Archi.ru:
اول از همه ، من می خواهم از شما بخواهم که با کلمات ساده توصیف کنید که شهر NER و کانال رودخانه چگونه باید باشد. دوست دارم محیط را تصور کنم. چه تفاوتی بین NER و یک منطقه کوچک استاندارد وجود دارد ، جایی که یک مرکز اجتماع (سینما) در وسط وجود داشت ، مدارس و کلینیک ها ، مهد کودک ها و زمین های ورزشی در بخش ها قرار داشتند. فقط یک بزرگراه با سرعت بالا وجود داشت که درون یک تونل فرو رفته بود و از مرکز منطقه کوچک عبور می کرد. اکنون کل جهان متشکل از جریان های اطلاعاتی ، مالی ، فرهنگی و شهرهای جهانی است که این جریانات را به روی خود می بندند. آیا می توانیم از این نتیجه بگیریم که عنصر اصلی NER جاده ها و مسافرت های سریع است؟ از ایده های Gutnov-Lezhava امروز برای اجرای عملی چه چیزی می توانیم بگیریم؟
سرگئی سیتار: در قالب مصاحبه ، ارائه مفهوم NER به هیچ وجه به طور کامل امکان پذیر نیست ، بنابراین من از صمیم قلب به خوانندگان توصیه می کنم که از اطلاعات ثانویه راضی نباشند ، بلکه مستقیماً به کتاب "NER" مراجعه کنند. در راه رسیدن به یک شهر جدید "(Stroyizdat ، 1966) ، و همچنین به نسخه های ایتالیایی و آمریکایی او ، که در آن بسیاری از نقاط ارائه شده است ، اگرچه فشرده تر ، اما اغلب برجسته تر و واضح تر است. علاوه بر این ، الكساندرا گوتنووا و ماریا پانتلیوا ، با حمایت بنیاد AVC ، (برای افتتاحیه نمایشگاهی كه در موزه معماری آماده كرده اند) كتاب بزرگ و آموزنده "NER: شهر آینده" را منتشر كردند كه ارائه می دهد یک تحلیل تحلیلی چند وجهی به عنوان یک زمینه تاریخی که ایده های NER در آن بوجود آمد و رشد کرد.
در اینجا می خواهم فقط به مهمترین و ابتکاری ترین جنبه های مدل اسکان و اسکان مجدد پیشنهاد شده توسط گروه NER بپردازم. این اصول آن بسیار مهم است که برای سمینار تئوری پروژه "یک تاریخ جدید خواهد بود" ، که توسط همان تیم سرپرستی و خودم با همکاری موزه معماری ، مدرسه MARCH و بنیاد فردریش نائومن (با مشارکت از HSE). این سمینار از 26 ژانویه تا 5 فوریه در محل موزه برگزار می شود. با استفاده از این فرصت ، از همه دعوت می کنم که به عنوان شنوندگان رایگان یا شرکت کنندگان در کار استودیوهای طراحی به آن بپیوندند.
1. ترکیبی از جهان و بتن مسیر احیای معماری به عنوان هنر است. نقطه شروع توسعه مفهوم NER ، اعتقاد اعضای گروه به نیاز به ایجاد یک اندازه مناسب برای حل و فصل و در نتیجه تغییر اساسی شهرنشینی که از نظر تاریخی تأسیس شده است ، بود. تا یک بار و برای همیشه از گسترش خودجوش و گسترده مصرف ساختمانها در سطح زمین دور شویم. این مشکل هنوز حل نشده است و بیشتر و بیشتر فاحش می شود. یک مثال فصیح "دستیابی به موفقیت" گسترده اخیر قلمرو مسکو در خارج از جاده کمربندی مسکو است که صریحاً اجباری است و از نظر هدفمند معنی دار نیست. آنچه حتی جالبتر است ، از اعضای گروه خواسته شد تا اصل یک توافق فشرده "مدولار" را نه تنها با توجه به ملاحظات زیست محیطی جهانی ، بلکه - شاید حتی بیشتر از آن - با توجه به خواسته های برنامه اخلاقی اجتماعی و زیبایی شناسی ، تمایل به نجات "معماری به عنوان هنر" از جانشینی. قتل توسط مدیریت تکنوکراتیک او ، روش نوار نقاله برای ایجاد فضای قابل سکونت. الکسی گوتنوف بین کاهش کیفیت معماری محیط و گسترش کنترل نشده و شبه طبیعی شهرها ارتباط مستقیم و منطقی مشاهده کرد.