مکان الهام بخشی نیست
مکانهای زیادی در مسکو وجود دارد که باور کردن اینکه شما در شهری مملو از بناهای معماری و فرهنگی هستید کار آسانی نیست. این مناطق معمولی ، آشفته و تاریک است. اغلب اوقات ، مکانهای "گمشده" در مخلوطی از نوع مسکن نوع پانل ، نوعی صنعتی که مدتهاست بی لیاقت هستند و کل مجموعه ای از نادرات نمونه شناسی ساخته شده اند که به دلایلی ناشناخته منطقه ای را اشغال می کنند که هزینه آن نزدیک به سطح گرانترین شهرهای بزرگ دنیا. آنها در یک کمربند وسیع بین حلقه حمل و نقل سوم و MCC متمرکز شده اند. بهتر است با کمک یک ناوبری به آنجا بروید ، کوتاهترین مسیرها مورد نیاز است و خیابان ها اغلب نه تنها یک نام ، بلکه یک شماره نیز دارند.
این مناطق در اوایل دهه 2000 ، زمانی که مکان های کافی و معتبر وجود داشت ، و در دهه 2010 ، زمانی که بحران اولویت ها را به نفع مزارع نزدیک مسکو توزیع کرد ، مکانهای محبوب توسعه نبودند. اکنون کمبود عینی مکان برای ساخت و ساز ، تکمیل شده با سیاست برنامه ریزی شهری شهر و راه اندازی MCC ، چراغ سبز به پروژه هایی برای اصلاح "مناطق از دست رفته" به چیزی مدرن تر ، کارآمد و راحت تر است.
یکی از این مناطق که در حال تحول بنیادی است ، بین پروسپکت میرا و مسیرهای مسیر یاروسلاول واقع شده است ، بلافاصله پشت آن پارک سوکولنیکی قرار دارد. ساختمانهای جلویی در امتداد خیابان به سرعت با محله های مسکونی متنوع که بین رزروهای بزرگ و نه چندان بزرگ مناطق صنعتی سابق فشرده شده ، جایگزین می شوند. به جای آنها ، مجتمع های چند منظوره به طور فعال ساخته می شوند ، به عنوان مثال ، طبق پروژه SPEECH ، Silver Fountain RC به طور فعال در حال ساخت است ، ADM در نزدیکی 1147 RC را تکمیل می کند.
در اینجا ، در تقاطع خیابان Novoalekseevskaya و Malomoskovskaya ، دو خط 1 Rizhsky و خیابان Pavel Korchanin ، در حال تشکیل ، به دلیل نداشتن کلمه مناسب تر ، یک منطقه کوچک ، در سال 2012 شرکت توسعه دهنده "Turman" از سرگئی اسکوراتوف برای طراحی یک مجتمع مسکونی دعوت کرد (نگاه کنید به داستان 2012 در مورد پروژه او).
معمار یادآوری می کند: "قبل از شروع کار روی مفهوم ، چندین بار به سایت رفتم." - و هر بار با این فکر دست و پنجه نرم می کردم: "شاید کاری از دست ما ساخته نباشد؟" - ساختمانهای اطراف بسیار آشفته و دافعه آور بودند. مشخص نبود که آیا می توان آن را به نوعی ساده کرد ، حداقل از لحاظ ترکیبی و از لحاظ سبک معنادار شد. ما مجبور شدیم به راه حلی برسیم که بتواند کل منطقه را از باتلاق برنامه ریزی شهر "بیرون بکشد" ، درست همانطور که بارون مونهاوزن خودش و اسبش را با استفاده از قلمه مخصوص خود از استخوان بیرون کشید. و ما تصمیم گرفتیم که این کار را انجام دهیم. ما نوعی وضوح را وارد این محیط کما خواهیم کرد ، لهجه ای که باعث زنده شدن آن خواهد شد."
