معماری با شیطنت

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

اولین تک نگاری درباره کار یکی از معماران برجسته سن پترزبورگ ، الکساندر لیشنفسکی ، توسط انتشارات Propilei منتشر شده است.

از جمله نویسندگان این کتاب ، نوه بزرگ نوه معمار النا ترکوفسکایا است که عکس ها و اسنادی را از بایگانی شخصی خود تهیه کرده است. نسخه حجمی شامل بیش از 300 تصویر ، از جمله عکاسی مدرن از ساختمان های معمار ، و همچنین بازتولید طراحی و ثابت کردن نقاشی ها از بایگانی سن پترزبورگ و کروپیونیتسکی ، که بیشتر آنها برای اولین بار منتشر می شوند. این نشریه علاوه بر مطالعه دقیق کارهای معمار ، شامل کاتالوگ کاملی از ساختمانها و پروژه های الکساندر لیشنفسکی ، شرح حال مختصر معمار ، اطلاعات مربوط به فرزندان وی است.

الكساندر لیشنفسكی معماری برجسته با ساختمانهای خارق العاده و سرنوشت خارق العاده است. انقلاب زندگی او را به دو قسمت تقسیم کرد: تا سال 1917 ، او یک مرد غیر فقیر موفق بود که بلشویک ها همه چیز را از او گرفتند. اما او قدرت را در خود یافت ، بهبود یافت و به حرفه بازگشت ، به خلق ادامه داد. حرفه ای و فداکاری بر همه پیروز شد.

آغازگر اصلی انتشار کتاب همسرم جولیا است ، او به من در مورد نوه بزرگ الکساندر لیشنفسکی گفت - محبوب کننده بزرگی از کار او ، نویسنده اصلی را پیدا کرد - الکساندر چپل ، به ویرایش و تصحیح کمک کرد. مواد مربوط به الكساندر لیشنفسكی برای چندین سال به طور جداگانه جمع آوری شد ، ما یك سال و نیم پیش درگیر شدیم و همه چیز چرخید. ماموریت ما تلفیق دانش و تلاش های انباشته بود که منجر به نتیجه شد.

این کتاب را می توان از فروشگاه "Word Order" خریداری کرد و امروز - 11 نوامبر ، تولد معمار - ارائه مقاله تک نگاری انجام می شود.

با اجازه مهربانانه اوگنی گراسیموف و انتشارات Propilei ، قطعه ای را به یکی از مشهورترین بناهای معمار در سن پترزبورگ اختصاص می دهیم.

خانه ای برای م Instسسات شهر (خانه شهر)

1904-1906. خیابان سادوویا ، 55–57؛ چشم انداز وزنزنسکی ، 40-42

یکی دیگر از پروژه های بزرگ سن پترزبورگ خانه موسسات شهری ، ایجاد شده توسط AL Lishnevsky در سال 1903 ، معمار را نه تنها جایزه نقدی برای مقام دوم ، بلکه فرصت ساخت این ساختمان چند منظوره را در مرکز پایتخت روسیه در نبش Voznesensky Prospekt و خیابان Sadovaya. وظیفه آزمایش اهمیت ساختمان را گواهی می دهد: "ساختمان از نظر ظاهری باید به عنوان تزئینات شهر باشد". با این حال ، برگزارکنندگان مسابقه بلافاصله متوجه این مهم نشدند - توسط یکی از معماران نوشته شده است.

AL Lishnevsky (او شعار خود را به عنوان "در شلوغ ، اما نه آزرده" ، که منعکس کننده ازدحام مکان برای اهداف مختلف تعیین شده توسط مسابقه است ، در نظر گرفت) با برنامه ریزی پیچیده ای با وقار کنار آمد ، و این واقعیت در پاسخ هیئت داوران مسابقه: "استقبال عمومی واضح است. حیاط ها جادار هستند ، آپارتمان ها در یک قسمت خاص از ساختمان متمرکز شده اند و از محل های عمومی جدا شده اند. محوطه مورد نیاز برنامه تقریباً از اندازه و در مکان مناسبی قرار دارد … به طور کلی ، این کار بسیار شایسته است."

