در تاریخ 28 آگوست ، نمایشگاه "به چشمان جنگ نگاه کنید. روسیه در جنگ جهانی اول در روزنامه های خبری ، عکس ها و اسناد. " نویسندگان طرح ، یا بهتر بگوییم حتی راه حل معماری فضای آن که بیانگر نمایشگاه است ، اوگنی اِس ، کریل اِس و نادژدا کوربوت هستند. بقیه کارمندان مجری برنامه پیچیده و چند بخشی هستند: علاوه بر مدیر پروژه (Zelfira Tregulov) ، مشاور علمی (سرگئی میروننکو) ، متصدیان علمی (اولگا بارکووتس ، الکسی لیتوین) ، طراحان (الکساندر واسین ، یولیا کوندراتایوا) ، یک مدیر تولید (پاول لونگین) و فقط یک کارگردان (النا یاکوویچ) وجود دارد. عملکرد با کیفیت بالا توسط شرکت "SpetsialMontazhServis" الکساندر استارووویتوف تضمین شد. درک مشارکت همه شرکت کنندگان بدون اطلاعات درونی غیرواقعی است ، اما می توان نتیجه را ارزیابی کرد: نمایشگاه مواد تاریخی به عنوان عملکردی بسیار م inثر ارائه می شود که در آن معماری یکی از مهمترین نقش ها را بازی می کند. در واقع ، این امر باعث ایجاد چشم انداز می شود ، زیرا علی رغم وجود تعدادی نقاشی بزرگ ، بیشتر نمایشگاه ها عکس های سیاه و سفید قدیمی ، اسناد مکتوب و روزنامه های خبری هستند که باید به م componentلفه مادی نمایشگاه نیز تبدیل می شدند.
فضای New Manege ، دو سالن طولانی که از لابی دور می شوند ، کاملاً دگرگون شده و اصلاً شبیه جعبه سفید معمول نیست. قسمت اول ، مربوط به سالهای قبل از جنگ و ابتدای آن ، در روح آدولف لوس طراحی شده است. در واقع فضای سالن با استفاده از کف تخته و دیوارهایی با رنگ سفید ، خاکستری-آبی و مایل به سفال در داخل منزل ساخته شده است. این خانه دنج و وینزی است و بلافاصله یادآور خانه اشتاینر ، ساختمان Secession و موزه هنرهای کاربردی MAK است. انجمن اتریش کاملاً مناسب است: با ورود ، بلافاصله به ما یادآوری می شود که جنگ جهانی با حادثه ای در امپراتوری هابسبورگ آغاز شد و جنگ محلی در بالکان پیش از آن بود. فضای خانه حالتی آرام را به وجود می آورد که در آن دشمنان آینده تا آغاز فاجعه پان اروپایی در آن باقی مانده اند. این سالن بزرگ به دلیل این واقعیت که کل وسط آن توسط میز کاملاً روزمره اشغال شده است ، به نظر می رسد یک اتاق ناهار خوری باشد ، هرچند که به جای ظروف غذاخوری با ویترین های بی عیب و روشن همراه با اسناد و عکس ها پوشانده شده است. چاپهای عتیقه در قاب های شسته و رفته به شکلی کاملاً خانگی بر روی دیوارها آویزان شده اند. یکی از آنها به جلسات پسر عموهای نیکلاس ، ویلهلم و جورج اختصاص دارد. همچنین پرتره ای از مادربزرگ مشترک آنها ، ملکه ویکتوریا وجود دارد که در چنین مواردی ضروری است. آرامش به دلیل اینرسی پس از اعلام جنگ همچنان ادامه دارد. حتی تصاویر سه پسر بزرگ دوك كنستانتین با یونیفرم نظامی و سربازان عادی كه قبل از اعزام به جبهه از یك آتلیه عكس بازدید می كنند ، با آن عجین شده است. فقط هنرمندان ، با حساسیت ذاتی خود ، آنچه را که از نظر آخرالزمان اتفاق می افتد ، توصیف می کنند: از این دست می توان به تصاویر عرفانی جنگ ناتالیا گونچاروا و کلاژهای اولگا روزانووا برای کتاب دست ساز الکسی کروچنیخ ، جنگ جهانی اشاره کرد.
بخش بعدی ، که موضوع کار خدمات پزشکی و مشارکت زنان در جنگ را نشان می دهد ، برعکس ، کاملاً در دنیای دیگر ، دور است. در اینجا ، به جای دیوارهای چوبی شفاف با دهانه ، پرده های سفید تاب می خورند ، گاهی اوقات محفظه ها را با میزهای نمایشی تقسیم می کنند ، یا به عنوان صفحه نمایش هایی که بر روی قاب های وقایع نگاری پیش بینی می شود ، می شوند. راه حل بسیار ساده و در عین حال م effectiveثر است: ما در یک چادر ، یک بخش بیمارستان هستیم ، اما همچنین در جهانی تحت سلطه زنان و در ابرها ، یعنی شاید در حال رفتن به بهشت هستیم. نت استعلایی پرده های سفید روی "پنجره های" نورانی نصب "سیسترن" ساخته شده توسط الکساندر برودسکی را به ذهن متبادر می کند. این احتمالاً اتفاقی نبوده است - نادژدا کوربوت و کریل اِس سال ها در دفتر برودسکی کار کرده اند.