از دیدگاه وی ، تنها راه موثر برای مقاومت در برابر زوال معماری ، تمرکز توجه روزمره نه تنها معماران ، بلکه ساکنان ساکن در یک قلمرو فشرده و با دقت بیان شده است ، تمركزی كه رابطه زیبایی و زیبایی بدن را بازیابی می كند. از شخصی با مکان خاص فرم جدایی ناپذیر حل و فصل همچنین پاسخ NER به بحران روزافزون جامعه ارضی ، به بیگانگی فزاینده ناامنی ساکنان شهرهای بزرگ از یکدیگر است. این فرم زمینه را برای شکل گیری احساس تعلق نه تنها به یک مکان ، بلکه به محله پولیس خود نیز ایجاد می کند ، تا جامعه محلی خود را به عنوان یک موضوع سیاسی و تاریخی "چندگانه" متحقق کند. بنابراین ، NER یک "قضیه" کنش ها است که همزمان در دو جهت "مخالف" جهت گیری می شود. در مرحله اول ، برای ایجاد یک تعریف کلی به روز از شهر ، معنای جدید و ملموس جهانی از وجود آن ، که جایگزین "شهر به عنوان مرکز قدرت فئودال - شاهنشاهی" و "شهر به عنوان محل تجمع صنعت و تجارت" می شود. (مدت زمان طولانی است که هر دو تعریف تاریخی از معنای شهر به پایان رسیده است). ثانیا - برای بازگشت - به محیط ساخته شده یک شخص کیفیت و جایگاه یک اثر هنری را بدهید ، که پیش فرض سطح تفکر و احساس بی نظیر بالاتر از کوچکترین جزئیات ، زوایا ، مقیاس های ادراک ، توالی های پویای تجربه روزمره ، و غیره. کتاب 1966 به افشای این جنبه هنری NER در بخش "فضای واحد NER" اختصاص یافته است که حدود یک چهارم از حجم آن است.
2. شهر روابط خلاقانه آزاد بین افراد آزاده.
جنبه مفهوم NER کمتر ، و شاید بیشتر ، قابل توجه باشد ، که به س aboutال درباره معنای وجود شهر پاسخ می دهد. رژیم حاکم بر جامعه مصرف کننده در حال حاضر فرد را به سطح یک گیاه (یک هدف از کشت بیوپلیکی) یا یک شخصیت کاربر یک بازی رایانه ای کاهش می دهد ، که طبق قوانینی که او فقط می تواند تلاش کند بیشتر " پاداش "از دیگران. نظم سرمایه داری همیشه سعی داشته است تا یک شهروند عادی را متقاعد کند که درجه تحقق خود وی به طور عینی با اندازه حساب بانکی و قیمت املاک انباشته شده مطابقت دارد. این البته یک شبح دستکاری شده است که دسته نسبتاً کمی از مردم تسلیم آن می شوند و تعداد آنها رو به کاهش است. در روسیه مدرن ، این مشکل با بقایای گذشته بسیار طولانی ترکیب شده است - به عنوان مثال ، این واقعیت که دولت مرکزی مانند ارباب فئودال قرون وسطی در ارگ قلعه پایتخت زندگی می کند. به نظر می رسید همه این موارد برای شرکت کنندگان NER عملاً منسوخ شده اند ، و بنابراین آنها موفق به ارائه فرمول بسیار مناسب تر و امیدوار کننده تری برای raison d'etre شهری ، بر اساس درک غیرقابل اجتناب گذار تاریخی به اقتصاد اطلاعات و اقتصاد "جامعه دانش" (در پرانتز