این پروژه جاه طلبانه در سال 2007 آغاز شد ، زمانی که Evgeny Gerasimov & Partners و nps tchoban voss در یک مسابقه بین المللی برای طراحی یک "خانه" جدید برای مدیریت شهری برنده شدند (نگاه کنید به داستان ما در مورد پروژه اولیه ، رقابتی و تغییرات آن پس از بحران). هدف اصلی این پروژه جمع آوری خدمات و ادارات مختلف در یك محل است كه قبلاً در قصرهای مختلف پراكنده شده بودند. گام بعدی تلاش برای متناسب سازی ساختمان اداری و کار مسئولان در زندگی روزمره شهر بود. و نه فقط متناسب ، بلکه محکم و غیر قابل تفکیک ببافید - به منطقی ترین و ارگانیک ترین روش ، این مجتمع را برای عابران پیاده نفوذ پذیر کرده و از فضاهای عمومی کاملا اشباع می کند ، به طوری که مردم شهر می توانند تقریباً به معنای واقعی کلمه کار دولت را مشاهده کنند ، آزادانه از دهلیز عبور کنند "تالار شهر".
-
طبق یکی از آخرین نسخه های این پروژه ، مجموعه ای که 6 هکتار زمین برای آن اختصاص داده شده بود ، قرار بود متشکل از ساختمان اداره شهر و هشت ساختمان اداری باشد: دو ساختمان بزرگ با حیاط در امتداد شمال ساخته شده اند مرز سایت ، پنج ساختمان کوچکتر پرتو جنوبی را تشکیل می دهند. هشتمین جلد قطره قطره اشک در قسمت وسیعی از مثلث مربع داخلی واقع شده است ، که قسمت تیز آن ورودی ورودی به ساختمان اصلی و نهم "تالار شهر" است. پارکینگ زیرزمینی در قسمت وسیعی از قلمرو برنامه ریزی شده است. مساحت کل مجموعه پس از اتمام کلیه کارها باید 370،000 متر باشد2.
اکنون سه ساختمان از مرحله اول ساخته شده اند: "Smolny-2" و دو ساختمان اداری. به گزارش fontanka.ru ، شهرداری در مارس 2016 به بهره برداری رسید ، اما فقط در ماه سپتامبر بود که مدیریت شهری تصمیم به انتقال گرفت. زمان ساخت مرحله سوم و چهارم مشخص نیست: شش ماه پیش ، VTB امکان تغییر عملکرد از دفتر به مسکونی را در نظر گرفت.
این کل مجموعه با توجه به پروژه 2013 به نظر می رسد:
بنابراین ، تالار شهر ، یا ساختمان مدیریت شهری ، در ابتدای "پرتو" واقع شده است ، نمای بیرونی آن رو به خیابان Novgorodskaya و بالاتر از کارخانه پنج طبقه بخلی ، طبقه های بالای تالار شهر است Neva ، که از اینجا دو بلوک فاصله دارد: حدود 500 متر. خطوط ساختمان نزدیک به ذوزنقه است که به سمت داخل منبسط می شود ، اما خطوطی که باید در ذوزنقه موازی باشند ، کمی منحنی هستند ، انعکاس پیچ خمش ناپذیر خیابان Novgorodskaya ، تقویت آن ، بستن چشم انداز خیابان هنگام مشاهده از شمال و تشکیل یک مربع کوچک در مقابل ساختمان است.
بنابراین ، دو نمای اصلی تالار شهر منحنی به نظر می رسد - مقعر شرقی ، منحنی غربی - علاوه بر این ، آنها مجهز به رواق های نازک از یک نظم غول پیکر ، هشت طبقه با ستون های یک بخش استوانه ای صاف ، بدون سرمایه ها ، پایگاه ها و فلوت ها. ستون های سنگی دارای همان شبکه سنگی پارچه ای هستند ، اما دهانه های شبکه شیشه ای است. بسیار ظریف به نظر می رسد ، مخصوصاً اگر به ستون های یک غول ، فوق گوتیک ، ارتفاع از پایین از منظر نگاه کنید. سایه ها نیز به همین ترتیب گذاشته می شوند. یک رواق بلند از باران و آفتاب محافظت نمی کند ، بلکه وجود آن را نشان می دهد ، یک فضای انتقالی در مقابل ساختمان ایجاد می کند و به ورودی ها و ورودی ها یک فضای خاص ، نسبتاً محجوب و قابل خواندن از دور بیش از شکوه از نزدیک ، می دهد.
