پوره کالیپسو لذت بخش ترین ماجراجویی ادیسه بود. یونانی حیله گر 7 سال با او زندگی کرد و او برای او هفت پسر به دنیا آورد که طبق برخی روایات این افسانه ، روم ، لاتین و آوسون ، اولین پادشاه ایتالیا در میان آنها بودند. با توجه به این نسخه از داستان ، اگرچه کمتر از ویرجیل Aeneid شناخته شده است ، رومی ها باید از ادیسه تبار بودند. حالا این پوره شناخته می شود به عنوان حامی گردشگری و مسافرت های طولانی مدت - پس از اینکه ژاک کوستو نام خود را به کشتی ای که در آن به دنبال آتلانتیس بود ، داد - فیلم مربوط به سفر به ترتیب "ادیسه زیر آب" بود"
معمار ایلیا اوتکین پروژه خود را از خانه مجموعه مجموعه تفریحی پیروگووو "ویلا کالیپسو" نامید. به گفته نویسنده ، او بیش از آنکه توسط خود ادیسه باشد ، توسط خاطرات شیرجه کوستو به این سمت سوق داده شد. با این وجود ، برای معماری مدرن ، نام "اسطوره ای" این خانه بسیار نادر است. احتمالاً حتی می توان گفت كه پس از گذشت زمان مدرنیته و نئوكلاسیسیسم ، معماران شروع به برخورد بسیار سرد با موضوعات باستانی و قهرمانان آنها كردند. در حال حاضر ، نویسندگان با ایجاد بناهای خود ، به چیزهای مختلفی می اندیشند: درباره عملکرد و ارگونومی ، فرم خالص و پلاستیک ، مسئولیت اجتماعی ، تاریخ و سیاست یا سبک های معماری. اما تعداد بسیار کمی از مردم به ادبیات ، تمثیل ها و حتی موارد دیگر - افسانه ها روی می آورند. علاوه بر این ، معماران به ندرت نام خانه های خود را می گذارند ، اما اگر این اتفاق بیفتد ، آنها نام های ساده تر و ساده تر را انتخاب می کنند ، به طور کلی از ارتباط و کنایات اجتناب می کنند.
در تجارت ، برعکس ، اساطیر بسیار رایج است ، کل پانتئون یونان و شرق "به" نام شرکت ها "تقسیم شده" است و قبلا به چنین خدایان کوچکی رسیده است ، که گرچه در دوران باستان مورد احترام بودند ، اما در به هر روشی - از این رو مشکلات آرم ها: یک نام وجود دارد ، اما یک عکس مناسب نیست. بعضی اوقات ساختمان ها نیز نام می گیرند ، اما به طور معمول نام املاک و مستغلات به عنوان برچسب بسته بندی در معماری چسبانده می شوند و در مورد تصاویر چیزی کم می گویند.
مورد مربوط به ویلا ایلیا اوتکین برای زمان ما کاملاً مخالف و غیر مشخص است: نویسنده نام "ادبی" گذاشت. به هر حال ، برای اولین بار برای خودم - همه ویلاهای قبلی اوتکین ، و همچنین بسیاری دیگر ، از زیر شماره ها عبور کردند. من جرات می کنم این احساس را به اشتراک بگذارم که ظاهر نام تصادفی نیست و تا حدی مشخصات زبان معماری را نشان می دهد ، که نویسنده در پروژه های خود در خانه های روستایی دهه گذشته فرموله کرده است.