توجه داشته باشید که مفهوم NER در اواخر دهه 50 و اوایل دهه 60 شکل گرفت و این اصطلاحات خود تنها ده ها سال بعد به کاربرد روزمره وارد شدند). طبق NER ، معنای اصلی وجود این شهر آموزش ، خودسازی ، ارتباطات آزاد و تعامل خلاقانه و بی علاقه بین مردم است. از این نظر ، NER را می توان انعکاس دور یکی از الهام بخشترین تصاویر ادبی دوران رنسانس - ابی تله توسط فرانسوا رابلای نامید. کل جمعیت تقریبی NER خود - در نسخه اولیه 100 هزار نفر (60 هزار بزرگسال) - بر اساس یک محاسبه جامعه شناختی انتخاب شده است ، بر اساس آن تعداد معدودی از علاقه مندان با چنین تعداد در NER هستند باید خود به خود بوجود آید ، که علایق خلاقانه فردی آنها طیف کاملی از جهتهای فعالیتهای خلاقانه توسعه یافته فرهنگی را تشکیل می دهد (10 جهت اصلی ، که هر یک به 10 زیرشاخه دیگر تقسیم می شوند).در همان زمان ، ساختار NER شبیه خازنی است که انرژی خلاق را تبدیل می کند: نزدیکتر به محیط بیرونی ، در مناطق مسکونی ، کودکان بازی می کنند و برداشت های زیبایی در دامان طبیعت به دست می آورند. انتقال آنها از م institutionsسسات همسایگی کودکان به یک مجموعه عمیقاً متفکر یک مدرسه شبانه روزی به آنها کمک می کند تا به طور همزمان علایق خلاقانه مستقلی را شکل دهند (آموزش با هدف آشکار کردن حساسیت توانایی ها و تمایلات فردی هر یک از آنها) و مهارت های کار مشترک با دیگران است. سرانجام ، در مرکز ارتباطات ، جایی که آنها توسط افرادی که قبلاً تشکیل شده اند "جابجا می شوند" ، یک رژیم حداکثر آزاد برای همکاری غنی سازی متقابل بین نمایندگان تمام جهات خلاق وجود دارد - هم افزایی انواع هنرها و صنایع دستی ، طراحی کاربردی ، طبیعی ، علوم فنی و بشردوستانه ، ورزش و غیره … برای نسل خود به خودی خود ، طیف گسترده ای از فضاهای لازم ایجاد شده است - از سالن های بزرگ سخنرانی و سالن های سخنرانی ، تا کتابخانه های ذخیره اطلاعات ، کارگاه ها و کلاس های خلوت. جورجی دومنتون ، جامعه شناس ، که از بدو تولد به عضویت گروه NER درآمده است ، بیشتر به موضوع بهره وری ارتباطات و جستجوی آزادانه شخص برای حرفه خلاق واقعی خود علاقه مند بود. بنابراین واقعاً م keyلفه اصلی NER دقیقاً "زیرساخت" توسعه خلاقانه افراد و مبادلات خلاقانه است که از همان ابتدا در آن ثبت شده است - و به هیچ وجه "کانال اسکان مجدد" نیست ، که تقریباً هیچ چیز درباره آن نیست گزارش شده در کتاب 1966. بعداً "کانالها" اضافه شدند تا این مفهوم واقعاً از نظر مکانی جهانی باشد ، برای اطمینان از اتصالات NER ها با یکدیگر و همچنین با مناطق تولید صنعتی و کشاورزی ، که تصور می شد به تدریج به سمت اتوماسیون کامل در حال حرکت هستند. با اضافه شدن شبکه ای از "کانالها" ، امکان گنجاندن دانشگاههای بزرگ دانشگاهی مستقل در طرح کلی ، که به دلایل اساسی ، "با NER ها" متصل شده است و نه با مراکز تولید ، امکان پذیر شده است (نگاه کنید به NER ، 1966 ، ص. 36-37).
3. ویژگی و اهمیت ژانر NER به عنوان گزاره ای نظری - معماری - ایده آل.
