در زمان ما ، استادیوم های زیادی در حال ساخت است ، شبیه حباب های غول پیکر ، آجیل ، بشقاب پرنده یا کاراول - ساختارهای مشبک تکیه گاه های پوشیده شده با "بادبان". استادیوم FC Krasnodar ، در مدت سه سال ، 2013–2016 ، نه چندان دور از مرکز این شهر جنوبی برای باشگاهی به همین نام ، ساخته شده است. شبیه کولوسئوم است و در دوره ساخت به آن لقب داده شده است. و این بارزترین نمونه سنت گرایی را در ساخت اماکن ورزشی نشان می دهد - تجسم جدیدی از آرت دکو ، ایجاد ارتباط بین عرصه های رومی از ابتدای عصر ما ، پروژه های قابل احترام دهه 1930 ، به عنوان مثال ، استادیوم المپیک ، در برلین و توسط پروژه معمار ورنر مارک در سال 1936 ساخته شده است - و آزمایش های زمان ما. در کلیدوسکوپ جستجوی شکل واقعی ، چنین استادیوم های سنتی جایگاه ویژه ای را اشغال می کنند: آنها محکم روی پاهای خود ایستاده و به ابدیت خیره می شوند.
حجم بیضی شکل ساختمان سخت و بسته است ، ریتم ستون های فلوت در تمام طول نما تغییر نمی کند ، دهانه های بین آنها با نوارهایی از صفحات فلزی بسته می شوند و ساختارهای داخلی را کاملاً پوشانده اند. همه چیز بسیار سخت است - به نظر می رسد در مقایسه با ساختمان جدید در کراسنودار ، استادیوم فوق العاده برلین یک بداهه نوازی رایگان است. به عنوان مثال ، گالری بای پس بیرونی در استادیوم برلین باز و منفجر شده است - در کراسنودار ، ستون ها بیشتر دیده می شوند ، شکاف های بین آنها با شیشه پوشانده شده است - گویی ساختمان از عینک های تیره استفاده می کند. مجموعه کلاسیک های تصفیه شده ، که برای ما از معماری دهه 1930 شناخته شده است ، در این مورد به موارد دیگر آورده شده است در باره بزرگترین ، به نظر حداکثر دست نیافتنی به طور متناقضی ، در این مورد ، تازگی و مدرنیته - متعلق به زمان ما - در حداکثر انضباط فرم ، منحصراً خطوط مستقیم ، سطوح صاف ، "آموزش مته" ایده آل معماری نهفته است. این ساختمان فوق العاده ، و شاید حتی بیش از حد کلاسیک است که در کلیشه از کهن الگوهای صحنه عتیقه بسته است. با نزدیک شدن به چنین نما ، خودتان به نوعی شروع به بررسی وجود دکمه های پاره شده و تمیز بودن کفش خود می کنید.
-
Image 
بزرگنمایی 1/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov، پروژه © Maxim Rymar archistudio
-
بزرگنمایی 2/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov، پروژه © Maxim Rymar archistudio
-
بزرگنمایی 3/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov، پروژه © Maxim Rymar archistudio
-
بزرگنمایی 4/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov، پروژه © Maxim Rymar archistudio
-
بزرگنمایی 5/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov ، پروژه © Maxim Rymar archistudio
-
بزرگنمایی 6/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov، پروژه © Maxim Rymar archistudio
-
بزرگنمایی 7/7 داخلی FC Krasnodar عکس © Mikhail Chekalov ، پروژه © Maxim Rymar archistudio
انتظار می رود ادامه واقعی "موضوع دیکته شده" توسط نمای داخلی فضای عمومی ورزشگاه وجود داشته باشد - فضای وسیعی که شامل اتاق های رختکن و یک مجموعه آبگرم برای بازیکنان ، یک اتاق کنفرانس برای اعلام نتایج بازی ها ، یک مخلوط منطقه ای که معمولاً مصاحبه می شود و به عنوان مشخصه ورزشگاه ، جعبه های VIP ، کافه ها و سایر فضاهای مورد نیاز بازیکنان ، تماشاگران و روزنامه نگاران است. به راحتی می توان تصور کرد که چگونه یک مضمون از خارج در داخل توسعه می یابد و این ورزشگاه را "تا استخوان" کلاسیک می کند.
