این نمایشگاه در بال خرابه موزه معماری نگهداری می شود. این نمایشگاه در یک سالن مربع شکل با حلقه ای از نرده های سفید نقش بسته است ، و سالن توسط خرده های دیوار به دو نیم تقسیم شده است - دو نیم دایره بدست آمده است. در لحظه ای که موفق شدم به آنجا بروم ، چراغ بالای سر در اولین نیم دایره خاموش بود و همه ، از جمله مدیر موزه ، ابراز تاسف کردند. تصور می کنم خرابی قبلاً برطرف شده بود ، اما در آن لحظه کاملاً خوب رقم خورد: زمینه ، زمینه و دیپلم - آغاز جنبش ، خود را در سمت تاریک یافتند و فقط با "یادگارهای" کتاب و فیلم هایی از تعدادی طاقچه کوچک ، و نیمه دوم انحصار بود ، با طراحی پیچیده کانال برای سه ساله میلان ، شبکه مثلثی شکل الگوهای حل و فصل و مارپیچ گوش ، شهرهای آینده 1970 معلوم شد که روشن و گرگ و میش از گرگ و میش. ما می توانستیم این راه را بگذاریم ، جداول و قرص ها را برای وضوح کمی برجسته کنیم.
به طور کلی ، اثر تسبیح در این نمایشگاه احتمالاً بیشترین معنا را دارد. عکسهایی که ایلیا لژاوا درباره آنها از صفحه فیلم فیلمبرداری شده برای نمایشگاه در سال 2018 صحبت می کند: "اینجا ما جوان هستیم" ؛ پیش نویس ها و طرح ها ، مانند کتاب بخوانید ، و بالعکس ، کتاب های بسته ، پیشنهاد می کند روزی خود را در کتابخانه پیدا کنید. نامه ها - 'NER عزیز! سلام! از Archigram. هر آنچه را که ممکن است جالب باشد و روی آن کار می کنید برای ما ایمیل کنید. بهترین آرزوها ، پیتر کوک + دنیس کرومپتون ’(" NER عزیز! سلام! از آرکیگرام. هر آنچه را که ممکن است در مورد کاری که برایتان جالب است بیابید. بهترین آرزوها ، پیتر کوک و دنیس کرومپتون ") ؛ در کنار مجله 1968 میلادی با مقاله ای از پیتر کوک "The NER Group". همه اینها ارزشهایی است که دور هم جمع شده ، موضوعی از خاطرات و دلتنگی است. آنها با یک جدول زمانی از وقایع مهم احاطه شده اند.
در سال 1960 ، گروه NER از مدرک تحصیلی دفاع کرد که در آن مفهوم جدیدی برای برنامه ریزی شهری ارائه شده است ، که به عنوان مثال در شهر Krytovo در منطقه کراسنویارسک ایجاد شده است - از این رو نام مرحله اول NER - Krytovo است که به دلایلی در نمایشگاه توضیح داده نشده است. (باید بگویم که این نمایشگاه اولین بار در قرن XXI نیست ، ده سال پیش در سال 2008 گالری VKHUTEMAS نمایشگاه کوچکتری را نشان داد"
NER پروژه فارغ التحصیلی 1960 "و یک کنفرانس برگزار کرد). نسخه اول NER از نظر بصری خیلی روشن نیست ، به صورت طرح بندی ، طرح بندی و فیلم 1960 موجود است که در آن از ویژگی های عنصر تسویه حساب واضح ترین موارد است: تولید جدا از مسکن انجام می شود. در داخل ما در امتداد "حیاط های بزرگ و خیابان های دنج ، در امتداد مسیرهای عابر پیاده پرتوهای سبز قدم می زنیم. باشگاه ها ، نمایشگاه ها ، امکانات ورزشی ، آزمایشگاه های علمی ، گروه های سرگرمی ". نویسندگان معماری عنصر جدید را بر روی نمونه هایی از قطعات خانه Tsentrosoyuz Corbusier نشان می دهند. دریایی از مردم - در امواجی که بر روی خاکریز سنگ می کوبند. کیوریتورها محیط انسان مدار ، غنی از فرهنگ و طبیعی را که توسط NER پیشنهاد شده است با مناطق ریز منطقه ای که در دهه 1960 در پیرامون بنگاه های اقتصادی ساخته شده بودند ، مقایسه می کنند.
