ما در مورد ساخت موزه ذخیره سازی کارخانه کنیاک "Alliance-1892" در چرنیاخوفسک در سال 2011 صحبت کردیم ، زمانی که این یک پروژه بود. اکنون این پروژه عملی شده است ، بدون هیچ گونه انحرافی از طرح. تابستان امسال او برای انتخاب جایزه WAF در لیست کوتاه قرار گرفت. فکر می کنم اشتباه نمی کنم اگر بگویم که اکنون برای لوون آیراپتوف و والریا پریوبراژنسکایا این ساختمان یکی از ایده های معماری مورد علاقه آنها است ، کاملاً همانطور که می خواستند تفکر و اجرا شده است.
کنیاک
چرنیاخوفسک ، Insterburg پروس سابق ، یک شهر کوچک است ، در زمان شوروی رشد زیادی نداشته است. کارخانه کنیاک تقریباً در مرکز ، دقیق تر ، در جنوب مرز مرکز تاریخی ، درست پشت خط راه آهن منتهی به ایستگاه شهر واقع شده است. راحت است: الکل فرانسوی از طریق راه آهن به گیاه منتقل می شود تا با استفاده از فناوری فرانسه در کارخانه پردازش شود. الکل در بشکه های بلوط ریخته می شود ، زمان اختصاص داده شده در آنها نگهداری می شود - در این زمان کنیاک قدرت خود را از دست می دهد و طعم خود را تغییر می دهد ، سپس در کارخانه مخلوط و بطری می شود. ساختمان این کارخانه در نزدیکی راه آهن واقع شده است ؛ آشیانه ای بزرگ ، تقریباً مربع شکل ، به رنگ قهوه ای روشن ، بسیار مرتب ، اما از نظر ظاهری صنعتی.
این مورد در مورد ساختمان ذخیره بشکه ای که توسط معماران TOTEMENT طراحی شده است وجود ندارد. کمی دورتر از ریل راه آهن ، روبروی ورودی اصلی و تنها به قلمرو کارخانه ، درست پشت ایست بازرسی واقع شده است: با تمام کسانی که وارد می شوند ملاقات می کند و در عین حال حضور اتحاد 1892 را به رنگ سبز نشان می دهد فضای نیمه شهری قسمت جنوبی Insterburg سابق. توجه به آن غیرممکن است - معماران می گویند که مدیر کارخانه خود ، علی رغم اینکه می دانست همه نقشه ها را تأیید می کند ، وقتی نتیجه را "زنده" دید ، تا حدی مبهوت بود ؛ ساکنان اکنون نام های این ساختمان غیرمعمول را تمرین می کنند. موزه ذخیره سازی که توسط خانه های سه طبقه با سقف بلند ران احاطه شده است ، واقعاً غیرمعمول و در عین حال به نوعی بسیار اروپایی به نظر می رسد: از این رو من از این کلمه نمی ترسم ، یک ساختار نمادین به ترتیب چیزهای موجود در لبه مرکز تاریخی هر شهر آلمان.
یک ایست بازرسی در کنار محل ذخیره سازی موزه - ساختمان ورودی کارخانه ساخته شده است. او تکرار دو برج است ، اما کوچکتر و متوسط تر ، ترکیبی از سیاه و خاکستری آکروماتیک است.
