وسولود مدودف ، اولگ مدینسکی ، میخائیل کانوننیکوف و زوراب بساریا در حال پاسخ به سوالات Archi.ru هستند.
Archi.ru:
"دفتر ابعاد چهارم همزمان با چهار نفر اداره می شود. همکاری شما از چه زمانی و تحت چه شرایطی آغاز شد؟
وسولود مدودف:
- همه ما در م Instituteسسه معماری مسکو در یک دوره و در یک گروه با ولادن کراسیلنیکوف و دیمیتری سولوپوف تحصیل کردیم. همه ما با هم تز خود را انجام دادیم - شهری از آینده با یک طرح جامع پیچیده ، که هرکسی برای آن قسمت خودش را کار می کند. و پس از فارغ التحصیلی از مسسه ، در سال 1997 ، سولوپوف از ما چهار نفر دعوت کرد تا در کارگاه خود در Mosproekt-2 کار کنیم. ما حدود پنج سال در آنجا کار کردیم و در این مدت موفق شدیم در جالب ترین پروژه های این کارگاه شرکت کنیم - از جمله توسعه فضای داخلی بخش سبک کلیسای جامع مسیح ناجی. این یک تجربه عملی بسیار ارزشمند با یک سایت ساختمانی بزرگ و نظارت معماری بود - علی رغم این واقعیت که تنظیمات معماری ما خیلی با تصاویر متداول معبد همخوانی ندارد. ما همچنین وظایف بسیار مفهومی و خلاقانه ای داشتیم - به عنوان مثال ، یک مسابقه برای پروژه ای برای تبدیل میدان Borovitskaya ، یک ایده برای توسعه Poklonnaya Gora ، کارهای جدی برنامه ریزی شهری برای Korovy Val و غیره.
اولگ مدینسکی:
- ما هنگام تحصیل در انستیتوی معماری مسکو دوست بسیار خوبی شدیم. ما یک گروه بسیار دوستانه داشتیم ، هنوز هم تقریباً با همه همکلاسی های خود روابط را حفظ می کنیم. این بیشتر به دلیل معلمین ما بود ، که به کار گروهی متمرکز بودند ، به ما یاد دادند که نظر یک شخص دیگر را گوش دهیم. شاید به همین دلیل است که ما برای جلوگیری از هرگونه درگیری در کارگاه ، مدتهاست که با هم کار می کنیم. به قول معروف: یک سر خوب است ، اما چهار سر هم بهتر.
از اولین پروژه های مشترک خود بگویید؟
V. M.:
- ما کارهای کوچک را شروع کردیم: تبلیغات ، تزئین نمایشگاه ها ، فرم های کوچک معماری. در مورد پروژه های جدی ، آنها فقط پس از فارغ التحصیلی ظاهر شدند. در حالی که هنوز در Mosproekt-2 کار می کردیم ، ما همکاری نزدیک با شرکت Arkron را آغاز کردیم ، که چندین پروژه بزرگ در Khanty-Mansiysk داشت. متخصصان این شرکت به طراحی دقیق مشغول بودند ، در حالی که ما مسئولیت کل قسمت خلاق را بر عهده داشتیم. به همراه آنها ، یک مجموعه تئاتر بزرگ "Ugra-Classic" را طراحی و ساختیم که امروزه به عنوان یکی از بزرگترین مراکز فرهنگی خانتی مانسیسک باقی مانده است. و درست روبروی تئاتر ، طبق پروژه ما ، یک ساختمان سینما ساخته شد: یک اجرای بسیار دقیق از این ایده انجام شد. همچنین پروژه ای برای کاخ یخی در خانتی-مانسیسک و مفاهیم اصلی برنامه ریزی شهری در نظر گرفته شد. در یک کلام ، از همان ابتدا ما فقط درگیر اشیا بزرگ شهر بودیم و عملاً دیگر فرصتی برای سفارشات خصوصی باقی نمانده بود.