ظاهر "در افق" حوری پور یونانی نشان می دهد که آرزوی معمار برای آبادانی خانه علاوه بر مردم با شخصیت های اسطوره ای یا حتی روحیات اجداد بسیار دور بسیار مشخص رومی ها است. با این حال ، تفسیر ساختمان با استفاده از مجسمه سازی تقریباً در همه معماری تاریخی مشخص است: هنگامی که ساکنان سنگ از خانه محافظت می کردند ، یک بار آنها "فقط" یک زیور آلات در نظر گرفته می شدند ، اما آنها همیشه مانند ارواح جز an لاینفک آن بودند قلعه های انگلیسی - صاحبان تغییر می کنند ، ارواح باقی می مانند. در سومین قرن دوم قرن بیستم ، پس از وسعت پری دریایی که توسط Art Nouveau سازماندهی شده بود ، جمعیت سنگها عملاً از بین رفت و "مرد تبلیغاتی" - یک زن پارو و ورزشکار - جای آنها را گرفت. اما آنها ابتدا از نما جدا شدند و سپس سرانجام به تبلیغات بزرگی پرداختند و گلها و تزئینات را به خانه ها گذاشتند.
بنابراین ، ارتش مجسمه سازی پراکنده است ، اما سرسختانه در خانه های ایلیا اوتکین ظاهر می شود. او تنها کسی است که آتلانتیایی های "واقعی" را در لوشینسکی ساخته است. او به طور مداوم روی رواق ها تصور می کند و به طور مستقل پوره هایی را برای خانه های خود ترسیم می کند - آبنماهای برجسته ، که از نام خود نشان می دهد این فقط آب نیست ، بلکه روح چشمه در آن زندگی می کند.در واقع ، حتی عجیب است که با عشق به مدرنیته که در دهه 1990 در مسکو بروز کرد ، هیچ مجسمه ای از نما احیا نشد. سبک سازی خانه های التقاطی و نسخه های مشابه آنها نیز به گسترش آن کمک نکردند - گویی که ممنوعیتی بر معماری سنگین می شود ، شبیه سنت مسلمانان برای به تصویر کشیدن موجودات زنده نیست بلکه فقط گیاهان است. به نظر می رسد که ایلیا اوتکین تنها کسی است که از مجسمه های نما و پارک بسیار استفاده می کند ، آن را به عنوان بخشی ضروری از مفهوم معماری در نظر می گیرد و آن را بسیار شخصی تفسیر می کند ، به روش خود و نه کلیشه ، زیرا برای ریختن "گچ" دیگر سر "، البته ، همه می توانند. اما آیا او روح خواهد داشت؟
به نظر می رسد ویلا کالیپسو "به معنای باستان" دارای "روح" است. او آب را بسیار دوست دارد ، بنابراین ، یک سوم خانه که در زمین حفر شده است ، به استخری پوشانده شده با طاقهای استوانه ای بزرگ تبدیل شده است و از این طریق به قطعه ای از گرما باستانی که با یک "لایه فرهنگی" بزرگ شده است ، شبیه است فقط بالای پنجره های نیم دایره "حرارتی" که در خطوط قالب بزرگ نقش بسته اند. بنابراین ، استخر ، که در زمان ما اغلب مانند یک گاراژ ، یک پیوستن نیمه فنی به خانه ، یک عنصر راحتی و نه معماری است ، در اینجا ظاهر بسیار "رومی" پیدا می کند ، و تبدیل به هسته مجازی و معنایی می شود از خانه ای که در بالای آن ساخته شده است …
به نظر می رسد این استخر به صورت نمادین با یک غار اسطوره ای مرتبط است که در آن یک پوره باستانی در سواحل اقیانوس زندگی می کند و همچنین با آبهای زیرزمینی واقعی که در همه جا در منطقه مسکو نزدیک است. گویی چشمه ای است که تحت حمایت برخی از خدایان بسیار باستان قرار دارد - در اینجا معروف ترین معبد یونانی بعد از پارتنون ، Erechtheion را به یاد می آوریم که بالای چشمه نمکی خدای دریا Poseidon ایستاده بود - معبدی کلاسیک که در محل یک پناهگاه قدیمی باستانی ، که از تاریخ خود رشد کرد و آن را به روش من منعکس کرد. البته ، ما در مورد هیچ شباهت یا تکرار نزدیک صحبت نمی کنیم ، بلکه بیشتر در مورد وحدت موضوع صحبت می کنیم: ویلا کالیپسو چیزی را کپی نمی کند و حتی به طور مستقیم منطق افسانه باستان را نمی سازد ، بلکه اشاره به وجود یک زیرمتنی که تعمق در آن ممکن است اما ضروری نیست. با این حال ، این اشاره توسط مجسمه هایی به تصویر کشیده شده است که پوزیدون ها را با ترایزان در تراس شمال غربی نشان می دهد.