این ساختمان متشکل از دو ساختمان رو به بزرگراه است که توسط یک بال قوسی در مرکز سایت به هم متصل شده اند. در ابتدا قرار بود یک بال اتصال دهنده دیگر ، که در امتداد مرز سمت راست حیاط کشیده شده است ، با وقفه ساخته شود ، اما A. L. Lishnevsky نمای خود را گرد کرد ، و حیاط رئوس مطالب صاف تری پیدا کرد. این معمار موفق شد محل های تجاری و اداری خود را در زیر یک سقف قرار دهد ، یک دفاتر فروش شهر با اتاق حراج ، م institutionsسسات آموزشی مقدماتی و اتاق های دادگستری صلح ، یک چاپخانه و آپارتمان برای وزرا.

Дом для городских учреждений. Поэтажные планы. Проект. 1903. Журнал «Зодчий». 1904. Л. 7

تصویر خارجی نهادهای خانه شهر نیز ناامید کننده نبود.به گفته هیئت داوران ، شمایل کلی ساختمان "زیبا" است ، نمای با جزئیات "با دقت طراحی شده" "زیبا" است ، توده های معماری به خوبی توزیع شده اند. از کمبودها - فقط "برخی از اضافه بار" از دکور.

Конкурсный проект Дома для городских учреждений. Фасад по Садовой ул. 1903. Журнал «Зодчий». 1904. Л. 6

این مسابقه که نوید جوایز نقدی بالا را می داد (اولین مسابقه 3 هزار روبل بود) و چشم انداز عقد قرارداد ایجاد یک پروژه در حال کار و ساخت یک ساختمان قابل توجه را فراهم می کرد ، با دسیسه های پشت صحنه همراه بود. تصادفی نیست که این مسابقه خلاقیت ، عنوان "مسابقه شهر بدبخت" را دریافت کرد. هیئت منصفه نامه های ناشناسی دریافت کرد - برخی توجیه پذیرانه نقایص یک پروژه خاص را نشان می دادند ، برخی دیگر "از نظر محتوایی بسیار نادرست بودند".

سرانجام نتایج اعلام شد. مقام اول مسابقه پروژه خانه موسسات شهری توسط معمار 25 ساله A. I. Dmitriev به دست آمد. در آن زمان ، A. L. Lishnevsky ، 35 ساله ، که دوم شد ، 6 سال و نیم به عنوان معمار شهر الیساوادگراد کار کرد. شاید همین تجربه بود که به این واقعیت کمک کرد که این او بود که حق نهایی کردن پروژه و ساخت ساختمان را دریافت کرد. ساخت و ساز توسط A. L. Lishnevsky در سال 1904-1906 انجام شد.

معمار توانست از موقعیت مناسب گوشه و کنار ساختمان استفاده کامل کرده و آن را به لهجه قابل توجهی از منظر شهری تبدیل کند. با توزیع توده های معماری ، A. L. Lishnevsky طرح مرتفع را در امتداد خیابان سادوویا به حداکثر فاصله از برج گوشه ای که به صورت رو به بالا است ، هل داد ، که به لطف شبح کاملاً مشخصش ، در مسافت های طولانی "کار" می کند. این برج به عنوان نوعی چراغ راهنما ، از بسیاری دیدگاه های دور چشم را به خود جلب می کند ، مانند یک آهنربا ، هم کسانی که برای برخی از اهداف به خانه می شتابند و هم عابران عادی را به خود جذب می کند.