زوراب بساریا:
- هر معماری در تمام مراحل خود موفق به ساخت تئاتر نشده است. این اولین پروژه مستقل تحقق یافته برای ما بود. البته ، از نظر معماری ، این شی مبهم به نظر می رسید: این "پدر و مادر" زیادی داشت. در ابتدا ، ما یک ترکیب نهایی دریافت کردیم ، که دیگر نمی توانستیم آن را تغییر دهیم ، برخی از مواد تکمیل کننده به ما تحمیل شدند ، و علاوه بر این ، ما از توسعه فضای داخلی حذف شدیم ، به همین دلیل آنها کاملا از "خارج" شدند ظاهر. با این وجود ، این پروژه برای ما بسیار عزیز است. ما این کار را در وقت آزاد خود از کار اصلی انجام دادیم ، اما این مانع از ورود سریع او به SNIP ها و کمی بعد - دریافت دیپلم طلای جشنواره Zodchestvo نشد.
چه زمانی به فکر ایجاد دفتر معماری خود افتادید؟
میخائیل کانوننیکوف:
- در حال حاضر در Mosproekt ما یاد گرفته ایم و حتی به حل سخت ترین مشکلات عادت کرده ایم.در پروژه های مهمی مانند ، به عنوان مثال ، توسعه خیابان ساخاروف ، ما آموزش دیدیم که بزرگ فکر کنیم. اولین کار مستقل ما را با پیچیدگی وظایفی که در آنجا تعیین شده بود نترسانید. سپس این فکر به وجود آمد که ما قبلاً تجربه و دانش کافی برای افتتاح دفتر معماری خود را داشتیم.
نام دفتر "بعد چهارم" به چه معناست؟
V. M.:
- ما مدت طولانی در مورد چگونگی نامگذاری دفتر فکر کردیم ، سعی کردیم حروف اول نام های خود را اضافه کنیم - طبق معمول ، اما چیزی از آن برنیامد. آگاهانه ، ما بلافاصله صدای خارجی و هجی نام دفتر را کنار گذاشتیم. من می خواستم به یک چیز مبهم برسم. در نتیجه ، ما نامی نسبتاً شاعرانه و شاید بیش از حد عاشقانه به دست آوردیم ، که البته معانی بسیاری را به همراه دارد - از مفهوم زمان به بعد جدید ، که توسط چهار نفر ، چهار معمار ایجاد می شود. علاوه بر این ، بعد چهارم فضای ذهنی است که افکار در آن متولد و زندگی می کنند.
در مورد مراحل اول دفتر خود بگویید
V. M.:
- بعد از پروژه های بزرگی که در Mosproekt-2 روی آن کار کردیم ، در تمرین مستقل ما مجبور شدیم به زمین برویم ، زیرا اولین سفارش ما یک خانه خصوصی کشور بود که مجموعه ای از پروژه های مشابه را به همراه داشت. این سفارش از طرف فردی بسیار ثروتمند آمده است که از ما خواسته است خانه ای عظیم به سبک فرانک لوید رایت با مساحت بیش از 2 هزار متر مربع طراحی کنیم. در سایت در بارویخا. این اولین و تجربه نسبتاً دشوار کار با مشتری خصوصی بود که با این وجود به ما امکان اجرای پروژه معماری خود را بدون تحریف داد.
M. K:
- معلوم شد کار با سفارش خصوصی کار دشوارتری است. وقتی پروژه ای برای یک شهر یا ایالت توسعه می یابد ، معمار ، به طور معمول ، ارتباط مستقیم بسیار کمی با مشتری دارد. یک مشتری خصوصی در تماس مداوم با معمار است ، در هر مرحله ، حتی نامناسب ترین مرحله کار ، می تواند درخواست کند که در پروژه تغییراتی ایجاد کند. هنگام کار با مشتری خصوصی ، یک معمار باید همزمان یک مدیر ، یک سازنده ، یک روانشناس ، یک دکتر ، یک اقتصاددان و یک فن باشد.