قسمت فوقانی خانه شامل دو طبقه و یک زیر شیروانی بزرگ رو به انتهای خانه با لبه های مثلثی از رئوس مطالب کلاسیک است که با یک الگوی کاملاً مدرن ، شفاف و هندسی از تیرهای چوبی پر شده است ، که زاویه تمایل را از در مرکز تیز کنید تا به آرامی در لبه ها شیب داشته باشید. در زیر پره ها رواقهای قرنتیان "in antae" وجود دارد ، که در آنها دو ستون دو طبقه را متحد می کند. ستونهای مشابه همچنین قسمت مرکزی دیوار جنوبی را "پشتیبانی" می کنند. در اینجا ستونها با شیشه پر می شوند - بنابراین ستونها "بیرون" و داخل "کار می کنند" ، به یک قسمت قابل توجه از فضای سالن تشریفات تبدیل می شوند ، یک سوم آن ، مجاور ستون ها ، یک قطعه ، دو ارتفاع ساخته شده است - و بقیه به سمت ستونها به عنوان بالکن بیرون می روند. نقشه ویلا ساده و کاملاً متقارن است - دو قسمت از رئوس مطالب یکسان به هسته مرکزی متصل شده اند ، که در یک محور طولی پیچیده شده اند و از کل یک خانه به یک رواق دیگر عبور می کند. این یک نوع طرح کاملاً کلاسیک از یک خانه موازی است که به سه قسمت اصلی تقسیم شده و به طور سلسله مراتبی به یکدیگر متصل است ، حداقل به کاخ های ایتالیایی رنسانس و ویلاهای پالادیان برمی گردد و این ویژگی اصلی است که علاوه بر این به یک منطقه عظیم الجثه حدود 2000 متر مربع اجازه نمی دهد شک کنیم که در مقابل ما دقیقاً یک کاخ ، یک ساختار بسیار لوکس است و بنابراین ، حتی در طبیعت ، از درجه خاصی از خونسردی خالی نیست ، در چیزی حتی سختی ، که به طور قابل توجهی بازتاب انجمن های ادبی و اسطوره ای است ، با اشاره ای به آموزش ذاتی عنوان آن.
عملکرد این کاخ اما خانه ای برای تعطیلات است.شاید از لحاظ معنی نزدیک ترین تشبیه آن یک ویلای رومی در نزدیکی پایتخت باشد. کاملاً مشخص نیست که این ویلاها چگونه به نظر می رسند ، معماران از پانصد سال پیش در این مورد تعجب می کردند - و به نظر می رسد نویسنده نسخه خود از تفسیر چنین بنایی را ارائه کرده است - تشریفاتی ، اما دلپذیر و نسبتاً "وحشی"
او طبیعت را تا آنجا که ممکن است در چارچوب الگوی کلاسیسیست وارد می کند. در وهله اول ، کانتور بیرونی کاخ ویلا به گونه ای تنظیم شده است که بتواند بالکن ها و تراس های بیشتری را بدست آورد - آنها به دلیل نمایهای نویسنده "مارک دار" تشکیل می شوند ، و در نمایهای طولانی بین پیش بینی ها ، جایی که دیوارها عقب بروید ، در قسمت پایین به منظور اجازه دادن به نور به فضای زیرزمینی استخر ، و در بالا - تبدیل به بالکن. تعداد رکوردی از این فضاهای باز در مجاورت خانه وجود دارد - حتی می توان گفت که بین خط دیوارهای "اصلی" و فضای حیاط ، نوعی "هوا" ، یا به عبارت بهتر ، یک بالش فضایی ، "منطقه تعامل بین خانه و طبیعت ایجاد شده است. علاوه بر این ، بیشتر دیوارهای خارج شده از لبه به پنجره تبدیل می شوند و شفاف هستند ، که موضوع را تقویت می کند ، و به منظره راه می یابد - و این یک منظره بسیار زیبا است - در داخل.
