محلی که ساختمان مسکونی در آن ساخته می شود بین صومعه دونسکوی و لنینسکی پروسپکت واقع شده است. دیوارهای صومعه توسط سه چهارم از بزرگراه پر سر و صدا جدا شده است که از این تعداد فقط بزرگراه مرکزی دارای شکل مستطیل کلاسیک است. و در آن است ، که توسط خیابانهای Stasova و Ordzhonikidze محدود می شود ، و همچنین توسط دو گذرگاه - دومین دونسکوی و سومین دونسکوی ، جایی که برای ساخت یک مجتمع مسکونی در نظر گرفته شده است. با این حال ، هندسه واضح این محله تأثیر چندانی بر ماهیت توسعه آن نداشت: دوره های مختلف میراثی نسبتاً آشفته را پشت سر گذاشتند. یک مدرسه ، یک پست ترانسفورماتور ، یک ساختمان 9 طبقه معمولی و چندین خوابگاه از موسسه نساجی در آن واحد وجود دارد ، و دومی دارای یک "برادر بزرگتر" شایسته است - "خانه کمون" معمار I. نیکولایف (1930) ، واقع در صد متر دورتر. کمرویی و سایه زنی دو تعریفی است که قبل از هر چیز هنگام شناخت سایت به ذهن خطور می کند و سرگئی اسکوراتوف اعتراف می کند که تصمیم گیری در مورد استفاده از آن زمان زیادی را صرف کرده است. آنها به غلبه بر تردیدها کمک کردند … درختان - قد بلند و بسیار مسن ، آنها تقریباً در کل محیط سایت رشد می کنند ، یک صفحه طبیعی ایجاد می کنند و در نتیجه حداقل برخی از حریم خصوصی برای ساختار معماری خود و ساکنان آینده آن را تضمین می کنند.
این درختان بودند که به "پایتخت بی بدیل" معمار و نقطه آغازین جستجوی وی برای یافتن مجتمع مسکونی در آینده تبدیل شدند. این جسم یک ترکیب متقارن از دو ساختمان شش طبقه دریافت کرد که در دو طرف مستطیل معمولی با هم فاصله دارند و توسط یک استیلوبات متحد شده اند. و از آنجا که درختان هنوز محوطه را از چهار طرف احاطه نکرده اند ، معمار حجم اصلی استیلوبات را از سقف بهره برداری شده به سمت جنوبی و سایه دار آن تغییر می دهد. ورودی پارکینگ زیرزمینی به نقطه مقابل این ساختمان یک طبقه تبدیل می شود که نیازی به صفحه نمایش اضافی ندارد. سرگئی اسکوراتوف در مورد تصمیم استاد اظهار داشت: "ترتیب حجم در امتداد مورب سایت اجازه می دهد تا جسم جدید را به طور ارگانیک در بافت شهری موجود جای دهد ، هم الزامات داخل دهی و هم مقیاس مطلوب توسعه را رعایت کند." طرح. اتفاقاً جالب است که معمار استیلوبات را با زاویه ای حاد به انتهای جنوب شرقی متراکم ترین درخت پوشیده رسانده و بدین ترتیب نماها را تا حد ممکن به تنه ها نزدیک می کند ، در حالی که زاویه مقابل عمداً گرد می شود: به دنبال پیکربندی سطح شیب دار ، پاسخی بسیار صحیح و در عین حال شایسته به مجاورت یک گذر درون بلوکی می دهد و به هندسه نما یک شخصیت دوستانه اما کاملاً خودکفا می دهد.
Skuratov و گوشه های بدن خود را دور می زند ، گویی لبه های منظومه شمسی را که به آن نزدیک می شوند ذوب می کند. این تکنیک ممکن است شبیه کار دیگری از یک معمار باشد - پروژه نیز دو قسمت است
خانه هایی در خیابان ورنادسکی ، که روی کاغذ مانده اند. در آنجا ، ساختمانها بیش از استیلوبات همگرا شدند ، و به منظور نرم کردن این تکتونیک نسبتاً وحشیانه ، سرگئی اسکوراتوف نماها را کاملاً شیشه ای ساخت و گوشه ها را به طور قابل توجهی گرد کرد.
این پروژه ها همچنین به حل نماها مربوط می شوند: در هر دو حالت ، معمار آنها را به "خارجی" و "داخلی" تقسیم می کند ، و اولی را عمدا ملموس می کند ، و دومی را برعکس ، زودگذر می کند. درست است ، اگر آنتی تز با کمک یک جفت آجر کلینکر - شیشه ای با پاشش جزئی بازی می شد ، این بار نقش "پوست" توسط فولاد مقاوم در برابر آب و هوا در یک فیلم اکسید محافظ بازی می شود ، این یک بافت مخملی پاک نشدنی از زنگ است. علاوه بر این ، این یک ماده ایستا نیست ، بلکه کرکره هایی است که با یک شبکه مداوم از پرده های عمودی پر شده اند.به عبارت دیگر ، در اینجا "لایه برداری" قادر است کاملاً وابسته به آب و هوا و روشنایی و به سادگی به زاویه دید ، شخصیت خود را تغییر دهد: پرده ها و انعکاس زودگذر آنها در شیشه اثرات موج های مویر و شیب قابل مشاهده ، انتقال از حالت تقریباً آینه ای ، حل شدن در انعکاس به مواد ، نمای زنگ زده و روشن. در نمای خیابان گرد که قبلاً ذکر شد ، این امر به ویژه از اهمیت برخوردار است: به نظر می رسد زرهی ابداع شده توسط معمار در چین کشیده شده ، تقریباً کاملاً نازک شده و بر معمولی بودن تز "خانه من قلعه من است" در یک کلانشهر مدرن تأکید دارد.
نمای داخلی هر دو ساختمان نیز از دو لایه ساخته شده است - همان "تفاله" بی دفاع که با آن به سقف سبک و حیاط داخلی تبدیل شده است. لایه بیرونی در اینجا لعاب لژها است که به صورت شیب از سفید شیری به شفاف رنگ آمیزی شده و لایه داخلی خود دیواره ها است که ترکیبی از پنجره های حداکثر اندازه با شیشه های آینه ای و دیوارهای ساخته شده از استمالیت آینه ای است.
این یک خانه کاملا اسکوراتوف به تمام معنا است. این به وفور هر آنچه را که مشخصه آثار این معمار است ، آشکار می کند - و هندسه ای غیر پیش پا افتاده ، اما کاملاً قابل تشخیص ، و تضاد مصنوعی به طور غیرقابل کشف ، و موقعیت های کاملاً به کار رفته در سایت. و همچنین ، البته ، احساس یک نمای "زنده" که توسط او بسیار قدردانی شده است. فقط در اوایل ، دومی عمدتا به دلیل مواد ایجاد شده است - آجرکاری یا مس کهنه زیبایی - و اکنون اسکوراتوف ، به اصطلاح ، مکانیسم هایی را به مواد متصل کرده است. هرکدام از کرکره ها و همچنین شیشه های کشویی را می توان به صورت دستی و اتوماتیک در اینجا باز کرد - طبق ایده معمار ، چنین سناریوهای متنوعی بهترین راه برای تضمین تغییر مداوم نما است. یک ساختمان جاذبه یا یک تصویر دقیقاً پیدا شده از یک شی محیطی؟ البته مورد دوم: مجتمع مسکونی در محاوره ای مداوم ، اما کاملاً بدون مانع با محیط پیرامون خود است و این محله را که قبلاً بخشی از "سر و صدای" نامشخص شهری بود ، تنظیم و هماهنگ می کند.
