ولادیمیر بلوگولوفسکی منتقد معماری و مجری نمایشگاه های متعددی است. وی در ایالات متحده زندگی می کند ، اما با علاقه ویژه به قهرمانان مدرنیسم کلاسیک و شخصیت های "ستارگان" معماران اوایل قرن بیست و یکم ، دوره 2000 ، به نمایشگاه ها و انتشار کتاب ها در سراسر جهان می پردازد. او موفق شد با بسیاری از معماران مشهور "اندازه یک" صحبت کند ، می توان گفت Belogolovsky استاد پرتره پردازی ستاره و مصاحبه های مونوگرافی است. یک کتاب مصاحبه ، گفتگو با معماران در عصر مشاهیر ، قبلاً در سال 2015 توسط ناشران DOM منتشر شده است. دومین مورد در حال آماده سازی است ، همچنین نمایشگاه "سخنرانی مستقیم" ، جایی که شما می توانید معلمان محلی را بشنوید ، که هنوز هم اقتدار آنها را حفظ کرده است ، اما با روندهای جدید به سرعت در حال عقب رفتن در گذشته است. ما در حال برنامه ریزی برای انتشار مصاحبه هایی با ولادیمیر بلوگولوفسکی هستیم - مصاحبه هایی که باید در نمایشگاه ظاهر شوند و در کتاب ظاهر شوند. این یک پروژه ویژه خواهد بود. ترجمه مصاحبه به روسی - آنتون میزونوف.
ولادیمیر بلوگولوفسکی:
در انتهای محل کار شما در ساختمان کارخانه سیمان سابق La Fabrica ، ساخته شده در اینجا در بارسلونا واقع شده است XIX قرن ، به معنای واقعی کلمه مسحور کننده است. آیا این یک پروژه برجسته برای شما است؟ آیا این کار قبلاً تمام شده است یا هنوز روی آن کار می کنید؟
ریکاردو بوفیل:
- نه ، این حتی بیشتر از یک پروژه برجسته است - این خانه من است. من چهل سال است که در اینجا زندگی و کار می کنم. تمام نشده و هرگز تمام نخواهد شد. معماری معمولاً چنین چیزی است که نمی توان آن را تمام کرد. در تمام زمانهایی که چیزی در حال نهایی شدن ، بهبود است ، همه وقت به کار بیشتری نیاز دارد. ما این کار را با تخریب ، جداسازی قطعات ، ساختارشکنی آغاز کردیم. به محض دیدن این ساختار ، بلافاصله آن را بسیار پسندیدم - به نظر می رسید هیچ کس تاکنون آن را طراحی نکرده است. با گذشت سالها ، با ظهور فن آوری های جدید ، تکمیل و اصلاح شد. مثل ادای احترام به صنعت بود. و این گیاه من را به یاد معماری بومی انداخت. من جذب این زبان بومی صنعتی شدم. علاوه بر این ، چندین مکان سورئال باورنکردنی در ساختمان وجود داشت - پله ها و پل هایی که به جایی نمی رسند ، طاق ها و رواق هایی که حداقل انتظار دیدن آنها را ندارید … همه چیز با ایده عاشقانه "آوردن" طبیعت به این صنعت آغاز شد پادشاهی. اکنون سبزها همه جا هستند. یک "لایه زیست محیطی" کامل در بالای مجتمع صنعتی سابق کاشته شده است.
من فرض کردم که کار روی پروژه هنوز به پایان نرسیده است ، زیرا در این تبدیل کارخانه سابق به خانه و دفتر شما ، لحظات التقاطی متعددی وجود دارد که با الهام از معماری صنعتی "وحشیانه" ، سنت ملی اسپانیا ، و همچنین سورئالیسم و پست مدرنیسم
- بله ، همه چیز درست است ، اما آنچه شما در این مورد "پست مدرنیسم" می خوانید ، تاریخ گرایی است. و تاریخ گرایی در معماری به لحاظ زمانی زودتر از پست مدرنیسم پیش می رود. در آن زمان ، من با ایده احیای برخی از عناصر معماری کاتالان مانند پنجره های طاقی کشیده بارسلونا قرون وسطی زندگی می کردم. می دانید ، هر بار که من از مکانهایی با سنت معماری قوی به شهر برمی گردم - شهرهایی در مناطق داخلی ژاپن ، یا جایی در صحرای خاورمیانه یا ایتالیا ، قطعه ای از این سنت را با خود به خانه می آورم و می توان ردیابی کرد در کارهای بعدی من … این خاطرات برای من بسیار مهم است.