در کل ، ما حدود پنج سال است که روی این شی کار می کنیم. در همان زمان ، دستورات مشابه شروع به ظهور کرد ، و همه خانه ها در محله واقع شدند ، و هنگام ساختن یک خانه ، می توان ساختمانهای قبلاً ساخته شده را از پنجره آن مشاهده کرد - جهان کوچک ایجاد شده توسط دستان شما ، جهان فکر کرد تا کوچکترین جزئیات
در لحظه ای که شروع به همکاری کردید ، آیا قبلاً از نظر معماری رایج بوده اید؟
O. M:
- علی رغم اینکه این همه سال با هم کار کرده ایم ، هر یک از ما سلیقه و دیدگاه خود را از معماری داریم. هر کاری که انجام دهیم ، همیشه نوعی رقابت داخلی داریم ، وقتی هر کدام از ما نسخه خاص خود را برای حل یک مشکل خاص ارائه می دهیم. با تولید چندین نسخه جایگزین ، یا خودمان بهترین را انتخاب می كنیم ، یا حق انتخاب را به مشتری می دهیم.
Z. B:
- یک نظر وجود دارد که فقط یک تصمیم صحیح وجود دارد. ما کاملاً با این نظر موافق نیستیم. تمرین آخرین مسابقات مسکو نشان می دهد که سطح کارهای فینالیست ها به همان اندازه بالا است و انتخاب تنها گزینه صحیح در میان آنها بسیار دشوار است. بیشتر اوقات ، به دلایل کاملاً ذهنی ، پیروزی به یکی از برگزیدگان نهایی اعطا می شود. در مورد ما نیز همین است: ما چندین پروژه متفاوت اما به همان اندازه با کیفیت بالا به مشتری ارائه می دهیم که هر یک از آنها قابل اجرا است. مهم است که گزینه ای که در نتیجه پیروز شد ، فارغ از اینکه به چهار نفر از ما تعلق داشته باشد ، بلافاصله رایج شود ، همه با هم آن را به دقت بررسی می کنیم ، بدون هیچ حسادت حرفه ای آن را مورد بحث و انتقاد قرار می دهیم.
V. M.:
- همه ما پیش بینی یک درگیری سریع و فروپاشی شرکت را داشتیم به این دلیل که این شرکت همزمان دارای چهار رهبر است و از همان قدرت برخوردار است.اما رمز موفقیت ما نگرش احترام آمیز نسبت به فعالیت های همکاران ، توانایی گفتگو با یکدیگر است و از انتقاد صادقانه آزرده نخواهید شد ، حتی اگر تند باشد.
و با این وجود ، درباره تنظیمات فردی خود بگویید. چه معماری به شما نزدیک است؟
V. M.:
- من معماری مدرن را دوست دارم - زاها حدید ، ژان نوول ، Norman Foster ، Asymptote ، استودیوی UN …
M. K:
- و برای من در معماری ، مانند موسیقی ، کیفیت اجرا مهم است ، نه سبک و متعلق به یک دوره خاص.
V. M.:
- من نمی توانم با آن موافق باشم. نمی تواند این باشد که یک فرد صادقانه زاها حدید و رابرت استرن را دوست داشته باشد. موسیقی جاز هر چقدر کیفیت بالایی داشته باشد به من نزدیک نیست. به همین ترتیب ، من پست مدرنیسم ، حتی بسیار حرفه ای را درک نمی کنم.
O. M:
- و معماری مینیمالیستی به من نزدیک نیست. من مینیمالیسم را با رقصیدن با دستان بسته از پشت مقایسه می کنم. احتمالاً چنین رقصی برای استادانی که همه چیز را دیده اند و می توانند همه کارها را انجام دهند جالب خواهد بود ، اما چرا از همان ابتدا اینقدر خود را محدود می کنند؟ معماری باید شوخ باشد. معماری یک زبان است ، مجموعه ای از عناصر است. تجربه Bjarke Ingels در اینجا نشانگر است. وقتی او در مورد چگونگی خلق معماری صحبت می کند ، این تصور ایجاد می شود که همه می توانند این کار را انجام دهند. اما این یک تصور غلط است ، زیرا پشت این مجموعه از عناصر و ابزارهای معماری ، شخصیت و استعداد فوق العاده معمار نهفته است. معماری یک تصویر است ، معماری بدون تصویر زشت است.
