سفید و کرکی

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2024-01-09 02:45

این ساختمان از دو ساختمان تشکیل شده است ، یکی مکانی برای کارهای روزمره قضات است ، بزرگتر است و در قسمت پشتی سایت قرار دارد ، و دیگری عمومی است ، در نزدیکی خیابان واقع شده و حاوی سالن های دادگاه است. بین ساختمان ها یک حیاط کوچک باز وجود دارد ، بالای آن دو معبر وجود دارد و همه چیز به گونه ای تنظیم شده است که قضات بدون ملاقات با درخواست کنندگان تصادفی وارد سالن می شوند.

این ترکیب بر اساس کنار هم قرار گرفتن دو ساختمان است: یکی بزرگ ، مستطیل شکل و با سطوح صاف بزرگ ، از کف تا سقف ، شیشه می درخشد. دیگری به شکل بیضی خمیده و کوتاه است و از بیرون با صفحات فلزی نازک و سفید از لاملا ، پرده های خارجی بلوغ است. به نظر می رسد این ردیف های صفحات عمودی برازنده رو به رهگذران ، م theلفه اصلی تصویر معماری هستند. ظاهر آنها ناشی از نیاز به محافظت از فضای داخلی فضاهای عمومی در برابر تابش مستقیم نور خورشید است ، اما در این توضیح عملی نمی توان میزان حیله گری خاصی را مشاهده کرد.

واقعیت این است که ، در مرحله اول ، صرفه جویی در هزینه خود را در برابر آفتاب با پرده های داخلی ساده ، که همچنین موجود است ، ارزان تر است. و ثانیا صفحات جلویی بی حرکت هستند. در ابتدا ، ولادیمیر پلوتکین ، می گوید ، آنها قصد داشتند آنها را از داخل کنترل کنند ، اما بعد معلوم شد که این بسیار موثر و بسیار گران نیست - خورشید در کشور ما نادر است ، اما زمستان طولانی وجود دارد ، ساختارهای پیچیده مکانیکی خراب می شوند. بنابراین ، ما روی لاملاهای ثابت مستقر شدیم. این استدلال کاملاً منصفانه است. با این حال ، بگذارید تصور کنیم اگر لاماها از روی هوس و ذائقه افراد داخل ، در جاهایی که به یک صفحه سفید نفوذناپذیر قرار دارند و در جاهایی مانند موی سر کنترل می شوند ، چه اتفاقی برای نما می افتد. احتمالاً ، این راه حل از بیرون بسیار انسان گرایانه به نظر می رسد - فناوری به شخص خدمت می کند ، اما نما خراب می شود. بنابراین ، به نظر می رسد که لاملا ها نه به عنوان یک وسیله هنری ، بلکه یک وسیله فنی هستند - و با این ویژگی کاملا "کار می کنند" ، و تصویری از خلوص و زودگذر بودن شگفت آور ایجاد می کنند.

صفحه ها با انتهای نازکی به سمت بیننده هستند و اگر از جلو به آنها نگاه کنید ، هیچ چیز پنهان نمی شوند. اما در طولانی مدت ، آنها به نوعی سطح صاف ، اما ذاتاً ناپایدار اضافه می شوند. این سد شبیه شبکه است ، حتی از شیشه نیز بازتر است ، اگرچه می تواند پوسته ای دوم در اطراف نما با ویژگی های بسیار عجیب و غریب ایجاد کند - نسبتاً ضخیم ، اما بسیار سست ، البته فلزی ، اما باز. بنابراین ، نماهای رو به خیابان و رهگذران از سه قسمت پی در پی تشکیل شده اند ، از لحاظ ساختار و شخصیت متفاوت ، اما به همان اندازه زودگذر. ابتدا لبه های تیز لاملا ، یک لایه بیرونی نفوذپذیر هوا را تشکیل می دهد ، سپس - پشت آن شیشه ای براق ، اما شفاف - دوباره نوارهای پارچه ای سفید از پرده های داخلی. هر سه "لایه" به روش های مختلف نازک ، نفوذپذیر به نظر می رسند ، اگرچه در صورت تمایل ، می توان آنها را از دنیای خارج محصور کرد. با این حال ، خانه کاملاً عظیم و خاصیت خود را از دست می دهد ، زیرا به جای مواد دیوارها ، دارای سبکی پوسته ها است که توسط سفید روشن همه چیز مات پشتیبانی می شود.

ساختمان مانند کاغذ به نظر می رسد ، بسیار سبک است. گویی چندین سال است که از بتن ریخته نشده است ، اما اینجا از هوا بافته شده است - تجسم متریال ، جایی در آستانه تجسم نهایی منجمد شده است. هندسه خانه ، متضمن اصول انتزاعی مختلف - رنگ ها ، نور ، فضا ، خطوط - و با ظاهری گویا همه اینها بخشی از یک آزمایش رسمی است.

ویژگی دوم صفحات لاملا این است که توسط سطوح منحنی تولید می شوند و فقط روی آنها وجود دارد. در اینجا نیز ، دو توضیح وجود دارد ، یکی بسیار رایج: معمار بنابراین یک تفاوت ملموس در بافت ایجاد می کند ، صفحات مستقیم با شیشه می درخشند و صفحات منحنی با مشبک های عمودهای سفید برجسته می شوند. مورد دوم نیز به مفهوم فرم بستگی دارد ، اما خاص تر - ولادیمیر پلوتکین هرگز در خانه های خود از شیشه های منحنی استفاده نمی کند ، با توجه به این واقعیت که از خارج آنها چشمگیر به نظر می رسند و هزینه آنها مانند عینک های مستقیم است ، اما در داخل آنها بازتاب های تحریف شده ای دارند مثل اتاق خنده … بنابراین ، اگر در خانه های او سطوح خمیده ای وجود دارد - همیشه در امتداد یک قطب نما - ، آن وقت ردیف های پنجره های موجود در آنها خطوط شکسته ای است که از تعدادی صفحه تشکیل شده است. بنابراین ، در مقابل شیشه های مستقیم ردیف هایی از لاملا قرار دارد - که کاملاً گردی شکل را حفظ می کند ، و با وجود شفافیت این شبکه عجیب ، بدون تلاش های ویژه تشخیص نوع شیشه ای در پشت آنها غیرممکن است - حجم بصورت کلی ، مجسمه ای و کاملاً کامل درک می شود.

