ساختمان موزه ملی سوئد در اواسط قرن نوزدهم توسط معمار پروسی فریدریش آگوست استهلر ، معروف به دلیل ساختمانهای جزیره موزه برلین ، به شکل نئورنسانس ساخته شده است: موزه جدید و گالری ملی قدیمی. در طول دهه های گذشته ، با تغییر ساختار ، طرح به طور قابل توجهی تغییر کرد ، در پایان قرن 20 ، موزه استکهلم نیز فرسوده بود و شرایط مدرن چنین ساختمانهایی را برآورده نمی کرد (در طبقه متوسط هیچ کنترل آب و هوایی وجود نداشت ، سیستم فوقانی به چنین سیستم جدیدی نیاز دارد و غیره). هنگامی که Wingårdhs و Wikerstål Arkitekter این پروژه را در سال 2012 سفارش دادند ، علاوه بر مرمت و نوسازی ، آنها همچنین وظیفه داشتند فضای عمومی موزه را ایجاد کنند ، مسیرهای دید جدید و مسیرهای امن و جداگانه برای جابجایی نمایشگاه ها ، استفاده بیشتر از نور طبیعی و مناظر ایجاد کنند. از پنجره ها
معماران اذعان می کنند تصمیماتی که آنها در طول طراحی گرفته اند عمدتا توسط اهداف استهلر تعیین شده است. نتایج بازسازی های بعدی حذف شد ، از جمله به دلایل کاملاً مدرن: به عنوان مثال ، برای راحت تر قرار دادن سیستم کنترل آب و هوا ، به جای دو گالری بزرگ در سطح بالایی که در ابتدای قرن گذشته ایجاد شده بود ، آنها بازگشتند مایع خوراکی اصلی از اتاقهای مختلف هوا در دمای مناسب از طریق دریچه های پوشیده شده از گل رز در مرکز طاق ها تأمین می شود - حرکتی مبتکرانه که ترکیبی از آخرین فن آوری و سنت های صنایع دستی است.
از جمله اجزای اصلی این پروژه ، تسطیح کف در محل طبقه اول - دو دهلیز و غیره است. کلیساهای مرکز: اکنون آنها با سنگفرش ورودی چوبی ورودی شلوغ شده اند و فضای عمومی را بدون خرید بلیط برای شهروندان تشکیل می دهند ، جایی که می توانید در آنجا استراحت کنید ، با دوستان خود ملاقات کنید ، در یک بار ، کافه یا رستوران بنشینید. از طبقه اول ، محل کار دفتر به طور کامل برداشته شد ، که تا آن زمان گاهی اوقات یکی از دیدنی ترین فضای داخلی کل شهر را اشغال می کرد. کف دهلیزها که به ارتفاع 175 سانتی متر افزایش یافته اند ، امکان قرار دادن اتاق های فنی بزرگ در زیر آنها را فراهم کرده است ، به طور هم زمان در پی سنگ. از طرف دیگر ، در طبقه زیرزمین فنی سابق ، طبقه ها پایین آمده اند: اکنون کمد لباس و توالت وجود دارد.
سقف های لعاب دار دهلیز از نظر مشخصات مسطح هستند تا در ساختمان نمیتوانند تغییری ایجاد کنند ، با این حال ، آنها از "هرم" تشکیل شده اند تا تمام صداها را در مرکز اتاق منعکس نکنند ، و باعث افزایش سر و صدا (یک چاه) می شوند. - مشکل شناخته شده چنین سقف های شیشه ای ، که به وضوح در دهلیز موزه انگلیس ، اثر نورمن فاستر آشکار شده است) … در استکهلم ، سقف ها صدا را در جهات مختلف هدایت می کنند و با پوشش خاصی بر روی دیوارها ، آنها را ضعیف می کند. در نتیجه ، دهلیزها برای رویدادهای بزرگ مناسب هستند.
در این موزه اکنون آسانسورهای متنوعی برای حمل و نقل بازدید کنندگان و آثار هنری وجود دارد که بزرگترین آنها برای 97 نفر است. شافت آسانسور در دهلیز جنوبی واقع شده است ، در بخشی از آن قبلاً برای عموم غیرقابل دسترسی بوده است. در خارج ، آن را با "حصیری" از برنج پتک پوشانده اند: معماران می گویند "مواد با شخصیت گرم و نرم موزه مطابقت دارد". این مهمترین برجسته به ساختمان موزه تبدیل شد - همراه با ساختمان فنی در پارک ، با الگویی مشابه ، فقط از بتن ساخته شده است. قسمت پایین شافت آسانسور را می توان از طرفین باز کرد: در داخل آن یک صفحه ویدیویی بزرگ وجود دارد که به شما امکان می دهد دهلیز را به سالن سخنرانی تبدیل کنید.
تحقیقات مدرن نشان می دهد که نور خورشید برای نقاشی های قدیمی خیلی وحشتناک نیست (در صورت تازه بودن رنگ بسیار آسیب پذیر است) ، بنابراین فضای داخلی موزه ملی از امکانات بیانگر نور طبیعی و ارتباط بین نمایشگاه و فضای شهری از طریق نماها از پنجره ها.اتصالات موجود از دهه 1910 تا 1920 با اتصالات نازک فولادی جایگزین شده اند و صفحه های خورشیدی نیز نصب شده است.