Z. B:
- معماری مدرن من را به لرزه درونی می آورد ، این همان چیزی است که من واقعاً آن را دوست دارم. چیزهای کمی در جهان باقی مانده است که می توان در 45 سالگی آنقدر صادقانه خوشحال شد. وقتی ایتالیای قدیمی یا وین را می بینم ، نمی توانم اعتراف کنم که معماری فوق العاده است. با این حال ، متفاوت است ، من این معماری را درک و احساس می کنم ، اما من نمی توانم چنین چیزی را طراحی کنم و نمی خواهم. معماری مدرن واقعاً به من نزدیک است ، من می خواهم درگیر آن شوم. و این فقط در مورد فرم و مواد نیست. چهره معماری امروز بازتابی از قرن جدید ، نیازهای جدید بشر ، فناوری های جدید است. به عنوان مثال ، امروز فاکتور اجتماعی بسیار مهم شده است ، زمانی که معمار در پروژه های خود قبل از هر چیز باید منافع مردم شهر را در نظر بگیرد. در معماری شوروی عملاً چنین نبود.
هنگام ایجاد یک پروژه معماری از چه اصول و معیارهایی پیروی می کنید؟
V. M.:
- هر کار منحصر به فرد است و نیاز به یک راه حل منحصر به فرد دارد. سناریوهای مشابهی نداریم. سودمندی ، قدرت ، زیبایی ملاک ایده آل برای معماری واقعی است ، اما تعداد کمی از اشیا در جهان وجود دارد که همه اینها با هم ترکیب شده باشد. متأسفانه امروزه ، بیشتر معماران مفهوم "زیبایی" را رد می کنند و معتقدند که هر کس خاص خود را دارد. من به شدت با این مخالفم ، دوستانی هم برای سلیقه و هم برای رنگ وجود دارد. بنابراین ، به سختی کسی وجود دارد که با رفتن به کلیسای سنت پیتر در رم ، بگوید که او زشت است. مالویچ با خلق شاهکار خود ، نقاشی "مربع سیاه" ، اثر خطرناکی از درک کاملاً صحیح از هنر ایجاد نکرد: دور از هر چیزی که به ساده ترین شکل ممکن باشد ، هنر است. برای من شخصاً جلوه بصری مهم است ، بنابراین ابتدا فرم را ارائه می دهم و عملکرد را قبلاً تابع آن می کنم. عملکرد همیشه می تواند تابع تصویر و احساسات باشد ، اما برعکس.
M. K:
- قبول دارم که کلمه کلیدی در اینجا احساسات است. علاوه بر اثر وای خشن ، می تواند احساس شادی ، آرامش ، غوطه وری در محیط باشد - همه اینها به وظایف تعیین شده بستگی دارد.
Z. B:
- طراحی مکانیکی برای من غیرقابل قبول است. معماری باید احساسات را ایجاد کند ، تأثیر بگذارد. مفاهیمی مانند آنسامبل ، شبح ، نقاط ادراک نیز اهمیت خود را برای من از دست نداده اند. اما اول از همه ، توالی حل مشکلات مهم است: هیچ یک از مراحل طراحی را نباید از دست داد. یک فرم خارجی زیبا با محتوای هیولا ایجاد نمی شود.
M. K:
- وقتی شخصی بعد از اولین برداشت ، طعم مطبوعی دارد ، معنایی و منطقی می دهد که حجم را از درون پر می کند ، بسیار عالی است. من اخیراً یک خانه اپرا در بلگراد دیدم. این ساختمان یک جعبه شیشه ای مدرن با ورودی جالب تزئین شده است. اما با نزدیک شدن ، فهمیدم که یک ساختمان قدیمی در داخل آن حفظ شده است که حتی پوسترهای اوایل قرن XX روی آن وجود دارد. این راه حل یک لایه بندی و درهم تنیدگی شگفت انگیز از دوران را ایجاد می کند: شما وارد یک ساختمان مدرن می شوید ، و یک نمای قدیمی را می بینید که در فضای داخلی جدید ساخته شده است. این پروژه به طرز خوبی من را شگفت زده کرد ، زیرا برای من معماری نه تنها باید دیدنی باشد ، بلکه باید یک فکر نیز داشته باشد. عقلانیت و زیبایی نباید با هم مخالفت کنند ، بلکه باید تعامل برقرار کنند.