– بنابراین شما مرتباً در حال بازسازی این مکان هستید؟
- مدام همانطور که گفتید ، من در حال کار بر روی آن هستم - و این هرگز به طور کامل متوقف نخواهد شد. و من خود مکان را خیلی دوست دارم. این بسیار "خام" ، خشن و تمیز است ، تقریباً هیچ چیز تزئینی در اینجا وجود ندارد. این خودش یک جهان کامل است. در اینجا ، همانطور که گفتم ، هیچ چیز طراحی نشده است. وقتی شروع به تبدیل این مکان کردم ، ایده آل من یک صومعه بود - مکان عالی برای تمرکز. و هنگام کار در اینجا ، بیش از هزار پروژه دیگر را راه اندازی کرده ام.
من خواندم که شما نه تنها معماران و طراحان ، بلکه ریاضیدانان ، موسیقیدانان ، شاعران ، فیلمسازان ، فیلسوفان ، جامعه شناسان را نیز درگیر می کنید … درباره این رویکرد "میان رشته ای" به معماری بیشتر بگویید
- معماری یک رشته حرفه ای است. از دیدگاه بنیادی و هنری ، معماری مربوط به روابط فضا و فضا-زمان است. بنابراین ، معمار باید مکان نبوغ را در نظر بگیرد - روح هر مکان ، DNA آن. معماری را نمی توان به سادگی از یک مکان به مکان دیگر منتقل کرد. معماری باید متناسب با مکان باشد. بنابراین ، من با کمک رویکرد میان رشته ای خود ، اول از همه سعی در ابداع پروژه های جدید ، سبک های جدید دارم. می خواهم خودم را دوباره اختراع کنم. من نمی خواهم خودم را تکرار کنم یا فرمهای خاصی را که برخی معماران گناه می کنند به طور بی وقفه تکرار کنم … سعی می کنم خود را با شرایط و سنت های محلی تطبیق دهم. معماری به سادگی باید به روی سایر رشته ها باز باشد ؛ این معماری نمی تواند جدا باشد. و با تکامل سایر رشته ها ، معماری باید پیوندهای تنگاتنگی با آنها داشته باشد تا بتواند به تنهایی تکامل یابد.
– پدر شما معمار و پسرتان معمار بودند. از خاندان حرفه ای خود بگویید. ورود شما به معماری برای شما اجتناب ناپذیر بود؟
من فکر نمی کنم که کاملا اجتناب ناپذیر باشد … اما ، بله ، خانواده های زیادی در اینجا در کاتالونیا با سنت های قوی وجود دارد. خانواده های پزشکان ، نوازندگان و معماران وجود دارد. به یاد داشته باشید که در گذشته این مشاغل در مدارس یا دانشگاه ها آموزش داده نمی شدند و به همین دلیل بسیاری از مشاغل از طریق خانواده به نسل به نسل منتقل شده است. پدر من یک معمار و توسعه دهنده بود و از او بود که اولین دانش خود را در زمینه معماری و ساخت کسب کردم. ما برای تحصیل در رشته معماری ملی باهم به سراسر اسپانیا سفر کردیم ، در ایتالیا بودیم و من اولین پروژه هایم را با پدرم انجام دادم. من با شرکت در پروژه ها چیزهای زیادی از او آموختم. من هم با سازندگان و هم با صنعتگران محلی کار کرده ام. من با دستان خودم کارهای زیادی کردم. من تحت تأثیر بسیاری از ایده های آرمانشهر قرار گرفتم ، بنابراین کارهای اولیه من در آستانه مدینه فاضله و واقعیت بود.