اما نه. مقابل معمار سن پترزبورگ
ماکسیم ریمار ایجاد یک فضای داخلی پیشرفته را منعکس کننده قدرت و تکنیک ورزش های مدرن و همچنین مجسمه سازی نمادهای تیم قرار داد تا آرم به طور سرزده تکرار نشود ، بلکه در فضا ، رنگ "حل" شود و بافتمعمار تأكید می كند: "فوتبال مدرن یك ورزش كاملاً فنی است" ، این هم برای تمرین كامل فنون و هم برای شلیك و نمایش مسابقات اعمال می شود. " علاوه بر این ، باشگاه کراسنودار خود به یکی از نمادهای پیشرفت سریع در ورزش تبدیل شده است - البته فقط به این دلیل که در حال پیشرفت پویا است و در عرض چند سال وارد لیگ برتر شده است.
بنابراین ، اساس تصاویر داخلی با سه رنگ سازمانی تیم کراسنودار شکل گرفته است: سیاه ، سبز و سفید. رنگ سفید در سقف و کف ، در منطقه آبگرم و در رختکن میهمان یافت می شود ، که فیفا برای راحتی روانشناختی مهمانان خنثی می کند.
لایت موتیف و م componentلفه اصلی احساسی ، سنگ اکریلیک سیاه HI-MACS® Black S022 بود که به طور م byثر توسط خطوط نور پس زمینه LED سبز ، زیر خط قرار گرفت. دیواره های سیاه در مکان هایی خم می شوند ، مات می شوند ، سپس براق می شوند ، بافت و شکل متفاوتی دارند. این رویکرد کاملاً جسورانه است: رنگ سیاه توسط طراحان دوست دارد و تقریباً شیک بودن بدنام را تضمین می کند ، اما به یک روش دقیق احتیاج دارد ، زیرا نور را جذب می کند ، فضا را کاهش می دهد و باعث ایجاد کنتراست می شود. در اینجا ، این سیاه است که مسئول تصویر آینده است - شباهت فضای داخلی با نوعی دستگاه مدرن ، دقیق تر ، یک دستگاه مد روز ، یک نمونه از فناوری ، با تمام آن به سمت آینده هدایت می شود. به عنوان مثال ، اتاق رختکن باشگاه میزبان را در نظر بگیرید: دیواری پوشیده از نوارهای افقی برجسته به داخل هدایت می شود ، در میان آن ، در سطح دست ، یک نخ سبز درخشان وجود دارد ، به عنوان یک خط راهنما. در گوشه ای ، دیوار به آرامی می چرخد و به نظر می رسد که خود ورزشکاران را به سمت "خانه" خود سوق می دهد. به نظر می رسد یک راهرو سفینه فضایی با یک خط ناوبری است. هر از چند گاهی منتظر بی وزنی هستید. دیوار به داخل می رود ، در اینجا کمد لباس های ورزشکاران همان راه راه و سیاه است ، بالای میز سیاه در درخشش سفید و شیری سقف ، یک تهویه تهویه دایره ای شکل خود را تکرار می کند. به نظر می رسد همه چیز مانند مکانیزمی کاملاً هماهنگ ، فضایی خودکار است که لاکونیسم آن فریب می دهد ، زیرا دیوارها هر لحظه می توانند توسط صفحه های رسانه ای روشن شوند.
مرکز SPA با جکوزی ساخته شده از سنگ اکریلیک سفید HI-MACS® Alpine White S028 با گام های روشن - درخشان ، متضاد اما اساساً همان برداشت را ایجاد می کند. سفیدی کامل و سیاهی مطلق دو قطب گرافیکی را ایجاد می کند. ماکسیم ریمار توضیح می دهد: "استفاده از مواد مصنوعی و تصاویر لاکونیک-آینده نگرانه از فضاها در طبقات پایین ، تصمیمی اساسی و عامدانه بود." در اینجا ، جایی که ورزشکاران استراحت و تمرین می کنند ، همه چیز اطراف آنها را متقاعد می کند که آنها در یک فضای غیر معمول ابرقهرمان هستند. و خط سبز آنها را به پیروزی می رساند. بنابراین ، یک هسته معنایی جدید در طبقات پایین پدید آمد - یک توازن برای راه حل نمای سنگ.
تعامل دو مضمون: کلاسیک و آینده گرایی ، به طرح اصلی فضاهای عمومی تبدیل شده است ، یک فضای میانی بین نمای بیرونی ، که نمایانگر عرصه ای برای شهر و فضای داخلی است - میدان و جایگاه ها ، جایی که همه وقت برای معماری. بنابراین جای تعجب نیست که گفتگوی پلاستیکی بین خارجی و داخلی ، قدیمی و جدید در اینجا شکل گرفت. علاوه بر این ، یک اجرای طراح ، لازم برای حل تناقض موضوعی ، می تواند مخاطب را همزمان سرگرم کند.
