تاریخچه پروژه یک مجتمع مسکونی در اودینتسووو همزمان با تاریخ مجتمع آکواریلی در بالاشیخا - در جریان بحران 2008 آغاز شد. پس از آن بود که شرکت Tekta از راه اندازی همزمان دو پروژه بزرگ ترس نداشت و به دفتر Ostozhenka متوسل شد. هر دو مجموعه امروز با موفقیت به بهره برداری رسیده اند و علاوه بر این ، بیش از یک بار به عنوان یک نمونه مسکن مدرن که تمام اصول اساسی ایجاد یک محیط شهری با کیفیت بالا را رعایت می کند ، مورد توجه قرار گرفته اند. فقط یک مثال: در Arch Moscow-2014 ، هر دو آنها در میان بیست پروژه فوری در مناطق روسیه بودند.
در هر دو مورد ، احتیاج به ساخت مجتمع های مسکونی با ابعاد بسیار چشمگیر در یک منطقه محدود بود. الكساندر اسكوكان می گوید: "وظیفه اصلی اینگونه پروژه ها مقابله با افراط و تفریط است." تکنیک های ترکیبی ، پلاستیکی ، از کاربرد آنها. خانه کوچکتر نمی شود ، اما شما می توانید جلوه های مکانی جالبی را بدست آورید که می تواند کسالت ساخت و ساز مدرن را احیا کند. به نظر می رسد فضای حیاط خانه در اودینتسوو به لطف طاق های غول پیکر آن جالب و حتی جذاب شده است ".
محلی که خانه در آن ساخته شده است قلمرو انبار موتور سابق در ورودی از مسکو به اودینتسوو ، در سمت چپ بزرگراه موژایسک است ، جایی که پراکندگی کلبه ها با مناطق مسکونی بلند مرتبه جایگزین می شود. این مکان برای ایجاد یک ساختمان قابل توجه در اینجا مناسب بود ، نوعی تابلوی ورودی ، محکم و به یاد ماندنی ، که نشانگر تغییر مقیاس روستا به مقیاس شهری است که در اینجا در حال وقوع است.
از نظر روش های برنامه ریزی ساخت ، این پروژه از اصول توسعه سه ماهه پیروی می کند - جای تعجب نیست که او امروز به عنوان نماینده این سبک محبوب در Arch Moscow ظاهر شد. بدنه هایی که در یک سطح معمولی از سطح زمین بلند شده اند ، یک منطقه ذوزنقه ای را در امتداد محیط "آغوش" می گیرند. یکی از آنها طولانی ترین ، مرزها را از شمال شرقی و شمال غربی ثابت می کند ، و تقریباً در امتداد خیابان Vokzalnaya و بزرگراه Mozhaisk یک زاویه درست ایجاد می کند. دوم - به یک دیوار غیر قابل نفوذ در مرز غربی سایت تبدیل می شود. ساختمان سوم ، جمع و جورترین ساختمان ، موقعیتی از جنوب را اشغال می کند و از طرفین معابر گسترده ای به حیاط مرتب شده بر روی سبک می گذارد.
جالب است که حیاط در اینجا دو طبقه است ، حتی یک حیاط نیست بلکه یک ساختار عمودی است: یک طبقه فوقانی ، سبز و آرام ، به طور گسترده ای در سقف استیلوبات قرار دارد و پایین آن بیهوده است ، با یک سیستم کامل از بزرگراه ها و خیابان ها ، یکی از آنها دقیقاً از طریق مجتمع عبور می کند و داخل آن مخفی می شود. این تصمیم باعث صرفه جویی قابل توجهی در قلمرو شد ، که در ابتدا ، و تقریباً همیشه ، برای چنین منطقه مسکونی بزرگی کافی نبود. علاوه بر این ، با بالا بردن حیاط توسط یک طبقه ، تقریباً می توان آن را کاملاً از شر اتومبیل ها آزاد کرد ، فقط مسیرهای آتش نشانی را که در امتداد ضلع خارجی ساختمان کشیده شده بودند - زیر کنسول های دیدنی ساختمان ها فراهم می کرد.