در نمای کناری هیچ رواقی وجود ندارد ؛ به جای ستون ، نیم ستون باقی مانده است - اشاره ای به نسخه کاهش یافته حاشیه "معبد قدرت شهر". ضخامتهای نازک آنها با عرضهای تقریباً یکسان ستونها قطع می شود ، "فرهای" مسطحی است که کفها را به صورت دوتایی متحد می کند و فضای بیشتری برای شیشه باقی می گذارد: بنابراین نماها به سلولهای مربع بزرگ با نازک ردیف می شوند ، وقتی از دور مشاهده می شوند ، بلکه پل های عظیم است که توسط نوارهای افقی تیره در داخل سلول ها تکرار می شود.طبقات پایین کمی کسری تر تقسیم شده اند ، که برای انسان سازی مقیاس برای مشاهده عابر پیاده در نظر گرفته شده است: در اینجا سلول ها به صورت عمودی کشیده می شوند و لنگه های داخلی اضافی ، حتی از راه دور ، به پنجره یک خانه تودور دریافت می کنند.
طرح تالار شهر با حیاط گرد معروف خود به آکادمی هنرهای AF Kokorinov و JB Wallen-Delamot شباهت دارد ، اما نشانه ها مرتب می شوند: چهار گوشه حیاط نیز وجود دارد ، اما در وسط یک استوانه شیشه ای از یک پوشش وجود دارد دهلیز
در مرکز دهلیز یک محور عظیم اما براق از یک آسانسور پانورامای گرد با یک توپ مسطح از یک استودیوی تلویزیونی که روی آن پیچیده شده است ، یعنی در فضا معلق است. طراحی اصلی و نسبتاً ظریف دهه 2000 ، قرار دادن یک اتاق کنفرانس بود و مردم شهر ، سوار آسانسور به گنبد می شدند و می توانستند نگاهی اجمالی به کارهای جلسه شهر به عنوان داستانی از "جنگ ستارگان" داشته باشند. اما در سال 2013 ، سالن ، با توجه به روند آن زمان ، با یک استودیوی تلویزیونی جایگزین شد. چهار پل به آن منتهی می شود و هنگامی که از پایین مشاهده می شود ، یک شبح صلیبی به دست می آید.
در همان زمان ، مطابق با طرح اولیه ، دفاتر کارمندان اداره شهر در امتداد محیط ساختمان قرار داشتند ، به طوری که حتی یک رهگذر نیز می تواند به طور خلاصه ، شاهد کارهای روزمره مسئولان باشد. علاوه بر این ، مسیر اصلی عابر پیاده ، که از کل محله عبور می کند ، از اینجا عبور می کند ، ارتباط نزدیک با شهر را فراهم می کند و محور ترکیبی را که برای گروه اجباری است ، تنظیمات طبقه بندی کاملا واضح است. رئوس مطالب دهلیز استوانه ای متشکل از اتاقهایی با دیواره های شیشه ای است ، اما در ردیف پایین آنها با ستون های گرد شبیه به یک رواق پشتیبانی می شوند و بنابراین فضای خارجی و داخلی را به هم متصل می کنند. اما در داخل کشور ، تکیه گاه های گرد ، اگرچه به صورت چرخشی صف می کشند ، اما نه تنها کلاسیک های Fomin ، بلکه اصول Corbusier را نیز یادآوری می کنند.
شکل گنبد مسطح که تاج دهلیز را نیز تاج گذاری می کند ، بیضوی است ، حجم استودیوی تلویزیون را به شکلی بزرگتر تکرار می کند ، گویی که حباب های شیشه ای بزرگی از مرکز ساختمان بالا می روند. ساختار دیسک شکل شیشه و فلز توسط دوازده دنده فولادی به شکل پیچیده در قسمت پایین 1.5 متر در سطح مقطع تشکیل شده است و در قسمت فوقانی آن فقط 40 سانتی متر است و میله های عرضی عرضی است. به عنوان روکش ، از شیشه Guardian SunGuard Solar Light Blue 52 ، از جمله شیشه خم شده استفاده کردیم. در قسمت بالایی عینک های ضد آفتاب و در قسمت پایین عینک های روشن وجود دارد که به سختی قابل مشاهده هستند و تصویر را تحریف نمی کنند ، بنابراین شما می توانید از پانوراماهای شهر نه تنها در پرتو خورشید ، بلکه در عصر نیز
-
نقطه بالای گنبد به 55 متر می رسد که به طور محسوسی از تنظیم ارتفاع تعیین شده (42/33 متر) بالاتر است. در طی مراحل طراحی ، این ارتفاع یکی از بالاترین سطح بود
Image موضوعات بحث برانگیز و مجوز ساخت فقط پس از تجزیه و تحلیل دقیق منظر داده شد. این تصمیم تحت تأثیر این واقعیت قرار گرفت که گنبد به عنوان شکلی از مراسم عروسی ساختمان ، جز component طبیعی مورفولوژی پترزبورگ کلاسیک است. از طرف دیگر ، این فرم کاملاً کلاسیک نیست و بیشتر به یاد تکنیک های مدرنیسم اواخر شوروی می افتد.