هنگام طراحی مجدد پروژه ، معمار حرکت عمودی گوشه خانه را بیشتر تقویت کرد و برجک های استوانه ای کوچک با گنبدهای کلاه ایمنی شکل را در کناره های برج قرار داد و پرچم های بلند مثلثی را به گوشه ای منتقل کرد ، قسمت های بالای آن تاج گذاری شده بود چهره های غول پیکر جغدها. در اینجا ایده اولیه پروژه به A. L. Lishnevsky كمك شد - تا آنجا كه ممكن است ریزالیت را در امتداد خیابان سادوویا از گوشه ای منتقل كند ، بنابراین توده های معماری جدید بتوانند به بخش گوشه ای اضافه شوند بدون اینكه خطر كاهش حجم سوراخ كناری جانبی را داشته باشند.

لیشنفسکی پوشش پیچیده و برجسته گوشه ای را از زرادخانه باروک گرفت: بدیهی است که عروسی باروک توسط محیط معماری خانه نهادهای شهر دیکته شده است. سپس یک ساختمان مذهبی قابل توجه در نزدیکی آن واقع شده بود - کلیسای عروج مقدس ترین مقدس در میدان سنایا (تخریب شده در سال 1961) ، "شبح خارق العاده" که "از فاصله زیادی" توجه را به خود جلب کرد. از طرف Voznesensky Prospect ، از زاویه دید از گوشه خیابان Sadovaya به سمت کانال Ekaterininsky ، یک برج ناقوس سه طبقه از کلیسای معراج خداوند وجود دارد ، که در 1930s به دلیل سرنوشت ساخت و ساز تخریب شد از یک مدرسه طراحی شده توسط همان AL Lishnevsky. اما در ابتدای قرن بیستم ، گنبدهای معابد و عناصر تاج گذاری خانه موسسات شهری ، طبق نقشه معمار ، با شکل گیری سایه های بیانگر فضای شهری ، وارد یک رابطه پلاستیکی شدند.

Дом для городских учреждений. Репродукция из журнала «Зодчий». 1907. Л. 57

ماهیت سبک شناسی که توسط معمار برای خانه مitutionsسسات شهری انتخاب شده است ، "از بسیاری جهات به قلعه ها و تالارهای شهر باستان اروپا برمی گشت که در مدت زمان طولانی احداث و تکمیل شدند."

ظاهر ساختمان به وضوح انگیزه های گوتیک را نشان می دهد ، اگرچه عناصر "گوتیک" کمی در نما وجود دارد. از آنها در طراحی ورودی های خانه برای م institutionsسسات شهری استفاده شده است و همچنین در طراحی قسمت های تاج دار ساختمان نیز گنجانده شده است. از زاویه های مختلف در پس زمینه آسمان ، انبرهای نوک تیز و برج های برجک کشیده می شوند ، که شبح "گوتیک" آن را تشکیل می دهند. شکل ظاهری قرون وسطایی خانه ، با سقف های کاشی کاری شده و گنبدها تقویت شده است ، اکنون فقیر شده است: اکنون سقف ها با آهن سقف پوشانده شده اند.

جزئیات تزئینی در برابر پس زمینه صاف دیوارهای آجری برجسته شده و مهمترین قسمتهای خانه را از منظر برنامه ریزی شهری برجسته می کند: گوشه ، طبقه آخر و سقف. نشان های سن پترزبورگ کامل بودن هنری به ساختمان می بخشد. همین نقش را گروههای مجسمه سازی "Trud" و "Freedom" که در جایگاههای خالی قسمت بالای برج نصب شده بودند ، یک بار بازی کردند.