مفهوم تسلط
در محل مجتمع مسکونی آینده ، یک پمپ بنزین ، ساختمانهای فرسوده یک انبار اتوبوس و کارگاه های قفل ساز وجود داشت. موارد استثنا چندین خانه پانلی مسکونی یک نفره و چند ورودی و برج پانل بلند موسسه GIPROSTROYMOST بود که در مجاورت ساختمان سابق خانه فرهنگ و اکنون کلیسای انجیلی قرار داشت.
تنها گنجینه این منطقه چندین بنای آجری برجای مانده از "سبک شبه روسی" در اواخر قرن نوزدهم است - یتیم خانه برادران باخروشین و ایستگاه پمپاژ الکسئوسکایا ، که بیشتر آنها اکنون با ساختمان های چشمه نقره ساخته شده است مجتمع مسکونی. کاریزمای ساختمانهای آجری قدیمی با جزئیات متمایز سفید در نمای قهوه ای قرمز به سختی می تواند در برابر صفحه غالب و خاکستری گالوانیزه مقاومت کند که سال به سال در اینجا رشد کرده است.اما این حضور آنها بود که تیم سرگئی اسکوراتوف را به استفاده فعال از آجر به عنوان ابزاری بنیادی برای مبارزه با اینرسی محیط و هرج و مرج تحریک کرد.
علاوه بر لهجه مواد ، مجموعه نیاز به یک راه حل فضایی به همان اندازه چشمگیر داشت. پارامترهای اصلی مجموعه آینده از قبل تعیین شده بود: دو ساختمان با ارتفاع 64 و 37 متر (17 و 8 طبقه) قرار بود در اینجا رشد کنند. سوال اصلی ترکیبی این بود که چگونه می توان فضای اطراف تقاطع را با کمک دو حجم کم ارتفاع از همسایگان - در درجه اول ساختمان موسسه ، جمع آوری و سازماندهی کرد.
از میان سیستم های مختصات متعددی که در یک مربع شبیه یک ستاره مایل جمع شده است ، نویسندگان محور خیابان پاول کورچاگین را به عنوان برجسته ترین ، انتخاب کرده و مجموعه خود را به موازات آن و ساختمان موسسه تنظیم کرده و یک منطقه مثلثی - یک منطقه آزاد را ترک می کنند فضای جلوی نمای اصلی ساختمان مرتفع. شکاف های مشابهی در مقابل ساختمانهای دیگر مشرف به میدان وجود داشت. به دلیل تنوع در فضا ، وابستگی متقابل مجموعه جدید و برج موسسه بیشتر ناخودآگاه نسبت به بخشی از یک سیستم مختصات ساخته شده احساس می شود. گروه جمع نمی شود - عناصر بسیار متنوع و نابرابر در اینجا با هم همزیستی می کنند. اما به لطف ترکیب بندی واضح ، حجم چشمگیر ، رنگ های قدرتمند و درام شدید داخلی - Egodom به عنوان عنصر گمشده ای عمل می کند که نظم را ایجاد می کند و همه چیز را در اطراف متحد می کند.
ترکیب زوجی ساختمان ها طبق طرح کلاسیک - اضافات و تضادها ساخته شده است. به گفته سرگئی اسکوراتوف ، "در اینجا از تکنیک معماری روشنی استفاده می شود: دو جلد افقی و عمودی ، به عنوان رهبر و پیرو کار می کنند ، یک گفتگوی فضایی بین آنها برقرار می شود. تنش حاصل برای تضمین نقش پیچیده نقش یک لهجه برنامه ریزی شهری ، سازماندهی فضای شهری در اطراف خود و دادن کیفیت جدید به میدان کافی است."