فراوانی شیشه ، که برای نمایش واضح ایده های باز بودن قدرت و شفافیت فرایندهای مدیریتی بسیار مهم است ، در نمای ساختمان اداری نیز مشاهده می شود. با این حال ، معماران به راحتی شیشه را ترکیب می کنند ، نمادی از مدرنیته و پیشرفت ، با سنگ طبیعی و ستونها ، نشان دادن وضعیت بالا و قابل احترام بودن این شی - معماران استفاده از سنگ را در زمینه سن پترزبورگ ایجاد می کنند. از گرانیت آفریقا نرو در روکش ازاره استفاده شده و تراورتینو رومانو برای نما انتخاب شده است.
مشکل اصلی پروژه این بود که در طول طراحی و اجرا ، ما دائماً مجبور بودیم به دنبال راه حلهای اضافی باشیم. برخی از آنها با کاهش بودجه همراه بودند ، زیرا ساخت و ساز در بحران سقوط کرد. - می گوید آندری پرلیچ ، معمار ارشد پروژه از دفتر معماری SPEECH ، که مسئول طراحی نما و فضای داخلی اماکن عمومی بود.- در ابتدا برنامه ریزی شده بود که فقط از سنگ طبیعی استفاده شود. اما در زمان بحران ، این یک راه حل بسیار گران قیمت بود و یک گزینه بسیار مناسب با استفاده از صفحات نازک از سنگ طبیعی و آلومینیوم لانه زنبوری پیدا شد."
تراورتینو رومانو در ترکیب با انواع دیگر سنگ و شیشه و همچنین تقسیم واضح نمای ساختمان های اداری ، به شما امکان می دهد با وجود تفاوت در راه حل های معماری موجود در این مجموعه ساختمان ، احساس یک گروه را ایجاد کنید. اوگنی گراسیموف می گوید: "از همان ابتدا ما نمی خواستیم گزینه یک حجم زیاد در سایت را در نظر بگیریم ، اما پیشنهاد ایجاد مجموعه ای از ساختمان های مختلف را دادیم: کارایی متفاوت ، از نظر مواد کمی متفاوت ، حتی شاید در همان زمان ساخته نشده باشد ، اما با یک ایده برنامه ریزی شهری و یک تکنیک معماری متحد شده است ".
دو محفظه جانبی که ترکیب پرتوی نمادین را برای کل گروه تنظیم می کند ، کاملاً منفرد است. یکی بزرگتر ، با یک حیاط ، با یک ترکیب رنگ فعال تر (سنگ مایل به قرمز و بژ در نما) ، با پشتیبانی از گرد پلاستیکی در قسمت پایین. تا حدودی یادآور میدان امپراطور آگوستوس در رم است. رنگ قرمز مایل به قرمز ستون های لابی بازتاب رنگ قرمز سنگ در نماها است.
ساختمان دوم جنوبی ، کوچکتر است و حیاط ندارد ، اما با سنگ سبک تراش خورده و تزئینات منبت کاری شده زیبایی را دریافت کرده است. سرگئی چوبان با یادآوری "خانه باز" آندری بوروف در پروژه لنینگرادسکی در مسکو ، این انگیزه را که امروزه مرتبط است ، از ویژگی های معماری شوروی می داند.
قابل توجه است که اوگنی گراسیموف از آثار ایوان فومین به عنوان نمونه اولیه برای کل مجموعه نام می برد. اما او نه گروه های زیبایی شناختی کامل قبل از انقلاب از نظر زیبایی شناختی را که برای سن پترزبورگ خلق شده اند ، بلکه "دوریکا قرمز" سازش ناپذیر و بی رحمانه را انتخاب می کند ، نه تنها از پرده ، بلکه از هرگونه کنایه. همه چیز در آنجا امپراتوری جدی و قابل توجه است.
