نسخه جدیدی از "ساختمان اداری در بزرگراه موذایسکوی" جلد سومین شماره از مجله "بولتن معماری" را تزئین می کند. این مجله مصاحبه ای با الکسی باویکین منتشر کرد ، که در آن معمار داستان تحول پروژه خود را تعریف می کند. این داستان کاملاً پر سر و صدا به وجود آمد - در هر صورت ، نتیجه این پروژه تقریباً فراتر از شناخت تغییر کرده است.
یادآوری می کنیم که پروژه مرکز اداری در سال 2006 ظاهر شد. طاق غول پیکر 11 طبقه هم به نظر می رسید طاق پیروزی بوو و هم یادآوری خرابه های قنات روم است که به طور مشابه در ساختمان ها بافته شده اند. دماغه شیشه ای که به داخل دهانه آن نفوذ می کرد ، شبیه یک لوکوموتیو بخار بود که از تونل خارج می شد ، در حالی که طاق مانند مانعی در برابر "لوکوموتیو مدرنیته" به نظر می رسید ، بازمانده دیوار دفاعی شهر ، بر آن غلبه کرده و در نتیجه ویران شده است. این مضمون کاملاً شناخته شده است ، اما قوس خانه به یکی از بزرگترین و عالی ترین تجسم های معماری تبدیل شده است. من می خواستم درباره قوس واقع در بزرگراه موژایسک فکر کنم ، صحبت کنم ، بنویسم و بحث کنم و این چیزی نیست که اغلب در پروژه های معماری اتفاق بیفتد. تعجب آور نیست که این طاق خانه مورد توجه منتقدان و معماران همکار قرار گرفت ، تعدادی از نشریات در پی آن آمدند و در پاییز سال 2008 این پروژه در نمایشگاه غرفه روسیه در دوسالانه ونیز گنجانده شد.
سپس موارد زیر اتفاق افتاد. برای مدتی این پروژه وجود داشت و توسعه یافت ، ما حتی نسخه دوم آن را توصیف کردیم. در آن جستجوهای خلاقانه به پایان رسید و در واقع تاریخچه آغاز شد. در اکتبر 2008 (مدل خانه قوسی هنوز در ونیز به نمایش گذاشته شد) در شورای عمومی ، شهردار با ابراز نارضایتی از این پروژه ، گفت که ساختمان "به نظر ناتمام می رسد" و یوری روزلیاک و یوری گریگوریف علیه " خرابی عمدی”ساختمان. پیشنهاد شد پروژه دوباره انجام شود و قوس برداشته شود. بلافاصله پس از مشاوره ، مقاله ای از معمار و منتقد Kirill Ass در پورتال OpenSpace ظاهر شد - نویسنده نسبت به انتقاد شدید از پروژه به دلیل "ساده سازی ایدئولوژی معماری" و پیشنهاد "یافتن ایده دقیق تر و پیچیده تر" را ارائه داد. به نظر وی ، شهردار "مفهوم ساده ساختمان" را دوست ندارد.
با این وجود به خطر افتاده بودن به عنوان یک ساده اندیش ، یادآوری می کنم که از این طریق هرکسی که در مورد این پروژه می نوشت به دو قسمت واضح تقسیم شد (نه اینکه بگوییم به دو اردوگاه): مورخان و منتقدان هنری ترجیحاً طرح را در آن ، و تنها معماری كه در مورد این داستان نوشت ، این طرح را مورد انتقاد قرار داد. ضمناً ، می خواهم یادآوری کنم که از این طریق تقریباً در مطبوعات ما بحث شد. و بحث در مورد پروژه های معماری - نه رسوایی ، همانطور که در اطراف Mariinsky یا Okhta Center ، اما دقیقاً استدلال هایی که با نظرات خارجی درباره طراحی هنری بیگانه هستند - در فضای پس از شوروی ما به ندرت مطرح می شود که این واقعیت به تنهایی پروژه باویکین را محتمل تر می کند جالب تر از معمولی شناخته شود.
پس از رد شورا از شورا ، یوری گریگوریف در تیم طراحی ساختمان بزرگراه موژایسک قرار گرفت و پروژه تغییر کرد. نسخه اصلاح شده در ژوئن 2009 توسط شورای عمومی تصویب شد. با این وجود شهردار نیز با نارضایتی از نسخه جدید ، آن را "زشت" خواند و بنا به دلایلی ، با پیست اسکی میخائیل خازانوف در کراسنوگورسک مقایسه کرد. در ماه مه 2010 ، الکسی باویکین نسخه جدیدی از خانه را در نمایشگاهی در ساختمان اتحادیه معماران روسیه نشان داد. این نمایشگاه "دگرگونی" نام داشت و تغییر شکل طاق یکی از موضوعات اصلی آن بود.