ویژگی دیگر مفهوم NER ، که از منظر وضعیت فعلی معماری و برنامه ریزی شهری بسیار مرتبط است ، ژانر و قالب آن است که ترکیبی از گرافیک ، مدل های سه بعدی و محاسبات متنی دقیق است. این تئوری به معنای متعارف در درجه اول با متون مرتبط است - در بهترین حالت ، همراه با برخی جداول و نمودارهای شرطی. اما نظریه معماری ، به اعتقاد عمیق من ، باید در درجه اول به عنوان پروژه های مفهومی یا "مدل" درک شود - به عنوان مثال ، نمونه های نمونه معابد مورد استناد ویتروویوس و نسخه بهینه شده خاص وی از دستور canon - "Eustil" ، پروژه های چشم انداز Filarete و Palladio ، به هیچ نظم خاصی وابسته نیستند ، "تخیلات" برجسته Ledoux و Bull ، مطالعات انتزاعی ترکیب بندی توسط Durand و غیره. به موازات NER ، پروژه های دیگری از همان طرح "نظری" در غرب و ژاپن ایجاد شد - "New Babylon" Constant ، کار متابولیست ها ، Archigram ، Archizoom و گروه های Superstudio ، پروژه های Exodus و "City of the Captive Globe"”Koolhaas-OMA. همه اینها فقط تعاریفی نظری ، انتزاعی و تعمیم یافته از معماری و شهر هستند که به زبان پیش بینی های فضایی ایجاد می شوند و بنابراین نمی توان آنها را به طور کامل به شکل متنی ترجمه کرد. در همان زمان ، آخرین پروژه های گروه ذکر شده در حال حاضر از دسته اظهارات سازنده - انتقادی (به زبان معماری) به ژانر صرفاً کنایه آمیز یا بلاغت منتقل شده اند. آنها به وضوح آنچه فیلسوف پیتر اسلوتردیک را در سال 1983 "دلیل بدبینانه" خواند - یعنی از یک طرف ، بیگانگی کامل نویسندگان با واقعیت "همانطور که هست" ، و از سوی دیگر ، نگرش کنایه آمیز و پوچ گرایانه آنها نسبت به ایده های خود در مورد آنچه می تواند جایگزین این واقعیت شود. از این دیدگاه ، پروژه های غربی ذکر شده نزدیک به جنبش "معماری کاغذی" است که در سالهای در حال مرگ اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ظهور کرد ، که دیگر به اندازه "ایده پردازی" نظری نبود.و پس از این دوره - جایی از ابتدای دهه 90 - طراحی مفهومی در مقیاس شهرها و قاره ها به کلی متوقف می شود: برنامه نئولیبرالی که در اقتصاد ، سیاست و فرهنگ پیروز شده است ، همه تلاش ها برای تعمیم مدل سازی و درک واقعیت را در بهترین حالت و در بدترین حالت بی فایده شناخته می شود - خطرناک ، توتالیتر و غیره شهرها حتی از حق رسمی ادعای معناداری تاریخی وجودشان محروم هستند ، که فراتر از چارچوب سودآوری اقتصادی و اقتصادی است ("شهر دیگر نیست. ما می توانیم سالن را ترک کنیم") - کولهاس ، 1994). از این نظر ، مفهوم NER ، شاید آخرین تلاش در تاریخ قابل پیش بینی برای بیان فضایی واقع بینانه از آنچه یک شهر باید باشد ، ناشی از انرژی کار غیرقابل انکار و تعیین خلاقیت آزاد مردم است.
Strelka KB ، که اصول کاملا انسان گرایانه محله ها را توسعه داده است ، در مسابقات Dom.rf آزمایش شده است ، آیا ایده های NER را ادامه می دهد یا از آن پیشی می گیرد؟ چگونه با NER مقایسه می شود؟ ارتباط ایده های NER با New Urbanism (NER و دهکده شهری Krie و Duany-Zyberk) چیست؟ تا سال 2025 ، یک برنامه مسکن در روسیه تصویب شده است ، که بر اساس آن آنها قصد دارند 100 میلیون متر ساخت کنند2 در سال. این به این معنی است که ، دوباره ، یک میزگرد - علی رغم این واقعیت که به عنوان مثال ، در آلمان غربی ، با 80 میلیون نفر جمعیت ، هیچ خانه پنل وجود ندارد. چگونه چشم انداز روسیه طی 20 سال تغییر خواهد کرد ، چه الگویی در انتظار ما است (گسترش شهرها ، اقامتگاه ها ، احیای شهرهای کوچک ، حومه آمریکا یا موارد دیگر)؟