پس از دفاع از مدرک دیپلم ، به نیروها پیشنهاد شد تا در سالن سفید م Instituteسسه معماری مسکو نمایشگاهی برگزار کنند. "همه معماران برجسته آمده اند … - می گوید ایلیا لژاوا در فیلم. - گرادوف آمد ، که بسیار ما را سرزنش کرد ، گفت که همه اینها مزخرف است … به ما گفته شد - شما حتی نمی توانید تصور کنید که یک تئوری از مناطق کوچک وجود دارد. چه کاری انجام داده اید؟ سپس اوسترمن برخاست و گفت: کمی سگ ، بچه ها کار درخشان انجام دادند."
بیشتر در تقویم: در سال 1968 گروه NER به دعوت Arcant و Arata Isozaki به دعوت سرپرست Giancarlo de Carlo در Triennial Milan شرکت می کند. در اینجا بستر رودخانه ظاهر می شود - تنه جاده ها ، عناصر زندگی و کار را به هم پیوند می دهد ، که در "شاخه های" آن کاشته شده است. در اینجا فرم های جذاب و پیچیده ای ظاهر می شوند - چه در گرافیک برنامه ها و چه در مدل های پلاستین.
در سال 1970 ، این گروه در غرفه اصلی نمایشگاه جهانی در اوزاکا مدلی از شهر آینده را نشان می دهد ، که برخلاف کانال خطی نمایش داده شده در Triennial ، اکنون بیشتر به شبکه شباهت دارد و عنصر استقرار نیز خود را جمع می کند. به یک مارپیچ تبدیل شود. فرم ها ، طبق گفته متصدیان ، پیچیده تر می شوند. و برجسته موضوع - "فرم معماری قابل تعویض است ، ایده جایگزین نیست" - نشان دهنده پیشرفت است. این طرح سبک ، مبتنی بر کاغذ می شود. ایلیا لژاوا درباره کار در مرحله سوم صحبت می کند: "… معاون رئیس کمیته ساخت و ساز دولت بارانوف به ما آمد و شروع به راهنمایی ما کرد. اما ما احمق نیستیم. ما NER مورد نیاز خود را ساختیم و به ژاپن فرستادیم. و او همچنان به تغییر ، انجام کاری ، قرار دادن چند ساختمان پنج طبقه در آنجا ادامه داد … اما ما قبلاً همه چیز را ارسال کرده ایم."
این حلقه با کتاب "آینده شهر" در سال 1977 ، نوشته الکسی گوتنوف و ایلیا لژاوا بسته می شود.
منطقی و به روش خاص خود ، حتی کتابهای درسی ، کار در کمتر از 20 سال در یک ردیف مرتب قرار گرفته است. و قبل از آن زمینه: جشنواره جوانان 1957 ؛ طرف دیگر ماه؛ خانه بی پایان فردریک کیسلر ؛ نمایشگاه آمریکایی در Sokolniki؛ معماری ژاپنی
متابولیسم پرواز گاگارین؛ آرکی گرام؛ انتشار ترجمه روسی "شکارچی در چاودار" ؛ نمایشگاهی از پروژه های آینده نگر در NIITAG ، جایی که گروه NER قبلاً در آن شرکت کرده است. تیم 10 ، معرفی نیروها به چکسلواکی - و غیره ، Thaw در رویدادهای جهانی و معماری بافته شده است ، تصویر دیگری از دوران رویاها. "گذشته تاریکی وجود داشت ، انقلابی شکوهمند وجود داشت ، عملا هیچ حال وجود نداشت و آینده ای درخشان وجود داشت. هیچ واقعیتی به عنوان یک مضمون وجود نداشت.”، الکساندر اسکوکان در فیلم می گوید. نمایشگاه بصورت تک نگاری است ، شما می توانید بیایید و پدیده را مطالعه کنید.