در اینجا باید تأكید شود كه یكی از مهمترین م traditionalلفه های سنت گرایی نمای نئوكلوزئیم ما مواد رو به جلوی آن است. حنای نجیب و تراورتن اسفنجی ، سنگی که بسیاری از بناهای روم باستان ، رنسانس و موسولینی از آن ساخته شده اند. با سنگ متخلخل و سرزنده تر از سنگ آهک ژوراسیک به طور مطلوبی متفاوت است و به گونه ای خدمت می کند که بنظر می رسد ساختمان رو به رو نیست بلکه از سنگ تراش خورده است.
ماکسیم ریمار با درک اهمیت ماده در طراحی ساختمان ، آن را به یک نقطه شروع برای گفتگوی پلاستیک تبدیل می کند. معمار می گوید: "در راهروهای داخلی جعبه های VIP ، یک دیوار از تراورتن تقریباً تراش خورده ساخته شده است." - زیر شیشه قرار می گیرد ، مثل اینکه هسته ای وحشی ، قدرتمند ، وحشی وجود داشته باشد و از آن موزه سازی شده است.کت خز سنگی خشن با نمای صاف در تضاد است و سنگی که در فضای داخلی یافت می شود تحت نوعی کشش قرار می گیرد ، یا بصورت برجسته یا هموار است ، که به شما امکان می دهد یک انتقال تدریجی ایجاد کنید و موضوع تنظیم شده در قسمت بیرونی را از دست ندهید. ظاهر ساختمان ، آن را به طور مداوم از طریق داخلی به "هسته" اصلی آن هدایت کنید. نویسندگان پروژه معماران gmp رویکرد ما را به عنوان توسعه مفهوم ساختمان مثبت ارزیابی کردند. " روش تاریخ مستند ، یک نمایشگاه شبه ، که مربوط به زمان ماست ، واقعاً کارساز است ، توجه ها را به خود جلب می کند. و گرچه ویترین های دیوار به سمت جعبه های VIP گرایش دارند ، اما از برخی گالری ها ، به ویژه از ورودی ، می توان آنها را مشاهده کرد. این سنگ توسط نور مورب روشن می شود و به صورت مورب به بلوک های مربعی تقسیم می شود ، که به عنوان اشاره دیگری به نشان باشگاه ، که از جمله موارد دیگر ، دارای صفحه شطرنج است ، عمل می کند.
علاوه بر این ، لازم بود که "کشش" ، تقاطع متوالی مواد ایجاد شود. و در اینجا شخصیت اصلی سنگ بود: تراورتن بژ طبیعی و اکریلیک سیاه و سفید مصنوعی HI-MACS®. اگر در مناطق پایین تر کنتراست اصلی سیاه و سفید باشد ، دو سنگ وجود دارد ، یکی از گذشته ، دیگری از آینده. آنها در ترکیبات مختلف یافت می شوند: بعضی اوقات یک طرف ستون می تواند سنگ آهک باشد ، دیگری طرف سیاه. یا کف تراورتن می تواند ، و دیوار سیاه ، پذیرش یا میله شمارنده باشد.
اما قسمت اصلی تعامل دو نوع سنگ تکیه گاه های بیضی شکل ، بخشی از قاب نگهدارنده ساختمان است که کاملاً بزرگ است و در همه جا یافت می شود. شکل آنها دارای یک پایه هندسی سفت و سخت است: یک موازی با انتهای گرد در امتداد قطب نما. برای این ستون ها ، ماکسیم ریمار یک نقوش نمادین - تزئینی از شکاف های شش ضلعی ، شبیه به تور دروازه فوتبال و تا حدودی روی خط درزهای توپ چرمی ، ارائه داد.
