شهر پرم به دلیل تئاتر ، مجموعه مجسمه های چوبی و مسابقه بین المللی سال گذشته ساخت موزه مشهور است. علاوه بر این ، این شهر به خاطر کارخانه های نظامی خود مشهور است. پیش از این کارخانه هایی در اینجا وجود داشت ، اما در طول جنگ ، پرم به مرکز "جبهه کار" تبدیل شد - امکانات تولید نظامی و افرادی که برای آنها کار می کردند در اینجا تخلیه شدند. کارخانه ها را با راه آهن آوردند ، در امتداد ساحل کاما گذاشتند ، و بنابراین آنها را کنار جاده و رودخانه قرار دادند. اکنون نزدیک شدن به رودخانه دشوار است - در امتداد آن یک منطقه صنعتی مداوم کشیده شده است ، که توسط راه آهن به هم متصل شده است.
اما این تنها مزاحمتی نیست ، بسیاری از مشکلات برنامه ریزی شهری در شهر وجود دارد. مناطق از یکدیگر جدا شده اند. همچنین انتقال از نیمه "تاریخی" پرم به "سوسیالیست" (شهر سوسیالیستی) دشوار است ، زیرا آنها توسط یک دره با رودخانه یگوشیخا جدا شده اند. ترافیک دائمی در شهر وجود دارد. در یک کلام ، مشکلات بسیار زیادی وجود دارد که سه تیم برنامه ریزی شهری در حال کار روی راه حل خود هستند: پرم ، هلند و مسکو. الكساندر ویسوكوفسكی رئیس دومی ، هنگامی كه س theال از طراحی ساختمان جدیدی برای مدیریت شهری به وجود آمد ، پیشنهاد كرد كه شهردار شهر از معمار ایلیا اوتكین دعوت كند. ایلیا اوتکین ، به نوبه خود ، سعی کرد پروژه خود را گسترده تر از "فقط یک ساختمان" کند و در حل مشکلات برنامه ریزی شهری در بخش جداگانه ای از پرم مشارکت کند.
علاوه بر این ، منطقه ای که ساختمان اداری برای ساخت آن برنامه ریزی شده یکی از مهمترین مشکلات در این شهر است. این به معنای واقعی کلمه "گره" است - ترافیک وجود دارد ، و تنها منطقه حفاظت شده در پرم ، و "تکه تکه" مالکیت قطعات. این مکانی است که ناگهان قسمت تاریخی شهر به پایان می رسد و در یک دره و یک قبرستان غنی از درخت به پایان می رسد. طرح شطرنجی قرن هجدهم نیز به پایان می رسد - شبکه ای از محوطه های مستطیل شکل کوچک ، معمولی برای برنامه ریزی شهری کلاسیک گرایی. چندین خیابان نسبتاً کوچک و مستقیم به طور ناگهانی خم می شوند و با هم به یک پل روی دره می کشند و چیزی شبیه دلتای رودخانه را تشکیل می دهند. در دو طرف آن خانه های چوبی وجود دارد ، بقایای پرم قدیمی که در حال پوسیدگی و خراب شدن است. در میان آنها - در بعضی مکان ها ساختمان های پنج طبقه ، در بعضی از مکان ها یک برج جدید دکه و حتی یک روستای کلبه ای. دو کلیسا در لبه دره وجود دارد. یا یک شهر یا یک حومه شهر. و ترافیک مداوم؛ در جایی عبور کردن دشوار است ، در جایی عبور کردن -
طراحی این مکان در پرم مدتهاست در حال انجام است و حتی می توان پروژه های پیشنهادی را بر اساس نوع طبقه بندی کرد. ابتدا ، در محل "دلتا" ، جایی که چندین خیابان در یک پل ادغام می شوند ، یک اتصال جاده بزرگ در حال طراحی است ، که باید "بالای خانه های محافظت شده" آویزان شود. ثانیاً ، چندین به اصطلاح "غالب" در اطراف محل اتصال طراحی می شوند - برج های شیشه ای در گرداب طوفان شیک زاخا-حدیدوف می چرخند. و سرانجام ، به تازگی مسابقه ای برای ساختمان اداره شهر برگزار شد - محلی برای آن در شمال "دلتا" - اتصال ، در مقابل پارک با بنای یادبود مورخ ، سیاستمدار و بنیانگذار پرم ، اختصاص داده شد. واسیلی تاتیشچف. معلوم شد که ساختمان کاخ در مکانی کاملاً غیر کاخ - در کنار جاده قرار دارد.
ایلیا اوتکین طرحی را پیشنهاد داد که هر سه مضمون را با هم ترکیب می کند ، از جمله در یک زمان: تلاش برای یک راه حل غیر پیش پا افتاده برای مشکلات حمل و نقل ؛ برجهایی از نظر ارتفاع قابل مقایسه با سلطه های فوق الذکر ، اما به سبک کلاسیک طراحی شده اند. و یک ساختمان مدیریت شهری قصر مانند.