اولین پروژه شما چه بود؟
- من هنوز دانشجو بودم ، فقط هجده سال داشتم و در دانشکده معماری دانشکده هنرهای زیبا در ژنو تحصیل کردم. اولین علاقه من کار فرانک لوید رایت و آلوار آلتو بود. من معماری ارگانیک ، ساختمانهای یکپارچه با طبیعت را لمس کردم. ساختمانهایی که نمای آنها پیچیدگیهای ساختار داخلی آنها را منعکس می کند ، یا ساختمانهایی که اصلاً نما ندارند! اولین پروژه من یک مهمانسرا کوچک در ایبیزا بود ، بسیار ارگانیک ، با دیوارهای منحنی ضخیم و پنجره های کوچک که "روحیه مکان" را منعکس می کند. سپس پروژه هایی برای بارسلونا ، فرانسه ، الجزایر انجام دادم. در آفریقای مرکزی و جاهای دیگر … در روسیه ، هند ، چین ، ژاپن ، ایالات متحده آمریکا … و همه جا معماری متفاوت است و با مکان همبستگی دارد. نکته اصلی که از این تجربیات مختلف آموختم این است که نمی توان معماری را به سادگی از یک مکان به مکان دیگر منتقل کرد.
بیایید به زمانی برگردیم که شما در اوایل دهه شصت برای پدر خود کار می کردید و بسیاری از پروژه های مسکن آزمایشی را شروع کردید. شما گفتید که در آن زمان کوربوزیه را به دلیل شهرهای جهانی از قبل برنامه ریزی شده دوست ندارید. شما خانه های نمونه اولیه خود را مانند باریو گائودی در Reus Tarragona (1968) ، La Muralla Roja در آلیکانته (1973) و Walden-7 (1975) درست در کنار دفتر خود ساختید. در این پروژه ها ، شما به معماری ملی اسپانیا روی آوردید و
منطقه گرایی انتقادی ، درست است؟ آیا این پروژه های اولیه شما واکنشی به مدرنیسم بود؟
- من همیشه گفته ام که کوربی همان معماری است که شهر را "کشت". او اصلاً به تاریخ اهمیت نمی داد. از شهر متنفر بود.او می خواست شهر را تقسیم کند ، آن را به مناطق مسکن ، کار ، تجارت و … تقسیم کند. او شهرها و ساختمانها را مانند ماشین می پنداشت. من همیشه دیدگاه مخالف داشته ام. هر شهر یک مکان بسیار پیچیده تر ، درگیری ، متناقض و شرورانه است. شهرها باید ترمیم و بهبود یابند ، نه اینکه تخریب شوند و از ابتدا ساخته شوند. شهرها ده هزار سال پیش ظهور کردند ، اما تاریخ برای کوربوزیه وجود نداشت. اعلامیه های وی فقط به آینده هدایت می شد. اما واضح است که مردم ترجیح می دهند در مراکز تاریخی زندگی کنند تا در مناطق مسکونی. من سعی می کنم برای بازگرداندن روح شهر مدیترانه ای ، جایگزینی برای مدرنیسم ساده انگارانه پیدا کنم.
La Muralla Roja ، 1973 ، Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
در مورد والدن 7 ، یک پروژه آرمان شهر که بر اساس ایده شما درباره "یک شهر فضایی" است ، برای ما بگویید. این پروژه مسکن بلوک مدولار نقطه عطف شما با منطق گرایان بود. آیا تحت تأثیر مجتمع مسکونی Habitat 67 ساخته شده توسط موشه صفدی در مونترال بود؟
- موشه دوست خوب من است و ما ایده های مشترکی داشتیم ، اما فکر نمی کنم او بر من تأثیر بگذارد یا من بر او تأثیر گذاشتم ، حداقل نه به طور مستقیم. من مدتها قبل از آشنایی با صفدی ، با ایده شهر فضایی ، یک پروژه مسکونی مدولار در مادرید ، آزمایش کردم. او بیشتر جنبه های فنی را آزمایش کرد ، در حالی که من بیشتر به جنبه های اجتماعی معماری مدولار علاقه مند بودم.
برای من ، والدن 7 راهی برای ارائه نوع جدیدی از جامعه محلی با بسیاری از فضاهای عمومی ، باغ های عمومی و خصوصی بود. ایده ایجاد خوشه هایی از بلوک های مسکونی بود که در اطراف حیاط های بزرگ روباز با انعطاف پذیری و پتانسیل بالایی برای رشد و پیشرفت خانواده ها گروه بندی شده اند و به یک مدل جدید از تعاملات اجتماعی تبدیل شد. این پروژه نه تنها برای یک خانواده کلاسیک بلکه برای کمون ها ، زوج های بدون فرزند و فقط مجردها نیز طراحی شده است. من اینگونه مسکن مدولار را درک می کنم. تمام واحدها از ماژول های مربعی ساخته شده اند و به مستاجران اجازه می دهند از استودیوهای تک ماژول به آپارتمان های چند ماژول - به صورت افقی و عمودی - گسترش پیدا کنند. اکنون ، چهل سال بعد ، ما می بینیم که چگونه خانواده سنتی اسپانیایی که در ابتدا بسیار سختگیر بودند ، به گزینه های زیادی برای زندگی مشترک تبدیل شده اند. این پروژه همچنین موفقیت آمیز بود زیرا من شخصاً نه تنها بر طراحی ، بلکه همچنین بر خرید زمین ، توسعه ، تأمین اعتبار و نظارت بر ساخت نظارت داشتم.
