در مورد رقابت و سایت چاپخانه نمونه اول
نیکولای پرسلگین ، یکی از شرکای دفتر کلاین ولت می گوید: "هدف نهایی این پروژه کاملا بلند پروازانه است." "ما می خواستیم راحت ترین محیط و یک مجتمع مسکونی بی نظیر را در مسکو ایجاد کنیم." زمینه های چنین جاه طلبی های جدی نه تنها در حوزه مادی نهفته است. در چاپخانه سابق سیتین ، نویسندگان این پروژه تجسم معماری فرهنگ روسیه را با تمام "پیچیدگی شکوفایی" (کنستانتین لئونتیف) ، حداکثر غلظت آن دیدند. این امکان ایجاد یک فاکتور دیگر "آسایش عاطفی" به تمام عوامل حق بیمه یک منطقه مسکونی گران قیمت با موقعیت عالی فراهم شد.
نویسندگان با در نظر گرفتن دانه بندی مفهوم پروژه خود ، با سازگاری تسلیم ناپذیر این سناریو را در هر عنصر از ساختار آن ، از انعطاف پذیری نما گرفته تا موسیقی متناسب با هر ساختمان ، و خطوطی از یک اثر ادبی - به هر یک ، مجسم می کنند. اپارتمان. بناهای این مجموعه - متناسب با شخصیت ، زمان ساخت و موقعیت خاص - به نام ستون های ادبیات روسیه و شوروی نامگذاری شده اند. لو تولستوی ، گوگول ، مایاکوفسکی ، بلوک ، یسنین - تقریباً همه اعضای آرئوپاگوس محترم یکبار از چاپخانه بازدید کردند و یسنین نیز مدتی در آنجا به عنوان مصحیح کار کرد. بنایی که محل کار شاعر جوان در آن واقع شده بود به احترام وی نامگذاری شده است - اتفاقاً ساختمان مشرف به خیابان والوایا قدیمی ترین بنای تاریخی است و تنها ساختمانی است که نه توسط اریشون ، بلکه توسط فئودور ریبینسکی و فلگونت ووسکرسنسکی طراحی شده است. مانند سایر شرکت کنندگان در مسابقه ، نویسندگان این پروژه نیز در معماری آن حداقل دخالت می کنند ، و نمای و ساختار یک خانه مسکونی از قرن های 19 و 20 را عملا سالم نگه می دارند ، و زیبایی آن را با ترمیم دقیق تأکید می کنند و فقط کمی حجم اتاق زیر شیروانی از کنار حیاط برای ایجاد پنت هاوس های تمام عیار. نیکولای پرزلجین می گوید: این روش برای ما با برداشت از یسنین به عنوان یک شاعر ارتباط دارد ، که من شخصاً به دلیل توانایی ظریف او در دیدن قطعات به ظاهر نامحسوس از واقعیت پیرامون و آشکار کردن زیبایی درونی آنها ، بسیار دوست دارم.
البته نام قوی ترین و شاید قدرتمندترین شخصیت ادبیات روسیه - لئو تولستوی - در این پروژه به ساختمان اصلی چاپخانه سابق داده شد. معماران پیشنهاد می کنند در جایی که تولستوی با ساختمان بازسازی شده در امتداد خط 2 Monetchikovsky ادغام می شود ، بخشی از حیاط را از بین ببرند. چنین راه حلی به آنها اجازه می دهد ، اولاً ، مصالحی را برای معتبرترین مرمت نمای خیابان تاریخی بدست آورند ، و ثانیاً ، فضا را برای ساخت موزه چاپخانه سیتینسک آزاد کنند ، که از نظر مفهومی برای نویسندگان ضروری است. فضای آزاد شکل گرفته در بالای حجم یک طبقه موزه امکان باز کردن بلوک های پنجره اضافی برای آپارتمان در هر دو ساختمان را فراهم می کند.
مطابق با شرایط مرجع ، روبنای "شوروی" ، که امروز طبقه پنجم ساختمان اصلی چاپخانه را تشکیل می دهد ، پیشنهاد شد که برچیده شود و کف آن جایگزین شود که هم نوع جدید و هم شرایط جدید را داشته باشد. ظاهر ساختمان نویسندگان این پروژه در حال برنامه ریزی برای ساخت پنت هاوس های بزرگ با دسترسی به تراس ها ، سایه انداختن شیشه های مداوم نما با پانل های کشویی ساخته شده از مس سوراخ شده هستند. در اینجا ، در گوشه Pyatnitskaya و 2 Monetchikovsky ، آنها پیشنهاد می کنند لوکس ترین آپارتمان را در مجموعه قرار دهند ، که ، اتفاقا ، همچنین بدون نام خاص خود باقی نمی ماند - "پیر".
