"خاکریز اروپا" در واقع یک بلوک شهری است (یا حتی یک منطقه کوچک) که باید در محل "منطقه صنعتی" شیمیایی خارج شده (RRC "شیمی کاربردی") ساخته شود. طرح سالهای اخیر معمول و حتی صحیح است - حذف کارخانه ها از شهر و ساختن مسکن و دفاتر به جای آنها. اما مکان قهرمان بی نظیر است: مرکز سن پترزبورگ ، دقیقاً بین قلعه پیتر و پل و استرلکا. این تقریباً صحبت می شود. دقیق تر: در ابتدای Malaya Neva ، در مقابل نزاع دار توچکوف ، از منظر کاخ زمستان. از این مکان می توانید خاکریز کاخ را ببینید و بالعکس - سایت در بیشتر چشم انداز کارت پستال قرار می گیرد. اما چه می توانم بگویم - اینکه در مکانهایی که شرکتهای شیمیایی (و سایر شرکتها) داریم بسیار شگفت آور است.
منحصر به فرد بودن این پروژه به همین جا ختم نمی شود: قلمرو مجموعه چند منظوره آینده بسیار بزرگ است - 9.3 هکتار. برای مرکز یک شهر تاریخی ، به ویژه سن پترزبورگ ، این بسیار است. و سرانجام ، سوم - در زمان بحران ، سرمایه گذار متعهد می شود پروژه را در مهلت مقرر (در سال 2016) به پایان برساند. بنابراین "خاکریز" یک پروژه "زنده" بسیار بزرگ در زمان ما است. علاوه بر این ، او ممکن است بتواند به اولین مسابقه بین المللی سن پترزبورگ تبدیل شود که نتیجه آن محقق خواهد شد. در هر صورت ، سرمایه گذاران در حال حاضر مصمم هستند ، اگرچه آنها از قبل به پس انداز فکر می کنند.
مشتریان بلافاصله به ایده یک مسابقه بین المللی نرسیدند ، که برای این مکان بسیار منطقی بود. در جولای 2008 ، شورای شهر سن پترزبورگ از پروژه ساخته شده توسط کارگاه یوری زمستوف و میخائیل کوندیائین برای این مکان انتقاد کرد و این مسابقه چند ماه بعد ، در 18 نوامبر اعلام شد. در آن سه معمار خارجی حضور داشتند: ماریو بوتا ، رافائل مونئو ، دیوید چیپرفیلد ، نیكیتا یاوین از سن پترزبورگ و تیم مشترک اوگنی گراسیموف و سرگئی چوبان - كه پیروزی آنها روز دیگر ، در 10 مارس اعلام شد. بنابراین ، اکنون اوگنی گراسیموف و سرگئی چوبان به نویسندگان دو پروژه مهم VTB تبدیل شده اند - اولین بار Nevskaya Ratusha بود ، مسابقه ای که معماران در سال 2007 برنده شدند. با این حال ، پیش از این چیزهای زیادی درباره این مسابقه نوشته شده است. ما سعی خواهیم کرد پروژه برنده را در اینجا در نظر بگیریم.
اول از همه ، باید توجه داشت که موضوع مسابقه یک مفهوم برنامه ریزی شهری بود. این ژانر خاصی از طراحی معماری است.
در این حالت ، تعیین تکلیف مسابقه از پیش تعیین شده بود: توابع ، تعداد تقریبی متر مربع ، به عنوان مثال تراکم ساختمان ، و جزئیات بازاریابی به عنوان حداکثر تعداد نماهای زیبا (خوشبختانه ، مکان بیش از یک مکان برنده است). بنابراین ، قسمت اصلی مجموعه باید مسکن باشد و ویژگی اصلی فرهنگی این پروژه باید ساختمان تئاتر باله مدرن بوریس ایفمن باشد. در قسمت دوردست مجموعه دفاتر کار وجود دارد ، در مناسب ترین مکان مشرف به Neva و خاکریز کاخ یک هتل وجود دارد. همه اینها در پروژه مسابقه بود و تقریباً (با اصلاحات) مطابق با پارامترهایی است که در شورای معماری در تابستان در نظر گرفته شد.
بنابراین ، معماران ساختار عملکردها ، تراکم ساختمان مجموعه و موارد دیگر را تعیین نکردند - آنها فقط دارای تغییرات جزئی در قدرت خود بودند.