متأسفانه چرنیاخوفسک شهر ثروتمندی نیست و در حال حاضر نسبتاً کثیف است. قلمرو کارخانه به دلیل آراستگی فوق العاده در برابر این زمینه برجسته است و تولیدی که کار بخشی از ساکنان شهر را فراهم می کند ، روغن خوبی دارد. در اصل ، ظاهر شدن در قلمرو آن ساختمان ارائه "نقطه عطف" گامی صحیح و قابل درک در توسعه گیاه است. علاوه بر این ، همانطور که "استادان کنیاک" توضیح می دهند ، چنین تخصصی وجود دارد ، بله - بشکه هایی که نوشیدنی ارزشمند در آنها نگهداری می شود ، نسبت به جو و محیط حساس هستند ، در یک کلام ، "زنده". با این حال ، همه استادان آشپزی و سایر هنرها دیر یا زود به این نوع شعارها می آیند …
علاوه بر افسانه های هنری در مورد یک نوشیدنی زنده ، که کیفیت آن کاملا تحت تأثیر همه چیز است ، ذخیره بشکه ها دارای تعدادی قوانین سختگیرانه است. یکی از آنها: اتاق باید تهویه خوبی داشته باشد ، زیرا بشکه بلوط "نفس می کشد" ، و مقداری از الکل را در خارج آزاد می کند. نوشیدنی داخل به تدریج قدرت خود را از دست می دهد و هوای بیرون با بخارات الکل اشباع می شود و حتی منفجر می شود. بنابراین بیایید در مورد یکی از یافته های معماران بلافاصله صحبت کنیم - آنها با محاسبه حرکت جریان هوا موفق به جلوگیری از ساخت یک سیستم تهویه پیچیده و گران شدند: تهویه اگزوز در قسمت فوقانی انبار ذخیره سازی و ورودی هوا نصب شده است مشبک در پایین.هزینه های تهویه تقریباً صد برابر کاهش یافت. علاوه بر این ، ساختمان گرم نمی شود: محل ذخیره سازی در زمین مدفون شده و درجه حرارت در آن نسبتاً پایدار است ، در حدود 10 درجه سانتی گراد ، با تغییرات فصلی قابل قبول.
فرم
اما مهم نیست که شما در مورد عملگرایی چگونه صحبت می کنید - و بعد از همه ، هر عملکرد: ذخیره سازی و نمایشگر ، کاربردهای خاص خود را دارد ، مهمترین چیز در ساختمان حاصل ، تصویر و فرم است. این موزه کوچک و صنعتی است ، اما موزه ، و معماران با روشی که باید به یک ساختمان عمومی نزدیک شود به آن نزدیک شدند: آنها آن را با پلاستیک و انجمن اشباع کردند. این ساختمان کاملاً مشارکتی است و همه کنایات بارها و بارها مورد تفکر قرار گرفته اند ، که توسط معماران با کلمات ، نقاشی ها ، مدل ها و مجسمه ها درک شده اند ، اگرچه به معنای واقعی کلمه نیستند. لوون آیراپتوف با انتقاد می گوید: "ما اکنون در مورد شکل ظاهری آن صحبت می کنیم ، اما جالب است که افراد مختلف نشان دهند و از آنچه می بینند بپرسند."
پرواز غلتکی بر فراز ساختمان موزه ساخته شده
با این حال ، نمی توان با ایده اصلی موافقت کرد: در بالای سطح زمین شاهد دو جلد هستیم ، یکی - یک عریض و یک چوبی ، تاج ذخیره بشکه های پنهان شده در زمین را تاج گذاری می کند - به نظر می رسد یک زن است: به گفته منسوخ ، آرام است بیان ، "بیکار نیست" ، یعنی "باردار" بسیاری از بشکه ها. جلد دوم - یک برج فلزی براق با برش ، بالای سقف شیشه ای اتاق موزه مزه نصب شده است. این یک مرد است "؛ "او می دود ، ماموت ها را می گیرد و از او در برابر همه چیز محافظت می کند. - می گوید لوون آیراپتف ، - اما او خودش شکسته است ، بسیار بلند است ، اما از درون خالی است. سرش را خم کرد و در فکر اینکه چه کار دیگری باید انجام دهد. " حتی هنگام کار در ساختن نماها ، جارو کشیدن آنها در هواپیما ضروری بود ، دو برج شبیه مجسمه های اریگامی ، زن و مرد بودند. سپس به چینی "یین و یانگ" می رسیم ، نشانه پیوستگی و تعامل زنان آسمانی زمینی و مردانه.
در واقع ، دو برج متمایل به زاویه های مختلف مانند سیلوئت های کلی از شکل ها به نظر می رسند. آنها بدون هیچ پایه ای ، "متصل" اما جدا از هم ، مشابه اما متضاد از زمین "بریده" می شوند. به نظر می رسد که آنها بی سر و صدا به زبان خودشان صحبت می کنند - این نحوه ارتباط زن و شوهر است ، فقط در نیمه کلماتی که آنها می فهمند و تقریباً به طور نامفهوم. اما در همان زمان ، به نظر می رسد که آنها به اطراف نگاه می کنند.