مزیت اصلی طرح پیشنهادی ، علاوه بر مضمون بندی ، برای ستون های سیاه و تراورتن مناسب است. پشتیبانی از نظر حجم و تسکین یکسان است ، اما نه مادی ، که برای یک نشانه بسیار ظریف اما واضح از خویشاوندی فنوتیپی به روش خود عمل می کند و ایجاد یک گفتگو-مقایسه را امکان پذیر می کند. ما بسیار متفاوت هستیم ، اما شبیه هم هستیم ، - ستون ها و مجسمه ها با تأکید بر نقطه مقابل اصلی فضای داخلی ، برای ما تکرار می شوند. به نظر می رسد ستون ها باتوم برجسته را از ماده به ماده دیگر منتقل می کنند و آن را به تدریج وارد ژن کد دیوارهای سیاه و بژ می کنند ، زیرا نه تنها ستون ها بلکه طاقچه های تراورتن با نقش برجسته شش ضلعی و دیوارهای سیاه با همان تزئین را پیدا می کنیم.
روشنایی بر اختلافات تأکید می کند: اتصالات طولی ستونهای سیاه به رنگ سبز می درخشند - گویی که تقریباً به دو قسمت افتاده یا به طور کامل به هم متصل شده اند "فعال" شده اند. برای ایجاد نوار نورانی کاملاً روشن و عمیق ، لازم بود که پس زمینه آن را رنگ آمیزی کرده و با قرار دادن دیودها در امتداد لبه خط روی سطح داخلی پلاتین سیاه ، آن را برجسته کنید.
تراورتن ، با شروع از برجستگی خشن کت خز ، نور پس زمینه سفید دریافت می کند - اشعه های نور بر تسکین تأکید می کنند و لمس را تحریک می کنند ، تا شکاف های شش ضلعی ساخته شده توسط بشر را با حفره های طبیعی سنگ مقایسه کند. از طرف دیگر ، در قسمت بالا ، نور پس زمینه سفید مانند یک درز حرارتی به نظر می رسد - گویی ستون ها به سقف می ریزند و آن را ذوب می کنند. از طرف دیگر ، نقش برجسته سیاه در مقابل نور مورب واکنش هیپنوتیزمی نشان می دهد: یک زیور آلات معمولی به عنوان اثری مسحورکننده از یک برش ماشین درک می شود - بدون "پشتوانه" طبیعی ، به ویژه درستی خطوط را احساس می کند.
سرگئی پروکوپنکو ، رئیس آکریل گروپ ، شرکتی که کلیه HI-MACS® را در این پروژه تأمین و پردازش می کند ، می گوید: "این راه حل به تحقیقات و آزمایش زیادی نیاز داشت." - در تولید ما در روستوف دان ، قالب های بزرگ و با دقت بالا برای فرم دهی ورق های بزرگ سنگ مصنوعی (3.68 0. 0.76 متر) ایجاد شد.
سپس ، با گرم کردن سنگ اکریلیک در یک بخاری با اندازه بزرگ ، با استفاده از یک پرس غشایی ، ورق ها به شکل مورد نیاز شکل گرفتند. پس از آن ، با استفاده از فرز با استفاده از دستگاه های CNC پنج محوره ، نقاشی روی سطح خارجی خالی ها اعمال شد.هیچ شرکت دیگری که در مناقصه شرکت کرده بود نتوانست طرحی با کیفیت بالا و همراه با سطح خمیده ارائه دهد. علاوه بر این ، ما یک پوشش حفره ای شفاف برای سطح انتخاب کردیم: این به ما امکان می دهد یک بافت یکنواخت داشته باشیم و بر تسکین تأکید کنیم.
حدود 6000 متر مربع از سنگ اکریلیک در ساختمان ورزشگاه استفاده شده است. در زمان تکمیل ، در سال 2016 ، این بزرگترین سفارش برای نمایندگی روسیه از LG Hausys و گروه شرکتهای اکریل بود.
سنگ آکریلیک مصنوعی هم به برش و فرز و هم به فرم ترموفرمینگ وام می دهد: می توان آن را با استفاده از یک غشا or یا پرس پنوماتیک در دمای 160 درجه خم کرد. اتصال شیمیایی با چسب مخصوص امکان ایجاد سطح بصری بدون درز را فراهم می کند. ال جی Hausys اکنون حدود 1 میلیون ورق سنگ مصنوعی HI-MACS® در سال در سراسر جهان تهیه می کند. متأسفانه تا همین اواخر ، اشیا interesting جالب توجه روسی وجود داشته است که شامل استفاده گسترده از این مواد باشد. فضای داخلی ورزشگاه FC Krasnodar یکی از اولین پروژه های این چنینی است ، اکنون تعداد آنها در حال رشد است.”ویکتور وروپائف ، رئیس بخش سنگ مصنوعی در HI-MACS در روسیه می گوید.
