برای یک فرد روسی لذت بیشتر از گذراندن یک روز در یک شهر کوچک توسکانی وجود ندارد. برای پیوستن در طول زندگی معمول خود … در خیابان ها قدم بزنید ، بوی گل محمدی بویید ، شراب بنوشید. علاوه بر این ، قطعاً در هر ، حتی میکروسکوپی ترین کمون ، "بناهای یادبود" وجود خواهد داشت بدون بررسی اینکه مردم با فرهنگ احساس گناه را آزار می دهند. و بنابراین می توانید وانمود کنید که ما برای تجارت اینجا هستیم. اما در حقیقت ، تمام این شهرها جذابیت خود را از دست نخواهند داد ، حتی اگر تنها یک مجسمه ، یک کلیسا و حتی یک قربانگاه در آنها باقی نماند. ما هنوز به آنجا کشیده می شویم.
آنچه ما ، ساکنان امپراطوری را مجذوب خود می کند ، به هیچ وجه "بنای یادبود" نیست (تعداد زیادی از آنها در موزه ها وجود دارد و در آنجا بهتر دیده می شوند) ، بلکه ابعادی از زندگی اتاق است که ما آن را به خوبی نمی شناسیم. ولایتی بدون علامت منهای ، بدون طعم حقارت ، بدون احساس کمبود زندگی ، که کسی را ترک نمی کند که آن را به سر خود ببرد تا از طریق شهرهای استان روسیه سفر کند. ایتالیایی ها (جنوب به حساب نمی آید) ، در میان استعدادهای متنوع دیگر ، طعم بسیار خوبی برای زندگی مجلسی دارند. این فرهنگ صمیمیت ، تبدیل کوچک به بزرگ ، به طور ایده آل در موزه Benozzo Gozzoli ، اخیراً در Castelfiorentino افتتاح شده است.
از نظر تاریخی ، Castelfiorentino یک قلعه کوچک است که به عنوان یک پاسگاه برای عملیات نظامی فلورانس عمل می کرد. در پایان قرن 15 ، دو اثر از بنوزو گوتزولی در آنجا ظاهر شد. هنرمندان اولیه رنسانس با لجن خواری بیگانه بودند. بنوزو ، استاد مشهور فلورانس ، نمازخانه هایی را در Palazzo Medici در فلورانس و کاخ Papal در واتیکان نقاشی می کرد ، اما او را "نبوغ مکان" دره السا نیز می نامند: او در کمون های کوچک توسکانی او همچنین سفارشات در Castelfiorentino را رد نکرد ، که مردم محلی به آن بسیار افتخار می کنند. هر دو اثر به نوع خیمه های خیابانی گسترده در ایتالیا تعلق دارند (چیزی شبیه به یک نمازخانه باز).
یکی از آنها ، خیمه ای با تصویر Madonna della Tossa ، در سال 1484 توسط Messer Grazia da Castelnuovo ، قبل از یکی از کلیساهای محلی ، به بهره برداری رسید. با گذشت زمان ، این تصویر خصوصیات بسیار لازم را به دست آورد و به محافظ کودکان در برابر سرفه سیاه تبدیل شد (از این رو نام آن Madonna della Tossa ، یعنی "بانوی سرفه ما") است. این تصویر بسیار مورد استقبال قرار گرفت و در سال 1853 در یک نمازخانه نئوگوتیک قرار گرفت. دومین ، خیمه ای با "دیدار ماری الیزابت" (مدونا اعمال بازدید) در سال 1491 برای صومعه فرانسیسکان در سانتا ماریا دلا مارکا نوشته شد. در دهه 1960 و 70 ، نقاشی های دیواری گوزولی از دیوارها برداشته شده و به کتابخانه شهر منتقل شد و در آغاز قرن 21 موزه ای برای نمایش نقاشی های دیواری ساخته شد.
در مسابقه طراحی ساختمان وی ، ماسیمو ماریانی ، معماری متولد و بزرگ شده در پیستویا ، شهری در توسكانی بزرگتر از كاستلفیورنتینو ، اما با همان روحیه ، برنده شد. این موزه La Casa di Benozzo نامگذاری شد که باید به عنوان موزه خانه ترجمه شود. در واقع ، این بنا در محل یک سازه تخریب شده از دهه 1960 ساخته شده است ، و بنوزو هرگز در این مکان زندگی نمی کرد.