فولاد توخالی فلزی با فلز با نمای زیگزاگ سبک می درخشد و به طور کلی مانند تیغه به نظر می رسد. ورق های پوسته خارجی به یک قاب فلزی متصل شده اند ، کاملاً باز ، به هیچ وجه در داخل آن مستقل نیستند. در آینده ، تصاویر متحرک - پرندگان ، ابرها - احتمالاً بر روی قاب قرار می گیرند. شکاف گسترده ای در ورودی مانند یک شکاف به نظر می رسد: گویی یک استیل فلزی شکافته شده یا از هم جدا شده است ، ورودی را به جایی باز می کند که غیرممکن به نظر می رسد ، زیرا وارد می شوید - و درون سازه های فلزی را می بینید. در اینجا می توانید استعاره ای از تولید را مشاهده کنید که برای بررسی باز است. با این حال ، مهم نیست که برج فلزی چقدر "خالی" باشد ، مهمترین لهجه ، ورودی اصلی ، نوعی درگاه است. در کف برج شیشه ای وجود دارد که از طریق آن می توانید یک اتاق مزه کوچک زیرزمینی را مشاهده کنید که بدین ترتیب کمی نور روز و یک نقاشی عجیب دریافت می کند. در مورد این ایده بحث شد كه به جای سقف كف شیشه ای ، استخر كوچكی ترتیب دهند تا اشعه خورشید به داخل آن نفوذ كند و از طریق آب بشكند ، اما آنها تصمیم گرفتند آن را رها كنند.
جلد دوم در حال تکیه است و با "رحم" انبار به زیر زمین می رود: یک تپه کوچک از غرب تشکیل می شود ، گویی ساختمان کمی در حال حرکت است و با راحتی بیشتری در زیر پتو خاک مستقر می شود.
دیواره های انبار بتونی وحشیانه است و دارای آثار قالب است. از طرف دیگر ، سقف یک خرپای فلزی سبک است. بشکه ها نه به ترتیب ردیف منظم ، بلکه کمی ناهموار روی پشته ها قرار می گیرند و معماران آنها را با تخمگذار خاویار مقایسه می کنند. "سنگ تراشی" توسط لامپ ها روشن می شود: اینها LED های ایمن هستند ، اما به شکل "گلابی های شیشه ای" سنتی هستند. آنها روی سیمهای بلند نه چندان صاف معلق هستند. معماران در چراغ های چشمک زن یادآوری جشنواره پاییز انگور را می بینند: "وقتی انگور فشرده می شود ، آنها آواز می خوانند ، موسیقی می نوازند ، و در شب ، شمع های زیادی وجود دارد که در اطراف آنها پروانه ها معلق هستند."
در بدن "زن" سوراخ های باز وجود ندارد ، اگرچه پنجره های پانوراما و "سر" وجود دارد - قسمت بالای حجم با یک حکاکی گسترده به کسانی که وارد می شوند نگاه می کند ، انگار که چک می کند چه کسی آمده است. در پشت "چشم" بزرگ ، با تندی به سمت بالا ، "دم" با همان پنجره پانوراما به آسمان نگاه می کند ، به طوری که در زیر زمین ایستاده ، می توانید از طریق نورگیرها در بالکن و آسمان پشت آنها را ببینید. در زمان های بسیار قدیم به چنین برجک هایی اتاق نگهبانی می گفتند. جدا از موجود زنده ، برج چوبی مانند استعاره ای از بشکه چوبی به نظر می رسد: دیوارها با روکش چوب ماهاگونی قهوه ای گیلاسی 3 میلی متری پوشانده شده اند. نیازی به گفتن نیست که صفحات الوار بصورت افقی و نمای فلزی برج مجاور عمودی است. آنها هیچ یک شبیه نیستند ، اما در اینکه آنها از اقوام هستند تردیدی نیست.