اما نمی توانیم بگوییم که همه چیز بلافاصله مشخص است. اولین چیزی که توجه شما را به خود جلب می کند ، گرافیک زیبا و کاملاً آینده نگرانه سال 1968 است ، مانند فیلم علمی تخیلی - گرافیک Rusla برای Triennale. این رنگ با استفاده از روش یکنواخت ، یک الگوی چاپ فشرده ، در ترکیب با جوهر چاپ ، رنگ آمیزی شده است ، این باید یک نقاشی بزرگ و نسبتاً بادوام باشد. در اینجا در نمایشگاه یک نسخه روی کاغذ ردیابی وجود دارد ، اما هنوز هم بزرگ ، سالن را "نگه می دارد". چه چیزی می بینیم؟ رگهای کشیده شده از هر جهت در بسیاری از نقاط به طور مرتب بریده می شوند. اینها جاده ها و تونل ها هستند. با آنها ارقامی که بیشتر از همه شبیه حشرات ، مژگان در زیر میکروسکوپ یا ساکنان دریا ، موجودات خارق العاده و شاید یک گیاه هرباریوم هستند ، به هم می پیوندند. از رویکرد دوم ، معلوم می شود که در میان آنها دو طرح از شهرهای تاریخی در نظر گرفته شده است که در شاخه های جاده ها مانند سر آفتابگردان ها کاشته شده است. از بار سوم ، ما به متقارن ترین سوسک های کشیده شده نزدیک می شویم و شرح را می خوانیم: در وسط یک مرکز عمومی ، بیضی شکل در امتداد کانتور وجود دارد ، که در ابتدا ما برای تخم های سوسک - ورزشگاه ها ، دم آن یک منطقه مشترک است ، سر آن یک مرکز مدنی است ، پاهای عقب آن یک مدرسه است. و می توانید مرا بخاطر مقایسه آن با سوسک سرزنش کنید ، اما آنتن ها به وضوح بالای سر من کشیده شده اند. در بسیاری از بحث های دیگر ، اینجا و آنجا ، مقایسه یک شهر با ارگانیسم وجود دارد ، رگه ها ، در اینجا بیونیک های معماری با قدرت و اصلی شکوفا می شوند ، تصاویر منطق داخلی غیر معمول طبیعت.
اما مهمتر از همه ، این نقاشیها مسحورانه جسورانه و زیبا هستند ، و کاملاً واضح است که نویسندگان زیبایی ذاتی گرافیک حاصل را تحسین می کنند ، آنها دوست دارند اینگونه نقاشی کنند ، به طور کلی آنها دوست دارند چنین خیالی را ترسیم کنند ، یا سوررئالیسم یا اکسپرسیونیسم را به یاد می آورند. از مدل های ساخته شده از پلاستین سخت مجسمه سازی (با کمک روغن گیاهی ، - متصدیان در توضیحات توضیح می دهند) ، از رنگ خاکستری تیره ، با ترکیب میله های فلزی ، کمتر خوب است. در دوسالانه اخیر ونیز ، طرح مشابهی در میان سایر موارد
توسط پیتر زومتور نشان داده شد. همه مدل ها بازسازی نشده اند ، برخی از آنها در قطعاتی از عکس ها که با عشق و حرفه ای گرفته شده اند ، در یک نور مورب نشان داده شده اند. ایلیا لژاوا در فیلم توضیح می دهد که آنها با چاقوی برش بریده شده اند. مدل ها به Triennial نرسیدند ، این گروه عکس های خود را نشان داد.