محلول پلاستیکی هر بدن دقیقاً مربوط به نقش آن در ترکیب جفت است. ساختمان اول ، بلند ، غالب ، علاوه بر ابعاد آن ، با پویایی و احساسات برجسته متمایز است. برش نیم قد یکنواختی یک موازی تخت را می شکند که از یک ساختار پیچیده در سطح طبقه اول که بخشی از حیاط مجموعه است ، رشد می کند. کمربند شیشه ای رنگی ، که در داخل "بدنه آجری" کمی فرو رفته است ، به عنوان یک شکاف هوا درک می شود ، که بالای آن قسمت بالایی قاب قرار دارد ، گویی که توسط یک بالشتک مغناطیسی پشتیبانی می شود. و انگار تحت تأثیر جریانهای مغناطیسی ، نیمه دوم بدن کمی به دور محور خود می چرخد و گوشه ای اریب را به سمت مربع بدبخت نشان می دهد. این انحراف اندک و تنها در نظر گرفته شده از موازی کاری کافی است تا به کل ترکیب پویایی دهد.
ساختمان دوم به نقش ثانویه اکتفا می کند - پلاستیک مهار شده "برادر بزرگ" را بازتاب می دهد ، اما تکنیک های او را در همه چیز تکرار نمی کند. به عنوان مثال ، اگر در جلد اول برآمدگی مثلثی بلوک فوقانی به سمت خارج بیرون بیاید ، و یک برش موثر در نمای اصلی ایجاد کند ، در دوم ، قسمت سه طبقه از بالا ، برعکس ، فرو رفته است ، که می تواند به عنوان راهی برای به حداقل رساندن تعارض با محیط خارجی و زیبا تر جلوه دادن سایه در نظر گرفته شود.
پوسته آجر شیشه ای
راه حل نمای مجموعه فقط در نگاه اول ساده به نظر می رسد. ویژگی های متریال بسیاری از بناهای سرگئی اسکوراتوف - آجری دست ساز با رنگ قهوه ای مایل به قرمز ، با زیبا بودن ، ماده و گرمای آن - در ترکیب با حجم لاکونیک Egodom انگیزه ای قدرتمند می بخشد که یافته های یک فضای حجمی را افزایش می دهد ترکیب - و در عین حال بر احترام به نگرش نسبت به ساختمانهای آجری تاریخی مجاور تأکید می کند ، تداوم سنت تعیین شده توسط آنها را نشان می دهد.
سرگئی اسکوراتوف می گوید: "ما می خواستیم تعادلی بین استاتیک و پویایی ساختار نما پیدا کنیم."- ما می خواستیم کاری کنیم که نگران کننده باشد. از یک طرف ، شوک می زند ، فضای اطراف را تحریک می کند و از طرف دیگر ، اثر ثبات جامد را ایجاد می کند ، اعتماد به نفس را ایجاد می کند. در نتیجه ، خانه تحمیل شد ، اما نه پر زرق و برق. منظم ، اما زنده ".
در نمای آجری ، تقابل ظریف و گاه کنایه آمیز بین استاتیک و پویایی ، فضا و صفحه ایجاد می شود. معماران قوانین خاصی را برای بازی نما وضع کرده و بلافاصله آنها را نقض می کنند ، اما چنان ظریف است که فقط با تمرکز و بررسی نقاشی ها می توان فهمید که چرا و از همه مهمتر ، چرا در ابتدا اعلام شد و سپس تغییر کرد.
نمای انتهایی و کناری به روش های مختلف حل می شود. دومی ها ساختاری واضح از ستون های عمودی و لنگه های افقی اندود شده با آجر است که در پشت آنها یک پنجره شیشه ای رنگی براق می شود ، یا منعکس کننده یک خاکستری مانند نقره قدیمی یا یک آسمان آبی کم رنگ به سبک مسکو است. یک نکته جالب: در نمای کناری بدنه کم و در قسمت پایین بدنه بلند ، ستون های عمودی ، ردیف به ردیف ، با یک تغییر نیمه پله ای پیش بروید. به دلیل فاصله نسبتاً باریک بین ستون ها ، چشم ها از تشخیص فوری این ترفند هندسی دور هستند ، به همین دلیل ناخودآگاه ، نمای پلاستیکی و سرزنده تری به نظر می رسد. گلدان های باریک واقع در پشت تیرهای آجری نقش بسزایی در دستیابی به این اثر نوری دارند. عمق آنها ناپدید می شود ، و جای خود را به پنجره های کوچک خلیج می دهد که به "مشبک" نزدیک می شوند.
