Archi.ru:
بدیهی است که دعوت شما به عنوان سرپرست و تهیه کننده جشنواره Art-Ovrag با تجربه عظیم شما در برگزاری ArchStation مرتبط است. اما چگونه این اتفاق افتاد ، چه کسی با شما تماس گرفت؟
جولیا Bychkova:
- بازار داخلی متخصصان فن آوری های توسعه قلمرو از طریق رویدادهای گردشگری و هنری بسیار زیاد نیست. تجربه ای که از طریق جشنواره ArchStoyanie به دست آوردیم ، یعنی ایجاد مکانی بی نظیر برای گردشگری داخلی و بین المللی با مشارکت فعال جامعه محلی ، با تقاضای بنیاد OMK بسیار مطابقت داشت. در هفتمین سال توسعه Art-Ovrag ، مشخص شد که این جشنواره بیش از یک جشنواره است. برای یک شهر واحد ، این پدیده نمی تواند فقط در چارچوب یک سرگرمی سه روزه باقی بماند ، بنابراین ما یک توسعه جامع از شهر را از طریق برنامه های آموزشی و هنری در طول سال ارائه دادیم ، که طبق برنامه ما ، باید یک جامعه محلی از کارشناسان - نهادی که بر توسعه شهر تأثیر می گذارد.
آنتون کوچورکین:
- چنین شیوه هایی برای توسعه سرزمین ها فقط مورد ما است. ما تجربه زیادی در این زمینه داریم. در روسیه ، افراد دیگری غیر از ما می توانند تجربه موفق در این زمینه را داشته باشند.
ایده قایق ها با جشنواره قایق در نیکولا-لنیوتس در سال 2009 مشترک است. چرا تصمیم گرفتید اکنون به آن برگردید؟
A. K: رافتز در سال 2008 روی Egra قایقرانی کرد. در مورد Art-Ovrag ، قایق ها ابزاری است که باعث جلب توجه به مناظر ویکسا می شود که گردشگران خارجی آن را چندان نمی شناسند.
در عین حال ، در دامنه توسعه این منطقه در سه سال آینده ، تعیین دقیق تر کدها و کمبودهای فرهنگی آن ، درک جامعه محلی از اهمیت برخوردار است. که مدت زمان زیادی طول می کشد ، به همین دلیل است که امسال هیچ کار اساسی و دائمی انجام نمی دهیم. این اساساً است. در نیکولا-لنیوتس ، وظایف کاملاً متفاوتی پیش آمد ، تا حدی در مقابل ، به عنوان مثال ، پرتاب اشیا هنری روی آب ، امکان دور شدن از درگیری با پارک ملی را فراهم کرد.
- قایق Ekaterina Kuleva در نتیجه انتخاب شد
رقابت. بقیه نویسندگان چگونه انتخاب شدند؟ (ژان فیلیپ پوآرت ویل ، واوهاوس، لئونید تیشکوف). ضمناً ، آیا پروژه های این شرکت کنندگان را نشان می دهید؟
A. K: با انتخاب شرکت کنندگان ، من مثل یک پازل فضای شهری جدیدی را که یک گنج طبیعی نیز هست - کنار دریاچه Verkhnevyksunskiy - کنار هم قرار می دهم. این یک برکه قدیمی است ، که به یک فضای عمومی تبدیل می شود - مانند یک پارک جدید ، فقط هیچ علف و زمینی در آن وجود ندارد ، در عوض آب وجود دارد و شما فقط می توانید روی آب حرکت کنید. هر قایق بخشی از آن است و با هم یک پارک رانش را تشکیل می دهند. هر پارک دارای آلاچیق مخصوص خود ، نوار بوفه مخصوص خود ، مجسمه غریب خاص خود و سبک پارک بسیار سنتی است که متفاوت بیان می شود.
- بزرگترین
نقاشی های دیواری عظیم است؛ حداقل ویکسا را به مکالمه با کیهان هدایت می کند. ایده کی بود؟
Y. B: از آنجا که امسال VMZ - کارخانه متالورژی ویکسا 260 امین سالگرد خود را جشن می گیرد ، مدیران تصمیم گرفتند با ثبت یک رکورد جهانی برای بزرگترین نقاشی ، این جشن را جشن بگیرند. ایده ساخت این نقاشی متعلق به ایرینا صدیخ ، رئیس هیئت امنای صندوق مشارکت OMK ، بنیانگذار جشنواره است. و از آنجا که ویکسا در واقع یک موزه هنرهای خیابانی در فضای باز است ، ایده دیوارنویسی به طور هماهنگ با مفهوم توسعه جشنواره ادغام شد. پیشنهاد ما این بود که این کار را از طریق یک مسابقه بین المللی بین متخصصان هنر خیابانی انجام دهیم. با حمایت انجمن خلاق Artmosfera ، 260 اثر از 34 کشور جهان دریافت کردیم. و با دشوارترین انتخاب ، کار میشا موست برنده شد. کارهای دیوار نویسی در حال انجام است.