چه چیزی می بینیم؟ گرافیک جذاب و پیچیده ، قطعاتی از یک خارق العاده ، به دلایلی می خواهم بگویم منظره ماه.تاریخچه کار گروه: دیپلم ، Triennial ، اوزاکا ، - شناخت بین المللی ، ارتباطات ، مقالات در مجلات خارجی ، مشارکت در زمینه بین المللی. همه اینها چه شکلی است؟ - "همه چیز ما" ، معماری کاغذی دهه هشتاد. همان زیبایی نقاشی ، همان دخالت در بازتاب های جهانی ، همان شناخت ، فقط کمی متفاوت ؛ فقط مضامین مختلف هستند ، دیگر پاتک آینده پژوهی وجود ندارد ، مضمونی دیگر ، مبهم ، متافیزیکی ، عمیق وجود دارد. در اینجا ، در کارهای گروه NER ، بازتاب ها کاملاً عملی هستند.
ایلیا لژاوا در فیلم می گوید: "ما بیهوده درگیر اسكان نبودیم." "ما معتقد بودیم که این کشور عظیم ، 8000 کیلومتر است و نباید از خانه شروع کنیم." NER پیشنهادی بود که در کشوری که در مناطق کوچک ساختمانهای پنج طبقه می ساخت ، پذیرفته نشد. نظریه NER ، هم در فیلم 1960 و هم در طرح های ارائه شده از الکسی گوتنوف 1968 که در اینجا نشان داده شده است ، با یک داستان آغاز می شود ، با یک انسان بدوی و نیاز او به پناهگاه و محافظت. شهر رشد می کند ، حومه شهر ظاهر می شود ، سپس کارخانه ها ، سپس "کارخانه ها و دفاتر" همه چیز را پر می کنند ، و مقیاس غیرانسانی از ترافیک اتومبیل بوجود می آید. این شهر نمی تواند در وسعت رشد کند ، به سمت بالا رشد می کند ، و نباید بیشتر در عرض و بالاتر رشد کند ، - نویسندگان ادعا می کنند (در فیلم 2018 در این لحظه زمینه های مناطق کوچک مسکو در پس زمینه قرار دارد) ، - و آنها ارائه می دهند یک واحد استقرار در مقیاس انسانی.
ما به طرح های گوتنف نگاه می کنیم. مقیاس انسانی برای خانه دو قد انسان و طول 10 پله است. مقیاس بیولوژیکی امکان حرکت طبیعی حدود 5 دقیقه پیاده روی است ، به اندازه یک شهر باستانی و یک شهر قرون وسطایی. بیایید از خود ، نه همه و همیشه اضافه کنیم ، اما در این مورد این اصلاحات مهم نیستند ، مهم این است که گوتنف مخالف یک شهر بزرگ مدرن ، طراحی شده برای مقیاس ترافیک سریع ، به یک شهر کوچک تاریخی باشد: واقعیت این است که این شهر رشد نمی کند ، حیثیت آن است ، اما یک عیب نیست. »، در متن بخشی که به دیپلم نروویت اختصاص داده شده است ، گنجانده شده است.
سپس گوتنف مفهوم یک ساختار - "ارگانیسم در سطح یک ساختار جداگانه" و تک فضا - "یک میدان فضایی" را که یک ساختار در اطراف خود ایجاد می کند ، معرفی می کند. آنها مقیاس انسانی دارند و طراحی شده اند ، به عنوان موضوع معماری و برنامه ریزی شهری خدمت می کنند. آنها در برابر فضای چندگانه قرار دارند - اتصال مکانیکی ، "منطقه غیر معماری هنر ساخت". تک ساختار یک سیستم کاملاً سازمان یافته است ، ساختار عمومی معمولاً (خوب ، یعنی به سادگی) یک سیستم است. "Polyspace فضایی است که توسط بشر به عنوان یک محیط جامع طراحی نشده است." نمونه ایده آل یک ساختار ، معبد است. شهرهایی که به مقیاس ترافیک پرسرعت رسیده اند ، فضاهای چند فضایی هستند که ارتباطشان با یک شخص قطع شده است ؛ این شهرها "روی مقیاسی از حرکت سریع که برای انسان بیگانه است سوار می شوند". و فرد در آنجا ناراحت کننده است. همه اینها دلیل سال 1968 ، زمان سه ساله است.