Дом для городских учреждений. Репродукция из журнала «Зодчий». 1907. Л. 58

عناصر مجسمه سازی "گوتیک" که ساختار مجازی خانه را تشکیل می دهند ، گاه تأثیرات تکان دهنده ای ایجاد می کنند. ماسک های کایمرهای جهنمی از نمای جلو و حیاط خیره می شوند. چهره های سنگین شرورشان از جیغ های خاموش پوزخند می زد. چهره های درنده آنها یادآور گارگول هایی است که به عنوان سیستم زهکشی در دیوارهای کلیساهای جامع گوتیک عمل می کردند. واضح است که در دوره آرت نوو ، از طرح های دیگر برای زهکشی استفاده می شد ، و دهان باز کیمرهای اهریمنی فقط به عنوان یک یادآوری تزئینی از اسلاف قرون وسطایی آنها بود. موجودات دیگری نیز در نما وجود دارند - واقعی و خیالی: میمون ها ، گریفین ها ، کوتوله های شیطانی ، خفاش هایی با چهره انسان. برخی از آنها از خیابان قابل مشاهده نیستند ، برای دیدن آنها باید از طریق یک گذرگاه بلند وارد فضای حیاط خانه موسسات شهر شوید.

حیاط با یک پیکربندی پیچیده کمتر از نمای رو به خیابان تزئین نشده است. این جلوه ای از توجه بیشتر به تمام قسمتها و عناصر مشخصه ساختمان از سبک Art Nouveau است - جزئیات جزئی وجود ندارد ، همه چیز باید برای یک تصویر واحد از ساختمان کار کند. دیوار خمیده چاپخانه شهر (هدف ساختمان با پنجره های عظیم در همه طبقات حدس زده می شود) به طور ریتمیک توسط ستون های وجهی تقسیم می شود ، شکل آن حاوی کنایه از پایه های معابد گوتیک است. در ابتدای قرن 20 ، دیگر نیازی به ایجاد چنین ساختار پیچیده ای برای استحکام بخشیدن به قاب ساختمان نبود - فلز و بتن امکان افزایش دهانه ها به ابعاد مورد نیاز را فراهم می کند ، بنابراین معمار منحنی نمای حیاط خانه نهادهای شهری فقط از نمای بیرونی یک ساختمان معبد گوتیک تقلید کرده است.

Дом для городских учреждений. Вид из двора © Фотография В. Савик

نمای کلیساهای جامع گوتیک قرون وسطایی به طور سنتی از مجسمه های "صحبت" اشباع شده است. پادشاهان و مقدسین معمولاً در حالتهای ایستا و شکوهمندی به تصویر کشیده می شدند و گناهان انسان به صورت مجسم و قابل فهم در شکلهای موجودات جهنمی منجمد در حالتهای ناراحت کننده "رنج" قرار می گرفتند. این مجسمه گناهان زندگی دنیوی را به کشیش یادآوری می کرد و در سکوت او را ترغیب می کرد که از آنها دست بکشد. "این مجسمه ، به همان شکل که در کنسول های باریک قرار گرفته ، در طاقچه هایی خم شده ، روی پایه های تکیه گاه ها جمع شده و به سازه ای رسیده است ، سازگار با فضای محکوم به زندگی است."

ارقام کوتوله های کوچک آتلانتیایی در زیر پنجره های طبقه آخر چاپخانه خانه موسسات شهری کاملاً با زیبایی شناسی گوتیک مطابقت دارد. این جهش های مچاله شده "ظاهری بسیار دافعه" برای فشار دادن برجک های وجهی روی شانه هایشان تلاش می کنند.

خود "نیرومندها" با توپهایی پشتیبانی می شوند که پای این افراد مبتلا به سختی روی آنها قرار می گیرد. اگر ماسکهای شیطانی در نمای خیابان زیر بار برجک حتی دندانهایشان را برهنه کرده باشند ، آتلانتیاهای مینیاتوری قدرت کافی برای این کار ندارند: آنها باید روی یک پایه شکننده بمانند و زمین نخورند. اما سقوط آنها نیز آسان نیست: پاهای آنها به تکیه گاه ها بسته می شود. موجودات مشابه را می توان در هلسینکی ، در نمای خانه پزشکان ، که در سالهای 1900-1901 براساس پروژه Trio Helsingfors ساخته شده است ، یافت - معماران E. Saarinen ، G. Gesellius و A. Lindgren (خیابان Fabianinkatu ، 17). در اینجا یک برجک عظیم توسط مجسمه ای از قورباغه پشتیبانی می شود و پاهای تار خود را در امتداد نما گسترش می دهد. شاید ، با چنین شوخی ، معماران فنلاندی سعی کردند بر توانایی های فنی زمان خود تأکید کنند ، زمانی که دیگر عناصر معماری که به نمای ساختمان وارد می شوند ، دیگر نیازی به پشتیبانی خارجی ندارند. A. L. Lishnevsky همچنین تغییراتی را در این مضمون ارائه داد و به برخی از تصاویر مجسمه سازی در نمای خانه موسسات شهری سایه های نوآر گوتیک داد.