کدام پروژه ها را از روی عمل به عنوان برجسته ترین پروژه ها مشخص می کنید؟
V. M.:
- واضح است که همه اشیا in به روش خاص خود برای ما عزیز هستند. اما مواردی وجود دارد که تلاش ، انرژی ، افکار خلاقانه زیادی در آنها سرمایه گذاری شده است. به عنوان مثال ، در سال 2005 ما یک مجموعه بزرگ و بسیار پیچیده ، واقعاً چند منظوره ، شامل دو ساختمان اداری ، پارکینگ ، رستوران ، هتل ، یک مرکز ورزشی با استخرهای شنا و حتی یک گالری عکسبرداری طراحی کردیم. در ایجاد پیچیده ترین ساختار ، عملاً به ما کارت خلبان داده شد. ما چندین نسخه ساختیم و مشتری پروژه را با هندسه چند لایه و خطوط تیز دوست داشت.
Z. B:
- جدا کردن مورد خاص در اینجا دشوار است ، زیرا ما حتی یک پروژه انتقال نداریم و نداریم. هر بار ما با یک ایده جدید ، با یک فیوز جدید و اشتیاق خلاق کار را شروع می کنیم. روند طراحی به خودی خود برای ما مهم است ، شاید به همین دلیل است که بسیاری از پروژه های "ابتکاری" را که به صورت داوطلبانه انجام شده اند ، داریم. جدا از پیشنهادهای نجات
برج شوخوف و بازسازی میدان تورگنوسكایا ، كه قبلاً در Archi.ru در مورد آن صحبت كردیم ، ما پروژه ای را برای حفاظت و مرمت سینما رودینا در اورل ، كه قرار بود تخریب شود و یك مركز خرید در آن ساخته شود ، ایجاد كردیم. محل. ما تصمیم گرفتیم رودینا را نجات دهیم و پیشنهاد دادیم که آن را به یک سینما از نوع جشنواره تبدیل کنیم. تصمیم گرفته شد که مجموعه خرید را در یک "تپه سبز" پراکنده در کل میدان مخفی کنید.
M. K:
- یکی دیگر از پروژه های مهم برای ما ، مفهوم توسعه شهری در شهر قدیمی Vidnoye است. این قسمت از شهر پس از جنگ بر اساس یک برنامه کلی ساخته شده است. اما اکنون به تدریج توسط ساختمانهای مسکونی چند طبقه احاطه شده است ، بسیاری از ساختمانهای قدیمی قبلاً تخریب شده اند یا در معرض خطر تخریب قرار دارند. پروژه نجات شهر توسط یکی از ساکنان تأثیرگذار آن آغاز شد. به درخواست وی ، ما تحقیقاتی را انجام دادیم ، تعدادی پیشنهاد تهیه کردیم ، سپس در یک کتاب جمع آوری کردیم. این کار باعث توجه به این موضوع در سطح شهر شد و یک مسابقه توسط شهردار شهر اعلام شد که توسط دفتر ما برنده شد. استراتژی توسعه این شهر قبلاً تصویب شده است و امید است كه این پروژه به عنوان پایلوت بسیاری از شهرهای قدیمی نزدیك مسكو كه تهدید به از دست دادن ظاهر تاریخی خود هستند ، شود.
O. M:
- ما به همراه اتحادیه هنرمندان در برنامه "City Vernissage" شرکت می کنیم. ایده آن ایجاد مراکز فرهنگی در حومه مسکو به صورت غرفه های نمایشگاهی کوچک و "برج های رسانه ای" است که به جای تبلیغات ، نمایشگاه های هنری تعاملی و بازتولید آثار هنری را پخش می کند.
M. K:
- اخیراً ، یک پروژه اجرا شد که در آن من موفق شدم ایده دیرینه یک ساختمان مسکونی ، متشکل از چندین جلد ، که توسط تراس متحد شده است را زنده کنم. هر جلد یک عملکرد جداگانه است. خانه با فضاهای بزرگ طراحی شده است. روی این روکش از ماسه سنگ ، چوب ، شیشه و سنگ طبیعی استفاده شده است. ما این پروژه را از ابتدا تا انتها ساخته ایم ، حتی مبلمان موجود در آن نیز اصلی هستند.