خم شدن دیوارها ، که در آثار پلوتکین بسیار نادر است ، در حجم ساختمان عمومی تصادفی نیست. او خود را در منطقه محدودیت های شدید چشم انداز بصری مرتبط با مجاورت دو بنای یادبود ، کلیسای پیمن و برج آتش پیدا کرد - و به طرز چشمگیری از این وضعیت خارج شد و مدرنیسم سازش ناپذیر را با نگرش توجه به محیط ترکیب کرد. دیوارهای خمیده مناظر و چشم اندازهای زیبایی شهری را که قبلاً دیده نشده است ، باز می کنند و از شیشه به طرز ماهرانه ای به عنوان آینه هایی استفاده می شود که منعکس کننده بناها هستند. در چهارراه با خط Pimenovskiy یک دیدگاه فوق العاده وجود دارد که نمای برج را با انعکاس برج ناقوس کلیسا متصل می کند. توجه داشته باشید که بازتاب ها نه تنها تصادفی نیستند ، بلکه همه آنها برنامه ریزی و طراحی شده اند و در تجسم های طراحی دیده می شوند.

بنابراین ، ساختمان کوچکتر در مناطق نفوذ بناهای تاریخی قرار گرفت و مجبور به جمع آوری شد ، و از کنار خیابان Krasnoproletarskaya با یک "دماغه" مشخص پایان می یابد. این یک فرم بسیار مشهور است ، که توسط سازه گرایی روسیه دوست دارد و در میان بهترین نمونه های معماری مدرن روسیه متولد می شود - جایی که هم به عنوان نشانه احترام به آوانگارد و هم به عنوان نشانه اشتیاق به انعطاف پذیری بیولوژیکی مد روز عمل می کند. ولادیمیر پلوتکین در مورد بیولوژی صادق بدبین است و اشکال منحنی در پروژه های او به سختی ریشه می گیرد. بنابراین ، "بینی" بیضی شکل در Seleznevka دارای تعدادی ویژگی است.

اول از همه ، اگر به این طرح نگاه کنید ، می بینید که این طرح کاملاً واضح و منطقی بر اساس ویژگی های زمین ترسیم شده است ، اما بدون غفلت از هندسه صحیح. بینی های سازنده معمولاً یک مستطیل کامل می کنند ، در حالی که غیر خطی ها کج و غیرقابل پیش بینی هستند. شکل Plotkin از ترکیب سه قوس و یک خط مستقیم تشکیل شده است که به نوعی مثلث جمع شده است. دو قوس گسترده است ، یکی شیب دار است ، با قطر کوچک ، این یک گوشه گرد است ، "بینی" خود است. یک پلکان مارپیچی در داخل آن پنهان شده است که به نظر می رسد مارپیچ آن ، کوئینتس یک بدن گرد است. در نزدیکی آن ، در طرف مقابل حیاط ، یک نمای پلاستیکی از ساختمان دوم وجود دارد ، یک روکش مستطیل شکل ، که اگر از پایین به آن نگاه کنید ، مشخص می شود که به وضوح در سلول های بزرگ و کوچک قرار گرفته است. آنها می خواستند تهویه را در روبند قرار دهند ، اما نظر خود را تغییر دادند ، و این تنها شکل صریحاً غیر کاربردی ساختمان بود ، که پایه ای برای یک علامت نمایندگی و قابل توجه است.

همه این تقابل های کاملاً رسمی و انتزاعی در روح هنر ناب ، با موفقیت در فناوری مدرن پیوند می خورند ، به تصویری واضح و تمیز می افزایند که دارای یک ویژگی اما بسیار قابل توجه است.برداشت اصلی از معماری این ساختمان تمیزی و گشودگی ، نفوذ پذیری ، سبکی و خردگرایی ، و همچنین احترام به همه چیز ، و برای بناهای یادبود اطراف و برای افراد داخل است - همه اینها حول تصویر یک دادگاه ایده آل ، انسانی است ، معقول ، گشوده ، پیرامون همه ویژگیهایی که عادت داریم آنها را با یک جامعه باز و مسیر توسعه اروپا ارتباط دهیم. هیچ نظمی برای تصویر وجود نداشت ، فقط توصیه های عملی وجود داشت - این مفهوم کاملاً به نویسنده تعلق دارد. و در شرایط موجود ، جایی که دادگاه معمولاً نمایشی تیره و تار ، بیش از حد مستحکم و ترسناک است ، بنای حاصل یا انعکاسی از روند انسان سازی کشور به نظر می رسد ، یا - که عینی تر به نظر می رسد - تلاشی برای فشار دادن آن با هنر به معنای. من نمی خواهم بحث کنم که این آرزوی معمار چقدر ایده آل است و تا چه حد چنین زندگی سازی فعال با استفاده از هنر ناب امکان پذیر است. اما واضح است که این رویکرد آرمان گرایانه به طور مداوم در معماری قرن بیستم شکل گرفت و در این مورد دادگاهی را به وجود آورد که از بیرون جذاب و از داخل راحت است.