در مورد Walden-7 و سایر پروژه های آزمایشی اولیه صحبت کردید ، گفتید که هر یک از آنها فردی بود ، زیرا نمی خواستید فقط معماری "زیبا" بدهید ، می خواستید آزمایش کنید. آیا می توانید در این مورد بیشتر به ما بگویید؟
- من معماری را دوست دارم ، ساده ، مبتنی بر فرم های طبیعی ، ساخته شده از مواد نجیب اما ارزان قیمت. من افراط ، تجمل ، اشکال غنی و مواد گران قیمت را دوست ندارم. من معماری مینیمالیستی و نفسانی را دوست دارم. نکته اصلی در معماری روند کار است. و روش شناسی یکی از ملفه های اصلی فرآیند خلاقیت است. هیچ روش سخت رمزگذاری شده ای وجود ندارد. هر پروژه ای به روش خاص خود نیاز دارد. برخی از پروژه ها براساس برخی ایده های داده شده و برخی دیگر نیز بر اساس خود فرایند انجام می شوند.
اما آنچه توصیف می کنید با مسکن اجتماعی نئوکلاسیک که در اوایل دهه هشتاد در فرانسه ساخته اید بسیار متفاوت است. آنها دارای بسیاری از جزئیات لوکس ، حتی زائد هستند. من در مورد شهرهای جدید اقماری پاریس و توسعه آنتیگون در مون پلیه در جنوب فرانسه صحبت می کنم. آیا برای دستیابی به احساس مکان های لوکس و غنی در این پروژه ها تلاش نکرده اید؟ آیا نمی خواستید به نوعی کمال برسید ، "شهری ایده آل" برای زندگی ایجاد کنید؟
- این همون چیزیه که من درباره اش حرف می زنم! مکان های مختلف ، دوره های مختلف زندگی خلاق من پاسخ های مختلف و پروژه های مختلف داد.هنگام کار بر روی آن ساختمانهای مسکونی فرانسوی ، من یک سوال را تعجب کردم - چرا شهرهای تاریخی زیباتر از شهرهای مدرن هستند؟ و من می خواستم ثابت کنم که عکس این امر نیز ممکن است. من ایده های مسکن بلوک آماده را آزمایش کردم و تصمیم گرفتم که چگونه مسکن تعداد زیادی از مهاجرانی را که در آن لحظه به فرانسه سرازیر شده اند تهیه کنم. در حالی که روی این پروژه ها کار می کردم ، از کارخانه ها و کارخانه هایی بازدید کردم که با بلوک های تمام شده آزمایش کرده اند. برای اینکه ساخت چنین شهری اقتصادی باشد ، باید عناصر تکراری زیادی در فناوری ساخت آن وجود داشته باشد. فهمیدم که ایده تکرار به هیچ وجه با دوره کلاسیک بیگانه نیست - و با هر بار تکرار این یا آن عنصر بهتر و بهتر می شود. بنابراین ، در دهه هشتاد ، ما عمدتا درگیر بازآفرینی فرهنگ لغت یک شهر مدرن بودیم ، جایی که سعی کردیم تاریخ را با زبان فن آوری های مدرن آن زمان بازگو کنیم. معماری کلاسیک منبع اصلی الهام من شده است. سپس ما شروع به توسعه مناطق دیگر ایجاد شهرهای مدرن کردیم.