سرگئی پروکوپنکو می گوید: "تقریباً همه عناصر منحصر به فرد هستند ،" گروه آكریل مقدار زیادی اسناد فنی و كاری را تهیه كرد ، ما روی محاسبات ، نقشه های مونتاژ و تجسم كار كردیم و آنها را دائماً با مشتری هماهنگ می كردیم. همه اینها در یک برنامه بسیار فشرده انجام می شود. بخشهایی از پروژه در حین اجرا تغییر کرد ، بخشها به بخشها داده شدند. در این پروژه بسیاری از کارمندان تمام وقت شرکت از پنج شهر مختلف شرکت داشتند ، زیرا GC دارای پنج پایگاه تولید است.
فوریت و تغییرات مکرر در جزئیات ایده ، بسیج همه نیروهای شرکت تولید را می طلبید. برای سرعت بخشیدن به کار در تولید ، یک مینی نوار نقاله بین مراکز کار ایجاد شد. مواد در سه شیفت پردازش شد ، دستگاه های CNC خاموش نبودند. مشکلات قابل توجهی در نصب وجود داشت: برای کار در فصل سرما ، مکانهای ناتمام باید گرم شوند ، و سازه های موقت اضافی ایجاد شود.
در همین حال ، گروه شرکت های "آکریل" ، همکاری نزدیک با پیمانکار عمومی برای ساخت ورزشگاه ، یک شرکت ترکیه ای ساخت و ساز Esta ، بسیاری از کارهای مربوط به ورزشگاه را انجام داد. به طور خاص ، آنها همچنین بر روی ساختارهای قاب و مبلمان روکش دار کار کردند ، ویترین هایی ساختند ، زیر سیستم ستون ها و سقف ها را نصب کردند ، عناصر تزئینی و ساختاری از فولاد ضد زنگ و روشنایی ساختند. ***
یکی از ویژگی های الگوی مش ستون ها ، اتکتونیک بودن فرش آن است ، عدم وجود یک بالا و پایین توسعه یافته. از آن است که با موفقیت با "فضای" سیاه و سفید ترکیب شده است. اما تقارن جهانی شش ضلعی با هنر کلاسیک بیگانه نیست ، بنابراین نقاشی روی تراورتن کلاسیک به نظر می رسد و از نظر اکریلیک آن بیونیک-نئو مدرن است. به نظر می رسد که با یافتن بهینه ترین شکل به صورت شبکه ، می توان به طور کامل از پاسخ به فلوت هایی که به طور فعال در نما وجود دارند ، دست کشید.
اما نه. نویسنده تا حد زیادی زمین ساختی مورد تأکید را کنار گذاشت ، اما پذیرش راه راه های تکرار شده توسط نما را رها نکرد. آنها دو تجسم پیدا کردند: در سایه عمودی لاملا های بلوط زرد روشن ، که به آرامی در اطراف دیوارهای کافه و تکیه گاه جریان دارد - و در نوارهای افقی سنگ HI-MACS® سیاه و سفید که قبلا ذکر شد: در اتاق های لباس و در تزیین پیشخوان. نوارهای چوبی با فلوت پژواک می گیرند و ریتمی زیبا از عمودی های نازک ایجاد می کنند ، که توسط بافت بلوط برای چشم راحت است. راه راه های سیاه در مقابل هستند ، آنها راحتی نیستند ، بلکه انگیزه و جریان مدرنیته خواستار هستند. در همین حال ، آنها با هم در فضای داخلی حضور دارند ، نه تنها طنین انداز به نما می شوند ، بلکه تعادل خاصی را نیز بوجود می آورند ، که توسط ملافه های فولادی بالای ورودی اصلی گرفته شده است. آنها با همان فرکانس و ریتم صف آرایی می شوند ، اما به آنها عمودی - بالای درها ، و افقی ها ، روی سقف را می دهند. با این وجود ، هر دو با انعکاس مواج نورافکن - "گل میخ ها" تا حدودی تار می شوند ، و یک صفحه نازک شطرنجی از نور بالای سر ورود کنندگان ایجاد می کنند.
فلز موجود در اتاق کنفرانس کمی متفاوت رفتار می کند ، مات است و به سختی می درخشد. در اینجا ، نوارهای سیاه و سفید ، تنها برای تبدیل شدن به فلوت ، روی نازک بودن ستون ها و شدت پس زمینه پشت صحنه کار می کنند. تراورتن در مکان مسئول اعلام نتایج بازی ها نیز غیر معمول است: مانند یک موج زنده ، مانند یک پرده خم می شود.
