مقاله مربوط به یک بنای تاریخی شگفت انگیز و نه چندان شناخته شده مجموعه ای از نشریات را باز می کند که ما قصد داریم به تاریخ معماری اختصاص دهیم. سری پروژه مشترک Archi.ru و جهت جدید "تاریخ هنر" دانشکده تاریخ دانشکده عالی اقتصاد … هر از گاهی ، اساتید HSE نظرات خود را در مورد بناهای شناخته شده و نه چندان مشهور معماری جهان با خوانندگان ما به اشتراک می گذارند.
در اینجا و اکنون - لو ماسیل سانچز در مورد معنا و ویژگی های عجیب ترین کار حکومت پس از جنگ ژنرال فرانکو در اسپانیا تأمل می کند. خود معماری فرانکوئیسم (و همچنین پروژه های موسولینی) با مسکو استالین قابل مقایسه است ، اما فقط در عام ترین اصطلاحات: همچنین توتالیتر و همچنین کلاسیک است. با نگاهی دقیق تر ، می توانید کنایات جدیدتری را مشاهده کنید. در این بین ، نویسنده مقاله به عنوان یک مورخ و مفسر به گروه نگاه می کند. بنابراین ، قبل از شما یک مجموعه غول آسا است که توسط مخالف ایدئولوژیک مدرنیسم ، لوئیز مویا بلانکو ساخته شده است.
از اسپانیا شمالی به ندرت در ارتباط با هنر قرن 20 یاد می شود. چهره او ذخیره ای از دوران باستان و قرون وسطی است. در اینجا ، در غار آلتامیرا ، معروف ترین نقاشی های ماقبل تاریخ در جهان یافت شد. مهمترین بناهای پیش از رومانسک در اروپا در اینجا در آستوریاس باقی مانده اند. سرانجام ، این سرزمین ها مسیر اصلی زیارت قرون وسطی اروپا بود - مسیر St. یعقوب (به سانتیاگو اسپانیایی) ، تا حاشیه آن زمان اروپا ، تا کامپوستلا گالیسی. اما یک معماری عالی قرن بیستم نیز وجود دارد که یکی از دستاوردهای بزرگ و فراموش شده آن است. ما در حال صحبت کردن در مورد دانشگاه کاری Gijón (Asturias) هستیم که مساحت آن (270 هزار متر) است2) آن را به بزرگترین ساختمان در اسپانیا تبدیل می کند.
بیش از بیست دانشگاه کارگری یکی از مهمترین پروژه های اجتماعی فرانسویسم است. دانشگاه گیخون نه تنها اولین ، بلکه بزرگترین ساختمان در نوع خود بود. ساخت آن ، در سه کیلومتری مرکز شهر ، از 1948 تا 1957 به طول انجامید. نویسنده این پروژه لوئیز مویا بلانکو (1904-1990) ، منتقد مدرنیسم و سنت گرای تحصیل کرده ، مشهور به ساختمانهای مادرید دهه 1940 - موزه آمریکا و معبد سن آگوستین است.
ایده دانشگاه را می توان به عنوان یک شهر ایده آل توصیف کرد. از خارج ، به عنوان یک شهر دیده می شود - یک مجموعه نامتقارن از ساختمان ها ، که بر فراز آن برج با یک گلدسته بالا می رود. طول اکثر ساختمانها دارای طول کشیده شده ، نمای آنها نسبتاً یکنواخت است و این امر بر شباهت به ال اسكوریل ، قصر صومعه ای كشور پادشاه فیلیپ دوم كه به نمادی از مطلق گرایی اسپانیایی تبدیل شده است ، خصوصاً در سنت گرایان و غیر دموكرات دوران فرانسویسم. با این حال ، هیچ اشاره مستقیمی به اشکال El Escorial در Gijón وجود ندارد. برعکس ، این شامل یک صومعه گرد (یادآور کولوسئوم یا ساختمان مسکونی مردم هاکا چین) و قطعه ای از قنات روم و موارد دیگر است. علی رغم وحدت کلی سبک ، شکل ظاهری و جزئیات ساختمان ها تفاوت چشمگیری با یکدیگر دارند که بر ایده رشد و انعکاس تغییر دوره ها در یک شهر تأکید دارد. ترکیبات نما از بسیاری جهات به زیبایی شناسی Art Nouveau ، نسخه های سازنده و رمانتیک آن نزدیک است. شباهت با دومی با روکش دیوارهای سنگ خام که بلافاصله یادآور ساختمانهای فنلاندی الیل ساارینن و لارس سونک قبل از جنگ است ، افزایش می یابد.