در یک کلام ، NER ، یک عنصر حل و فصل جدید ، نمونه ای از یک فضا است ، کوچک ، طراحی شده برای مقیاس انسانی ، طراحی شده و پس از رشد یک حد مشخص - سپس یک عنصر جدید ظاهر می شود و از فاصله دور رشد می کند. در آن ، یک شخص "محدود به چارچوب محدود یک فعالیت خاص نمی شود" و "بیشتر فکر می کند" ، در اینجا "شکل می گیرد و استراحت می کند" (A. Gutnov) ، و سپس برای کار در مراکز علمی یا آموزشی یا تولیدی به خارج از کشور می رود با NER ها از طریق همان کانال متصل می شود - شبکه ای از جاده ها ؛ یا برای تسلط بر یک فضای جدید ، یعنی ساخت شبکه بیشتر. مراکز تاریخی هم تراز با NER ها در این شبکه قرار دارند ، اما همه pozdnyatina (با عرض پوزش) در اطراف آنها برای تجزیه آماده شده است - فضای چندگانه "از هم می پاشد ، به مون فضاها می چسبد". بگذارید یادآوری کنم که در روح دهه شصت ، همه چیز قبل از سال 1830 در بهترین حالت به عنوان یک بنای تاریخی ارزش گذاری می شد ، بقیه یک منطقه صنعتی نامشخص و غم انگیز بود. حالا ما طور دیگری به مسائل نگاه می کنیم.
در حقیقت ، به نظر می رسد شبکه بزرگراه ها ، شهرها و شهرها و دهکده ها در ساختار پیشنهادی غیر روس ها با شبکه ای از "عناصر" مسکونی و کار در مقیاس محدود ، واقع در فضای کشور ، به طور ایده آل به طور مساوی جایگزین شود..آیا NER ها به محله هایی شبیه می شوند که اکنون همه افراد به آن علاقه زیادی نشان می دهند - شبیه هم هستند ، نویسندگان مشترک فیلم نیز در این باره صحبت می کنند. اما آنها همچنین غیر مشابه هستند: محله ها بخشی از یک ساختمان متراکم است که در یک شبکه سخت قرار دارد ، NER ها مانند مولکول ها در فضا توزیع می شوند. یکی بوم ، دیگری تور ماهیگیری. بلکه اینها شهرهای کوچکی هستند که دارای یک مرکز و حلقه یک پارک یا میدان در اطراف آنها هستند. آیا آنها مانند محل های استقرار فرهنگ تریپیلین به نظر می رسند ، جایی که خانه ها به صورت دایره ایستاده اند ، و از آنجا که مردم پس از استراحت ، برای شکار به دنیای خارج می روند - اما آنها نیز شبیه هستند ، درست است؟
شاید ارزش تأکید بر چندین ویژگی از ساختارهای NER باشد. در وهله اول ، آنها به عنوان یک توازن در برابر روند رشد بزرگ شهرها اختراع شده اند ، حتی به عنوان تلاشی برای تجزیه آنها ، تجزیه آنها به مولکول ها و ترکیب مجدد آنها در یک ساختار جدید - نوعی دیالیز شیمیایی. اکنون شهرهای بزرگ در سراسر جهان سریعتر و سریعتر رشد می کنند ، اما در کشور توسعه نیافته ما ، در اصل ، با سرعت دیوانه وار رشد می کند ، فقط یک شهر وجود دارد. بنابراین گرایش ادامه داشت ، غلبه بر آن به هیچ وجه امکان پذیر نبود.
حذف تولید خارج از کانتور شهرک سازی ، یکی از مهمترین موارد NER ، از یک طرف ، به روشی طبیعی اتفاق افتاد - بسیاری از مناطق صنعتی از شهر خارج شدند ، و از طرف دیگر ، طرح به زودی بی ربط شد: روش های پاکسازی انتشارات بهبود یافته و توسعه مختلط ، به هر ترتیب یا دیگری اجازه می دهد کسی چیزی در نزدیکی خانه کار کند ، اکنون قدردانی می شود. تمایل به کار در خانه یا در فضاهای همکاری ، که به هیچ وجه به جابجایی احتیاج ندارد ، از او پیشی می گیرد. اما در طول ساخت و ساز شهرک های تک صنعت ، که اکنون برای 30 سال مشخص نیست که چه باید کرد ، جدایی مسکن از تولید به دلیل ترمیم کامل یک فرد ، و حتی رشد با تأمل ، قطعاً بود یک پیشنهاد انسانی و انقلابی.