موزه
برای شراب سازی های مدرن ، در اصل ، روند تولید روند فعلی است: مشتریان ، شرکا و تأمین کنندگان نه تنها باید با تولید دقیق ، بلکه همچنین با هنر تولید نیز تحت تأثیر قرار گیرند. این نیاز به یک نمایش ، چشیدن مزه ، یک تصویر دارد. بنابراین ، مخزن یک موزه است ، البته در یک منطقه بسته ، اما همیشه برای گروه ها و رویدادهای کارخانه باز نیست. با این وجود ، این موزه مکانی برای نمایش و بازتاب است که تولیدات را از عاشقانه ترین جنبه خود نشان می دهد. بنابراین ، بخش مهمی از ساختمان بالکن ها و سکوهای مشاهده است. این موزه خاص است: کل نمایشگاه آن انبوهی از بشکه به علاوه یک اتاق مزه است. از این رو ، ساختمان به ویترین تبدیل شده است ، ابزاری برای تفکر ، متشکل از یک سری نکات ادراکی. این بدان معنا نیست که شما فقط اجازه ورود به داخل را دارید - معماران برداشت ها را دوز می آورند و مرحله بندی می کنند ، به طور مداوم تفاوت های ظریف مواد را نشان می دهند. این فرآیند شبیه طعم کنیاک است ، اما بیشتر حدس و گمان و انتزاعی است.
نویسندگان به یک دلیل "یین و یانگ" را ذکر کرده اند. اگر صحبت از دو جلد متفاوت باشد ، در بعضی موارد ممکن است فکر کنید که آنها جدا هستند ، اما این طور نیست. دو برج متضاد ، اما مجسمه سازی شده از همان "آزمایش" در یک پایه پنج ضلعی مشترک طاق ایستاده اند ، شبیه به یک علامت کیفیت تا حدودی شیب دار ، اما قابل تشخیص: "بله ، البته ما آن را دیدیم. هیچ نقشی برای کشیدن چنین علامتی وجود نداشت ، اما خوب بود که معلوم شد ، "می گوید لوون آیراپتوف. بین این دو جلد یک حیاط کوچک وجود دارد ، در آن پله های ملایمی وجود دارد که مانند رشته های برق "کشیده" شده اند ، بین ورودی برج "نر" و کنسول پنجره عمیق به "زن". خطوط پله ها در یک "بسته نرم افزاری" جمع شده اند ، و ممکن است به نظر برسد که دسته رشته هایی که از برج فلزی بیرون می آیند ، "سوراخی" در دیوار مقابل ایجاد می کنند. و بدین ترتیب رئوس مطالب ساختمان را بست.
در همان زمان ، اولین ، مسیر بازرسی خارجی در اینجا ظاهر می شود. حتی بدون ورود به حیاط ، حرکت در امتداد و نه در امتداد پله های پله ، هم اتاق مزه را از طریق پنجره کف برج فلزی می بینیم و هم طاق را از پنجره سمت چپ - با چشمک می زند کرم شب تاب جشن چراغ های اتاق ذخیره سازی و واضح است که داخل آن گرم است و اتفاق خوبی می افتد.
در ادامه مسیر دو شاخه می شود. در حیاط ورودی به بزرگترین سالن طاق وجود دارد و در گوشه دور برج فلزی می توانید به فضای "موزه" اتاق چشایی بروید. یک اتاق ذخیره سازی کوچکتر در زیر حیاط وجود دارد و از پنجره ویترین اتاق مزه ، بشکه های آن قابل مشاهده است و نمایشگاه بطری های دیوار را با موفقیت تکمیل می کند. اتاق مزه در سطح ذخیره سازی واقع شده است و پس از ترک آن می توانید از اتاق دوم به اتاق سوم ، به پله های ورودی اول بروید که بیشتر سکوهای مشاهده را به هم متصل می کند. راه پله در امتداد دیوار شمالی از داخل برج "چوبی" از کف انبار تا ورودی امتداد دارد ، در بالای آن یک بالکن بر روی کنسول نمای برش ایجاد می کند - یکی از مواردی که به فضای ذخیره سازی حمله می کند و از طریق آن شما می تواند از بیرون به داخل نگاه کند بعلاوه ، راه پله به "چشم انداز" برج چوبی ، به بالکن فوقانی منتهی می شود ، از آنجا می توانید به جاده ورودی و از طریق پنجره شیشه رنگی بالا ، به آسمان نگاه کنید. نگاره های کسانی که اینجا ایستاده اند از زمین کاملاً مشخص است.