علاوه بر این ، تم طبیعی با استفاده فعال از سطح روستایی ، مورد علاقه نویسنده ، از زمان روم برای تقلید از سنگ تراشی خشن ، مناسب برای اولین بار از خانه های کشور که "vita rustica" اتفاق می افتد ، زندگی در طبیعت - کل خانه ها با نوارهای طولانی از ساختمانهای زنگ زده تا ارتفاع 1 طبقه پوشیده شده اند ، علاوه بر این ، نزدیکتر به مرکز آنها صاف هستند و در امتداد لبه ها - در انتها و در رواق تراس ، سطح آن خشن می شود ، که نشان دهنده آن است دوری از "هسته" میانی شرطی.
با این حال ، خانه به دست آمده را نمی توان به طور کامل نه بازسازی یک ویلا رومی و نه حتی یک عبارت دیگر از Palladianism روسی یا انگلیسی در نظر گرفت - اگرچه ویژگی های همه اینها را در صورت تمایل می توان یافت. در عین حال ، در اینجا می توان ذرات تجربه نئوکلاسیک اوایل قرن 20 را که توسط نویسنده استفاده شده است ، پیدا کرد - به عنوان مثال ستون هایی که در یک پنجره دو طبقه شیشه ای رنگی فرو رفته اند ، یا حتی آزمایش های معروف مدرنیسم ، مانند "خانه اف. رایت روی آبشار". با این حال ، احتمالاً ویژگی اصلی کاخ خانه در این واقعیت نهفته است که تمام این آزمایشات با درجات مختلف تجویز ، با گسترش دو هزار و نیم سال ، کاملاً به صورت ارگانیک در واژگان زبان نویسنده کاملاً مجزا ادغام شده اند. ، در طی پنج یا شش سال گذشته توسط ایلیا اوتکین ساخته شده است. این ویژگی های خود را دارد که به راحتی قابل تشخیص است و در عین حال دارای یک هدف مشترک است که احتمالاً محدود به ویژگی های رسمی نیست. با نگاهی به ویلا کالیپسو ، می توان فرض کرد که معنای این زبان ، حداقل تا حدی ، در جستجوی نویسنده برای یافتن تصاویر معماری یک ویلای روستایی از زمان امپراتوری روم است ، که برای مورخان هنر مدرن نوعی "ناشناخته پلاستیک". علاوه بر این ، این وظیفه - مراجعه به منابع ، قبلاً در تاریخ کلاسیسم ها بارها حل شده است ، اما هر بار به روش خاص خود ، و اکنون سابقه نسبتاً طولانی چنین آزمایشاتی ، از رنسانس تا نئوکلاسیسیسم ، با تعمیق مداوم تاریخ و پیری منابع.
اما فوریت این وظیفه به تصویب نمی رسد ، اما برعکس ، این ویژگی بازگشت دارد که هر بار تجربه جدیدی ایجاد می کند ، و اغلب - مانند این مورد - یک تفسیر کاملا شخصی از کلاسیک. به نظر من می رسد که در اینجا مسیر جستجوی ابدی عصر طلایی به شرح زیر است - معمار از تمام تجدید حیات و کلاسیک های شناخته شده برای او ، و نه تنها از آنها ، ویژگی ها و خطوطی را که می تواند مطابق با تصویر مورد نظر باشد ، جدا می کند ، و آنها را به صورت شخصی ، کاملاً معنادار جمع آوری می کند. در مورد کالیپسو ، جستجو ، احتمالاً ، از جهاتی حتی فراتر از کهن ترین نمونه اولیه بود و به اجداد اسطوره ای رومیان باستان در امتداد خط ادیسه نزدیک شد.
