در سال 2008 ، یک شرکت جوان و پرانرژی به نام Tekta ، با پیشنهاد طراحی یک مجتمع مسکونی بزرگ در مرکز بالاشیخا ، به کارگاه Ostozhenka مراجعه کرد. در آن زمان مشتری تنها یک پروژه کامل در Sergiev Posad پشت سر خود داشت ، اما در پی بحران او از راه اندازی یک پروژه جدی جدید ترس نداشت و حتی برای انواع آزمایشات آماده بود.
سایت مورد نظر برای ساخت و ساز نیز آزمایش شده است. این سایت در مرکز بالاشیخا در نزدیکی مسکو بین دو بزرگراه واقع شده است - بزرگراه Gorkovskaya M7 ، که از کل شهر از شرق به غرب عبور می کند و خیابان مرکزی شهر که آن را کپی می کند - خیابان لنین. کل محیط زیست به معنای واقعی کلمه در فضای سبز مدفون شده است ، مرز غربی سایت با آبشارهای محافظت شده از استخرها در رودخانه Pekhorka مشخص شده است ، که برای اولین بار در قرن 16 ساخته شد و اکنون دارای یک اثر هنری هنری است. در شمال ، پشت یک بلوک از ساختمانهای مسکونی ، یک پارک عظیم وجود دارد. در طرف مقابل بزرگراه گوركوسكوئه ، درست روبروی مجتمع مسكونی جدید ، املاك Phhra-Yakovlevskoye با یك پارک ، یك قصر بزرگ (البته ناقص) Golitsyn و یك كلیسای شگفت انگیز روتوندا وجود دارد كه زمانی به خود بازنف نسبت داده شده بود. در یک کلام ، در این مکان است که بالاشیخا نه به عنوان یک شهر خاکستری صنعتی ، معروف به ترافیک ثابت در بزرگراه ، به عنوان یک مکان تاریخی زیبا که دارای پارک های قدیمی مانور و رودخانه ای با کرانه های تپه ای است. این مکان به عنوان مرکز شهر در نظر گرفته می شود و برای چندین دهه خالی از سکنه بوده است.
در اوایل دهه 2000 ، مدیریت شهری حتی یک مسابقه بین المللی برای توسعه "مرکز" برگزار کرد - این نام سایتی است که ما در بالاشیخا در نظر داریم. تیم هایی از روسیه ، فرانسه ، هلند و سایر کشورها با هم پیشنهاد دادند که این مکان را به یک مرکز اجتماعی و فرهنگی در شهر تبدیل کنند. درست است ، پس هیچ یک از پروژه های توسعه یافته توسعه پیدا نکردند و سایت دوباره سالها فراموش شد. و ، احتمالاً ، مشکل اصلی نه در منطقه ، بلکه در خود شهر است که به روش قدیمی در امتداد جاده ساخته شده است. این یک تقاطع ترافیکی واحد ندارد ، اگرچه یکی از بزرگترین شهرهای منطقه مسکو در نظر گرفته می شود (از نظر تعداد ساکنان بزرگترین منطقه در منطقه مسکو است) و هیچ ارتباط متقابل بین جنوب و شمال آن وجود ندارد اصلاً قطعات. ازدحام ترافیکی باورنکردنی بزرگراه Gorkovskoye ، که به ترافیک ابدی بزرگراه Entuziastov منجر می شود ، صرف نظر از مزایای دیگر ، وضعیت مکان را به طور قابل توجهی کاهش می دهد. چه کسی می خواهد در شهری زندگی کند که ترک آن از هر جایی غیرممکن باشد؟
معماران Ostozhenka که به خوبی با مشکلات برنامه ریزی شهری Balashikha آشنا بودند ، پیشنهاد مشتری را فرصتی برای تغییر چیزی در خود شهر قرار دادند. بنابراین ، به موازات طراحی مجتمع مسکونی ، آنها پروژه ای را برای دو تبادل حمل و نقل قدرتمند در بزرگراه گورکوفسکوی توسعه دادند. م componentلفه تجاری این پیشنهاد پروژه ، که بدون داشتن آن حتی پرانرژی ترین مشتری متعهد به ساخت جاده هایی برای شهر نمی شود ، به یک مرکز تجاری بزرگ تبدیل شده است. چهار برج شیشه ای بلند مرتبه - از نظر نقشه کاملاً مربع شکل - به صورت دوتایی در دو طرف بزرگراه مانند ستون های عظیم غول پیکر دروازه ورودی نصب شده اند. Rais Baishev ، معمار ارشد پروژه ، می گوید: "برای ما ، این وظیفه اصلی بود که امیدوار کننده بود ، - ما می خواستیم قسمتهای شمالی و جنوبی بالاشیخا را حداقل در یک نقطه به هم متصل کنیم و مرکز برای این کار عالی بود". با این حال ، این پروژه ، که می تواند بلافاصله کلاس چندین نه تنها مسکن ساخته شده در این مکان ، بلکه همچنین کل شهر را با چندین مرتبه بزرگتر افزایش دهد ، تاکنون عملی نشده است. و هیچ کس متعهد نمی شود که شانس اجرای آن را ارزیابی کند.