این مجموعه از سه ساختمان تشکیل شده است که در یک خط کاملاً عرضی به دلتای خیابان ها قرار گرفته اند. آنها بهم پیوسته اند: در پایین توسط یک مستطیل مشترک از قسمت زیر زمین گاراژ ، در بالا - توسط پل های عابر پیاده لولایی.در سطح زمین ، جاده هایی برای عبور و مرور اتومبیل ها وجود دارد ، اما هیچ دوربری وجود ندارد و الگوی خیابان ها به شکل چنگال مثلثی ، اما کمی تراز هندسی ، تا حد زیادی مانند گذشته حفظ شده است. شریان اصلی ، خیابان لنین ، مانند الان همچنان خم می شود ، اما از شر گذرگاه های عابر پیاده (که به بالا منتقل شدند) خلاص می شود و پهن می شود. در بالای دره ، مسیری از پل جدا شده است ، که به شما امکان می دهد مجموعه را از ضلع شمالی دور بزنید (این مسیر با جاده بالای دره متصل است ، که در پروژه توسعه شهری ویسوکوفسکی تصور شده است).
ایلیا اوتکین می گوید: "ایده اصلی این راه حل این است که عابران پیاده و ماشین ها با یکدیگر تداخل نمی کنند." عبور از یک تقاطع جاده بسیار مشهور است که با پای پیاده دشوار است - اما وقتی در لبه یک شهر است نیز اشکال ندارد. و اگر در مرکز باشد؟ اکنون رسیدن به آنجا دشوار است و پس از ساخت صرافی ممکن است عبور از آن غیرممکن باشد. نسخه ایلیا اوتکین این مشکل را برطرف می کند.
دو ساختمان از سه ساختمان مراکز اداری هستند. یکی ، شمالی ، دولت است. همه آنها بسیار دقیق در سبک نزدیک به Art Deco انجام می شود و توسط یک ترکیب نامتقارن اما بسیار سخت در اطراف یک مرکز مشترک متحد می شوند. نقش این مرکز را یکی از دو ساختمان اداری بر عهده گرفته است: از چهار برج یکسان تشکیل شده است که در گوشه های یک پایه مشترک قرار گرفته اند. این برج ها با ستون های تخت به ارتفاع کامل قرار گرفته اند ، در سه سطح توسط پل های قوسی به هم متصل شده اند و هنگام نزدیک شدن به پل از کنار دره به عنوان پروپیلائه های با شکوه - دروازه های شهر - درک می شوند. آنها شبیه آسمان خراش های شیکاگو هستند ، اما حتی بیشتر یادآور معماری سینما است که دهه 1930 را به تصویر می کشد. این اثر توسط یک مجسمه بالدار که در جلوی برج ها قرار گرفته و در ترازوی بین آنها قابل مشاهده است پشتیبانی می کند. با این حال ، جاده از یک "طاق پیروزی" غول پیکر عبور نمی کند و در آخرین لحظه ، به مسافر اجازه می دهد از این تجربه لذت ببرد ، به سمت راست می چرخد.
چهار برج مرکز بی قید و شرط ترکیب هستند. در جنوب آنها ساختمان اداری دیگری قرار دارد ، دقیقاً با همان نقشه مربع ، اما نصف کم و شبیه به زیگورات (هرم پلکانی). در داخل ، این هرم توخالی است و پله ها به طور پی در پی بسته می شوند و یک دهلیز با یک صفحه لعاب دار تشکیل می دهند. یک دهلیز بسیار غیر معمول ، این فضا هیچ ارتباطی با حیاط های شیشه ای سوپرمارکت ها ندارد.
در شمال برج ها ساختمان اداره شهر قرار دارد - قهرمان پروژه ، زیرا این ساختمان بود که دلیل طراحی آن بود. در رابطه با سایر پروژه های قبلی ، ساختمان اداره به جنوب منتقل شد. میدان تاتیشچف از کنار شهر جلوی او ظاهر می شود و دومین میدان جلویی مجموعه را تشکیل می دهد - طبق پروژه ، خیابان لنین به گوشه میدان نزدیک می شود ، سپس می چرخد و در امتداد آن می رود. این میدان با بنای یادبود بنیانگذار شهر بیش از آنچه اکنون دیده می شود قابل توجه است.
تغییر مکان امکان ایجاد ساختمان بزرگ و بزرگ را کاملاً دکوراسیون فراهم کرد. از گونه شناسی معروف کاخ پالادیان استفاده می کند. نمای جلویی رو به شهر با یک رواق-ایوان گودال تو رفتگی و دو پیش بینی در طرفین مشخص شده است. نمای رو به فضای سبز دره بصورت پارک - با نیمه روتوندای برجسته طراحی شده است.