مرکز گروه حیاط اصلی بسته است. ورودی آن به زیر برج ، از طریق یک دهلیز مربع شکل ، احاطه شده توسط ستون کورنتین - شاید کلاسیک ترین قسمت گروه است. به دنبال آن یک حیاط عظیم ، یادآور "نمای جامد" ساختمانهایی با برجک کم ، میدان های اصلی (Plaza Mayor) شهرهای اسپانیا است. اما برخلاف آنها ، در مرکز ترکیب یک بنای یادبود سوارکاری پادشاه وجود ندارد ، بلکه یک معبد گرد است.و بیننده-بازدید کننده ناگهان خود را نه در اسپانیا ، بلکه در شهر ایده آل رنسانس ایتالیا می یابد ، گویی که تازه از یکی از منتهی های زیبا در اواخر قرن 15 میلادی فرود آمده است. مویا خود صحن خود را با میدان ونیزی سن مارکو مقایسه کرد - ساختمانها نیز به طور نامتقارن در اینجا واقع شده اند ، و یک برج بلند و نازک بر افقی یکنواخت نما حکم فرما است. لایه بندی نشانه های مجازی تصادفی نیست ، بلکه یک اصل کار است. در گروه Gijón ، هر عنصر - طبق دستورات شعارهای باروک که برای قلب انسان مدیترانه ای بسیار عزیز است - به هیچ وجه نمی تواند یک چیز را مشخص کند. برعکس ، او باید همزمان در مورد چندین چیز صحبت کند ، بنابراین هرج و مرج بودن را به شبکه ای سبک از رشته های نقره ای اشاره ها و گره های طلایی از معانی تبدیل کند.
بیایید به برج برگردیم ، در سمت چپ معبد بالای یکی از ساختمان ها برج است. ارتفاع آن 117 متر است ، به طوری که به طور قابل توجهی از مدل خود پیشی می گیرد - نماد سویا و جیرالدا معروف در سراسر اسپانیا (ژیرالدا برج ناقوس کلیسای جامع سویل است ، که در قرن شانزدهم از یک مناره در اواخر قرن 12 ساخته شده است). همراه با مجسمه پیروزی ایمان ، ارتفاع آن 104 متر است) … در همین حال ، علیرغم شباهت کلی ، Gijon "Giralda" هیچ ارتباطی با مناره ندارد ، معماری آن کاملاً اروپایی است و قسمت بالای آن به شکل طاق پیروزی رومی تزئین شده است.
مضمون رومی به طور کلی در شکل ظاهری همه ساختمان های حیاط اصلی غالب است. در وسط میدان معبدی وجود دارد که گرد به نظر می رسد ، اما در واقع بیضی شکل است. ردیف پایین عظیم آن با طاقچه های متناوب و تاقچه های ستونی تزئین شده است ، دقیقاً مانند یکی از مشهورترین ساختمانهای "باروک" روم باستان - به اصطلاح معبد زهره در بعلبک. نمای تئاتر در یکی از دو طرف حیاط از کتابخانه سلسیوس در افسس ، شاهکار دیگر باروک روم باستان الگو گرفته است. سرپرستی پیش روی وی با ستون تحت فشار خود به کتابخانه امپراتور هادریان در آتن اشاره دارد. دشوار است بگوییم که آیا مراجعه به دو کتابخانه معروف عتیقه در متن دانشگاه تصادفی بوده است؟ با حرکت بیشتر در این مسیر ، می توان برج Gijon را به فانوس دریایی اسکندریه تشبیه کرد و کتابخانه اسکندریه را به یاد آورد …
جالب است که ، با دانش عالی از کلاسیک ها ، لوئیز مویا از نظر روحی کلاسیک نیست. تکرار دقیق نمونه ها و روح بسیار سبک و مهار کلاسیک ها برای او بیگانه است. او آن را به اسپانیایی ، سختگیرانه و رسا ترجمه می کند. نسبت ستونهای آن چمباتمه است ، جزئیات کلی است ، حتی خشن است. ستون ها به جای یک قسمت ارگانیک از زبان ، مانند نقل های شوخ به نظر می رسند. و رنگ آمیزی به هیچ وجه عتیقه نیست: ستون های گرانیت قرمز پایه ها و سرستون های خاکستری دارند و همه اینها در پس زمینه سنگ های زرد مایل به زرد دیوارها تنظیم می شوند.