با چیدمانی نسبتاً ساده و لاکونیک ، اولین چیزی که هنگام تماشای مجموعه تازه احداث شده متوجه می شوید ، شبح کاملاً پیچیده آن با اختلاف ارتفاع از بیست و چهار تا هفت طبقه است. نویسندگان می گویند که اختلافات بوجود آمده پاسخی برای وظیفه رعایت هنجارهای درون دهی است که نور لازم را هم برای ساکنان مجموعه جدید و هم برای ساکنان خانه های همسایه تأمین می کند. اما در اینجا خط کش insolation یکی از ابزارهای طراحی بود. در نتیجه ، در بخشی که ساختمانهای پنج طبقه مسکونی تقریباً به محل نزدیک هستند ، ارتفاع ساختمانهای جدید به سرعت در حال کاهش است و به هفت طبقه می رسد.از کنار خیابان Vokzalnaya ، جایی که در فاصله ای از محل ساخت و ساز سه ساختمان دوازده طبقه وجود دارد ، مرز مجموعه توسط یک بلوک شکسته و پلکانی شکل می گیرد ، خط هوایی آن به دنبال اشعه خورشید است ، بنابراین همسایه ها را مبهم نكند.
نویسندگان همچنین راهی برای تهیه نور مناسب برای آپارتمانهای داخل حیاط ارائه دادند. بدیهی است که کاهش تعداد طبقات به طور قابل توجهی بر کل خروجی متر مربع تأثیر گذاشت. ضرر باید جبران می شد: این ایده به وجود آمد که با نوع شناسی آپارتمان ها کار می کند. ما قبلاً در مورد چگونگی کنار آمدن معماران Ostozhenka با مشکلی مشابه در هنگام ساخت مجموعه Akvareli نوشتیم. در اینجا راه حل متفاوتی یافت شد: به منظور متناسب کردن تعداد مناطق مورد نیاز در ابعاد تعیین شده ، ساختمانهایی که مرزهای گسترده سایت را ثابت می کنند تا بیست و دو متر در برابر شانزده مورد معمول گسترش یافتند. این امکان وجود داشت که به لطف طاقچه های عمودی عمیق ، که حجم ساختمان ها را با پله های بزرگ در تمام طول آنها کاهش می دهد ، انجام شود. در اطراف طاقچه ها آشپزخانه هایی قرار دارند که پنجره های آنها رو به حیاط است ، در حالی که اتاق های نشیمن و اتاق خواب حداکثر میزان نور روز را دریافت می کنند.
علاوه بر یک راه حل نمونه شناختی جالب و "خروج فضا" لازم ، می توان یک حیاط داخلی خارجی ، یا بهتر بگوییم ، حیاط داخلی بسیار جذاب ساخت. نماهای رو به حیاط ، به لطف شکافهای عمیق ، به نوعی برج های باریک و با ارتفاعات مختلف تبدیل شده اند ، و در مقیاس انسانی بناهای کسری و متنوعی را تشکیل داده اند. ریتم الگوی دیواره در ترکیب با ارتفاع های مختلف حجم باعث می شود که مجموعه به صورت یک اندام غول پیکر با لوله های زیاد و یا مانند سنگ های طبیعی به نظر برسد.
این مجموعه در آفتاب غروب مخصوصاً زیبا و حجیم به نظر می رسد ، وقتی اشعه های مایل یکی از اصلی ترین ابزارها برای ساخت فرم هستند ، در اینجا آنها آن را مانند یک مجسمه ساز با یک اسکنه خرد می کنند و سایه های بلند خارق العاده ای را روی دیوارها می کشند. در یک کلام: با توجه به اصطلاح مناسب نویسندگان ، "آفتاب زدگی" از هم نگارشی نور خورشید در خلق معماری آنها بسیار قدردانی کرد.
اما آنها از خورشید الهام نگرفته اند ، بلکه نه تنها از آن الهام گرفته اند. عشق به آوانگارد روسی کاملاً واضح و در تمام تصویر مجموعه پیچیده است. این را می توان در رنگ های سنتی برای سازندگان - خاکستری ، سفید ، قرمز کراپلاک مشاهده کرد. و برای کار روشن با فرم ، جایی که توجه خاص نه تنها به حجم ، بلکه به پوچی نیز توجه می شود. "قطعات" غول پیکره ساختمان به سادگی از روی آن برداشته می شوند ، برای مثال کنسول های شش متری که بر روی معابر آتش نشانی آویزان هستند یا همان طاقچه های عمودی. از آنجا ، از واژگان فضایی - فضایی سازه گرایی ، و شکافی که بین ساختمانهای شمال غربی و غربی بوجود آمده است ، که از طریق آن ، مانند یک تنگه ، پرتوهای خورشید خورشید غروب کننده به حیاط نفوذ می کنند. و این یک آفتاب زدگی دیگر است.
