معمار بریتانیایی ، نورمن فاستر ، که با عزیمت شهردار لوژکوف دیگر به عنوان مهمان دعوت شده در مسکو متوقف شد ، این هفته دوباره مورد توجه رسانه های ما قرار گرفت. پس از آنكه تمام پروژه های مسكوی وی در حیله گری درگذشت ، شورای پایتخت تصمیم گرفت آخرین مورد - پروژه بازسازی موزه هنرهای زیبای پوشكین - را مرتب كند. پوشکین - که لرد فاستر به همراه همکار نویسنده روسی ، سرگئی تاکاچنکو ، در یک مسابقه بین المللی در سال 2009 برنده شدند. آنها در كومرسانت نوشتند كه معلوم شد دفتر فاستر مدت دو ماه است كه با او كاري ندارد. میخائیل بلوف در وبلاگ خود با خوشحالی از آنچه اتفاق افتاد ، اظهار داشت که لرد فاستر اصلاً حق ندارد "صابون خلال شده خود را در مناطق امنیتی موزه پهن کند". با این حال ، اگر شخصیتی جهانی شخصاً برای دفاع از پروژه خود در یک شورا حاضر می شد ، می توانست به گونه دیگری رقم بخورد ، "بلوف اضافه می کند ،" ما هنوز هم تمایل داریم که ستاره های غربی را رمانتیک کنیم "، حتی با خسارات بی سابقه بودجه در چنین" ساخت ستاره "خجالت نمی کشیم ، نتیجه گیری معمار …
در عین حال ، در اظهار نظرها ، فاستر "نه یک معمار بسیار عالی" و حتی بدتر از آن اعلام شد ، اما انصافاً میخائیل بلوف خاطرنشان کرد که انگلیسی پس از دهه 1990 "وقتی از مجریان برنامه" سیرک عشایری ستاره های معماری جهان ". به نوبه خود ، دیمیتری خملنیتسکی ، در نظرات Archi.ru ، تعجب می کند که دقیقاً و به چه دلیلی فاستر باید به شورای آرچ پاسخ دهد ، زیرا تصمیم هنری او قبلاً یک بار انتخاب شده بود. "اگر اکنون هیچ شفافیتی در پروژه با مرزهای سایت ها و نقشه برداری زمین وجود ندارد ، این یک پنچری از مقامات شهری است. روشن شدن آنها به هیچ وجه به مشارکت شخصی نویسنده پروژه در برخی از رویدادهای عمومی نیازی ندارد.”Khmelnitsky می نویسد. - "در این سیستم جایی برای هیچ سازمان سانسور ایالتی وجود ندارد."
جامعه RUPA در آن زمان به پروژه های توسعه مسکونی مناطق صنعتی مسکو علاقه مند شد که به سمینار ماه سپتامبر در مدرسه MARSH اختصاص داده خواهد شد. در عین حال ، شهرنشینان اعتراف کردند که کار برای یک کارگاه دانشجویی غیرقابل تحمل است - حداقل برای یک گروه میان رشته ای ، می نویسد ایگور پوپوفسکی. الكساندر آنتونوف خاطرنشان كرد كه در حالي كه بحث و تبادل تجربه در حال انجام است ، در واقع ، توسعه پراكنده مناطق صنعتي مسكو درست مانند زمان يوري لوژكف ادامه دارد. یاروسلاو کووالچوک موافقت می کند و بسیاری از پروژه ها "بسیاری از موارد مورد نظر را ترک می کنند" ، به عنوان مثال ، پروژه ای که توسط شورای آرچ در قلمرو کارخانه "چکش و دکل" بررسی شد ، جایی که به گفته کاربر ، یک محله معمولی ترسیم شده است. به دانشجویان MARSH پیشنهاد داده شد تا موضوع تحقیق را به شهرهای معمولی روسیه منتقل کنند ، جایی که همانطور که الکساندر آنتونوف می نویسد ، مناطق صنعتی زیادی نیز در مرکز وجود دارد ، اما تبدیل آنها به مسکن برای شهرداری های محلی سودآور نیست: " بسیار مفیدتر است ، و راه حلهای توسعه یافته می توانند در سراسر کشور تکرار شوند. "…
و کمی زودتر ، در همان گروه ، آنها در مورد پدیده عجیب برنامه ریزی شهری کالینینگراد بحث کردند ، که معمار اولگ واسیوتین درباره آن می نویسد. اگر امروز شهرهای روسیه به طور دوره ای سعی می کنند مدل های غربی خود را امتحان کنند ، پس دقیقاً داستان مخالف اینجا اتفاق افتاد ، و از شهر شاهنشاهی اروپا ، همانطور که الکساندر آنتونوف می نویسد ، "حتی از او س notال نشده بود که شهرنشینی شوروی چگونه مناسب آن است یا نه" آنها یک مثال را بسیار آموزنده یافتند: به عنوان مثال ، همان آنتونوف خاطر نشان می کند که ، به احتمال زیاد ، تلاش مخالف - برای آمدن به یک شهر شوروی با ایده های اروپایی - با اندوه پایان خواهد یافت: "در حال حاضر یک سابقه وجود دارد. با این حال ، در پرم این آزمایش وقت زیادی برای پیش بردن نداشت. اعضای گروه افزودند که بلگراد و برلین از زیبایی شناسی مدرنیستی این طرح رنج می برند ، و به طور کلی ، برنامه ریزی شهری مدرنیست ، همانطور که واسیلی بابوروف می نویسد ، "نه در زندگی ، نه در زندگی در موزه.وقت آن است که به این آزمایش پایان دهیم ، در غیر این صورت شوخی طولانی شد."
