هر دو خانه با نماهای راه راه سفید و قرمز با Donskoy Proyezd روبرو هستند ، که به روشی سازنده ، کاملاً و بطور قطع با خطوط افقی رنگ آجری که سطح کف هر طبقه را مشخص می کند ، بجز طبقه بالا ، پوشانده شده اند. نشانه های کف با ریتم مورب پنجره های متناوب ، که مبهم به مرحله آجرکاری غول پیکر شباهت دارد ، زنده می شوند - همه با هم یک تصویر رنگارنگ از نمای مدرن ، اما بدون غفلت از زمینه ایجاد می کنند ، که بین دو خانه تقسیم شده است.
در بقیه ، نمای حیاط ساختمان ها ، لعابکاری غالب است و به نظر می رسد که مانند مکانیزم تئاتری که مناظر پشت صحنه را در کادر بازی قرار می دهد ، نامرئی می شوند. بازی به محض شروع حرکت مشاهده کننده در امتداد گذرگاه دونسکوی آغاز می شود: نمای قرمز و سفید گاهی اوقات در یکی ادغام می شوند ، سپس از هم جدا می شوند ، یک خیابان کوچک جدید که توسط معمار تصور شده است را نشان می دهد ، از بلوک به صورت مورب عبور می کند ، به طور متناوب گوشه ها را قطع می کند از هر دو ساختمان. اگر به معنای واقعی کلمه با صحنه پشت صحنه ارتباط برقرار کنید ، پس از آن همه اتفاقاتی که در مسیر بین دو خانه رخ می دهد ، همان صحنه پردازی است. در چارچوب زندگی حیاط با صحنه های نمایشی ، نویسنده مانند معماران عصر کلاسیسیسم و باروک رفتار می کند ، زندگی را به یک اجرا تبدیل می کند ، اما تفاوت اصلی در اینجا این است که "شرکت کنندگان" در اجرای بداهه حتی به این شک ندارند این - آنها توسط یک مراسم رسمی قید و بند نیستند ، اما زندگی معمولی دارند ، مخاطبان تصادفی هستند ، ممکن است وجود نداشته باشند. شباهت به تئاتر به نظر می رسد تزئینی ، اختیاری باشد ، دیده شود یا به آن توجه نشود ، این نقشه معمار را زینت می دهد ، اما به حریم خصوصی ساکنان نفوذ نمی کند.
موضوع اجرا با تفاوت در ارتفاع ساختمان ها پشتیبانی می شود - یک ساختمان دوازده طبقه رو به خط قرمز عبور ، شش طبقه زیر همتای هجده طبقه خود ، در اعماق سایت ایستاده است. از برخی دیدگاه ها ، این تفاوت به وضوح قابل ملاحظه خواهد بود ، در جایی - برعکس ، ممکن است از بین برود ، زیرا با پیروی از قوانین چشم انداز ، خانه اول "رشد می کند" و دوم "کوچک می شود". بنابراین ، در غیاب بازیگران واقعی ، خود معماری اجرا را بازی می کند.