فضای داخلی معبد به ویژه پر از کنایات است. گنبد بیضی شکل آن به کلیسای رومی San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1641) ، مخلوقی مبتکرانه از Borromini تشبیه شده است. لایه بندی طاقهای صلیبی "گوتیک" بر روی آن اشاره به طاقها و گنبدهای کلیساهای تورین گوارینو گوارینی است ، اما همزمان به چرخش در تورس دل ریو در ناوارا ، یک تغییر اسپانیایی از دوران جنگهای صلیبی با موضوع کلیسای اورشلیم قبر مقدس. سایبان محراب چهار ستون دیدنی کلیساهای اولیه مسیحی و همچنین سایبان برنینی در کلیسای جامع روم St. پیتر کمربندی از مدیکول های کوچک که به دور کل معبد می چرخد نشانه ای از پانتئون رومی است.
مویا منبرهای غیرمنتظره ای را برای کلیسای خود اختراع کرد - آنها در حجم های استوانه ای دو طبقه در دو طرف فضای محراب مرتب شده اند. جالب است که همان حجم ورودی غربی را می پوشاند ، اما در آنجا شامل پله های مارپیچی است که به ردیف بالایی منتهی می شوند. و دو شی مارپیچ در کناره های ورودی کنایه آشکاری از دو ستون پیچ خورده توصیف شده در کتاب مقدس ، یاچین و بواز است که در ورودی معبد اورشلیم پادشاه سلیمان قرار داشتند. بنابراین ، مویا معبد خود را به عهد عتیق تشبیه می کند ، یعنی آن را به کهن الگوی معبد ارتقا می دهد. اصالت تکنیک او در این واقعیت است که ستون ها را به داخل منتقل می کند.آیا این یک تصادف است؟ بدیهی است که نه ، همانطور که بدیهی است سخنرانی دوم عملاً غیرضروری است و فقط برای تقارن عمل می کند. به نظر من این ایده قرار دادن چهار جلد استوانه ای در فضای داخلی معبد بود. و من معتقدم که آنها به چهار نامزد سوفیا قسطنطنیه اشاره دارند که در همان مورب واقع شده اند. فقط در گیخون به درون تبدیل شده است - که فقط کنایه پست مدرن را به این ارتباط اضافه می کند. این جذابیت تعجب آور نیست ، زیرا تصویر صوفیه در معماری دهه 1920 - 1950 محبوب بود: به عنوان مثال ، کلیسای Saint-Esprit در پاریس (1935-1928 ، پل تورن) یا کاخ هنرهای زیبا در مکزیکوسیتی (تکمیل شده از 1931 تا 1934 ، فدریکو میسترال). همچنین خاطرات سوفیا با دهانه های بزرگ پنجره لعاب دار دیواره های جانبی معبد گیخون با بندهای مرمر سبز نشان داده می شود.
بنابراین ، مویا موفق شد یک باره معبد دانشگاه را به همه بناهای بزرگ معبد تمدن اروپا - معبد عهد عتیق ، پانتئون ، صوفیا قسطنطنیه و کلیسای قبر مقدس تشبیه کند.
علی رغم مقیاس شاهنشاهی نظم ، دانشگاه گیخون و معماری فکری آن مانیفست معماری فرانکو نبودند. کار اصلی وی - دره افتادگان (1958-1940 ، پدرو موگوروس ، دیگو مندس) - منحصراً به تصویر میهن پرستانه ال اسکوریال اختصاص دارد که با اشکال بزرگ یکپارچه و عاری از سخنان باروک تصفیه شده تقویت می شود. مویا همچنین با تمام گستردگی اش - از جدیت تقریباً مذهبی ایوان ژولتوفسکی گرفته تا سبک و لطیف بودن جوخه پلازنیک - در نئوکلاسیسیسم اروپایی نمی گنجد. با توجه به علاقه همه چیزخوار به همه معماری جهان و آزادی کار در کار با اشکال آن ، دانشگاه گیخون می تواند ارتباط نزدیکتر با تالار شهر استکهلم راگنار استبرگ و ایستگاه راه آهن کازانسکی الکسی شوچوسف ، یعنی بالاترین دستاوردهای معماری سنتی اوایل قرن 20. محله شایسته!
پروژه مشترک Archi.ru و جهت "تاریخ هنر" همان است. دانشکده عالی اقتصاد اقتصادی