هم شهرسازی جدید ، که به عنوان یک جنبش در اوایل دهه 1990 شکل گرفت ، و هم طرح پیش فکری مدرنیسم برای توسعه فصلی که اخیراً رایج شده است - همه اینها گرایشهایی است ، اولاً محافظه کارانه-انفعالی ، و ثانیاً ، سازش-فرصت طلبانه. می توان گفت كه NER كاملاً الزامات New Urbanism را برای انسانی سازی محیط پیش بینی كرده است ، در حالی كه این الزامات را ریشه ای تر و مداوم تركیب می كند - با شروع اساسی برای حذف وسایل نقلیه شخصی از قلمرو محل سكونت. به عبارت دیگر ، ممکن است شهرنشینی نوین به عنوان پژواکی ضعیف از چرخش مفهومی قاطع تر به مسئله کیفیت محیط زیست یک شهرک ، انجام شده توسط NER تلقی شود. در عین حال ، در اصل ، شهرسازی جدید با روند "مزمن" آمریکا به سمت گسترش حومه شهرهای ساخته شده با خانه های تک خانواده ، که به دلیل تراکم کم ، به سرعت در حال جذب چشم انداز باز هستند ، مطابقت دارد. NER یک گزینه مناسب برای صرفه جویی در چشم انداز ، با چگالی بالا و کیفیت محیطی بهبود یافته ارائه می دهد. در مورد طرح توسعه سه ماهه - البته توسط Strelka اختراع نشده است - این به هیچ وجه سعی در حذف وسایل نقلیه شخصی ندارد ، اما فقط باعث امیدواری می شود تا مشکل ترافیک و ترافیک با سرعت بالا تا حدودی کاهش یابد ، زیرا مویرگی متراکم تر است شبکه خیابانی. اما به همین دلیل ، فضای حیاط داخلی به طور اجتناب ناپذیری کاهش می یابد ، که با فضای بسته سه ماهه ، عملاً برای تفریح و اوقات فراغت برای کودکان نامناسب می شود - در آنجا فضای کافی برای آنها وجود ندارد. به این معنا ، مگا بلوک های کم ارتفاع کم با محیطی متناوب ، محوطه سازی داخلی فراوان و راه های استفاده با محدودیت بسیار کارآمدتر هستند - اما افسوس ، از نظر طرح های اقتصادی توسعه امروز ، آنها به طور کلی سودآور نیستند.
به طور کلی ، هر دوی این مفاهیم - New Urbanism و Quarterly - به راحتی با NER قابل مقایسه نیستند ، زیرا آنها ، مانند مفاهیم معمولی برنامه ریزی برای مناطق خاص ، مسئله معنای کلی وجود شهر را مطرح نمی کنند و از نظر تاریخی جدید ارائه نمی دهند نوع تسویه حساب البته ، می توان طرفدار تغییرات کاملاً تکاملی ، آموزه "کارهای کوچک" ، سازگاری های انعطاف پذیر و غیره بود.اما چنین فعالیتی بدون تعریف جهت کلی که در آن لازم است "به تدریج" حرکت کنیم ، معنی ندارد. بدون هدف گذاری بسیار دور و طولانی مدت. مثل این است که بدون انتخاب مقصد قایقرانی کنید. در نقش چنین "چراغهای راهنما" یا "معیارهای" دور است که مفاهیمی مانند NER عمل می کنند ، و به همین دلیل است که من ترجیح می دهم از "نظریه" محمول استفاده کنم تا "مدینه فاضله" در رابطه با آنها.
س Theال "هیئت" البته جای بحث و تبادل نظر جداگانه دارد. تا حدودی سردرگمی مفاهیم در آن احساس می شود: اصطلاح تعریف سیستم سازنده به عنوان اصطلاحی برای نوع شناسی استاندارد و رپرتوار استاندارد طرح بندی های داخلی استفاده می شود. توسعه پانل عظیم ما اغلب به طور ژنتیکی در واحد مارسی کوربوزیه انجام می شود ، اگرچه دومی ، در طرح غیر استاندارد خود ، بسیار نزدیکتر به مجلس کمیته دارایی خلق برای امور مالی در گینزبورگ بود ، و از یک یکپارچه استفاده می کرد تا یک پانل به عنوان یک سیستم سازنده و در تحولات آنها - بسیار مقدماتی - در معماری "بلوک مسکونی اولیه" NER دقیقاً توسط گینزبورگ و کوربوزیه هدایت می شدند. انتقاد از یکنواختی و "غیر معماری" توسعه صنعتی یکی از انگیزه های مقطعی کتاب 1966 در مورد NER است. در عین حال ، تأملات بسیار جالبی در مورد امکان ترکیب عناصر سازه استاندارد و مهندسی با راه حل های معماری منفرد برای هر ساختمان ارائه می شود که به سه "ثبت" بهم پیوسته تجزیه می شوند - "طرح پلاستیکی" ، "برش پلاستیک" و "پلاستیک" نما ". توجه زیادی به موضوع دکور داده می شود - پیشنهاد شده است که به آن برگردید ، اما دقیقاً در منطقه تماس دیداری نزدیک ، به عنوان مثال در طول خیابان و سایر مسیرهای سفر.