اسراف گوتیک (به طور گسترده تر - قرون وسطایی) در فضای داخلی ساختمان ادامه دارد. به نظر می رسد قوس لنج ورودی اصلی در حال چرخش به دور یک محور است. نوبت آن با مراحل دایره ای راه پله تکرار می شود. در اینجا A. L. Lishnevsky انگیزه های گوتیک را با تکنیک های مدرنیته ترکیب می کند و برای پویایی بصری عناصر ساختاری تلاش می کند. در دهلیز بیضی به نظر می رسد ستون های "شکم گلدان" چمباتمه توسط دنده های عظیم طاق های صلیبی پهن شده اند. این ستون های کوتاه که با گرانیت قرمز به پایان رسیده اند ، شبیه پایه های قدرتمند قلعه های رومانسک قرون وسطی هستند. چهره های شیطان از دیوارهای لابی به طرز کنجکاوی به بازدیدکنندگان نگاه می کند ، نه کمی ترسناک و نه ترسناک ، و اژدهایان برازنده را در تزئین گیاه نرده های نرده راه پله ها حدس می زنند ، گویی از پروازهای بالای پله اصلی پرواز می کنند.

در اواخر سال 1906 ، A. L. Lishnevsky کار ساخت و ساز در خانه موسسات شهر را به پایان رساند. شهر ساختمان را تحویل گرفت و در آن زندگی کرد. با این حال ، یک سال و نیم پس از بهره برداری از ساختمان ، در تابستان سال 1908 ، دیوارهای خانه موسسات شهر شروع به ترک خوردن کردند. از آنجا که این ساختمان متعلق به شهر بود ، کمیسیونی ویژه برای پاسخ به دو س -ال قدیمی ایجاد شد: "چه کسی مقصر است؟" و "چه کاری باید انجام شود؟" البته ، سازنده مسئول ، A. L. Lishnevsky ، قرار بود قبل از این جلسه حاضر شود.

بازرسی از خانه ، که در طی آن "نشانه های بدون شک ایجاد تصور از ساخت و ساز کاملا درست" وجود نداشت ، وجود 60 ترک در اندازه های مختلف را نشان داد. همه آنها نه تنها ضبط شده ، بلکه از آنها عکسبرداری شده است ، به طوری که پنهان کردن آنها غیرممکن است.

این مورد مورد توجه مطبوعات سن پترزبورگ قرار گرفت. یکی از خبرنگاران "لیست پترزبورگ" از صحنه گزارش داد که چگونه ، هنگام قدم زدن در اطراف ساختمان ، یکی از اعضای کمیسیون ، یک مصوت (معاون) از سنت پترزبورگ دوما PA Fokin ، از فراوانی شکاف ، اظهار داشت: "من اجازه چنین معماری را نمی دهم و غرفه ای نمی سازم!" در پاسخ ، A. L. Lishnevsky "با عصبانیت شعله ور شد" و پرتاب کرد: "شما زودتر می توانید بمیرید تا این خانه خراب شود!" - سپس رها کردن "دزدان دریایی با ماهیت حتی توهین آمیز تر". کلمه به کلمه ، و مکالمه "به شدت وخیم تر" شد. روزنامه نگار روزنامه بروشور پترزبورگ ، معمار سرخ شده به شهادت خود ادامه داد و معاون شهر را در كنار كتش گرفت. او ، با دفع حمله ، به نوبه خود لباس مجرم را گرفت. سپس A. L. Lishnevsky ، در مقابل شاهدان عینی ، "فنون جی جیتسو ژاپن و بوکس فرانسه را بازی کرد" ، با مشت به شکم فوکین زد. بقیه اعضای کمیسیون "برای جلوگیری از انتقال شیرجه به نزاع" در این مشاجره مداخله کرده و بلافاصله آن را خاموش کردند.