به نظر من برخی از موارد عجیب و غریب و ناسازگاری در تاریخ انجام مجدد این پروژه وجود دارد. اولاً ، وقتی پروژه "خراب شد" ، سپس همه کسانی که با آن مخالفت کردند ، ویران کردن را نقد کردند ، نه قوس را. و طاق را برداشتند. سپس بلافاصله به نظرم عجیب رسید که شهردار قوس را دوست ندارد ، زیرا معمولاً طاقها را دوست دارد. در شورای دوم ، جایی که این پروژه پذیرفته شد ، اما یک فعالیت عجیب خوانده شد ، صفت اهانت آمیز با پیست اسکی کراسنوگورسک همراه بود.کدام قسمت از پروژه ساخت در بزرگراه موژایسک شبیه نسب کراسنوگورسک است؟ درست است ، یک تیر افقی که قوس را برش می دهد. این بدان معنی است که یوری لوژکوف حجم شیشه را دوست نداشت - کاملا منطقی است ، او هرگز آنها را دوست نداشت. اما آنها طاق را برداشتند! اگر در مورد سلیقه یوری لوژکوف صحبت کنیم ، باید انتظار داشت که شیشه شیشه برداشته شود و قوس باقی بماند ، اما برعکس اتفاق می افتد. به نظر من این غیر منطقی است.
بعلاوه ، در مرحله دوم ، یوری گریگوریف - که سپس در تیم نویسندگان قرار گرفت - و در نتیجه ، از نظر منطقی ، شروع به برداشتن قوس کرد - همچنین ، به نظر می رسد ، همیشه مخالف "چوب ها" و آسمان خراش های منشور آمریکایی بوده است دوره جنگ سرد حتی موارد شناخته شده ای وجود دارد که به ابتکار این معمار ، چنین طاق هایی در پروژه هایی ظاهر می شود که از طریق هندسی و مدرنیستی بوده اند. اگرچه باید اعتراف کرد که آن طاقی هایی که به ابتکار این معمار ظاهر شدند ، تا حدودی کوچکتر از طاق باویکین بودند. اما هنوز هم غیر منطقی است که شخصی به برخی از پروژه ها قوس اضافه کند و در برخی دیگر قوس برداشته شود. من را یک ساده دل در نظر بگیر ، اما من نمی فهمم که چرا این اتفاق می افتد. و من حتی شک دارم که این ، در اصل ، قابل توضیح نیست - چرا ناگهان هرکسی که به نظر می رسید عاشق فرم های قوسی در تجسم های مختلف است (به استثنای Kirill Ass ، من چیزی در مورد رابطه او با قوسها نمی دانم) - در این مورد معلوم شد که در برابر طاق باویکین است و خسته است - بنابراین در ریشه. فکر می کنم این رمز و راز تاریخ باشد.
اما بیایید ادامه دهیم. در تابستان در مجله "بولتن معماری" مصاحبه ای انجام شد که در آن الکسی باویکین داستان پروژه را در اول شخص روایت کرد. از این داستان مشخص می شود که چرا نویسنده پس از تصمیم هنری خود ، به صراحت ، به دلایل کاملاً خودسرانه ، توسط شورا رد شد ، پروژه را رها نکرد و از ادامه کار امتناع نکرد. دلیل آن ساده است - توصیه بد سرنوشت دقیقاً در ابتدای بحران ، در لحظه ای آغاز شد که معماران و مشتریان روسی فشار خود را کاملاً احساس می کردند. به گفته الکسی باویکین ، و برای ساختمانی در بزرگراه موژایسک ، "… مشتری مهربان و مهربان ما بیشتر پول مرحله" پروژه "و بخشی از پول اسناد کاری را پرداخت کرد" - بحران اجازه نمی داد پول پس داده می شود و معماران مجبور می شوند ، خواسته و ناخواسته کار را بر اساس شرایط حاکم به پایان می رسانند. با این حال ، اکنون که پروژه جدید آماده است ، الکسی باویکین کسی را سرزنش نمی کند - نه شهردار ، که خودسرانه بودن طرح اصلی را از بین برد و نه مشتری ، که نمی توانست یا نمی خواست از این طرح در مقابل مقامات دفاع کند. معمار کمی به سمت نمایشگاه در بینال سر تکان می دهد - آنها می گویند ، سرنوشت بسیاری دیگر از "همسایگان" در غرفه نیز تأسف آور بود. و همه چرا؟ در دهانه ، سقف نشت کرد … خوب ، بیایید از خرافات به واقعیت برگردیم و نگاهی بیاندازیم به آنچه در نتیجه رخ داده است ، در نسخه سوم ساختمان در بزرگراه موژایسک.