این طرح کلاسیک ترین است و عجیب است که نمونه آن معماری مانور و کاخ های کشور است. احتمالاً محیط نیمه روستایی خانه های رزرو شده و دره ای بیش از حد رشد کرده در اینجا نقش داشته است. با این حال ، طرح کلاسیک روی حجم بسیار بزرگی قرار گرفته است - شش طبقه زیر زمین و دو طبقه زیرزمینی وجود دارد. این ساختمان قطعاً بزرگتر از هر کاخ کلاسیسیسم است ، حتی بزرگتر از تئاتر استالینیست (کمی پایین خیابان لنین واقع شده است): شش طبقه دارد ، به دو طبقه "بزرگ" تقسیم شده است. ابعاد ، نویسنده را مجبور می کند که به طرح معروف ، دوباره از طریق منشور Art Deco نگاه کند. و مجاورت کارخانه های پرم - برای معرفی انگیزه های معماری صنعتی: به گفته ایلیا اوتکین ، آنها از اشکال طاق استوانه ای آجدار و پلکانی بالای دهلیز الهام گرفته اند.
معلوم شد که این مجموعه فوق العاده با شکوه است.دو میدان و برج های آسمان خراش وجود دارد ، آنها همچنین یک طاق پیروزی ، یک هرم و یک کاخ هستند. در واقع ، این مرکز شهر جدیدی است که برای مکانی طراحی شده است که هرگز در آنجا نبوده است ، اما از نظر تئوریک می تواند باشد. ایلیا اوتکین خود بدون شک چنین مداخله ای را در ساختار شهر "جراحی" می خواند ، اما آن را ضروری می داند - اکنون یک "سوراخ" و در عین حال ، ترافیک در مرکز شهر وجود دارد.
اما آنچه معمولی است ، انجام چنین مداخله ای برای یک معمار بسیار دشوار است. معماری آن از نظر کلاسیک سخت است. تقریباً برای هر کلاسیک ، خصوصاً اگر برای یک پروژه برنامه ریزی شهری در نظر گرفته شده باشد ، وقار و اطمینان ، مرکزیت و سختی مشخصه. تقریباً همه طرح های شناخته شده برنامه ریزی شهری کلاسیسیسم شبکه های متعامدی بودند که بر روی هرج و مرج "طبیعی" قرار گرفته اند تا آنرا پرورش دهند و مرتب کنند.
سفارش در این مورد یک کلمه کلیدی است.
مجموعه ایلیا اوتکین برای ساده سازی ، علاوه بر این ، دو چیز در یک زمان طراحی شده است: از یک طرف ، هرج و مرج برنامه ریزی شهری موجود ، و از سوی دیگر ، برنامه های ساخت و ساز در آینده. اما این نوع مداخله ، طبق تعریف ، جراحی است. به عبارت دیگر ، ساختن چیزی بسیار بزرگ بدون دست زدن به چیزی ، بدون صاف کردن یا تغییر دادن آن غیرممکن است. این یک پروژه بسیار بزرگ است ، یک پروژه آشکار غالب ، ارزشمند و بیش از آن است که قابل توجه باشد. چنین چیزی را نمی توان بدون دخالت در محیط موجود و مداخله رادیکال ایجاد کرد.
ایلیا اوتکین به عنوان یک معمار کلاسیک ایجاد یک مجموعه مهم توسعه شهری را ضروری می داند. آنچه درست است: چنین مجموعه ای هر دو قسمت شهر را به سمت خود می کشد و به لهجه ای بدون قید و شرط تبدیل می شود.
و به عنوان یک فرد ، ایلیا اوتکین مداخله جراحی در محیط شهری را دوست ندارد ، او مطمئن است که هر خانه قدیمی به خودی خود خوب است و برای او حیف است. فقط اکنون آنها در ذخیره خود ، یا در مرکز یا در حومه ، می پوسند. با چنین موقعیت زندگی ، که ایلیا اوتکین به آن پایبند است ، ساخت یک چیز بزرگ برای یک معمار بسیار دشوار است. اما شاید این خوب باشد - اگر فردی با موقعیت زندگی مشابه درگیر یک مجموعه بزرگ توسعه شهری باشد ، اطمینان وجود دارد که هرگونه مداخله در چارچوب لازم برای ایجاد یک مرکز واقعی شهری باقی خواهد ماند.
و با این حال - این مجموعه یک نسخه نسبتاً غیر معمول از دفتر شهر است. به عنوان یک قاعده ، و همه از قبل به این عادت کرده اند ، چنین راه حل هایی اکنون از برج های شیشه ای مختلف تشکیل شده است ، و در اینجا نوع بسیار سخت آرت دکو وجود دارد.