"مرکز" ، عملاً دیگر کارکردهای خود را از دست داده است ، به محلی برای ساخت مسکن تبدیل شده است. اما چی! این مجموعه که با پاشیدن رنگها رقیق شده است ، یک نام واقعی بسیار شاعرانه - "Aquarelle" دریافت کرد. این واقعاً مانند یک نقاشی آبرنگ به نظر می رسد ، که با نگه داشتن تکه هایی از ورق سفید اصلی ، فضای خود را با گلهای پر انعکاس پر می کند ، که با وجود آب فراوان اطراف مجموعه - رودخانه ، حوضچه ها - حتی بیشتر تأکید می شود … اما همه چیز به ترتیب.
در حال حاضر ، سه ماهه "شرق" در دست ساخت است و محله "غرب" (همانطور که نویسندگان از اجزای مجتمع می گویند) هنوز در مرحله توسعه مفهوم است (ما در نشریات بعدی به طور جداگانه در مورد آن صحبت خواهیم کرد). بین دو بلوک با حجم برابر نواری از پارک سبز قرار دارد. همانطور که Rais Baishev ، معمار ارشد پروژه گفت ، این فقط یک پارک نیست. یک بار یک قبرستان از یک محل استقرار باستانی وجود داشت ، سپس یک گورستان. از اواسط قرن گذشته ، آن بسته شده است و اکنون ، به طور انبوه و غنی از درختان بلند ، به وضعیت یک پارک یادبود منتقل شده است. دشوار است بگوییم که آیا چنین محله ای ساکنان آینده این مجموعه را خوشحال کرده است؟ "در اروپا ، طیف گسترده ای از اشیا near در نزدیکی گورستان ها قرار دارد ، از جمله مسکن و مدارس. و این کسی را آزار نمی دهد."
نویسندگان بلافاصله ایده ساخت سایت با جنگلی از برج های بلند مرتبه را رها کردند و سعی کردند در این مورد تا حد ممکن از ارتفاع ساختمان ها بکاهند. استفاده از یک نوع مختلط به معماران این امکان را داد تا مقدار مورد نیاز متر مربع را پس انداز کنند: آنها با یکدیگر از انواع مسکن برج ، مقطعی و گالری عبور کردند.
اما این تنها ویژگی آن نیست: مجموعه مسکونی به یک مجموعه واقعی از تکنیک های مورد علاقه تبدیل شده است ، اگر نه - کهن الگوهای مدرنیسم کلاسیک.
طرح آن شبیه به یک برس مو با چهار دندان بلند و پراکنده است. دندان ها به سمت بزرگراه کشیده می شوند و "پایه" آنها ، دسته یک شانه خیالی ، در امتداد بلوار امتداد می یابد و یک ساختمان 14 طبقه توسعه یافته به طول 330 متر را نشان می دهد. یا یک دیوار خانه ، یا یک تیر خانه. اگر از کنار بزرگراه نگاه کنید ، بهتر از همه - از دید یک پرنده ، بدیهی است که یک پرتو بلند بر روی چهار بدنه عرضی قرار داده شده است ، و سپس این یک آسمان خراش افقی است. اما فضای زیر تیر پر از مسکن است (از دست دادن فضای زیادی غیرممکن است) ، و البته وقتی از کنار بلوار مشاهده شود ، یک دیوار خانه است ، یکی از اقوام خانه معروف در تولسکایا. با این حال ، خانه با شش راه عبور می شود ، اشعه های نور به سمت سایه اجازه می دهد و به سه حیاط بزرگ مجموعه منتهی می شود. به دلیل ارتفاع نه طبقه ، این دهانه ها شکافهایی باریک به نظر می رسند و خانه از دور شبیه فیل هزارپایی است که در امتداد بلوار راه می رود ، به صورت شماتیک ترسیم شده اما مشابه است. بنابراین ، غول پیکر بودن مجموعه از کنار بلوک های شهر مشهود است.