مطبوعات کلانشهر بلافاصله با یک سری مقالات سوزاننده ، فلیون و کارتون به این واقعه واکنش نشان دادند. تیترها پرسیدند: "چگونه خانه نهادهای شهر را از نابودی نجات دهیم؟" ساکنان ترسیده بودند که زندگی در چنین خانه هایی بسیار خطرناک است که "از بلغور ، خمیر ، آثار نمایشی و سایر زباله ها رد شده است" و به صاحبان خانه ها-مشتری پیشنهاد شد هنگام خرید با "وانت زره پوش" هنگام برقراری ارتباط با معماران از خود محافظت کنند. معمار A. L. Lishnevsky از کاریکاتورهای روزنامه به خواننده نگاه می کرد ، اسلحه های کالیبر بزرگ را در پنجره های خانه برای نهادهای شهر نشان می داد ، در نتیجه ساختمان شهر را برای اهداف مدنی به یک قلعه واقعی تبدیل می کرد.در این تصویر ، معمار با زرهی عتیقه ، با نیزه ای آماده ، با حالت جنگی در برابر دیوار ساختمانی که ساخته است ، به تصویر کشیده شده است ، با این هدف بدیهی است که روزنامه نگاران دقیق که قصد بررسی دقیق او را دارند ، از دست ندهد. ایجاد.

با این حال ، این پرونده رسوا یک مشکل جدی تری نیز داشت: چگونه مقامات شهری که دارای تکنسین های واجد شرایط در این سرویس بودند ، ساخت و ساز را قبول نکردند ، به چنین تخلفات قابل توجهی که در طول ساخت و ساز انجام شده توجه نکردند؟

دولت شهر سن پترزبورگ با نگرانی از این وضعیت ، کمیسیون دیگری را تشکیل داد که شامل معماران مشهور و معتبر سن پترزبورگ بود: P. Yu. Suzor ، L. N. Benois ، I. S. Kitner. کمیسیون مجدداً با دقت تمام ساختمان را مورد بررسی قرار داد و به نفع A. L. Lishnevsky رای داد. در این گزارش آمده است که وضعیت عمومی خانه "از نظر ایمنی ترس ایجاد نمی کند" و ظاهر ترک ها با "تسویه حساب ناهموار و زمان بندی متفاوت ساخت قسمت های ساختمان با پیچیدگی طرح ، وسعت ساخت و ساز و دشواری شرایط کار. " دولت شهر یک کمیسیون فنی تشکیل داد که تحت نظارت آن تعمیرات لازم انجام شد. جالب است که AL لیشنفسکی "تبرئه شده" ، که مشخص شد ، صلاحیت های او نه تنها برای ساخت آشیانه ها کافی بود ، همچنین وارد کمیسیون شد.

تاریخچه کیفیت ساخت خانه نهادهای شهری نشان داده است که حرفه معمار نه تنها به استعداد هنری و مهارت فنی نیاز دارد. گاهی اوقات برای اثبات بی گناهی فرد ، نیاز به نشان دادن شخصیت و حتی ناراحت کردن مجرم با یک کلمه قوی یا حتی برخورد مشت با او است. توجه داشته باشید كه خوی انفجاری ، انرژی غیر قابل كنترل و استقامت در رسیدن به اهداف تعیین شده ، به ویژگی های شخصیتی A. L. Lishnevsky در طول زندگی خلاق طولانی و پربار او تبدیل می شود.