کارگاه آنلاین "زندگی دوم معماری کاغذ" در اواخر ژانویه توسط تیم معماران آینده به همراه پروژه BOOM برگزار شد. هر تیم کیوریتور داشت - همچنین از بین دانشجویان علاقه مند. شرکت کنندگان به پنج تیم تقسیم شدند و برای چندین روز یکی از موضوعات پیشنهادی را بررسی کردند: "آوانگاردیست های دهه 20" ، "مسکو از دهه 70" ، "نووسیبیرسک دهه 80" ، "معماری کاغذ مجازی مدرنیته" و "کیف پول های دوران انقلاب فرانسه" - نویسندگان آخرین پروژه به عنوان برنده معرفی شدند.
در زیر متن کامل تحقیق تیم برنده آورده شده است.
کیوریتور: ماریا آشارینا (موسسه معماری مسکو ، سال دوم)
اعضای تیم:
لادا دیمیتریوا (NovSU ، سال پنجم)
آنا راشدووا (موسسه معماری مسکو ، سال 5)
آتخام اوبیدژانوف (موسسه معماری مسکو ، سال دوم)
گلوریا پاستوخووا (موسسه معماری مسکو ، سال دوم)
الکساندرا مارخایوا (NSUADI ، سال سوم)
انقلاب بزرگ فرانسه در پایان قرن هجدهم. چرا عالی
در روسیه توجه ویژه ای به آن شد. لنین نوشت:
"انقلاب بزرگ فرانسه را بردارید. بیهوده نیست که به آن عالی می گویند. برای طبقه خود ، که برای آن کار می کرد ، برای بورژوازی ، او چنان کار کرد که کل قرن نوزدهم ، قرنی که تمدن و فرهنگ را به همه بشریت داد ، تحت نشانه انقلاب فرانسه گذشت. در تمام نقاط جهان او فقط آنچه را كه انقلابیون بزرگ فرانسوی بورژوازی خلق كرده بودند ، انجام داد ، در قسمتهایی انجام داد ، انجام داد … ". کودتای فرانسه در اواخر قرن هجدهم تحت تأثیر یک بحران سیاسی ، اقتصادی و اجتماعی قرار گرفت. همه خواستار تغییر بودند: نمایندگان بورژوازی ، مردم شهر ، و کارگران و دهقانان عادی.
معماری نیز تحت نشانه این انقلاب دگرگون شد. در اواخر قرن هجدهم جنبش جدیدی در فرانسه بوجود آمد. تجمع صفاتی وجود دارد که نیازهای منفعت طلبانه شیوه جدید زندگی را برآورده می کند. سیستم سبک اصلی همچنان کلاسیک گرایی است ، اما در دوره پیش از انقلاب مسیر دشواری برای توسعه طی می کند: جمهوری خواه ، محافظه کار و دانشگاهی.
تمایل به ایجاد ترکیب جدیدی از عناصر در ترکیب با جستجوی راه حل های خارق العاده ، رد زندگی روزمره و میل به آینده ای دور مشخص می شود. اگرچه پیش نیازهای توسعه عملکردی و سازنده انواع ساختمان هنوز کامل نشده است ، اما تأثیر بسزایی در خلاقیت معماران محافظه کار دارد. تلاش های آرمانشهرانه گرایش به مگالومانیا ، تکنیک های جدید ترکیبی ، هندسه خالص و غیره را ایجاد می کند.
نوآوری ها با کلاسیسیسم سنتی آمیخته شده است. با وجود استواری سبک و هنرمندانه وی ، تضادهایی بین اشکال معماری و اهداف ساختمان ها ، بین الزامات سودمندانه و سختگیری یک سیستم مستقر ، ظاهر می شود.
دوره کار فشرده اندیشه معماری به عهده سه انقلابی بزرگ "کاغذی" فرانسه - کلود-نیکولا لدو ، اتیه لوئیس-بول و ژان-ژاک لکئو قرار دارد.
آنها می فهمند که هدف معماری آنها تجسم ایده ای مفهومی است نه عملکرد ساختمان. هنر کلاسیک گرایی تنها یک نقطه آغازین در رشد اندیشه های آرمان شهر است.
آثار طراحان معماری منعکس کننده شکاف آینده در آینده معماری است. معماری معماری ("معماری گفتاری") هندسی جدید ، ناب ، آزادی اندیشه ، تلاش برای ابدیت و غیره را ارتقا می بخشد. این اصول همچنان معماران را برای خلق تصاویر جدید راهنمایی می کنند. دنیای معماری کاغذ بر بسیاری از سبک های بعدی تأثیر گذاشت.
"معماری ناطق" تأثیر ویژه ای بر مدرنیسم ، وحشیگری ، ساخت گرایی و ساختار شکنی دارد.در اینجا ، رویکرد به شکل دهی و راه حل های زیبایی شناختی کاملاً تغییر می کند. در هر یک از این دوره ها ، معماری شخص جدیدی را تصفیه و رشد می دهد.
دوره مدرنیسم قرن 20 روح رمانتیسیسم است ، که در آن همه ایده های مشابه بوجود می آیند - ایده های حقیقت ، جستجوی یک واقعیت واقعی متفاوت از واقعیت. علاقه به مسئله جهان انسان و طبیعت ثابت مانده است. مدرنیسم اصول معماری و ساختاری جدیدی را ارائه می دهد ، در حالی که به هنر دوران کلاسیک روی می آورد.
توحش در اواسط قرن بیستم ، "کاملاً پهن و ریش دار" ، به عنوان دور شدن از عناصر بورژوایی مدرنیسم تصور می شود. تفاوت آن با مدرنیسم و مطابقت با "معماری گفتار" در زمختی و انبوه آن و همچنین در اکسپرسیونیسم است که کارکردگرایی را حذف می کند.