و برجسته ترین عنصر در سری خالی ها ، یک طاق عظیم است که یکی از ساختمان ها را بریده و منظره ای از حیاط به شریان اصلی شهر - بزرگراه موژایسک - را باز می کند. گوشه ساختمان بیست و چهار طبقه به طرز چشمگیری در هوا معلق بود. حمایت از او ، در بهترین سنت های آوانگارد جاودانه روسیه ، حجم قرمز عمیق بود - یک ساختمان مسکونی ، داخل این طاق غول پیکر قرار داده شده ، همچنین قرمز رنگ شده است. جعبه قرمز در مکعب قرمز است. این "پای قرمز" به عنوان یک نشانه ورود مشروط به شهر - زنده و به یاد ماندنی است.
Rais Baishev می گوید: "… با توجه به تجربه معماران دهه 1920 ، با استفاده از زبان آنها ، ما سعی کردیم فضا را به شیوه خود درک کنیم ،" برای زبان معماری ، نقاشی ، مجسمه سازی ، هوا گاهی اوقات مهمتر از بدن از اینجا کنسول های عظیم ، یک قوس بزرگ و یک "شکاف" بین بدنه ها به وجود آمد ، که حس درست فضا را می دهد."
نماهای خیابان که از قبل به سمت مقیاس شهری گرایش یافته اند ، به گونه دیگری حل می شوند. در اینجا ، سطح صاف و جامد دیوارها عملا فاقد هرگونه پلاستیک است. تکه تکه شدن درک فقط توسط یک شبح پلکانی و یک راه حل رنگی ارائه می شود ، که باعث می شود از دیدن حجم بیش از حد زیاد جلوگیری شود.رنگ خاکستری کسل کننده ، اما متراکم قسمت تاج دار مجموعه با سایه های آسمان ابری پاییز و خاکستری آبی ترکیب می شود. بدنه اصلی ساختمان ، "متصل" به خط ساختمانهای اطراف ، با رنگ سفید بدون سر و صدا طراحی شده است. بنابراین ، یک خط افق روشن روی نما ترسیم می شود: هر آنچه در زیر آن است به شهر تعلق دارد ، هر آنچه در بالای آن است به آسمان تعلق دارد.
تمایل به صاف کردن حجم ، و نه تنها با شخص ، بلکه همچنین با محیط متناسب - در جزئیات. بنابراین ، به منظور تسهیل اشکال عظیم حجم اصلی ، پنجره های گوشه ای اختراع شد و به نظر می رسید که شیشه ها گوشه های ساختمان را "بغل" می کند. و این تعظیم دیگری است در برابر ایده های باهاوس و سازه گرایی روسیه. دهانه های شیشه ای مربع با اندازه های بسیار بزرگ ، از سقف تا کف ، متر و ریتم متداول را برای کل مجموعه تنظیم می کنند ، و علاوه بر این ، فرصت های اضافی برای ایده های داخلی ایجاد می کنند.
تمام زیرساخت های اجتماعی لازم در استیلوبات وجود دارد که محلول پلاستیکی و رنگی آن نه از نقاط دوردست بلکه هنگام نزدیک شدن به آن قابل درک است. در سطح طبقه اول ، برخلاف اشکال عمودی مسطح بلوک های مسکونی ، نمای قسمت غیر مسکونی تا حد ممکن به صورت پلاستیکی طراحی شده است. این ساخته شده از شیشه های رنگی ، به یک رودخانه تلطیف شده و سورئال رودخانه شسته شده توسط جریان شدید آب یا قطعه ای از سنگ با سنگ های بیرون زده از لوم های قرمز روشن شبیه است … و این در حال حاضر یک خط آبی است که خورشید نیز از آن می شکند از طریق ، "خرد کردن و تاب خوردن در سطح دریاچه های گسترده" …