اما این چیزی است که می خواهم یادآوری کنم - جاده های Nerovites به زیبایی ساخته شده اند ، اینها رگه های چند طبقه قدرتمند ، نیمه تونل هایی با لبه های بسیار برجسته ، برش های بیضی شکل ، لوله هایی هستند که می خواهید در آنها Hyperloop قرار دهید. یعنی یک مقیاس راحت از مسکن و پیاده روی ، متناسب با یک شخص ، با یک شبکه قدرتمند جاده ای ترکیب شده است که برای رفتن به دانشگاه ، تولید ، به شهرک بعدی یا شهر تاریخی لازم است. این شبکه نه تنها مولکول ، بلکه پیوندهای مولکولی نیز هست. خواستار برچیدن مبادلات بتونی تازه احداث شده ، ای! به این ترتیب در اینجا ، ارتباطات از عناصر حل و فصل کمتر نیستند. در اصل ، شاید ، عنصر تسویه حساب چیزی در بین برهم زدایی و ایده یک بلوک باشد. در داخل آنها بیش از حد متراکم است و از نظر دوربینی ها بسیار کم است و فاصله آنها برای محله ها بسیار کم است.
و با این حال - هر عنصر با توجه به ایده Nerovites توسط یک معمار طراحی شده است. ماهیت آن این است که طراحی و تفکر شده است. آنچه در ما (در روسیه) قابل توجه است ، هنوز هم یک زمان معمول است. در این ، ایده های گروه مخالف روند برنده شدن پیوند پروژه های استاندارد با سایت ها در موسسات است ، که همانطور که می دانید معماری ما را به قتل رساند به طوری که هنوز به سختی بازیابی شد. اعتماد جهانی به معمار ، نقش برجسته ای که برای او در تزهای گوتنف محفوظ است ، هم به عنوان مقاومت در برابر آنچه اتفاق می افتد ، و هم به عنوان مدینه فاضله ، بدون سایه ماسونی - معمار در اینجا شبیه استاد بزرگ است ، بی دلیل نیست که معبد به عنوان یکی از بهترین نمونه های تک فضایی نشان داده شده است. ما اعتراف می کنیم که معمار به ندرت به چنین ارزشی رسیده است ، اما موقعیت او هرگز بدتر از دهه 1960 - 1980 شوروی نبود.
و البته ، سرزنده بودن روابط بین المللی این گروه نیز چشمگیر است - و این در برابر طبیعت بسته کشور است. انتقاد از خود اعضای گروه نیز قابل توجه است: ایلیا لژاوا در فیلم می گوید - ما چیزی نمی دانستیم ، اما در مورد کوربوزیه در سخنرانی ها به ما گفتند که این کک پرشی است. این افراد خودشان یاد گرفتند ، خودشان اهداف و آرمان ها را پیدا کردند و همانطور که می بینیم تا سال 1968 کار آنها کاملاً در سطح Arcigram بود و علاقه شدیدی به مورد اخیر داشت. فرهنگ ما به صورت انفجاری رشد می کند: معلوم می شود که در سطح و در متن جهان و اروپا است ، سپس ناگهان همه چیز به دلایل مختلف در جایی ناپدید می شود. بنابراین NER یکی از این موارد است.