خود معمار این موزه را "کارگاه خانگی" می دانست ، که هنرمند و کارآموزان برای شرکت در بازدیدکنندگان در شرف بازگشت به آن هستند. این موزه فقط شامل دو نمایشگاه است که برای آنها ساخته شده است و تا حد امکان آنها را به بهترین شکل ممکن به نمایش می گذارد و به شما این امکان را می دهد که خودانگیختگی مخاطب و دقت نظرات علمی در مورد آن را ترکیب کنید. ظروف جدید برای نقاشی های دیواری به اندازه کافی قالب و اندازه خیمه های اصلی را که از آنها برداشته شده است ، تولید می کنند ، بنابراین می توان آنها را از همان دیدگاه که در ابتدا برای آنها طراحی شده است ، درک کرد. این لابی ، با سقف کم و نور کم ، ناگهان به فضای طبقه همکف که محل بازدید از Tabernacle della واقع شده است می ریزد. در طبقه 2 ، در گوشه ای Madonna delle Tossa قرار دارد. سقف شیشه ای ، که نور بالای سر را ایجاد می کند ، به ایجاد یک محیط طبیعی کمک می کند. راه پله فقط دو سطح را به هم متصل نمی کند: از آن ، مانند داربست ترمیم ، می توانید نقاشی ها را از نزدیک ببینید.
در نزدیکی ، چیزی وجود دارد که نویسنده به هیچ وجه برای چشم بیننده در نظر نگرفته است: سینوپیا نقاشی های خیمه ای - نقاشی های مقدماتی که مستقیماً به دیوار زده شده و سپس با یک لایه گچ پوشانده شده اند ، که نقاشی های دیواری روی آن نقاشی شده است. بنابراین ما واقعاً این فرصت را پیدا می کنیم که به استودیوی هنرمند نگاه کنیم ، مسیر را از مفهوم تا اجرا ردیابی کنیم و ببینیم که در روند تبدیل گرافیک به نقاشی چه اتفاقی می افتد. مجموعه سالن های موزه با فضای کوچکی در طبقه سوم که برای نمایشگاه های موقت و فعالیت های آموزشی با کودکان در نظر گرفته شده است ، تکمیل می شوند.
این پروژه با همکاری موزه تاریخ علم در فلورانس که تجهیزات چندرسانه ای را در Castelfiorentino در اختیار موزه قرار داد ، انجام شد. این اجازه می دهد ، بدون ترک شهر توسکانی ، تصویری جامع از کارهای بنوزو بدست آورید: گشت و گذار مجازی در آثار معروف و کم شناخته شده وی ، بررسی جزئیات تکنیک نقاشی ، سازمان کارگاه و غیره.
در خارج ، ساختمان موزه جدید بودن آن را پنهان نمی کند ، اما در عین حال گفتگویی قابل فهم با تاریخ معماری محلی انجام می دهد و به طور ظریف با محیط معماری هماهنگ می شود. با وجود مواد مدرن ، اشکال لاکونیک و عدم تقارن در چیدمان پنجره ها ، ساختمان به یک کلیسای کوچک شباهت دارد: نسبت آن نزدیک به کلیساهای کوچک است ، نمای سقف بخش خود را با یک قسمت میانی بالاتر نقل می کند ، در انتهای مرکز نشان می دهد که ساختمان دارای سه شبستان است. روکش سفالین نیز به سنت ساختمان مذهبی محلی اشاره دارد.
علاوه بر این ، معمار با استفاده از فرمول برنامه ریزی شهرهای رنسانس توسکانی ، موزه را به عنوان یک کلیسا در یک میدان کوچک قرار داد. این ارجاعات به معماری مقدس امری مسلم و کاملاً منطبق بر هدف اصلی هر دو خیمه - خدمت به تقوای مردم شهر است. شخصیت متمایز ساختمان جدید توسط پایه منحنی تأکید شده است ، که فضای عمومی را در اختیار موزه قرار می دهد ، جایی که می توانید تخت گل ها را ترتیب دهید ، استراحت کنید و بازی کنید. آن را قاب می کند و مانند یک تریبون آن را به شهر هدیه می دهد.
موزه Benozzo Gozzoli کاملاً مزایای یک موزه کوچک را به نمایش می گذارد: این موزه واقعاً می تواند به "خانه" تبدیل شود. شکل ظاهری آن فرم آشنا به چشم با زبان جدید را تکرار می کند. چیدمان آن ، تابع ویژگی های چند نمایشگاه است که به آنها اجازه می دهد تا به طور کامل آشکار شوند ، به طوری که نقاشی های دیواری واقعاً در جای خود قرار دارند - یعنی در خانه.