ارتفاع ردیف های افقی نیز متفاوت است: از دو طبقه در پایین مجموعه به یک طبقه در بالا با انتقال به طبقه زیر شیروانی 2.5 برابر افزایش می یابد ، پنت هاوس های معتبر و تراس های بزرگ و عمیق پنهان می شود ، که اگر مالکان بخواهند نه تنها از منظره ها ، بلکه از هوای تازه لذت ببرند ، می توانند در آینده ، پشت یک "مشبک" آجری نازک لعاب بزنند یا همانطور که هست را ترک کنند.
در نمای جلو ، که نقش "پاسگاه" ترکیب را دارند ، ریتم متریک پیچیده تر است. فقط عمودی باریک قسمت مرکزی شبیه به نمای کناری ساخته شده است - به شکل یک سازه آجری در مقابل پس زمینه شیشه های رنگی. در امتداد کناره های آنها ، به صورت یک صفحه شطرنجی ، صفحات صاف سنگ تراشی و مقاطع "شبکه" کور متناوب است.
آفتاب مسکو نمی تواند مردم شهر را با یک بازی فعال chiaroscuro خشنود کند ، اما همه چیز را می توان با استفاده از مجموعه محدودی از تکنیک های کار با "شبکه" های ساختاری ، پنجره های شیشه های رنگی ، رنگ و بافت آجر ، از آن خارج کرد در نمای Egodom نمایندگی می کنند.
جهان درونی
دو ساختمان با ارتفاع متفاوت با تغییر دقیقاً در عرض "برج" ، به موازات یکدیگر در محل قرار گرفته اند و از "پنجره به پنجره" جلوگیری می کنند. در سطح طبقه همکف ، ساختمانها توسط حصار آجری به هم متصل شده اند که حیاط مجموعه را از تماس ناخواسته با محیط و ساکنان آن محافظت می کند. قرار بود ستون های حصار آجری ریتم تزئینات آجر را در نما تکرار کنند ، اما به دلایل اقتصادی ، فاصله ستون دو برابر شد ، که مقایسه مورد نظر را پیچیده می کند. با این حال ، قابل خواندن است.
با اختلاف سطح یک مانع اضافی ایجاد می شود - فضای حیاط سه متر کاهش می یابد. این راه حل که قبلاً توسط تیم سرگئی اسکوراتوف در سادوی کوارتالا با موفقیت آزمایش شده است ، امکان دستیابی به حریم حیاط و در عین حال ساخت آن را فراهم می کند. حیاط فرورفته به چندین تراس تقسیم شده است ، برخی از آنها که در دسترسی عمومی ساکنان مجموعه است ، توسط پله ها و معابر به هم متصل می شوند و برخی دیگر برای پیاده روی برای گروه های کودکستان از یک موسسه آموزشی پیش دبستانی واقع شده است در یکی از ساختمانها ، جدا شده اند. به گفته معماران ، این گزینه بسیار بهتر از حیاط ساخته شده در سقف استیلوبات است ، جایی که مردم احساس محافظت نمی کنند.
بحث مهم دیگر به نفع حیاط غرق شده تمایل معماران به ساخت لابی هایی با ارتفاع دو متر با ارتفاع نه متر بود. چنین فضایی در ورودی یک ساختمان مسکونی فضای کاملاً متفاوتی را ایجاد می کند و بلافاصله وضعیت مجموعه را افزایش می دهد. در ورودی منهای سطح اول نیز کافه ها و چندین مکان برای اجاره وجود دارد.