همانطور که می بینید ، مسیر بازرسی را می توان به راحتی به چند بخش تقسیم کرد. اما اگر كاملاً از آن عبور كنید ، مسیر به نوعی مارپیچ حجمی تبدیل می شود ، به فضا "پیچ" می شود ، و به محور معنایی آن تبدیل می شود - به طوری كه فرد حتی می خواهد مشكوك شود كه حركت ظاهراً پیچیده بر روی فضای اصلی است مارپیچ بازرسی و با انگیزه آن ، و از این رو ، درونی کل است.
این انگیزه ماندگار یکی دیگر از طرحهای مهم ساختمان است ، شاید بتوان گفت که این هسته معنایی آن است و اصلاً یک داستان "ادبی" با گفتگوی زن و مرد نیست. در نگاه اول ، ممکن است به نظر برسد که معماری موزه ذخیره سازی به دلیل جستجوی ژست م effectiveثر است ، اما این کاملاً درست نیست ، یا بهتر بگوییم ، به هیچ وجه. شما می توانید آن را درست تر درک کنید فقط با دانستن اینکه قدرتمندترین انرژی شکل ، که مطمئناً در اینجا وجود دارد ، کاملاً محدود و مشروط به زمینه ، عملکرد و شکل سایت است. لوون آیراپتوف و والریا پریوبراژنسکایا در مورد نکات کلیدی ای که در روند تحقیق در مورد مسئله پیدا می کنند صحبت می کنند. سپس ، از اتصال مهمترین نقاط با خطوط لازم ، شکلی تشکیل می شود که با توجه به شرایط ارائه می شود - در این صورت می توان با خلاقیت آن را درک و "متحرک" کرد. اما هر خط و صفحه انگیزه باقی می ماند ، به هیچ وجه دلخواه نیست. و فرم آنچنان که به نظر می رسد پیچیده نیست: در چیدمان متقابل حجم ها و هنگام بازکردن زاویه ها پیچیده می شود ، اما - در واقع ، همانطور که والریا پروبراژنسكایا می گوید ، - دو دیوار هر جلد موازی هستند ، یعنی فرم کاملاً ساده است ؛ ضروری ساده است. در اینجا من خیلی دوست دارم اضافه کنم: همانطور که در زندگی ، همه چیز پیچیده از تعامل اجزای ساده ناشی می شود.
شبکه خطوطی که نقاط مهم را بهم متصل می کنند ، اساس ساختمان ، نقشه مفهومی آن است. معماران به نوعی حتی این شبکه را در یکی از نمایشگاه های خود نشان دادند. سپس آنها آن را در بتن مرطوب روی دیوار اتاق مزه "خراش" دادند - به عنوان یادآوری افکار از شکل بوجود آمده است. این علامت شبیه نماد یک خدای باستانی است ، که در این مورد کاملاً مناسب است: ذخیره سازی موزه چه چیز دیگری می تواند باشد ، اگر نه معبد خدای شراب ، دقیق تر ، خدایانی که تجسم آنها تا حدی ، از زیرزمین برج "جوانه بزنید" … سپس انیمیشن فرم قابل فهم می شود ، که در این پروژه بسیار قوی است: دو موجود نیمه انتزاعی به سادگی از بخار کنیاک رشد می کنند ، تجسم تولیدات ظریف ، پیچیده و بازتاب های معماری در مورد آن می شوند: متمرکز ، پلاستیک ، اما گذشت از طریق فیلتر ضرورت. اکنون ، به مدت ده سال ، معمول است که معماری را خارج از شکل جستجو می کنیم: سرانجام در بوم شناسی ، اقتصاد ، آمار ، عملکرد ، بهبود. در مقابل این زمینه ، آنچه TOTEMENT انجام داد بسیار جسورانه است ، اگرچه به نظر می رسد که آنها فقط یک شکل معقول پیدا کرده اند - شکلی که بر احساسات تأثیر می گذارد ، حتی "آنها را از خواب بیدار" می کند و نگاه بیننده را آشکار می کند ، اما در عین حال اصلاً زائد … به نظر می رسد که این وظیفه اصلی معماری است - کار بر روی فرم ، شکل دادن به تعامل احساسات انسان با فضا. اما اکنون تعداد کمی از افراد با این موضوع کار می کنند ، احتمالاً به این دلیل که آسان نیست.