به طور خلاصه ، موارد زیر را می توان در مورد چشم انداز چشم انداز روسیه در مرحله تاریخی فعلی گفت. اخیراً - به پیشنهاد الکسی کودرین ، اگرچه این ایده بالغ شده و حداقل برای دو دهه مورد بحث و بررسی قرار گرفته است - به نظر می رسد که یک دوره استراتژیک در جهت شکل گیری انباشت های انرژی زا در اطراف شهرهای دارای میلیون به علاوه اتخاذ شده است. یا اقامتگاه هایی که میلیونرها را در خوشه های منسجم تری متحد می کند. مانند تصمیم برای "بیرون آمدن" مسکو از آن طرف جاده کمربندی مسکو ، این دوره اجباری است: ما دعوت شده ایم صادقانه اعتراف کنیم که فقدان نیرو و منابع در کشور لازم است تا کل شبکه موجود از شهرک های بزرگ "رقابتی" در مقایسه با شهرهای کشورهای پیشرفته بنابراین ، شما فقط باید به تعداد کمی از موفق ترین و محبوب ترین افراد اعتماد کنید. منطق انتخاب این دوره ، با تمام مزایای نسبی آن ، واضح است که بی منطق است: این منطق رقابت اقتصادی جهانی ، نگرش به شهرها به عنوان شرکت های تجاری و همچنین منطق رقابت ژئوپلیتیک برای افرادی است که به طور کلی ، به عنوان با ارزش ترین منبع برای تولید ناخالص داخلی در نظر گرفته می شود. از یک سو ، حرکت در این مسیر به طور حتم افزایش بیشتری در تعداد شهرهای در حال مرگ و در حال مرگ (مشکلی که من در دهه 2000 غوطه وری عمیق در آن داشتم) به دنبال خواهد داشت ، از طرف دیگر ، این محلات رو به رشد نوید ما را می دهد محیطی که به طور فزاینده ای ناهماهنگ ، هرج و مرج ، عدم تکمیل معماری و بی معنی بودن آن ، با اثر بیگانه کننده فزاینده بر روی یک شخص - به طور خلاصه ، این ادامه گسترش جهانی "شهر عمومی" با مضمون Koolhaas خواهد بود. تقریباً برای همه واضح است که چنین چشم اندازی وجود آینده حرفه معمار (و حتی بیشتر از آن به عنوان یک معمار و برنامه ریز شهری) را زیر سوال می برد. حوزه تخصصی سابق آنها به طور فزاینده ای سختگیرانه و برگشت ناپذیر به الگوریتم های ماشین آماری تحویل داده می شود - سخنرانی در این باره در سمینار ما توسط کریستین فون بوریس آهنگساز و مستندساز معماری فوق العاده آلمانی ارائه خواهد شد.از طرف دیگر ، در مقابل این گرایش مکانیکی ناامیدکننده است که NER - با ضرورت احیای "معماری به عنوان هنر" - بیانیه ای بسیار مرتبط و موضعی به نظر می رسد.
لطفاً در مورد اهداف کارگاه و مفاهیم تیمهای دعوت شده برای ما بگویید. رنگ آمیزی سیبری تحریک آمیز به نظر می رسید: چرا به آن اردوگاه کار اجباری گفته شد؟ لابازوف به اندازه کافی قابل درک نیست ، لوچوک کنجکاو است ، اما کاملاً آینده نگر است؟
در عمومی ترین تقریب ، این سمینار به مبحث مدل های رویایی همزیستی اختصاص یافته است. ویژگی رویکرد به آن در این واقعیت نهفته است که کاملترین روش ارائه چنین مدلهایی در این مورد نه تنها توصیف کلامی بلکه یک فرم فضایی - دقیق تر ، مکانی - زمانی شناخته شده است که نیاز به استفاده از ابزارهای ارتباطی سنتی برای معماری ، یعنی نقشه ها ، طرح ها ، نقشه ها ، استوری بورد ها و … فرم در اینجا به عنوان یک وحدت در بسیاری از لحظات ذاتی - یا (در اصطلاحات ارسطویی باستان) به عنوان جوهر وجود این یا آن چیز درک می شود. از نظر عملی ، این بدان معناست که فرم به شکلی دیده می شود که بسیاری از تجربیات زیبایی شناختی و اخلاقی جداگانه ، اقدامات روزمره ، توالی تجربه ، روابط و اقدامات ارتباطی را با یکدیگر هماهنگ می کند.
