اگر در امتداد Leninsky Prospekt از مرکز به سمت منطقه رانندگی کنید ، پس از میدان نیمه دایره ای گاگارین مانند تصویر زیر به نظر می رسد. در سمت راست خانه های آجری استالینیستی متاخر وجود دارد که حیاط آنها را با مربع های عظیم محصور کرده است. در سمت چپ ، کاخهای پر زرق و برق م theسسات آکادمی علوم به اطراف می گردند و موضوعی را که در ابتدای خیابان توسط بیمارستانهای کازاکوف و بوو تنظیم شده بود ، انتخاب کردند. به نظر می رسد مانند خانه های منزل ، که در آنها همه چیز چندین بار بزرگتر می شود ، از طرح شروع می شود و به پایتخت ختم می شود (معمولاً قرنتی). طرح نیز مشابه است - متقارن ، با حیاط و ساختمانهای فرعی. چنین کاخ های بزرگ ، سرسبز و عظیم. آنها سرزمینهای بزرگی دارند.
بازسازی یکی از این قصرها - موسسه متالورژی و علوم مواد (IMET RAS) - به پروژه شرکت "سرگئی کیسه لف و شرکا" اختصاص یافته است. این یک ساخت و ساز سرمایه گذاری است: این مسسه زمین را تأمین می کند و در عوض بخشی از محوطه تازه ساخته شده را دریافت می کند ، بقیه توسط ادارات اشغال می شوند. این پروژه شامل ساخت چهار ساختمان است - به دنبال ریتم ساختمان های موجود ، آنها در اطراف ساختمان موجود با ستون قرار دارند.
کاملاً واضح است که این پروژه در یک زمینه کاملاً خاص و جامع پس از جنگ قرار گرفت. نحوه واکنش او نسبت به آن جالب است: دو ساختمان بزرگ "جلو" ، رو به روی لنینسکی ، به آینه ساختمان تبدیل شده اند.
آنها از دو قسمت تشکیل شده اند: در قسمت پشتی آنها ساختمانهای سنگی هستند ، که نمای آنها توسط پله های بزرگ شکل گرفته و نمای آن - توسط پنجره های روبان سخت و بالکن های افقی (همان دو ساختمان کوچک "حیاط") هستند. در قسمت جلویی ، رو به خیابان ، این حجم های بسیار سخت و مهار شده با صفحات بلند - یک سوم بالاتر - کاملاً پوشیده شده با شیشه های آینه ای به هم متصل شده اند. برای یکنواختی بیشتر هواپیما ، مفاصل بین عینک تا حد ممکن صاف می شوند. این نماها به سمت شمال غربی به نظر می رسند و تقریباً همیشه در سایه قرار دارند - فرض بر این بود که آینه های غول پیکر سایه دار منعکس کننده نور ، سمت مقابل خیابان ، و همچنین آسمان را نشان می دهند و در آن توسط منحنی های قسمت فوقانی محلول در می آیند. بشقاب ها.
"آینه ها" بسیار بزرگ هستند - هر کدام 20 طبقه دارند. در ابتدا قرار بود که برای احیای سطح آنها کمی ، از لیوان هایی با درجه های مختلف شفافیت استفاده شود و آنها را در ریتم آشفته "پیکسلی" مرتب کند. شورای معماری چنین تصمیمی را تأیید کرد ، اما مشتری این ترس را نکرد - از ترس اینکه ناهموار بودن نور در داخل باعث شکایت مستاجر دفتر شود. سپس ، برای احیای هواپیما ، از لاملاهای ساخته شده در اتصالات بین عینک و بسیار بالا استفاده شد - ارتفاع آنها به پنهان کردن افقی های طبقه کمک می کند. به نظر می رسد باران باریده و نوارهای نادر روی شیشه کشیده است.
بنابراین آینه راهی برای قرار گرفتن در متن است. بدون برش ، خط و خش ، گچ یا هر چیز دیگری. این سنگ فقط به شکل یک "غرفه برای آینه" است. این موضوع جدید نیست - از آنجا که ساخت شیشه های بزرگ امکان پذیر شد ، معماری به آنچه که به معنای واقعی کلمه منعکس می کند ، فکر می کند. به طور کلی ، حتی فضای داخلی باروک نیز به طور جدی با آینه شروع به کار می کند (اگرچه اجازه دهید کاخ Tsarskoye Selo را به یاد بیاوریم). و می توان گفت معماری مدرنیسم نیمی از شیشه است و نمی تواند خودش را بدون شیشه تصور کند.
و با این حال - شرکت سرگئی کیسلف "تم آینه ها" را به ویژه در سالهای اخیر با دقت توسعه داده است و از فرم های آرام و نماهای راه راه خاکستری به صفحه های شیشه ای عظیم منتقل شده است که برای انحلال ساختمان ها در یک زمینه تقریباً باورپذیر سینمایی طراحی شده است.این روش در نمای حیاط هرمیتاژ-پلازا ، جایی که نوارهای شیشه ای به سمت آسمان برگشته اند ، استفاده می شود. ما آن را در پروژه یک مجتمع تجاری در نزدیکی میدان Paveletskaya می یابیم: در آنجا "سپرهای" شیشه ای ساختمان ها را از نفوذ ناپذیری و بافتی بیشتر از سنگ می کند.
احتمالاً چنین پایبندی به آینه های غول پیکر با بزرگ شدن مقیاس همراه است - پیش از این ، سرگئی کیسلف و شرکا خانه های جداگانه و کوچکی در مرکز شهر ساخته بودند ، استفاده از پنجره های بزرگ شیشه ای در آنها بیشتر یک چالش است تا مبدل.. اکنون این پروژه ها از 100 تا 400 هزار متر مربع بزرگ هستند. متر است ، و رویکرد به آنها متفاوت است. آنها باید مانند آب یا بخار نامرئی به نظر برسند ، این تنها راه "پنهان کردن" چنین ساختمانهای بزرگی است. "پنهان کردن" - در این حالت ، این بیان البته مجازی است. خانه ها به وضوح قابل مشاهده هستند ، حتی خانه های شیشه ای. حتی به نظر من می رسد که این بازی های آینه ای بیشتر معنایی ، نمایشی هستند و برای شروع کار واقعی ، "جذب" محیط و تولید تصویری از "از طریق نگاه کردن" به تماشاگر نیاز دارد تا عادت کند و تصور کند. شیشه". نکته اصلی در شیشه است - در انعکاس ما نه همان جهان ، بلکه جهان دیگری ، هرچند مشابه ، می بینیم.
در این حالت ، قرار نیست آینه ها مجسم شوند. در IMET RAN ، مدیر تغییر کرد ، و رهبر جدید می خواست ساختمان ها نزدیکتر به خط قرمز چشم انداز لنینسکی ساخته شوند. غیرممکن است که این حجمهای عظیم تا این حد نزدیک ، حتی آینه مانند را به هم نزدیک کنید. و اگر ساختمان ها از ارتفاع کمتری ساخته شوند ، سرمایه گذار مناطق مورد نظر را دریافت نخواهد کرد. بنابراین ، این پروژه احتمالاً روی کاغذ باقی خواهد ماند. از طریق شیشه