آیا می خواهید بگویید که شما از واژگان کلاسیک تحصیل کرده اید زیرا از پروژه های خود در دهه شصت و هفتاد راضی نبوده اید؟ شنیدم که شما از پروژه های اولیه خود به عنوان اشتباه یاد کردید. چرا؟
- مهم است که یک موتور همیشه در درون شما کار کند ، تحریکاتی را تحریک کند و در نتیجه ، تکامل ایجاد کند. و عدم رضایت سالم از شغل شما روش خوبی برای جلوگیری از توقف این موتور است. در مورد کارهای اولیه من از دهه شصت و هفتاد ، آنها به نوع خود جالب بودند ، اما وقتی که من خیلی کارهای بیشتری پیدا کردم در باره در مقیاس بزرگتر شهری ، مانند فرانسه و سایر نقاط جهان ، ایده های این پروژه های اولیه متوقف شد. باز هم ، بسیاری از معماران دقیقاً تکرار می شوند زیرا آنها به اندازه کافی انتقادی به کار خود ندارند. آنها به ساختن همان پروژه در سراسر جهان ادامه می دهند. آنها سبک خاص خود را توسعه می دهند. تکامل نمی یابند. من افراد راضی را دوست ندارم. من ترجیح می دهم نسبت به خودم انتقاد داشته باشم.
یک بار گفتید که از پیشگامان پست مدرنیسم هستید. اما به محض اینکه پست مدرنیسم به سبکی تثبیت شد ، دیگر مورد علاقه شما قرار نگرفت. آیا چنین است؟
- بله دقیقا. در آن زمان ، ما حتی نامی برای این جنبش نداشتیم ، اما به هر ترتیب یا این که ، ایده من بازگرداندن برخی از عناصر تاریخی معماری بود ، آن سنت هایی که در دهه های بیست و سی "قطع" شدند. سپس معماری تبدیل به یک تبلور راسا شد ، سعی داشت همه چیز را از ابتدا شروع کند. تاریخ ممنوع بود و همه جهان کورکورانه کوربوزیه و میس ون در روه را دنبال می کردند. بنابراین بازگشت ما به تاریخ با استقبال خوبی روبرو شد. اما وقتی پست مدرنیسم اتفاق افتاد و در ایالات متحده و سراسر جهان محبوبیت پیدا کرد ، این سبک به سبک دیگری تبدیل شد. و با گذشت زمان ، او کنایه و حتی مبتذل شد. به محض اینکه این حرکت به جنبشی تبدیل شد ، دیگر علاقه مند به آن نبودم.
شما اثری را که در دهه هشتاد ساخته اید "کلاسیسم مدرن" می نامید - برخلاف پست مدرنیسم. چرا؟
- پست مدرنیسم پس از دوسالانه ونیز در سال 1980 رواج پیدا کرد و مدتی همه به معنای واقعی وسواس داشتند. اما به زودی فهمیدم که من علاقه مند به معماری مدرن ، قبل از هر چیز ، گرانش آن به سمت طرح های منطقی و روش های مینیمالیسم هستم. اما من همچنین به معماری کلاسیک علاقه داشتم و تصمیم گرفتم این دو علاقه را با هم ترکیب کنم. من علاقه ای به نئوکلاسیسیسم نداشتم ، کل هدف آن انتقال قوانین آکادمیک معماری کلاسیک به ساخت مدرن است - دائماً در حال تکرار است ، کسالت مرگبار است! و من سعی کردم بهترین مدرنیسم و بهترین سبکهای کلاسیک را ترکیب کنم. من هنوز معماری کلاسیک را دوست دارم. من مفاهیم توالی فضاها ، سیستم تناسبی را که در او ایجاد شده و تلاش او برای رسیدن به آرمان را دوست دارم ، حتی اگر غیر قابل دستیابی باشد.و مهمتر از همه ، این هنوز هم معماری فرهنگ است ، مخالف معماری وحشیانه بدون قوانین ، معماری هرج و مرج و نابودی - ساختارشکنی. من معماری را دوست دارم که احساس آرامش و هماهنگی را به همراه داشته باشد. اما امروز سعی می کنم سبک خاصی را دنبال نکنم. من از واژه نامه معماری کلاسیک - فقط روح آن - الهام نمی گیرم. ما فناوری های جدید ، مفاهیم زیست محیطی را معرفی می کنیم و داستان خود را می آوریم تا معماری خود را مانند یک رمان نویس بنویسیم. و من واقعاً فضاهای پویا و فوق مدرن را دوست ندارم. من تحت تأثیر همه این دیوارهای مورب ، شیب دار یا خمیده نیستم. من فضاهای ساده و متعادل را دوست دارم. من تنش را دوست ندارم …