در همین حال ، الكساندر راپاپورت ، فیلسوف ، یك پست وبلاگی اخیر را به زیبایی شناسی و نمادشناسی غرفه های نمایشگاهی اختصاص داده است ، كه به گفته راپاپورت ، در طول قرن گذشته از معابد موفقیت علمی به "پوچ عالی" غرفه ها تبدیل شده است. ارزش این که تنها مجسمه معروف ورا موخینا ارزش دارد که تصاویر قاتلان ظالم را به عنوان نمادی از جهان شوروی در معرض دید قرار می دهد - این راپاپورت می نویسد ، تنها با قدرت هیپنوتیزم ایدئولوژیک قابل توضیح است.
در همین حال ، آندری آنیسیموف ، معمار ، در وبلاگ فیس بوک خود درباره چگونگی نقل قول همکارانش از پروژه خود در چارچوب "برنامه 200 معبد" می نویسد. در نظرات ، آنیسیموف به سرعت متوجه شد که فقط می توان با تقلید از پروژه های خود خوشحال شد. خود معمار قصد دفاع از کپی رایت را ندارد ، اما از اینکه پروژه بدتر از گذشته و به کلیسای مقدسین کنستانتین و هلنا در میتینو تبدیل شده ابراز تأسف می کند. "شما می توانید آنالوگ را مبنا قرار دهید ، اما باید بهتر عمل کنید! - آنیسیموف از معلم خود نقل می کند. "در غیر این صورت این یک تقلید مسخره آمیز است!" در پایان ، تقلید مسخره آمیز معلوم شد: "ولادیمیر پریادیخین" خاطرنشان می کند: "این نسبت ها شکسته شده است ، ستونهای نازک نیمایر با زنگوله ناقوس در ترکیب کلی نمی گنجند ، ابسیس ضخیم در سمت راست این موضوع را بیشتر تأکید می کند." "نسبت برج ناقوس و ایوان نتیجه اشتیاق به بتن است. اگر یكی از همكاران اوبولنسكی آجر می ساخت ، همه اینها خراب می شد! " - نویسنده وبلاگ را اضافه می کند.
در همین حال ، معجزات متناسب در پروژه یک کلیسای تعمید با بودجه کم ، که آندره آنیسیموف پیشنهاد کرد زیر گنبد مس از قبل در یکی از کلیساهای نیژنی نووگورود ساخته شود ، اتفاق می افتد. به طرز عجیبی معلوم شد: یک معبد مینیاتوری زیر یک طبل سنگین به معنای واقعی کلمه "در زیر گردن غرق می شود یا به خواب می رود" ، می نویسد اولگ کارلسون ، گویی "یک بنای یادبود برای معابد افتاده". این پروژه "قهرمان كوتاه مدت" افسانه ای را به كاربر كسنیا بو یادآوری كرد: "در معماری معبد ، دیدن تعالی ، آرزوی آسمان معمول تر است. و در اینجا می خواهم بپرسم - چه کسی در خانه کوچک زندگی می کند؟ " با این حال ، اوضاع برای طراحی نیز فوق العاده بود ، همانطور که خود آنیسیموف می نویسد ، "چنین فصلی وجود دارد که اگر معبد نباشد ، می توان یک نمازخانه را درست در داخل ساخت ، اگر نه برای سازه های فلزی."
و معمار سرگئی استرین برداشت خود را از نمایشگاه هنرمند معاصر بلژیکی فرانسیس آلوس در گالری در Solyanka به اشتراک می گذارد. نصب ویدئویی او با مکث طولانی و صحنه های ترسیم شده ، استرین را به یاد فیلم های آندره تارکوفسکی انداخت. و گرچه به گفته وی ، معمار به سختی به ریتم تأمل و مراقبه روی می آورد ، اما این بار "بی حرکت و برای مدت طولانی یخ زد و نتوانست نگاهش را از حرکت یکنواخت روی صفحه بگیرد".