این سمینار دو هدف اصلی دارد. اول ، برای شروع به بازیابی ارتباط طولانی و از دست رفته جهانی بین معماری و دستور کار سیاسی رهایی بخش. به عبارت ساده ، برای بازگشت به تفکر در مورد مسائل سیاسی معماری و مسئله سطح آزادی - موضوعاتی که متخصصان تقریباً نیم قرن از آنها بطور سیستماتیک فاصله گرفته اند. هدف دوم کشاندن معماری و بازتاب پروژه در مقیاس شهری به فضای باز بحث های بشردوستانه است. برای این منظور ، برنامه سمینار شامل مباحث عمومی مفصلی با یک ترکیب اساساً میان رشته ای از متخصصان و مخاطبان است.
علاوه بر سخنرانان و صاحبنظران دعوت شده ، گروههای نظری و معماری مستقل و انتقادی به این پروژه پیوستند که مدتهاست در درون خود - به ترتیب خود سازماندهی - در حال توسعه ایده هایی هستند که از نظر ژانر با مفهوم NER سازگار است و مقیاس تعمیم
گروه اول در واقع یک مجموعه کامل از گروه ها است - این گروه بر اساس دفتر AB تشکیل شده است ، سپس دو گروه معماری دیگر به آن پیوستند ، همچنین الکسی نوویکوف ، جغرافیدان و متخصص داده های بزرگ ، پوتر Safronov فیلسوف و تعدادی دیگر افراد جالب این تیم یک فرضیه طراحی را براساس طبقه بندی انواع ساکنان آینده براساس ماهیت رابطه آنها با سرزمین و حرکت و همچنین تحلیل تکامل تاریخی مفهوم "راحتی" ایجاد می کند. نکته کلیدی در اینجا روش است - در چارچوب سمینار برنامه ریزی شده است که ترکیب اجتماعی آینده پیش بینی شده "در بدنه" خود گروه - با مشارکت داوطلبان از خارج - و سپس رفتن به بخش پیش بینی زمانی از زندگی این ترکیب مدل.
هسته اصلی یک گروه ابتکاری دیگر از مسکو ، هیئت تحریریه منطقه معماری Zapiski Tafuri - یوری و کاترینا پلوخوف ، آنتون استروژکین و سایر گرایش های سیاسی بود. ویژگی و اصالت رویکرد آنها در مدل سازی آینده با این واقعیت همراه است که ، همراه با سمینار ، آنها در حال توسعه یک آنالوگ معماری از فلسفه مسکونی یوئل ریگف ، یکی از شاخه های اخیر به اصطلاح. "رئالیسم سوداگرانه" - که در آن مقولات زمان و علیت به روشی کاملاً جدید تفسیر می شوند. بر این اساس ، طراحی در مورد آنها دیگر نه به عنوان ابزاری برای حل مشکلات عملی که قبلاً تنظیم شده است ، بلکه به عنوان یک نمودار زنده از رابطه شناختی بین یک فرد و واقعیت تلقی می شود.به عبارت دیگر ، پیش بینی آینده در اینجا به مدل سازی یک نوع تفکر معماری و هنری کاملاً متفاوت - آزاد شده تبدیل می شود.
تیم ANO - "معماری پس از ZERO OBJECT" - مدیر مسئول مجله سنت پترزبورگ "Project Baltia" ولادیمیر فرولوف و معمار الکسی لوچوک را شامل می شود. از سال 2000 ، این دونفره به طور مداوم در حال توسعه ایده تحول کامل محیط ساخته شده به عنوان یک مرحله گذار به یک کشور جدید از جهان است. مفهوم فرضیه آنها مهمترین مأموریت شهر را که از قدیمی ترین زمانها به آن تعلق داشت ، مضمون می زد ، یعنی توانایی خدمت به عنوان یک مکان تخلف ، یک مرز بیان شده و در عین حال "درگاهی" بین دولتهای کاملاً متفاوت از آگاهی و جهان (به عنوان مثال ، در خارج و داخل دولت کلیسا). این تیم مستقیماً به مسئله مورد بحث در مورد بحث پس از یا transhumanism در سالهای اخیر - یعنی نزدیک شدن به ناپدید شدن انسان در درک معمول ما یا انتقال او به مرحله ای کاملاً متفاوت از پیشرفت تاریخی اش.