سازه گرایی ، به نوبه خود ، پیشرفت مهم دیگری در جامعه است. نقطه عطف به دلیل پیشرفت سریع علمی و فناوری در نیمه دوم قرن نوزدهم اتفاق می افتد. تغییرات فوق العاده نه تنها در ساختار خانواده و قدرت فن آوری ، بلکه در اعتقاد به بی حد و مرز ذهن انسان نیز آشکار می شود. اصول اساسی معماری مدرن در حال شکل گیری است: منفعت گرایی ، نداشتن دکور ، اشکال سخت لاکونیک. آکادمیسم خسته کننده با ذهن رادیکال علم جایگزین می شود. همانطور که در قرن هجدهم معماری "کاغذی" جای کلاسیسیسم را گرفت ، سازه گرایی قرن بیستم نیز جایگزین آکادمیسم شد و بدین ترتیب هنر کلاسیک و ایدئولوژی آن تکمیل شد. معماری با نگاهی متفاوت و جدید متولد می شود و همچنان پاسخگوی نیازهای جامعه مدرن است.
قوانین برای نقض وجود دارد. پیروان سبک زیر نیز همین فکر را می کنند. ساختارشکنی در اواخر قرن 20 جهت گیری روند معماری پست مدرن است. فلسفه شامل شکستن افکار معمول بشر به منظور مجسم ساختن شکل ناب ناب است. علیرغم تقلید از جهات دیگر ، ساختار شکن ها از قاعده آنها پیروی می کنند: شکل را "بشکنند" و آن را با نور دیگری ارائه دهند. درست مانند "کیف پول های" فرانسوی در زمان خود "ایده" ساختار معماری سنتی را "شکست". وضوح و وضوح واقعی تعبیر جدیدی از این جهت است. معماری با توسل به دو چیز شخص را گیج می کند: احساسات و معاشرت ها ، در حالی که از قابلیت ها غفلت می کند.
تأثیر امروز بر ساختارهای معماری نیز جالب توجه است. ما در مورد نوعی نمادگرایی صحبت می کنیم. سطح پیشرفت تکنولوژی تا به امروز امکان آزمایش از هر طریق ممکن و "معاشقه" با ایده معماری را فراهم کرده است. بنابراین ، ساختارهای معماری عجیب و غریب مانند فیل ، هواپیما یا آسیاب قهوه ظاهر می شود و ما مطمئن هستیم که نویسندگان این پروژه ها به خوبی با آثار معمار بصیر ژان ژاک لکئو آشنا هستند. ما در مورد دنیای خیالی لکیو صحبت می کنیم: دروازه ای که جلوی شکارگاه ها با سر گاو نر است ، خانه به شکل گاو نر ، خانه به شکل یک فیل در بخش ، پروژه "قلعه". معاصران این استاد حتی نمی توانستند تصور کنند که چنین رویکردی به معماری می تواند روزی واقعی شود.
ذکر این نکته حائز اهمیت است که علاوه بر تشبیهی که بین سبک های ذکر شده و معماری کاغذی دوران انقلاب فرانسه ترسیم کرده ایم ، از نظر معمار معروف لوکوربوزیه نگرش ویژه ای نسبت به آن ترسیم کرده ایم. کوربوزیه در پروژه های تکمیل شده خود ، بر اساس فلسفه "کیف پول های" فرانسوی ، "روند بحث" را توضیح می دهد و روند شکل دهی را توضیح می دهد. اعتیاد به گیگانتومانیا ، بی عیب و نقص سازنده و از نظر ظاهری روان اشاره به معماری انقلابی لدوکس ، بول و لکئو است. و استفاده از شیشه توسط معمار در ساختمانها باعث وسعت و بازتر بودن آنها می شود. به لطف تحقیقات Corbusier ، ما می توانیم حرکت را ردیابی کنیم ، حجم را احساس کنیم و از ظاهر ساختمان لذت ببریم.این یک بخش بزرگ ، اما پر جنب و جوش از میراث معماری ما نیست.
Ledoux ، Bulle و Lekeu واقعی بی شرمانه و بی وقت هستند. این نمونه ای از خیالات بی حد و مرز ، تلاش برای رسیدن به آرمان و آزادی است. با تشکر از نوابغ شناخته نشده زمان خود ، ما رو به جلو حرکت می کنیم و مستقل می شویم. احتمالاً به همین دلیل است که ما اغلب به معماری و مشکلات آن دوره هایی روی می آوریم که دنیای ما را در جستجوی کمال دوباره به وجود آورده اند. ما مرتباً نگاه می کنیم ، تلاش می کنیم ، تلاش می کنیم ، بارها و بارها می بینیم و می بینیم ، به ابتدا برمی گردیم. ما از این حلقه بی پایان ایده پیروی می کنیم. آغاز هرچه باشد ، آن یکی است - کاغذ و مداد ، آرمانشهر "کاغذ" و چنین معماری متناقضی.
کتابشناسی - فهرست کتب:
- کلود-نیکلاس لدوکس. معماری در ارتباط با هنر ، اخلاق و قانونگذاری مشاهده می شود. ترجمه از فرانسه به روسی: Oksana Makhneva-Barabanova. جلد 1. یکاترینبورگ: معمار - انتشارات UralGAKH ، CANON ، 2003.
- لدو کلود-نیکلاس. معماری در ارتباط با هنر ، اخلاق و قانونگذاری در نظر گرفته شده است. مکان: انتشارات کوادرات ، 2003.
- "انقلاب و میراث / میراث انقلاب" // Yu. Yu. باخاروا N. V. ماروچینا Zhukova V. A. سمنوف ، KGIOP سن پترزبورگ ، 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". مکان: Komsomolskaya Pravda | رسانه مستقیم ، 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp؟id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