تقاطع دو جلد ، که از همان ابتدا تصور شده است: یک جلد طولانی که در امتداد بزرگراه کار می کند و دیگری کوتاه ، روبه روی آن ، حفظ شده است. این قوس به یک دکل شیشه ای مکعبی با میله های تخت و مات در گوشه های دنده و قرنیز تبدیل شده است. این مضمون به معماری اوایل دهه 1930 و اواخر دهه 1970 نزدیک است ، ستون حاصل از آن شبیه پیوندی به رواق کتابخانه لنین شوکوو-گلفریخ و همزمان - رواق موزه (همچنین لنین) است که توسط لئونید پاولوف در گورکی. شاید در معماری موزه ها و تئاترهای دهه هفتاد تشبیهات نزدیکتر دیگری نیز وجود داشته باشد ، اما مفهوم آن یکسان است - حجم دوخته شده باویکین ویژگی های کلاسیک را حفظ کرده است (در نسخه بسیار سبک مدرن گرایی متاخر). سوراخ کننده دماغ یک لوکوموتیو موشکی باقی مانده است. به عبارت دقیق تر ، طرح پلاستیکی به جایی نرسیده است ، اما کل ویژگی های متمایز مشابهی را با معماری دهه 70-80 بدست آورده است - اتفاقاً نویسنده دقیقاً اینگونه تعریف می کند و اضافه می کند که او نسخه جدید را دوست دارد ، شاید این گزینه حتی از نسخه قبلی نیز بهتر باشد.تعداد کمی از مردم این گفته را باور دارند ، زیرا آن را یک تکه تکه کردن و تلاشی برای بهره مندی از لا بون ماین au mauvais jeu می دانند. اما بیهوده ، زیرا معمار در حقیقت ، درست است.
طبق گفته الکسی باویکین ، معماران در ابتدا حجم ساختمان را بر اساس پارامترهای خنک سازی محاسبه کردند. به زبان ساده ، معماران آن را ترسیم کردند تا نور خورشید را برای ساکنان خانه های تابلویی مجاور پنهان نکنند. کمی بعد ، در تلاش برای جلوه بیشتر دیده شدن خانه و برقراری گفتگو با مرکز شهر ، یک قسمت از آن به یک طاق تبدیل شد ، و آن را در یک جلد از قبل تعریف شده مشاهده کرد. میکل آنژ گفت که هر مجسمه ای در یک قطعه سنگ پنهان است ، وظیفه مجسمه ساز فقط آزاد کردن آن است. معماران کاری مشابه انجام دادند ، "قوس" را از جلد "آزاد" کردند. آنچه بعداً اتفاق افتاد (پس از قرار گرفتن یوری گریگوریف در تیم نویسندگان) ممکن است یک روند معکوس به نظر برسد: اگر در ابتدا معماران قوس داخل منشور را "دیدند" و اجازه دادند متبلور شود ، سپس دوباره آن را "پیچیدند" جلد.
البته ، هیچ قوسی در داخل وجود ندارد. شیشه ای وجود دارد که در شب می درخشد ، تصویری بسیار مدرن و معاصر ، آسانسورهای پانورامای زیبایی وجود دارد که در بزرگراه به بالا و پایین می درخشد. اما با دانستن تاریخچه این پروژه ، ممکن است تصور شود که ، پس از اینکه خود را در یک محیط نامساعد یافت ، یک کیف شیشه ای پوشید و از چشمان خود پنهان شد. به بیان تصویری ، قوس در یخهای شیشه ای مربع شکل یخ زد ، مانند یک ماموت در گلدان یخی سیبری خود … احتمالاً اکنون در طراحی معماری مشکلات کافی وجود خواهد داشت (که کریل ا Assس در مقاله خود از آنها خواسته است). با این حال ، خود باویکین در مصاحبه ای کاملاً مخالف آن را می گوید - این طرح ساده شده است.
اما مقایسه ها مقایسه هستند و کل این داستان با حذف قوس از پروژه وسوسه انگیز است که در مورد آن اظهارنظر کنیم. تدریس خصوصی خوب است اما قصد نویسنده در این زمینه هموار است. پروژه های مسکو پس از عبور از سنگهای آسیاب مصوبات ، تا حدی نتیجه خلاقیت جمعی می شوند ، مفهوم نوعی تعاون را به دست می آورند. این دیگر یک کارگاه معماری نیست ، اما نوعی از آرتل Kostroma مشخص می شود: آنتیپ پیشنهاد داد ، لاورنتی آن را اصلاح کرد. این کارگاه وظایف مختلفی دارد: برای مثال محافظت از بازار ، به طوری که کلیه شرکت کنندگان (کارگاه) آن سفارشات کافی را داشته باشند. و اطمینان حاصل کنید که صنعتگران داخل کارگاه یکدیگر را آزار نمی دهند … اما چه می توانم بگویم ، عصر یخبندان.
ممکن است با رفتن یوری میخائیلوویچ ذوب شود؟ ممکن است قوس برگردانده شود؟ یا آیا جایگاه زیست محیطی در کنار ماموت ها باقی خواهد ماند؟