از طرف دیگر ، آنها همچنین ظاهر نهایی مجموعه را تعیین نمی کنند. برنامه ریزی شده است که سایر معماران در طراحی ساختمانهای منفرد (در پارامترهای تعیین شده توسط نویسندگان مفهوم) و نیز بر اساس رقابت درگیر شوند. مسابقه برای پروژه قسمت اصلی مجموعه - برای ساختمان تئاتر باله مدرن بوریس ایفمن - باید در پایان ماه مارس اعلام شود.بنابراین ، بر اساس تعریف ، هیچ یک از پروژه های رقابتی ، از جمله پروژه برنده ، قضاوت در مورد نمای "Naberezhnaya" را مجاز نمی داند. مگر در موارد بسیار کلی. پروژه Gerasimov و Tchoban فقط یک ویژگی از نمای ساختمانهای رو به خاکریز را مشخص می کند - وجود دو پیش بینی در لبه ها. بنابراین ، صحبت از احساس "استالینیستی" نماهای طراحی شده توسط معماران ، که در واقع با توجه به هنر دکو بین المللی دهه 1930 تصمیم گرفته شده ، فراتر از زودرس است.
مفهوم برنامه ریزی شهری مجاز به قضاوت است؟ درباره نقشه ها و شکل ساختمان ها ، یا بهتر بگوییم ، در مورد انعطاف پذیری فضای شهری ایجاد شده. در پروژه اوگنی گراسیموف و سرگئی چوبان ، می توان ترکیبی از دو رویکرد به این فضا را مشاهده کرد.
یکی برای سنت پترزبورگ کاملاً سنتی است. کافی است به نقشه نگاهی بیندازید تا مطمئن شوید که بیشتر ساختمانهای قسمت تاریخی شهر به این روش ساخته شده اند - محوطه سایت خود را در امتداد محیط قرار داده و در صورت امکان فرم سایت را فرض می کنند. بنابراین ، در شهر ، علاوه بر خانه های مستطیلی معمول ، خانه های ذوزنقه ای ، مثلثی ، پنج ضلعی ، مقعر و منحنی وجود دارد ، خانه هایی با گوشه های تیز ، که بعضی اوقات پنج تقاطع وجود دارد.
نویسندگان در این زمینه بازی کردند ، که یک موضوع کلاسیک برای سنت پترزبورگ است و قسمت اصلی ساختمان را تشکیل می دهد. در کانتور بیرونی ، تمام ساختمان ها به شکلی زیبا در خطوط قلمرو نقش بسته اند. در داخل آنها توسط معابر "بریده می شوند" ، جهت آنها تا حد زیادی توسط نقاط خاص تعیین می شود. زیباترین آنها (که قبلاً اشاره شد) خیابانی است که از کلیسای جامع شاهزاده ولادیمیر به سمت "خانه پوشکین" در جزیره واسیلیفسکی هدایت می شود. بقیه از داخل محله به مالایا نوا نگاه می کنند. دو خیابان موازی هستند ، اشاره به نظم برنامه دارند ، دو خیابان با یک زاویه سخت از هم جدا می شوند (اشاره به طرح "شعاعی"). اما نقشه های خانه ها در نتیجه کاملاً متفاوت است - یک مثلث ، ذوزنقه ، یک دیوار مقعر ، یک دیوار منحنی. بر این اساس ، حیاط ها نیز متفاوت هستند - این یکی از "نکات برجسته" پروژه است: تفاوت های ناچیز بین خانه ها و حیاط ها که ویژگی آنها را مشخص می کند. به نظر می رسد همه چیز مطابق با همان استاندارد است - اما متفاوت است. ظاهراً ، از مشارکت بعدی معماران مختلف در طراحی ساختمانهای منفرد ، تنوع نه تنها باید افزایش یابد (اکنون فقط مشخص شده است) ، بلکه کیفیت "اصالت" را نیز به دست می آورد - به هر حال ، تقلید از تنوع ساخته شده توسط یک نویسنده یک چیز است ، همکاری واقعی معماران در ساخت خانه های همسایه.
این قسمت از برنامه ریزی بیشترین زمینه را دارد و برای تشکیل نوعی "مسئله شهری" مشابه مواد محیطی لازم است. این امر هم با اصل کلی (خانه در اطراف حیاط) و هم با اشاره به تنوع تسهیل می شود. به هر حال ، اصل "خانه در اطراف حیاط" ، که طبق تعریف ، اصل دیگری (کاملاً سن پترزبورگ) را نیز در بر می گیرد - ساخت خاکریز با "نمای جامد" - یکی از موضوعات اصلی این رقابت بود. این توسط چهار از پنج شرکت کننده استفاده شد (همه به جز نیکیتا یاوین ، که طرحی را طبق طرحی که زمستوف در این تابستان نشان داد - با خانه هایی به شکل "انگشتان" کشیده به رودخانه) ساخت. درست است که فقط گراسیموف و تچوبان "کمری" بین خانه پوشکین و کلیسا داشتند و فقط آنها سنت ساختن خانه ها را با تنوع ترکیب می کنند.
اما خانه هایی که در اطراف حیاط ساخته شده اند بسیار مستقل هستند. برای غلبه بر این ، Gerasimov و Tchoban ساختمانهای زیادی را باز کردند که مسیرهای پیاده رو را در عمق بلوک در امتداد مالایا نوا اجرا می کردند ، و "قوسها" (دهانه های گسترده ای با یک لنگه مستقیم) به میدان اصلی منتهی می شدند. در ساختمانهای آپارتمانی پترزبورگ قدیم نیز از چنین دهانه ها و بزرگراه هایی استفاده می شد ، اما در اینجا تعداد آنها سه برابر بیشتر است.
