سالن زیرزمینی مکان جدیدی است که به تئاتر بولشوی امکان برگزاری تمرین برای گروه های موسیقی با هر ترکیب ، از جمله تمرینات مشترک ارکستر سمفونیک و گروه کر را می دهد. در ابتدا برنامه ریزی شده بود که سالنی که در عمق 15 متری واقع شده است ، محلی برای نه تنها تمرین ، بلکه همچنین کنسرت باشد ، اما بعدا این ایده کنار گذاشته شد. بحثهای اصلی "مخالف" ملاحظات مربوط به ایمنی مخاطب بود. یوری لوژکوف ، شهردار وقت مسکو ، یک سال و نیم پیش ، پروژه یک سالن تمرین و کنسرت زیرزمینی را که توسط ZAO Kurortproekt ساخته شده بود ، مورد انتقاد شدید قرار داد و دستور داد که Mosproekt-2 درگیر کار در مورد آن شود. معمار پاول آندریف (با رهبری او ساخت مرحله اول - مرحله جدید تئاتر آکادمیک بولشوی دولتی) به منظور تهیه پیشنهادات و طراحی برای فضای داخلی یک منطقه تماشاگر جدید در قسمت زیرزمینی در زیر ساختمان بولشوی ، به او سپرده شد تئاتر برای استقرار سالن سرسرای و تمرین جدید. با این حال ، مشارکت کارگاه آندریف در پروژه بازسازی تئاتر معروف به این محدود نبود.
پاول آندریف می گوید: "در نتیجه تجزیه و تحلیل پروژه در حال اجرا ، ما چندین پیشنهاد برای تغییر ساختار برنامه ریزی قسمت زیرزمینی ، تغییر و ساده سازی حرکت تماشاگران ارائه دادیم." - کار به موازات ساخت و ساز انجام شده در این منطقه از SS 155 انجام شد ، که یک آزمایش دشوار برای همه شرکت کنندگان در طراحی شد ، خواستار درک ، تحمل و تجلی حرفه ای واقعی است. شایستگی بزرگی که همه چیز حاصل شده متعلق به رئیس فعلی تیم نویسندگان ، معمار یوری استفانچوک و رئیس وقت ساخت و ساز ، یاکوف سارکیسوف است."
کار بر روی پروژه سالن تمرین زیرزمینی از همان ابتدا ، اگر نه در تضاد منافع ، مبتنی بر مخالفت مداوم دو دیدگاه متفاوت در مورد عملکرد اولویت این فضا بود. به ویژه ، نمایندگان مقامات شهری تصور می کردند که ، اول از همه ، باید به عنوان سرسرای نماینده برای برگزاری رویدادهای مهم در مقیاس ایالتی و محلی عمل کند ، در حالی که مدیریت تئاتر ، قبل از هر چیز ، یک سالن تمرین ، اجازه می دهد ، از جمله ، برای ضبط صدا حرفه ای …
پاول آندریف به یاد می آورد: "وقتی به این تاسیسات رسیدیم ، اوضاع تقریباً وحشتناک بود." - مشتری سر خود را به وحشت انداخت ، زیرا قرار بود ساخت و ساز را انجام دهد ، اما او شی a را در شرایط دشوار مهلت های از دست رفته ، فقدان پروژه ، تأییدها ، تخمین ها … آثار روی صحنه ، تاریخی از سلف پذیرفت. و قطعات زیرزمینی ، انجام شده توسط پیمانکاران فرعی ، که با قرارداد مربوط به یکدیگر نیستند. و سپس Mosproekt 2 با ایده های خود برای تبدیل فضای زیرزمینی و تبدیل آن به یک مجموعه خودمختار اضافه شد ، که از یک طرف ، تئاتر را با یک فضای عمومی جدید مطابق با وضعیت جهانی Bolshoi ، عملکردهای یک "تئاتر" تکمیل می کند. تئاتر امپریالیستی ، و از سوی دیگر ، اقامتی راحت و مطمئن را برای حداقل 300 بازدید کننده فراهم می کند ، که نه تنها با یک سالن کنسرت قابل تغییر ، بلکه همچنین با طیف وسیعی از "خدمات" - کمد لباس ، بوفه ، حتی یک سالن کنفرانس”.
کار بر روی این پروژه با تغییر در ساختار برنامه ریزی قسمت زیرزمینی آغاز شد.معماران جریان تماشاگران را متمایز و دسترسی سازمان یافته به قسمت زیرزمینی را از لابی اصلی تئاتر دانشگاهی بزرگ بولشوی و مستقیماً از حاشیه خیابان پتروفکا و Schepkinsky Proezd سازمان دادند. سرسرای جدید در عمق 8 متری قرار دارد و با پله ها ، آسانسورها و پله برقی ها به سطح ورودی متصل می شود ، که نه تنها قبل یا بعد از اجرا ، بلکه به موازات آنها خدمات را به بازدید کنندگان و سازماندهی رویدادهای مختلف ارائه می دهد. ، چه جشن ها ، چه ارائه ها و چه نمایشگاه ها.