در زیر کل طرح یک پارکینگ زیرزمینی دو سطح وجود دارد ، ورودی آن از خیابان Novoalekseevskaya از طریق یک طاق آجری بزرگ ، یکی از فوتوژنیک ترین جزئیات مجموعه ، همراه با نمای ساختمان های آجری و شیشه ای است که در پشت آن باز می شود آن را ، انگار برای لحظه ای در نوعی رقص آهسته یخ زده ، بدون ابهام به هر مهمان می گوید: "شما در حال ورود به جهانی هستید که توسط معمار سرگئی اسکوراتوف خلق شده است."
شجاعت مناسب
بر
وب سایت مجتمع مسکونی Egodom گزارشی از سرگئی اسکوراتوف را منتشر کرد که در آن او ابراز تاسف می کند که معماری مدرن جسورانه و در عین حال مناسب در معماری مسکو بسیار کم است. در نگاه اول ، این ویژگی ها نمی توانند از نظر ارگانیک مکمل یکدیگر باشند. پررنگ می تواند و باید لهجه باشد ، معماری نویسنده ، ژست معماری که ادعا می کند بر محیط شهری تسلط دارد. مرتبط بودن ملکی است که معمولاً از یک پیش زمینه یا معماری محیطی انتظار می رود و عمداً روی ظریف ترین ورود به یک ساختمان موجود متمرکز است. چگونه می توان این خصوصیات را در یک شی معماری ترکیب کرد؟ این مانند تلاش برای سنت معاصر یا سادگی چند وجهی است. جای تعجب نیست که ساختمانهای زیادی با چنین ترکیبی از کیفیت وجود ندارد. عجیب است که آنها اصلا وجود دارند. و در میان آنها ، همانطور که انتظار می رفت ، آثار نویسنده نقل قول متناقض ظاهر می شود. به نظر می رسد که معماری سرگئی اسکوراتوف همیشه یک حرکت نویسنده ، قابل تشخیص ، روشن ، مدرن و اغلب تحریک کننده است. و با این وجود معماری آن کاملاً مناسب است. "قلعه دانیلوفسکی" را در نظر بگیرید: جسارت شکل پلاستیکی "زنده" و در عین حال کفایت شگفت انگیز ، انطباق با ساختمان های اطراف در امتداد خاکریز. وضعیت با Barkli-Plaza در خاکریز Prechistenskaya ، Art-House یا با خانه ای در خیابان Burdenko مشابه است.
یک خانه جدید در خیابان Novoalekseevskaya کاملاً حق دارد در این ردیف جای بگیرد. دوباره تعادل رادیکالیسم و درستی ، لهجه (نماد بودن) و ارتباط ، فردیت و گروه را پیدا کرد.
از نظر سرگئی اسکوراتوف ، این ترکیبات متضاد ، بخشی ارگانیک از کار وی و خصوصیات ذاتی آثارش است. میل به ترکیب آنها چنان رایج است که حتی به عنوان نوعی تکنیک یا روش خاص ، خاص درک نمی شود. جای تعجب نیست که سرگئی اسکوراتوف به طور قاطع هرگونه تلاش برای "اعتقاد به هماهنگی با جبر" را سرکوب می کند: "نیازی به تلاش برای دیدن یک روش سخت و سخت در هر یک از پروژه ها یا ساختمانهای ما نیست. او رفته. اصول ترکیبی ، ترجیحات ذهنی وجود دارد ، بیایید بگوییم ، دست نویسنده وجود دارد ، که از پروژه ای به پروژه دیگر منتقل می شود و هسته اصلی شخصیت خلاق من را تشکیل می دهد ، پروژه های من را قابل تشخیص می کند. آنها متمایز هستند ، زیرا این دقیقاً همان چیزی است که من برای آن تلاش می کنم ، یک صداقت خاص ، حتی سادگی ، اما فقط در چنین مقداری که خسته کننده یا بی روح نشود."