درست است، واقعی؟ اما فضایی که ما در آن در اینجا صحبت می کنیم و کل کارخانه بازسازی شده توسط شما دقیقاً به دلیل پویایی آن زیباست ، نیازی به ذکر این واقعیت که من حتی یک دیوار مستقیم در اینجا ندیده ام. مکان شگفت انگیز
- بله ، پویاست ، اما در عین حال آرام و متعادل است. البته من عاشق معماری پویا هستم. من باروک و بورومینی را دوست دارم ، اما معماری در اینجا بسیار ارگانیک و کنترل شده است - یک حس واضح از مقیاس و هماهنگی بین قطعات جداگانه و بین قطعات و کل وجود دارد. این "بداهه نوازی جاز" نیست. مقیاس از اهمیت ویژه ای برخوردار است - نه تنها برای ساختمانهای منفرد ، بلکه همچنین برای شهرها. فرانچسکو دی جورجیو مارتینی ، معمار رنسانس ایتالیا ، شهرها را با خانه ها مقایسه کرد: خیابان ها - راهروها ، میادین - اتاق ها. تا امروز ، ما معماران مدرن ، هیچ جایگزین جدی برای شهر تاریخی پیدا نکرده ایم.
هنوز آرمان گرا هستید؟ وقتی به شهر آینده فکر می کنید ، چه معماری و برنامه ریزی شهری را متصور هستید؟
- بله ، کل جهان با سرعت باورنکردنی در حال شهرنشینی است. اینجا و آنجا ، از هیچ جا ، عظیم الجثه های جدیدی ظاهر می شود. اما هرگز نباید خصوصیاتی را که شهرهای قدیمی خود را برای آنها دوست داریم فراموش کنیم: جمع و جور بودن ، وفاداری به عابران پیاده ، سازگاری با محیط زیست ، سازگاری در دفع زباله و موارد دیگر. اما همه این وظایف باید در سطح محلی حل شود - هیچ دستور العمل جهانی وجود ندارد.
اکنون روی چه پروژه هایی کار می کنید؟ آیا می توانید روند خلاقیت معمولی خود را توصیف کنید؟
- همه پروژه ها متفاوت هستند و من معتقدم که هر پروژه باید روند خلاقانه خود را داشته باشد. ما در حال حاضر روی پروژه های زیادی کار می کنیم ، در مسابقه نوسازی ورزشگاه باشگاه فوتبال بارسلونا شرکت می کنیم (گفتگو در مارس 2016 انجام شد) ، ساخت یک ساختمان مسکونی جدید در میامی ، آسمان خراش های جدید در آسیا و حتی شهرهای کاملا جدید در آفریقا … ما همچنین در حال کار بر روی یک شهر جدید در چین هستیم. این یک شهر در جنوب چین با مساحت 550 هکتار با هفتصد هزار نفر جمعیت خواهد بود.
یک پروژه عظیم …
- و بسیار دشوار ، همانطور که می توانید تصور کنید …
اما یک لحظه صبر کن! معلوم می شود که شما یک "چارچوب چینی" شده اید؟
- نه ، نه ، نه (می خندد). خیر ، زیرا رویکرد ما اساساً متفاوت ، بسیار قابل تشخیص ، جامع و منحصر به فرد طراحی است. و من این شهر را از ابتدا تا انتها طراحی نمی کنم. ما یک طرح جامع ، صف های ساخت و سایر عناصر فرآیند ساخت را تدوین می کنیم. من به تصویر اصلی شهر آینده رسیدم ، اما تفاوت های ظریف در طرح آن وجود دارد. من یک تصویر آماده با یک نوع دقیق مشخص شده از ساختمان ارائه نمی دهم: در اینجا مسیر و جهت شماست ، همه چیز باید مطابقت داشته باشد. به هیچ وجه. بارسلونا می تواند به عنوان یک الگوی عالی برای یک شهر جدید باشد. همه چیز در اینجا مشمول یک طرح جامع دقیق است ، اما هر بیست متر یک ساختمان قابل تشخیص و جالب وجود دارد. رویکرد شهری و معماری خوب در اینجا کاملاً ترکیب شده است.شهرنشینان از سراسر جهان برای آموختن از تجربه بارسلونا به اینجا می آیند. ما در اینجا یک توالی منسجم از تنوع شگفت انگیزی برخورداریم.