فضای سالن تمرین که قبلاً جدا شده بود ، اکنون با کمک پارتیشن های عایق صوتی موبایل و یک قرص که به چند بخش تقسیم شده است ، تغییر شکل می دهد ، بنابراین اجازه می دهد سطح و "مشخصات" محل برگزاری کنسرت متفاوت باشد ، و شرایط لازم برای قرار دادن یک ارکستر بزرگ ، آمفی تئاتر برای گروه کر یا تماشاگران با صف صندلی. تجهیزات مکانیکی ویژه ، ساخته شده توسط مهندسان مسکو ، نه تنها امکان انجام "تغییر" را در اسرع وقت فراهم می کند ، بلکه آن را برای مخاطب نیز کاملاً ایمن می کند - هنگامی که سطح کف تغییر می کند ، موانع کشویی همزمان امکان احتمالی را از بین می برد شخصی که در شکاف حاصل قرار می گیرد.
به دنبال احداث کف فضای جلوی تئاتر ، قسمت مرکزی سرسرا در نقشه خود به یک فن باز شبیه است و سکوی قابل تبدیل نیم دایره ، که توسط ستونهای واقع در اطراف محیط محدود شده است ، تصاویر کلاسیک یونانی و رومی را به ذهن متبادر می کند تئاترهایی با یک صحنه باز هنگام طراحی این فضا ، معماران توجه ویژه ای به اقدامات برای سرکوب صدای ارتعاش زیرزمینی منتقل شده از مترو از طریق سازه های ساختمانی و تصفیه صوتی سطوح داخلی که با مشارکت مهندسان آلمانی ایجاد شده است ، داشتند.
در مورد فضای داخلی سالن تمرین ، این کارگاه ها در ماه مه 2009 توسط کارگاه توسعه داده شدند و از بین سایر پیشنهادها توسط مدیریت تئاتر انتخاب شدند. موضوع اصلی آنها جدا شدن پرده بود ، و دیوارهای خانه های مشابه کاخ رم رنسانس را نشان می داد. بنابراین ، همانطور که پاول آندریف توضیح می دهد ، فضایی ایجاد می شود که در واقع ، اجرای تئاتر در آن متولد شده است. این معمار می گوید: "روزی روزگاری ، ساختمان ها ، چشم اندازهای خیابان ها و میادین شهرهای ایتالیا به عنوان مناظر طبیعی برای او عمل می کردند که متعاقباً بارها به معماری ساختمان های تئاتر و سالن های نمایش خود در بسیاری از کشورها منتقل شدند." طرح رنگی فضای داخلی برای تئاتر بولشوی سنتی است - این یک مقیاس بژ روشن و طلایی است. با توجه به اینکه مواد قابل احتراق برای استفاده در فضای زیرزمینی ممنوع است ، از سنگ طبیعی (گرانیت ، سنگ مرمر ، سنگ تراورتن) و همچنین گچ تزئینی از پوشش های مختلف ، تقلید از بویلر استفاده می شود.
بنابراین ، سالن زیرزمینی شبیه یک صحنه تئاتر کلاسیک است که عمیقا در زیر زمین مدفون شده است. رنسانس به جای عتیقه ، گرچه طبیعی است که عتیقه در زیر زمین باشد. بنابراین ، معمار خود را در چارچوب مضمون "ساختن ویرانه ها" می یابد ، که در 20 سال گذشته در میان کلاسیک های مسکو محبوب بوده است. در این شرایط ، این منطقی است: معمار با استعاره ریشه های کلاسیک هنر خود را در قالب تئاتر مجازی (یعنی هرگز قبل از آن) در زیرزمین بولشوی "حفاری" می کند. به روشی مشابه ، و اتفاقاً در همان حوالی ، در باغ الكساندر ، دویست سال پیش اوسیپ بوو ویرانه های یك یونانی دوریك ("Grotto" ، 1821) را در زیر دیوارهای كرملین بنا كرد ، كه البته هرگز وجود نداشته است آنجا بود و نمی توانست آنجا باشد.
اولین بار نیست که پاول آندریف با بناهای مهم معماری مسکو روبرو می شود: این او است که به ویژه صاحب پروژه های بازسازی بافتی در مرکز تاریخی مسکو و همچنین کارهایی در زمینه مرمت و بازسازی GUM است. و منزه