اگر خوب دقت کنید و دقیق بخوانید ، سرنخ های ارزشمند بسیاری در این نمایشگاه یافت می شود.باید گفت که افراد زیادی در آن حضور دارند ، اگرچه صادقانه بگویم ، بازدید کنندگان به معنای "ما چیزی نمی فهمیم ، بیایید از اینجا برویم" وجود دارد ، اما به نظر می رسد که آنها اقلیت هستند. معماهای Ner به خصوص از آنجا که در هم آمیختن مفاهیم کاملاً واقعی و حتی عملی رمزگذاری شده اند ، جذاب هستند ، گرچه نمی گویم که معانی آنها به راحتی قابل تحقق هستند. و در اینجا موضوعی از قبیل موضوعیت ، همراه اجتناب ناپذیر پایان نامه ها ، لازم الاجرا می شود. بیش از یک بار گفته شد ، البته بدون اطمینان قاطع ، اما با صداهای مختلف: موارد زیادی که نریست ها در سال 1960-1977 در مورد آن صحبت کردند اکنون بیش از هر زمان دیگری مطرح است. مقیاس انسانی ، اهمیت فضاهای عمومی و مسیرهای پیاده روی راحت. الكساندر اسكوكان در فیلم 2018 می گوید: "كلماتی كه گفته شد اما شنیده نشده است ، از جایی به ما برمی گردد ،" اغلب از خارج از كشور ، جایی كه این كلمات به نوعی سیستم وارد می شدند. آنها به ما برمی گردند ، اما معلوم می شود که همه ما قبلاً این حرف را زده ایم. ما فریاد زدیم و فراموش کردیم ، سپس چیز دیگری گفتیم ، و دوباره فراموش کردیم … ".
مثل یک چرخه می شود. اما در واقع ، کاملاً اینطور نیست. اولاً ، این ایده ها فراموش نشدند ، اما نادیده گرفته شدند و به کناری رانده شدند (لژهاوا در فیلم می گوید: البته این باعث تحریک معماری رسمی شد). روند رشد شهرهای بزرگ مانند سایر نقاط غالب بود. من فکر می کنم که تحسین تماس های رول ، شما نباید خود را فریب دهید: NER مانند یک بلوک است ، اما یک بلوک نیست. توجه به فضاهای عمومی و مناطق عابر پیاده در NER واقعاً چشمگیر است و مقایسه یک واحد استقرار با یک شهر تاریخی بعداً بارها و بارها در نظریه های مختلف ، به ویژه درباره شهرسازی جدید ظاهر می شود. این یک قسمت دلپذیر و دلپذیر با محوطه سازی مدرن است ، اما قسمت اصلی آن نیست. مهمتر تلاش برای سازماندهی مجدد کل کشور و انقیاد آن به مقررات معماران و برنامه ریزان شهری است. علاوه بر این ، این تلاش بر اساس ایده ایجاد عنصری بود که به نوعی مستعد توسعه خود باشد ، گرچه کاملاً به مقررات گره خورده است. در اینجا او علی رغم کار اعضای گروه در موسسات برنامه ریزی شهری (A. Gutnov و Z. Kharitonova در انستیتوی تحقیق و توسعه طرح کلی مسکو ، کاملاً شکست خورد. A. Zvezdin معاون مدیر GIPRONII RAS برای توسعه آینده فناوری های رایانه ای - اینجا را ببینید).