همانطور که قبلاً ذکر شد ، گشودگی و آنچه امروزه معمولاً م componentلفه شهری نامیده می شود - فضاهای عمومی خارجی و داخلی - بخشی مهم از پروژه شد. برای یادآوری ، برنامه ریزی شده است که دهلیز تالار شهر برای شهروندان و از طریق گذرگاه باز شود. سنگ فرش مربع مثلثی بر این اساس برنامه ریزی شده است: در اینجا ، در برابر پس زمینه گرانیت خاکستری ، خطوط تیره گسترده ای با یک زاویه حاد تلاقی می کنند: برخی موازی با خط دگیتارنی ، برخی دیگر به خیابان Moiseenko هستند ، که طبق معمول اکنون ، پنهان است منطق تصادفات و نظم های شهری. علاوه بر این ، ترسیم توری سنگ بسیار زیباست و در ذهن بسیاری از گردشگران به میدان کاپیتول برمی گردد که توسط میکل آنژ تزئین شده است. هیچ سبزی در این میدان وجود ندارد - حیاط ها برای آن اختصاص داده شده است - اما یک بازی امیدوار کننده برجسته وجود دارد که ناشی از این واقعیت است که اشعه ها به هم نزدیک می شوند (یا اگر از تالار شهر نگاه کنید از هم جدا می شوند). همچنین یک شباهت آشکار به میدان اروپا ، سنگ ، با رواق هایی در طبقات پایین وجود دارد.
در همان زمان ، مرکز میدان توسط یک چشمه زنده می شود و در نقطه نزول امیدوار کننده ، نمای تالار شهر کاملا متفاوت از حاشیه خیابان Novgorodskaya به نظر می رسد: تعدادی عمودی در آنجا غالب هستند ، اما در اینجا با فرافکنی مستقیم به شبکه ای بسیار آرام از مربع های ساده تبدیل می شوند و دوباره ما را به آزمایش های دهه 1930 با کارهای کلاسیک مهار شده و "شطرنجی" برمی گردانند. که نه تنها مقیاس ، بلکه ماهیت فضای میدان را نیز تغییر می دهد و اختلافات بین ساختمانهای کناره های میدان را به یک سلول متقارن و منظم می آورد ، گویی همه چیز را در قفسه ها می گذارد.
گراسیموف ادامه می دهد: من دوست دارم این پروژه به اتمام برسد ، سپس یك مربع داخلی دنج ظاهر می شود ، كه ما آن را به عنوان مرجع توسعه کل منطقه ایجاد كردیم ، كه متأسفانه هنوز ناامیدكننده است.بقیه ساختمانهای اداری و هتلی که روی خط قرمز قرار گرفته است ، در نهایت برنامه سفت و سخت بیرونی سه ماهه را تشکیل می دهد ، ساختمان قطره قطره اشک مربع سنگفرش را با یک چشمه و کافه ها ، مغازه ها ، مراکز تناسب اندام در طبقه همکف بسته و همچنین گالری های پوشیده شده در امتداد نمای داخلی آن را به فضایی راحت شهری تبدیل خواهد کرد. کاملاً معمولی برای شهرهای اروپایی: می توانید مکان Vosges در پاریس ، سن مارکو در ونیز یا میدان Plaza در مادرید را به یاد بیاورید.
در حال حاضر مشخص نیست که چه زمانی عملیات ساخت مرحله دوم این مجموعه آغاز می شود و اینکه آیا مجموعه شهری برنامه ریزی شده به طور کامل تکمیل می شود یا خیر. اما سه ساختمان از قبل اداری و تجاری Nevskaya Ratusha به اتمام رسیده است که دلایل موفقیت اتحاد خلاقانه بین کارگاه Evgeny Gerasimov & Partners و دفتر nps tchoban voss را به وضوح نشان می دهد. ایده های اعلام شده باز بودن قدرت ، شفافیت فرایندهای مدیریت شهری و شکل گیری یک فضای شهری انسان مدار نه تنها صحیح و مد نیست ، بلکه ، می توان گفت ، با شدت خواست. در عین حال ، ویژگی آشکارا شاهنشاهی معماری ایجاد شده نیز بیش از تقاضا است. مقاصد ضد و نقیض ، به اندازه کافی عجیب ، در کنار هم وجود دارند و جریان اصلی جدیدی را ایجاد می کنند. دو ویژگی واجب دیگر آن: فقدان راه حل های فوق العاده جسورانه و یک آبشار کامل از کنایات مختلف تاریخی ، یعنی قابل احترام بودن وضعیت معماری با کیفیت بارز مواد و راه حل ها. در نتیجه - حداکثر متناسب با متن دوران.