معماران سعی کردند چهار ساختمان نه طبقه (دندانه های شانه) رو به کنار بزرگراه و در طولانی مدت تا املاک Golitsyn ، تا حد ممکن پایین تر کنند. روش منطقی برای از بین بردن ارتفاع بدون از دست دادن متر افزایش عرض است و ضخامت هر ساختمان 30 متر است که دو برابر متوسط ساختمان مسکونی است. بنابراین ، معماران ساختمان ها را به ردیفهایی از مقاطع مستطیل شکل (تقریباً مربع شکل) تبدیل کردند و داخل هر یک حیاط قرار دادند. در داخل راهروهایی که آپارتمان ها را به سمت حیاط متصل می کنند ، مشخص می شود که هر بلوک یک ساختمان گالری است که مانند حلزون در وسط نور خود پیچیده است. یکی از بلوک های هر ساختمان از 9 طبقه به 17 طبقه رشد می کند و بنابراین چهار برج ظاهر می شود.
سپس کلاسیک مدرنیسم در حال حاضر کامل آغاز می شود. هر چهار ساختمان ، درست همانطور که لوکوربوزیه وصیت کرده است ، روی پاهایشان است.در سطح طبقات اول مسکن وجود ندارد و نفوذپذیری فضای عابر پیاده فقط توسط چند مغازه و کافه که بین "پاهای" بتونی دو ساختمان بیرونی و خطوط نقطه چین مرز مرز قلمرو مرتب شده اند ، مختل می شود. و همچنین بلوک های اجتناب ناپذیر از پله ها ، آسانسورها و لابی ها با دیوارهای شیشه ای شفاف. پاها در نسخه های مختلف پروژه متفاوت به نظر می رسند: جایی به صورت مقطع باریک و مستطیل ، جایی به شکل ذوزنقه صاف هستند ، مانند "واحد مارسی" یا در خانه های هزارپایی مسکو آندریف و میرسون که از آن الهام گرفته شده اند. Rais Baishev توضیح می دهد: "همه اینها ایده مجموعه ای از فضای حیاط تراس دار مجموعه را ارائه می دهد."
گویی در پاسخ به نفوذپذیری سطح پایین ، قسمتهای بالای بدنه نیز شکافهای زیادی دریافت می کنند. اول از همه ، این مربوط به بخشهایی است که حیاط دارند - شکافها باعث می شوند نور بیشتری به حیاط ها وارد شود. برای برج های 17 طبقه ، حیاط هایی که در حال حاضر "چاه" های واقعی هستند ، شکاف های عمیق در ضلع شمالی اجباری می شوند: نقشه آنها در بالای طبقه پنجم دیگر مربع نیست ، بلکه به شکل U است.
طاقچه های بزرگ شکاف شکافها را می دهد: این جا و آنجا معماران قطعه ای به طول پنج طبقه و عمق حدود یک متر را از دیوار جدا کردند.
وقتی این کار را می کنند ، متوجه می شوند که اگرچه پوست خانه ها سفید خیره کننده است (ساخته شده از پانل های سیمان الیافی) ، اما داخل آن رنگ است. این شبیه برش دادن یک هندوانه است که گوشت قرمز را در پشت یک پوست سبز نشان می دهد. همه چیز در خارج از رنگ سفید آکروماتیک است ، اما به محض ورود به داخل - مهم نیست از چه راهی ، وارد لابی یا مشاهده برش ساخته شده توسط معماران با حجم منشوری در نما - معلوم می شود که خانه رنگی است ، و حتی خیلی زیاد هر ساختمان رنگ خاص خود را دارد: قرمز ، آبی ، سبز ، زرد - آن را در حفره ها ، در حیاط ها ، ورودی ها ، در صفحات دیوارها و سقف های سطح اول نفوذ پذیر می بینیم. همین رنگ در برخی از انواع پروژه در صفحه تحتانی روبروهایی که عمیقاً جلو آمده اند ، ظاهر می شود.
رنگ مورد استفاده ساده و درخشان است و سایه ها به دلیل بازتاب ها - انعکاس رنگ در سطوح سفید روشن دیوارها (که به ویژه در روزهای آفتابی روشن تر می شوند) ظاهر می شوند. از اینجاست که "آبرنگ" آغاز می شود: رنگ تقریباً به معنای واقعی کلمه به رنگ سفید شفاف محلول در آب روی ورق سفید نیمه شفاف در سفید بودن دیواره ها حل می شود. این اثر به خصوص به آبرنگ روی کاغذهای مرطوب شباهت دارد - وقتی برس به آن دست می زند ، رنگ فوراً پخش می شود و رگه هایی تقریباً مشابه دیوارهای خانه در روزهای آفتابی ایجاد می کند.