قسمت سوم نمایشگاه ، که سالن دوم را به طور کامل اشغال می کند ، نه تنها مینیمالیستی نیست ، بلکه به روش باروک بیان می شود ، و دلیل خوبی دارد: در مورد اقدامات نظامی ، قهرمانی و مرگ ، درخواست های میهن پرستانه و خروج پرشکوه از جنگ این کشور ، که دیگر روسیه سابق نیست. برخلاف نیمه اول روشن ، اینجا هوا تاریک است. لکه های نوری از تاریکی می ترکد: جعبه های سبک با عکس هایی از ارتش ، نقشه های جلویی ، ویترین های مغازه های روشن ، صفحه نمایش روزنامه ها ، مستطیل های نقاشی. تقابل چشمگیر بین نور و سایه با تضاد نظم و هرج و مرج ایجاد می شود. سکته های شیب به منطق مستطیل شکل دیوارها وارد می شوند - به نظر می رسد ویترین ها و صفحه نمایش ها در حال حرکت هستند. با پوشاندن کف با ورق های فلزی مچاله شده ، گمراهی فضایی بیشتر تشدید می شود. آنها مانند سطح دریا ، که در آن همه چیز شناور است و به نظر می رسد غرق می شود ، خیره می شوند و در عین حال به طرز نگران کننده ای زیر پای مخاطب می خیزند. هرج و مرج مرگ را به همراه دارد: دیواره ای که با سلولهایی پرتره از کاوالیرز سنت جورج پوشیده شده است به نظر می رسد مانند دیوار یک کلمباریوم است ، تریبون های سیاه ویترین ها مانند تابوت هستند. بزرگترین عنصر معماری در اینجا "ساختمان ستاد" است که با صعود به داخل آن ، می توانید فضای سالن را که توسط دیوار انتهای آینه کشیده شده است نگاه کنید و درماندگی فرمان را احساس کنید. با کمال تعجب ، نمایشگاه در اتاق های "ستاد" نه به فرماندهی عالی ، بلکه به ژنرال بروسیلوف اختصاص دارد ، که اعلام کرد وفاداری به روسیه برای او بالاتر از وفاداری به امپراطور است. منطق نمایشگاه بیننده را از ابتدای سالن ، جایی که موضوع اصلی آن شکوه نظامی و درخواست های میهنی است ، تا آخرین نمایشگاه هدایت می کند: یک نسخه الکترونیکی از پیمان برست-لیتوفسک. با نگاه به گذشته ، بیننده می بیند که صفحه های منسوجات شبیه به بنر به آگهی های قرمز تبدیل شده اند.
در اصل ، شما نمی توانید برگردید ، بلکه به سادگی سر خود را بلند کنید و چشم انداز سالنی را که در آینه منعکس شده است ، همراه با خود ببینید. برداشت غیرمنتظره ، حتی تکان دهنده است: شرایط نوری به گونه ای است که تا آخرین لحظه متوجه نمی شوید که آینه ای در پیش است و ناگهان خود را در میان تابوت هایی می بینید که روی دریای تاریک شناور هستند. این قوی ترین ، اما نه تنها ، تکنیک هایی است که نویسندگان نمایشگاه برای محدود کردن زمان تاریخی و به فعلیت رساندن پیام نمایشگاه استفاده کرده اند ، عنوان آن شامل سه تاریخ است: 1914/1918/2014. در قسمت اول ، "خانه" ، دو ترفند از این دست وجود دارد. یکی از آنها نوعی محراب خودکار سلطنتی است. روی دیوار یک روسری کاملاً کیچ شکل با پرتره های امپراطور نیکلاس و ملکه الکساندرا آویزان است و زیر آن یک میز ویترین نسبتاً کم با صفحه ای از اولین سرشماری کل روسیه با نام آنها قرار دارد («نیکولای الکساندروویچ رومانوف ، صاحب سرزمین روسیه ، الکساندرا فدورونا رومانوا ، معشوقه سرزمین روسیه "). برای مشاهده ضبط شده ها ، بیننده خم می شود - و بی اختیار در مقابل زوج سلطنتی تعظیم می کند. تمرکز دوم کاملاً تصویری است. ورقهای "جنگ جهانی" ساخته کروچنیخ-روزانووا همزمان با اتصال یک پنجره ، هشت بار در یک حصیر سیاه جمع می شوند: اینگونه آنها به ما اشاره می کنند که رویدادهایی که در واکنش به آنها ظاهر شده اند ، در گذشته ، با فاصله ایمن از امروز جدا شده است. خوب ، در بخش بیمارستان ، توهم ادغام با جهان دیگر به سادگی حاصل می شود. پرده ها شفاف هستند و ارقام بازدیدکنندگانی که از پشت آنها می درخشند به اندازه سایه های متحرک افرادی که صد سال پیش زندگی و م diedرده اند ، غیرمادی به نظر می رسند.
پروژه های نمایشگاهی با بودجه زیاد و مشارکت بین المللی مدت زیادی طول می کشد و البته در ابتدای آماده سازی ، هیچ کس نمی توانست پیش بینی کند که "جنگ را در چشم نگاه کن" در برابر گزارشات خصمانه و بی نتیجه مذاکرات مقامات ارشد دولت ها که به نظر می رسد بسیار ترسناک باشد … انتخاب سالن ، تعداد زیادی از تصاویر اعضای خانواده سلطنتی و صحبت دیمیتری مدودف در افتتاحیه حاکی از آن است که این نمایشگاه به عنوان یک نمایشگاه میهن پرستانه دولتی طراحی شده است.اما بیان هنری حاصل شده معنای کاملاً متفاوتی دارد. برو تماشا کن