با استفاده از استعاره های "آپارتمان های مشترک" و "کانکس" ، Sibgroup انجمنی است که در گذشته شامل ویاچسلاو میزین ، یک هنرمند-عملگر مشهور - رهبر معماران کاغذ نووسیبیرسک ، علاوه بر این ، یک مورخ ، شهرنشین و سردبیر - رئیس مجله Project Siberia Alexander Lozhkin و ، و در آخر ، اعضای گروه معماری و هنری جوان سیبری "در پایین". من نمی گویم که من با فرضیه اولیه پروژه آنها به طور مفصل آشنا هستم ، اما - قضاوت بر اساس "پیش مانیفست" آنها - آنها ، بر خلاف NER ، توجه خود را نه به آزادی ، بلکه برعکس ، به اجبار تأثیر شهر بر شخص - از نظر روحیه مفهوم ماشین های انضباطی توسط میشل فوکو. این پیچ و تاب داستان ، ابتکاری ابتکاری است ، حداقل به این معنا که برای قرن ها مفهوم غالب جامعه و استعداد شکل گیری فرهنگ به عنوان ویژگی های ذاتی یا "طبیعی" یک فرد را از بین می برد.
سرانجام ، برای گروه پنجم - شامل آندری ایلین ، الوینا بورودولینا ، گلب سوبولف ، وادیم ماکاروف و تاتیانا پروکوپتس - مشکل اصلی پارادوکس شناخته شده جنبش اکولوژیکی بود: به منظور کاهش تأثیر مخرب او بر طبیعت ، یک شخص باید آن را از خودش جدا کند ، اما این جدایی به قطبی عمیق تر از طبیعت و تمدن تبدیل می شود ، یعنی درگیری آنها را تشدید می کند. به عنوان تنها گزینه ممکن برای چنین سناریویی ، گروه فرایند "پراکندگی" را در نظر می گیرد - یعنی. پراکندگی جوامع بزرگ بشری ، مانند شهرها ، و ادغام مجدد انسان به عنوان یک گونه در بیوسنوزهای محلی ، چرخه های زندگی عناصر منظره طبیعی و غیره چنین مدل هایی از روابط انسانی با سرزمین تا همین اواخر در مناطق خاص جغرافیایی وجود داشته و فعالیت داشته است و حتی تا به امروز نیز در بعضی نقاط پابرجا مانده است ، اما به نظر می رسد زمین با همان شرایط قادر به ادغام مجدد کل جمعیت انسانی گسترش یافته نیست. در چارچوب سمینار ، گروهی با شرکت کنندگان پیوسته راهی برای خروج از این بن بست جستجو خواهند کرد.
همانطور که از مطالب فوق مشخص است ، هر یک از تیمهای شرکت کننده - حداقل در تقریب اول - نوعی تعریف انتزاعی تعمیم یافته از آنچه یک جامعه انسانی یا (به طور گسترده تر) یک جامعه انسانی در ارتباط دیالکتیکی خود با محیط آن است را ارائه می دهد. فرضیه های اولیه آنها مرحله ای از بحث تخصصی "در ورودی" را طی می کند و با در نظر گرفتن این انتقاد ، به برنامه های 5 استودیوی طراحی تبدیل می شود. در مرحله دوم سمینار ، تیم ها با هزینه دانش آموزان از جهات مختلف گسترش می یابند و به نمایندگان مخاطبان پیوستند تا فرضیه های اولیه خود را به وضعیت نمایشگاه ها و پروژه های مفهومی بیان شده در 6 استودیو تغییر دهند / دوباره کار کنند / توسعه دهند. روزها.این پروژه ها یک بخش پس زمینه اضافی از نمایشگاه NER: The Story of the Future را تشکیل می دهند و در جلسه آخر در تاریخ 5 فوریه موضوع بحث گسترده ای خواهند بود. من واقعاً امیدوارم که شنوندگان و شرکت کنندگان فعال کافی داشته باشیم و پروژه های نهایی نیز به نوبه خود به عنوان ماده و محرک برای چرخه های بعدی تحقیق ، طراحی مفهومی ، بحث های تخصصی و میان رشته ای عمل کنند.