اگر "موضوع شهری" قسمت اصلی مجموعه از متداول ترین روش ساختمان سن پترزبورگ در قرن نوزدهم استفاده کند ، دومین م componentلفه این مفهوم یک لهجه روشن برنامه ریزی شهری است که "تمام خطوط اصلی را" خودش
در قسمت شمالی ، مجاور خیابان Dobrolyubov ، یک چهارم توسط یک منطقه بیضی بزرگ ، دقیق تر ، نوک تیز شکل بریده می شود. در میدان یک ساختمان تئاتر وجود دارد ، همان ساختمان بیضی شکل. تئاتر و میدان شخصیت های مشابهی هستند ، آنها طنین انداز و برجسته یکدیگر هستند. اتفاقاً ، مطبوعات بیش از یک بار متوجه شده اند که ساختمان بیضی شکل تئاتر شبیه "تالار شهر نوسکی" است. با این حال ، در "تالار شهر" شکل بیضی ساده تر است و با خطوط منحنی مربع احاطه نشده است. بنابراین در اینجا ما با کپی برداری روبرو نیستیم ، بلکه با توسعه یک ایده روبرو هستیم.
اگر به طرح نگاه کنید ، ممکن است به نظر برسد که این میدان در نتیجه نوعی اقدام هندسی ظاهر شده است - این بنا نه تنها برای ساختمان تئاتر ، بلکه برای ساختمان تئاتر نیز تراشیده شده است ، که پس از پایان کار خود ، "فرود آمد" "در مدار خود (تئاتر در وسط نیست ، و نه در لبه ، بلکه بیشتر در خطی است که منطقه را تشکیل می دهد). چیزی کیهانی در این مورد وجود دارد که احتمالاً از نام میدان به افتخار ستاره های باله الهام گرفته شده است. علاوه بر این ، یک جزئیات کوچک - Gerasimov و Tchoban پیشنهاد کردند ستاره هایی که شب درخشان هستند را در میدان بگذارند و چیزی شبیه به آنها در هالیوود امضا کنند. معلوم می شود که ستارگان در "بدن آسمانی" تئاتر می رقصند و سپس در فضای میدان پراکنده می شوند.
معماران ، طراحی خود را با یک توضیح کاملاً متنی همراه می کنند. بسیاری از میادین در سن پترزبورگ به این روش ساخته می شوند - به شکل یک محیط. معماری پس از باروک چنین تأثیرات فضایی را دوست داشت. با یکی از آنها - مشهورترین ، میدان قصر ، میدان ستاره های باله حتی تا حدی "از یکدیگر عبور می کنند" از آن طرف نوا. اما این فقط از فضا قابل توجه است ، بنابراین مقایسه کاملا تصویری است ، اما قطعاً اتفاق می افتد.
به طور کلی ، شهر تاریخی فقط بر روی ترکیبی مشابه ساخته شده است: "ماده" ، که توسط شعاع خیابان ها به صورت مایل وارد می شود و لهجه های فضایی - میادین رسمی. بنابراین ، دسیسه اصلی برنامه ریزی شهری این پروژه نیز باید به عنوان وام گرفته شده از متن (یا با الهام از زمینه؟) شناخته شود.
این پروژه دارای دو ویژگی دیگر است ، همچنین هدف آن اتصال بیشتر آن با شهر تاریخی است. اولاً ، این امر فرض بر حفظ تنها بنای جالب تاریخی در این سرزمین - برج آجر قرمز بورس شراب در اواخر قرن نوزدهم است. این برج ، که به نظر می رسد تنها ورودی قدیمی در مجموعه جدید است ، قرار است به یک زیر شیروانی چند طبقه مجلل برای یک خانواده (!) تبدیل شود.
ویژگی دیگر مربوط به خود پروژه نیست ، بلکه ارائه لیست های مناقصه است. تحت گرافیک Ostroumova-Lebedeva ، که مدتهاست به یکی از "نمادین" تصاویر سن پترزبورگ تبدیل شده است. این می تواند به روش های مختلفی درمان شود - کسی می گوید که معماران نحوه ارائه پروژه را طوری جلوه داده اند که از نظر هیئت منصفه بهتر به نظر می رسد. و او این رفتار تزیین نویسندگان را که برای تار کردن برداشت از مفهوم واقعی طراحی شده ، در نظر خواهد گرفت. اما ارزیابی این ژست معماران از راه دیگری نیز ممکن است - به عنوان تلاشی برای سرمایه گذاری در پروژه ، تعهد واقعی به تصاویر پترزبورگ و انتقال این احساس به طراحان بعدی.