در چهارمین ساختمان مجلسی ، داخل حیاط ، معماران استانی چشمگیر را مشاهده کردند که کار نیکولای واسیلیویچ گوگول را یادآوری می کند - نه کسی که "بازرس کل" و "روح های مرده" است ، بلکه گوگول رمانتیک است. از زمان "عصرها در یک مزرعه در نزدیکی دیکانکا". اشاره خاصی به کلبه های اوکراینی در پوشش اتاق زیر شیروانی دیده می شود که روی سقف فعلی طراحی شده است: سطح پیچیده سنگ آهک خرد شده با صفحات صاف کف و سقف های مشابه رنگ ترکیب شده است ، اما دارای بافت متضاد است ، و سفید پرشهای افقی و قاب بندی پنجره ها در نمای تاریخی. در همان زمان ، به طور پلاستیکی ، اتاق زیر شیروانی به روش بسیار ناخوشایندی حل می شود - این یک حجم مستطیل شکل ساده با پنجره های کشیده عمودی است که ریتم آن با شکستگی دهانه های پنجره در طبقات پایین مطابقت دارد.
تصور اینکه همسایگی ادبی متناقضی از لئو تولستوی و ولادیمیر مایاکوفسکی وجود داشته باشد دشوار است ، با این وجود در پروژه کلاین ولت آنها به معنای واقعی کلمه در کنار یکدیگر قرار می گیرند. نام شاعر انقلاب به ساختمان در لاین 2 Monetchikovsky داده شد ، که بر اساس قاب موجود در حال ساخت است. در ریتم طاقچه ها و مکعب های پنجره ، شکستن یکنواختی یک ساختمان بلند و پایین ، چیزی شبیه به "نردبان" معروف شعرهای مایاکوفسکی واقعاً خوانده می شود.
سنگ سبک رو به نما با آجر "تولستوی" در تضاد است ، اما با ساختمان بعدی ، متصل به گذرگاه دو طبقه "مایاکوفسکی" در سطح طبقات دوم و سوم ، آنها خویشاوندان آشکاری هستند ، اگرچه طبقه دوم تیره تر است ، سختگیرانه تر و به نوعی "منظم". این "بلوک" است - یک ساختمان جدید ، که بلوک را از سمت شمال ، در گوشه خط های 2 و 3 Monetchikovsky تکمیل می کند. برای جلوگیری از هرگونه مقایسه با "روح و mi and fogs »، نویسندگان در این مورد خودشان برنامه برنامه ای را که به آنها الهام گرفته است تعیین می کنند: نه فقط بلوک ، بلکه شعر« دوازده »، کاری سخت و دشوار ، عاری از هرگونه لطافت فکری. در همان زمان ، معماران نیز از ظاهر شاعر شروع کردند - یک چهره کشیده اشرافی ، یک کت پشمی که با یک پاپیون یا دستمال گردنی غیرقابل تغییر روی همه دکمه ها دکمه … نقش دومی در پروژه توسط درج های نازک برنجی ، تأکید بر گره زدن ریتمیک بلوک های بزرگ بازالت خاکستری.
در مورد فضای حیاط ، پس رقص نیز به جمع ادبیات ، موسیقی و معماری می پیوندد. مفهوم محوطه سازی به "فصول روسی" دیاگیلف و چهار فضای حیاط جاری به یکدیگر به چهار فصل اختصاص یافته است. این طرح که توسط نویسندگان پروژه تولید شده است ، سناریوهای مختلفی از تفریح را در نظر می گیرد ، از بازی های پر سر و صدا گرفته تا آرامش خلوت در سایه درختان ، و آنها انواع مختلفی از ایده ها را ارائه داده اند - در اینجا شما یک استخر دارید با موزاییک های نقره ای ، یک سینمای فضای باز و یک کشتی از کوچه "Scarlet Sails" "اولین توپ ناتاشا روستوا" پوشیده شده است …
حتی این لیست نشان می دهد که نویسندگان چقدر به پروژه علاقه داشتند ، چقدر می خواستند در معماری خود احساس کنند. نیکولای پرسلگین اعتراف می کند: "این پروژه واقعاً در مورد عشق است." - مقایسه عشق به نویسندگان و شاعران مختلف غیرممکن است ، و ما می خواستیم به ساکنان آینده مجموعه خود فرصت انتخاب را بدهیم - چه نوع جو ، چه افسانه ، چه شیوه زندگی با هر یک از آنها هماهنگ است. در این است که بالاترین درجه راحتی را که برای یک فرد مدرن فراهم می کند ، می بینیم."