شما گفتید که نمی خواهید برای دیگران به عنوان نمونه عمل کنید و عامل اصلی برای شما نگرش انتقادی نسبت به کار شما است. از کجا الهام گرفته اید؟ آیا کار همرزمان خود را دنبال می کنید؟
- بله ، من آنچه امروز در دنیای معماری اتفاق می افتد را دنبال می کنم. ما در حال حاضر لحظه ای را تجربه می کنیم که نویسندگان ، استادان معماری فردی ، به عنوان یک کلاس ناپدید می شوند ، و آنچه ما می بینیم معماری شرکت های جهانی و کنسرسیوم ها است ، که در آن سبک و زبان قابل تشخیص معمار به طور فزاینده ای دشوار است. این معماری به طور فزاینده ای شبیه سازنده لگو می شود - همه این پوشش های بی پایان از همان پروژه ها بر روی یکدیگر. وامهای متقابل زیادی … از کسانی که من واقعاً کارشان را دوست دارم ، ریچارد مایر را جدا می کنم.
"اما اگر ریچارد مایر را دوست دارید ، باید کوربوزیه را نیز دوست داشته باشید. اگر نه به عنوان یک شهرنشین ، حداقل به عنوان یک معمار
- اگر به معماری کوربوزیه نگاه کنید ، ساختمانهای منفرد وی بسیار خوب هستند. اما اگر مجبور شدم از بین خانه های کوربوزیه و ریچارد مایر یکی را انتخاب کنم ، مایر را انتخاب می کردم. من عاشق معماری فرانک گری هستم. من عاشق طرح های اولیه زاها حدید و اولین طرح های او هستم. چیزی که من در کار او کاملاً دوست ندارم تکرار مکرر خودش است. بیشتر پروژه های او مشابه یکدیگر هستند. من آنچه Bjarke Ingels انجام می دهد را دنبال می کنم ، اما هنوز باید منتظر بمانیم تا بیشتر پروژه های او عملی شوند. به طور کلی ، اکنون با یک دوره تنوع و در عین حال - برخی از سردرگمی در معماری - روبرو هستیم. و حیف است که ما معماران قوی ، برجسته و برجسته ای را که از جایگاه آن صحبت می کند ، از دست می دهیم. تکرارهای زیاد و محصول شرکتی بیش از حد ، که جلوه کلاژ ایجاد می کند.
در دهه شصت و هفتاد ، تقابل آشتی ناپذیری بین نسل جدید معماران و اندیشه های مدرنیست کوربوزیه ، گروپیوس ، میس و دیگر استادان شناخته شده وجود داشت. فکر می کنید چه کسی در آن نبرد پیروز شد و آیا این رویارویی امروز مهم است؟ از این گذشته ، شما گفتید که سردرگمی و آشفتگی بی سابقه ای در دنیای معماری امروز حکمرانی می کند. طغیان نسل جدید معماران غیر معمول نیست ، اما امروز ما یک وضعیت "همه در مقابل همه" داریم. صداها بسیار زیاد است و همه می خواهند شنیده شوند
- بله ، بسیاری از معماران با یکدیگر درگیر هستند ، اما این در مورد ما نیست. ما با همه دوست هستیم (می خندد). معماری به یک حرفه کاملاً رقابتی تبدیل شده است. تفکر مستقل از دست می رود. ایدئولوژی جای خود را به نیازهای مشتری می دهد. با مد و سیستم ستاره جایگزین شده است. امروزه برای معماران جوان آسان نیست. اما باید تمرکز خود را تغییر دهیم. تمرکز بر شهرنشینی ، برنامه ریزی شهری. در حال حاضر بسیاری از اشیا interesting جالب و قابل توجه معماری وجود دارد. اما برای به دست آوردن شهری که زندگی در آن راحت باشد ، کنار هم قرار دادن همه این اشیا beautiful زیبا کافی نیست. این یک چالش جدید است - ارائه یک شهرنشینی جدید در و درک ، و در عین حال رابطه معماری با طبیعت و تغییرات آب و هوا را نیز در نظر بگیریم.
به نظر می رسد که اکنون مشکلات و س questionsالات ما بیش از دهه شصت است
- موافقم.
