدی درام است.
و در حقیقت ، حتی کمتر از آنچه قبلا اتفاق افتاده جالب است. آمریکا الگویی برای کل جهان غرب است. WTC نه تنها نماد ایالات متحده ، بلکه کل تمدن مدرن غربی است. حداقل بلافاصله پس از یازده سپتامبر اینگونه بود. و اکنون معلوم شد که اکنون برای این تمدن آنچه مهم است هویت با خود نیست ، نه بازگشت به نمادهای از دست رفته ، بلکه برعکس ، اعتقاد به این که نمادهای جدید بهتر از نمادهای قدیمی هستند.
این پایان دوران بهبود است. این کار با بازسازی برج ناقوس سان مارکو آغاز شد که در سال 1911 در ونیز فرو ریخت و با بازسازی کلیسای جامع مسیح ناجی در مسکو در سال 2000 پایان یافت. خوب است ، زیرا دوران به ما ختم شد. و آنها دیگر آن را بازیابی نخواهند کرد - آنها ستاره های معماری را برای ایجاد نمادهای جدید فراخوانی می کنند.