طرح کلی الکسی گوتنوف در سال 1989 توسط دولت مسکو تصویب نشد. "شهردار مسکو لوژکوف مستقیماً به معمار ارشد مسکو واواکین گفت:" ما اجازه نمی دهیم قوانین شما ما را راهنمایی کند. ما شهر را بصورت دسته جمعی و با دست اداره خواهیم کرد.”سرگئی تلیاتنیکوف در فیلم می گوید. یکی از اهداف طرح کلی "جلوگیری از گسترش سرزمینی مسکو بود. به گفته الکسی گوتنف ، انرژی که در حال ترکیدن با مسکو است باید درون آن قرار گیرد. این نه تنها مسئله اقتصاد سرزمین یا راحتی ارتباطات است ، بلکه همچنین مسئله بهبود بنیادی هر کاری است که تاکنون انجام شده است ". کار نکرد
آرمان شهر NER یا نه؟ البته ، با بسیاری از نشانه ها ، یک مدینه فاضله است - اول از همه ، اکنون تصور اینکه حتی در اقتصاد برنامه ریزی شده اما ضعیف اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، حتی با تمایل "مقام" ممکن بود کاملاً غیرممکن باشد. معماری "، چنین بازسازی وسیعی از زندگی به طور کلی - پس از آن حداقل اسکان آپارتمان های مشترک بود. به نظر می رسد بسیاری از داستان های علمی آن زمان ، هرچند زمان در حال تغییر است ، و 1960 "راه آمالته" ، 1968 - "داستان سه" و 1977 "یک میلیارد سال قبل از پایان جهان" است ، "… منحنی ها مسیرهای گردشی ناشنوا هستند". با این حال ، بیایید انصاف داشته باشیم ، از استروگاتسکی ها به هیچ وجه در نمایشگاه نام برده نمی شود و "فارنهایت 451" بردبری - بله. دیستوپی بردبری در اینجا درست است ، ببینید: «آیا من به شما گفتم که عموی من دوباره دستگیر شد؟ بله ، برای پیاده روی. " در سال 1953 ، به ترجمه روسی در 1956 منتشر شد. در یک کلام ، NER مدینه فاضله ای است که بدون متوقف کردن از بت پرست کردن کوربوزیه ، دیستوپی را جذب کرده و از ماشین برای زندگی بیرون رانده است (برای این ، اعتراف می کنیم ، شما باید بسیار جوان باشید) مردم) - و بر اساس این مدینه فاضله آن ساخته شده است ، جایی که مردم معاشرت می کنند و راه می روند ، تأمل می کنند ، و سپس هنوز در امتداد بزرگراه ها عجله می کنند. آرمانشهر این است که دنیا را از هم بپاشد و سپس آن را مانند یک موزاییک دوباره گرد هم بیاورد و قسمت های "خوب" را بهبود بخشد و "بد" را از یکدیگر دور کند. NER برای همه خوبها و در برابر همه بدها.
این انسان دوستانه و ساده لوح ، مانند گذشته ، مدینه فاضله به عنوان یک تحقیق و پیشنهاد برای بهبود زندگی پیش بینی شده بود. اصولاً دهه 1960 دقیقاً لحظه بازسازی بنیادی شهرها بود و اگر آنها اقتصادی ترین مسیر و نه مسیر امتناع واقعی خدمات معماران را دنبال نمی کردند ، می توانست اتفاق جالب بیفتد. برخی از ایده ها ، به ویژه جستجوی آینده در گذشته ، باقی ماندند. در واقع ، بعضی از آنها ، از لب ها ، به ویژه از رم کولهاس ، دوباره به ما آمدند. تاریخچه این ایده ها کاملاً سرگرم کننده است و باعث خوشحالی است که کتاب مقالات منتشر شده به عنوان اولین مجموعه ارائه می شود ، یعنی باید تعداد بیشتری وجود داشته باشد و برنامه در اطراف نمایشگاه کاملاً گسترده است. اما جذاب ترین ، در این امر ما باید با کیوریتورها موافق باشیم ، بخشی از NER برای معاصران ما ایده آلیسم و آینده گرایی گروه است ، اعتماد به نفس به سودمندی ایده ها ، مشخصه ذوب و عملا اکنون کاملاً وجود ندارد ، که محروم می کند ما سهم قابل توجهی از خوشبختی انسان داریم.
این نمایشگاه تا 10 فوریه ادامه خواهد داشت.
از 5 ژانویه تا 9 فوریه ، یک چرخه سخنرانی با عنوان "آرمان شهرهای معماری. قرن XX "در مورد طراحی مفهومی شهرهای روسیه و خارج از کشور.
از 26 ژانویه تا 5 فوریه ، یک سمینار پروژه با عنوان "تاریخ جدید خواهد بود" بر اساس نمایشگاه برگزار می شود. در چارچوب این سمینار ، متخصصان جوان چشم انداز خود را از شهر آینده ارائه می دهند.
پروژه آموزشی "NER: داستان آینده" با حمایت موسسه خیریه AVC در حال اجرا است.