چه چیز مهم و جدید دیگری برای ویکسا آورده اید؟ چگونه بردار تغییر کرده است؟
Y. B: تخصص ما نیز در این واقعیت نهفته است که ما قادر به بررسی محیطی هستیم که در آن کار می کنیم. و از آنجا که ما به مدت سه سال در ویکسا مشغول خواهیم بود ، استراتژی جنبش ما به شرح زیر است: برای سال اول ما هیچ چیز اساسی ایجاد نمی کنیم. ما از طریق برنامه های آموزشی ، اقامتگاه هنری ، پروژه های تحقیقاتی با سنت مورونف ، شهر را کاوش می کنیم و بر این اساس اطلاعاتی را بدست می آوریم که پایه ای برای ظهور روابط شهری قوی تر بین شهر و کارخانه ، بین شهر و اداره ، بین جوامع محلی و ما درک می کنیم که محیط زیست به چه هنر مفیدی نیاز دارد. در سال دوم ، ما با فضاهای عمومی شهر سروکار داریم ، مشخصات فنی که به طور مشترک با ساکنان و اداره در حال کار هستیم ، و سپس در سال سوم شهر ممکن است آماده پذیرش "هنر بزرگ" باشد ، هنرمندانی چون ویگ دوگرتی ، استفان تالاسنیک ، ریچارد سرا ، نیکولای پولیسکی و دیگران.
زیر نظر اولگ شاپیرو ، آرت اوراگ بیشتر یک جشنواره فرهنگ خیابانی بود. اکنون ایرینا صدیخ روشن کرد که آرت اوراگ اکنون بیشتر یک جشنواره هنری خواهد بود. آیا فکر می کنید هنرهای معاصر به اندازه کافی توسط ساکنان محلی درک می شوند؟ به هر حال ، ویکسا یک شهر صنعتی استانی است ، مخاطبان آنجا آمادگی ندارند. علاوه بر این ، طبق داده های گذشته ، 74 درصد از بازدید کنندگان آرت اوراگ ساکنان محلی هستند ، یعنی وضعیت اصلاً مانند نیکولا-لنیوتس نیست
A. K: صادقانه بگویم ، ما هنوز نمی دانیم که چه نوع هنری می تواند در ویکسا باشد. برای درک این موضوع ، ما در حال کاوش در شهر به روش های مختلف هستیم ، تقریباً یک سال است که در حال کاوش هستیم. نمی توانید آن را با یک عبارت بیان کنید ، اما با این وجود ، ما بخشی از دانش جمع شده را در برنامه سخنرانی جشنواره در 16 ژوئن ارائه خواهیم داد. شاید هنر برای ویکسا بهترین موکت کوب باشد که به نظر ما در کاوش در جوامع شهری مهم بوده است. هنر همان چیزی است که در ذهن تأثیر می گذارد و احساسات را درگیر خود می کند. من رد نمی كنم اگر رفتینگ برای ویكسا به یك عمل هنری بدل شود.
دولت منطقه نیژنی نووگورود جشنواره در ویکسا را "نمونه ای از مشارکت موثر بین دولت ، مقامات شهرداری و مشاغل خصوصی" می نامد. آیا به عنوان کیوریتور ، از وجود در برابر چنین پیروزمندانه ای نمی ترسید؟ به هر حال ، کافی است "جنگ صلیبی" وزارت فرهنگ علیه تئاترهای پایتخت ، به عنوان مثال ، مرکز گوگول ، الکترو تئاتر استانیسلاوسکی و دیگران را به یاد بیاورید … آیا از سانسور نمی ترسید؟
Y. B: فرهنگ مدرن ، مانند زندگی به طور کلی ، نمی تواند برای طولانی مدت طراحی شود ، اما ما معتقدیم که نیروهای منحصر به فرد در ویکسا متمرکز شده اند تا از طریق مکانیسم های غیر پیش پا افتاده شهر را بهبود بخشند. ما تمام جنبه های پروژه را در نظر می گیریم ، اما در عین حال اعتماد زیادی به موفقیت استراتژی خود داریم ، زیرا درخواست صندوق و سطح درک محیط در ویکسا را به درستی درک می کنیم. شش سال از وجود این جشنواره باعث می شود وفاداری بخشی از جامعه محلی شکل بگیرد ، که موقعیت جشنواره را در شهر تقویت می کند.
از طرف دیگر ، آیا شما آماده هستید که منافع مخاطبان توده را در نظر بگیرید؟
A. K: و مخاطبان انبوه دارای منافع جهانی هستند ، اما منافع فردی وجود دارد. اگر به سلیقه بپردازید ، حدس نخواهید زد زیرا همه اصولاً فرهنگ مدرن ندارند ، اما اگر این مخاطب درگیر نباشد ، اگر بیهوش بماند مطمئناً اشتباه خواهید کرد. هنر در این مورد به یک کیسه مشت ناگزیر تبدیل می شود.
البته ویکسا یک خلوص ، اما غنی ، متالورژی است. آیا واقعاً می تواند به نمونه ای از توسعه سایر شهرهای یک شهر ، به ویژه از طریق فرهنگ جشنواره ها تبدیل شود - یا آیا ویکسا یک مورد خاص است ، جایی که درخواست جشنواره ها از قبل با ثبات مالی توجیه شده است؟
A. K: من اطمینان دارم که اگر هر سه ذینفع اصلی (نیروگاه ، دولت و مردم) یاد بگیرند که با هم به اهداف برسند ، این شهر می تواند به شهری نمونه تبدیل شود.ایجاد یک محیط نمونه شهری مستلزم تغییر پارادایم در تصمیم گیری برای توسعه فضاهای عمومی است. همیشه یک طراحی زیبا نمی تواند جایگزین کمبود کار جامع در این قلمرو شود ، اما یک طراحی زیبا یا یک شی هنری می تواند اثر را ده برابر کند و یک مسئله به خوبی حل شده برای تغییر شکل یک خیابان یا میدان ، منطقه یا شهر را ایجاد کند.