بنابراین ، یک کار دشوار باعث ایجاد فضای داخلی متشنج از نظر عاطفی پر از رنگ ، بافت و کنار هم قرار گرفتن نور و نقطه مقابل شد. در اینجا وحدت و مبارزه وجود ندارد ، اما گردبادی کاملاً متضاد است - به سختی می توان با هندسه دقیق و تناسب یکنواخت میزانسن ها آن را آرام کرد. که احتمالاً متناسب با روحیه هر مسابقه فوتبال است. تلاطم عاطفی هم به همان اندازه مشخصه ورزش بزرگ و تقابل کلاسیک و آینده گرایی است.
اما جالب است که نتیجه ، فضای داخلی گران و پیچیده مدرن ورزشگاه FC Krasnodar ، اساساً از طریق منشور سینمای مدرن درک می شود. یا راهرو شما را به یاد سولاریس می اندازد ، یا سنگ سیاه مانند لیوان اژدها به نظر می رسد ، یا تغییرات شدید رنگ و نور شما را به یاد "کهکشان دور و دور" می اندازد.
شاید مهمترین لینک در اینجا جنگ ستارگان باشد. از یک طرف ، مقایسه احتمالاً به بازیکنان کمک می کند احساس شکست ناپذیری واقعی کنند. در فیلم مشهور ، تقارن فرم هایی که عادت داریم آنها را با آینده و معماری جهت کلاسیک مرتبط کنیم دقیقاً در یک راستا قرار گرفته اند. شاید این بهترین در سینمای مدرن ، پر جنب و جوش ترین و پیشرفته ترین باشد ، نمونه ای از چنین ترکیبی از مخالف ، از نظر پلاستیکی ، چیزها: کهن الگوهای سنتی ، به عنوان مثال ، سالن سنا ، یک کاخ یا همان صحنه - با فلز ساده کشتی ها و روبات ها. که به نوبه خود ، آنقدر خوب در آنجا اختراع شد که در ذهن چندین نسل جا افتاد. حتی اکنون ، ستون های سیاه منطقه مخلوط که در یک ردیف با ضربه های روشنایی سبز صف کشیده شده اند ، مانند سربازان رباتیک به نظر می رسند: آنها در آستانه شروع به حرکت و حرکت در امتداد خطوط کشیده شده با نور سفید در سقف و موزاییک سیاه بر روی کف.
این فیلم همچنین از آن جهت مهم است که جنگ ستارگان فیلمبرداری را در دهه 1970 آغاز کرد و منبع دنیای آنها آینده آینده دهه شصت بود که تا آن زمان تاسیس شد. بنابراین در فضای داخلی ورزشگاه نمونه های بسیاری از مدرنیسم و آینده گرایی "کلاسیک" را می یابیم. به عنوان مثال ، شکل ستونها بیضی نیست ، بلکه مستطیل شکل است و انتهای آن گرد است ، با درزهای برجسته صفحات و نور آنها - نه در همه جا ، بلکه فقط در امتداد محور - از این منطقه. ستون ها منشعب نمی شوند ، خم نمی شوند و حتی کج نمی شوند ، شکل آنها قابل پیش بینی است. هیچ افراطی "در روح زاها حدید" مشاهده نمی شود: نویسنده ، با تمام وضوح مقایسه رنگ و بافت ، از نظر حجم ساخت ، خود را در حد دقیق نگه می دارد ، اجازه افراط نمی دهد. ردیف اسکلت های چوبی کافه شبیه پرده کشویی یک کابینت دهه شصت در امتداد راهنماهای منحنی است. تماس های تلفنی آینده نگرانه به ما یادآوری می کند که رویای آینده ، مانند کولوسئوم ، از قبل تاریخچه خود را دارد.
هندسه اقلیدسی با تسلط بر فضای داخلی ورزشگاه به ایجاد گفتگوی منطقی با اشکال بسیار سخت ساختمان کمک می کند. آنچه باید به عنوان یک تصمیم درست تشخیص داده شود - قدم زدن در امتداد پرتگاه ، و اینگونه است که گفتگوی اکریلیک سیاه و تراورتن درک می شود - مراقبت از عقل سلیم و منطق آهن مهم است. از آنجا که اینها مبنایی می شوند که نه تنها امکان برخورد ، بلکه همچنین سازگاری اضداد را فراهم می کند - که در واقع ، جوهر هنر است.