V. M.:
- یکی از مهمترین پروژه ها برای ما تئاتر در خانتی مانسیسک است ، اگرچه نمایشی نیست. باید بگویم که فرصت دیگری برای ساخت تئاتر داشتیم.ما در یک مسابقه بسته برای یک پروژه تئاتر در سورگوت شرکت کردیم و برنده آن شدیم. این یک پروژه واقعاً شاخص با ساختارهای پیچیده یک سالن کوچک معلق بود که فقط نودار کانچلی محاسبه آن را بر عهده گرفت. شرم آور است که با پیروزی در مسابقه ، ما بدون توافق در مورد قیمت با مشتری قادر به اجرای پروژه نبودیم. ما تقریباً به صورت رایگان برای فرصت ساخت چنین ساختمانی آماده کار بودیم ، اما مشخص شد که پول سرمایه گذار حتی برای پرداخت هزینه کار پیمانکاران و پیمانکاران فرعی نیز برای ما کافی نبوده است. در نتیجه ، تئاتر در سورگوت هرگز طبق پروژه ما یا هر پروژه دیگری ساخته نشد.
امروزه معماران بر اساس نتایج مسابقات حق طراحی بیشتر اشیای نمادین در مسکو را دریافت می کنند. آیا قصد دارید در آنها شرکت کنید؟
V. M.:
- البته ، و ما در حال حاضر به طور فعال در مسابقات شرکت می کنیم. اخیراً ، برای مسابقه Ecobereg ، ما یک ایده نوسازی برای خاکریز تاراس شوچنکو ارائه دادیم. این ایده توسط Zurab Basaria تولید شده است. او با یک ساختار پیچیده سه سطحی با خاکریزهای بالا و پایین و یک نزول جداگانه به آب رسید. هیئت منصفه ، متشکل از مقامات عالی اتحادیه معماران کشورهای مختلف ، از این ایده بسیار استقبال کردند و ، به طور کاملاً غیرمنتظره ای برای ما ، مقام اول را به دست آورد.
تجربه جالب دیگر پروژه بازسازی برج تلویزیونی یکاترینبورگ ناتمام بود. ما پیشنهاد کردیم که آن را غیرمادی کنیم و کاملاً آینه کنیم. در بالا ، مثل اینکه در هوا معلق باشد ، حجم موزه شهر با یک عرشه رصد یخ می زند. متأسفانه هیچ برنده ای در این مسابقه مشخص نشد و ایده بازسازی برج تنها یک ایده باقی ماند. در مورد برنامه های ما ، ما مطمئناً به همه ابتکارات شهر علاقه مند هستیم. اکنون ما در یک پروژه برای بازسازی کارخانه شیرینی سازی و شیرینی سازی پروستور در چریوموشکی شرکت می کنیم. در اینجا ما به ویژه به مشخصات صنعتی علاقه مند هستیم ، زیرا ما در گروه صنعتی در موسسه معماری مسکو تدریس می کنیم و حتی می خواهیم دانشجویان خود را در طراحی شرکت دهیم.
برنامه های خود را برای آینده به اشتراک بگذارید: دفتر در چه جهتی توسعه می یابد؟
V. M.:
- یکی از کارهای جالب اتحاد تلاش های هنرمندان و معماران در کارهای خاص است. به نظر ما بازگرداندن این تعامل از دست رفته بین مشاغل خلاق مهم و ضروری است. علاوه بر این ، هم در سطح حرفه ای اتحادیه های خلاق مسکو ، و هم در سطح دانشجویان موسسه معماری مسکو و استروگانوفکا. تدریس بخش مهمی از زندگی ما است ، که به ما اجازه نمی دهد آرام باشیم ، اما ما را مجبور می کند که در جستجوی حرفه ای مداوم باشیم و از پیشرفته ترین روندها آگاه شویم.
ما آماده ساختن مدرن ترین و نوآورترین امکانات هستیم - ما تجربه ، ایده و تمایل به کار داریم. برای سالهای زیادی ما به عنوان گروگان طرف مالی تجارت ، نیاز مشتری و غیره باقی مانده ایم. امروز ما موضع سختگیرانه تری اتخاذ می کنیم و فقط آنچه را که واقعاً به ما نزدیک است طراحی می کنیم.