همانطور که حدس می زنید ، این تکنیک توسط همان لوکوربوزیه ابداع شده است که با الهام از موندریان دامنه های لژهای "واحد مارسی" را با رنگ های اصلی روشن رنگ آمیزی کرده و برداشت متفاوت و پیچیده تری از سایه های اساسی دریافت کرده است. - نه سرراست ، بلکه از منظر. انگیزه ، در عین سادگی و پیچیده ، به یکی از موارد مورد علاقه در معماری مدرن تبدیل شده است: اسکله های رنگی ، رفلکس های رنگی بسیار محبوب هستند ، کافی است که آزمایش های ژاپنی امانوئل مورو ، زن فرانسوی را بخاطر بیاوریم. نسخه "Ostozhenka" بزرگتر است ، و علاوه بر این ، خالی از مفهوم اضافی نیست: رنگ به یک ویژگی متمایز از هر ورودی تبدیل می شود ، و عبور از زیر آنها از حیاط ها ، اشتباه کردن در جایی که غیرممکن باشد غیرممکن است. هستند - بسیار قوی احتمالاً غوطه ور شدن در رنگی که از بالا می درخشد و روسازی شده است.
موضوع ترکیب سایه های رنگ توسط صفحه های شیشه ای پشتیبانی می شود. به ویژه حیاط هایی که حیاط احاطه شده اند ، همانطور که به یاد می آوریم ، با راهروهایی که آپارتمان ها را بهم متصل می کنند احاطه شده اند. دیوار بیرونی راهروها شیشه ای است و هنگامی که از حیاط شیشه مشاهده می شود ، رنگ روشن دیوارها و عمق فضا یک فضای سایه ای فوق العاده را بهم می رساند - نوعی عرفان سازی از آبرنگ ها ، بسیار گرانبها. موضوع توسط آجرهای شیشه ای مورب آپارتمان های پرتو خانه از سمت حیاط پشتیبانی می شود. آنها "نور را برای ساکنان" می گیرند و از طرف دیگر ، هواپیمای سفید را با سکته های خاکستری مایل به قرمز کسری پر می کنند ، در بعضی از نقاط با نور منعکس شده ، سکته ها رقیق می شوند.
پایه و اساس مجموعه نیز بسیار پیچیده به نظر می رسد.یک مهد کودک و یک مدرسه در قسمت های زیرزمین دو ساختمان تعبیه شده است (زیر پایه های پایه های طبقه اول): نمای آنها با روبان های شیشه ای به داخل چمنزار حیاط حفر شده - یک تصمیم بسیار جسورانه و نادر در شرایط هنجارهای روسیه. در زیر بقیه ساختمانها یک پارکینگ زیرزمینی وجود خواهد داشت ، جایی که به دلیل عرض غیر استاندارد ساختمانها ، اتومبیل ها نه در دو ردیف بلکه در چهار ردیف قرار می گیرند. پارکینگ زیرزمینی یک پارکینگ برای یک آپارتمان فراهم می کند ، و این بدون در نظر گرفتن گاراژ زمینی واقع در بزرگراه Gorkovskoye - همچنین چند لایه ، زیرا در سقف آن ، به طرف حیاط شیب دار و پوشیده از چمن ، زمین های ورزشی وجود دارد.
همانطور که می بینیم ، مجموعه مسکونی عظیم در بالاشیخا از بهترین سنت های مدرنیسم استفاده می کند. علاوه بر این ، مشخصه این است که این سنت ها در این حالت به طور رسمی خود را نشان نمی دهند ، خود را نشان می دهند ("نگاه کنید ، ما در اینجا به آوانگارد احترام می گذاریم") ، اما برای درک و سازماندهی فضای شهری با تمام قدرت استفاده می شود ، موثر و مرتبط باشد. به این معنا ، محله آکوارلی یک وارث زنده و تمام عیار در مناطق کوچک آزمایشی دهه 1970 است که در آن زمان فقط یک مورد از آن در کشور ما ساخته شده است ، چرتانوو. تعداد کمی از این محله ها در کشورهای اروپایی وجود دارد (به عنوان مثال گزارش Archi.ru را ببینید
در مورد باربیکان لندن.
با این حال ، به راحتی می توان فهمید که Aquarelle از هر لحاظ شبیه مناطق کوچک مدرنیسم کلاسیک نیست. آنهایی که به سختی در برابر زمینه تعظیم می کنند ، تعداد طبقه ها را به دلیل املاک همسایه کاهش می دهند. به سختی می توان ردیف های حیاط وجود داشت - این انگیزه ای است که ما را به ساختمانهای آپارتمانی سن پترزبورگ یا دقیقتر به ساختار کاخ ایتالیایی با گالریهایی در اطراف حیاط داخلی ارجاع می دهد. مدرنیست ها خانه های بشقابی را ترجیح می دهند. برج ها نیز در دهه 1970 دوست نداشتند. بنابراین ، در خانه بالاشیخا ما بیشتر تلفیقی از تکنیک های مدرنیسم کلاسیک و بعداً راه حل های ظریف تری را می بینیم که ناشی از زمینه ، نور و سایر شرایط است. با این حال ، در مورد "Ostozhenka" غیر از این نیست.
