الکسی گینزبورگ نماینده چندین سلسله معماری در یک زمان است: از یک طرف ، او نوه مویسی گینزبورگ ، نویسنده خانه نارکومفین و از سوی دیگر ، نوه بزرگ گریگوری بارخین ، نویسنده کتاب ساختمان روزنامه ایزوستیا. در همین حال ، او موفق می شود یک معماری کاملاً مستقل ، با دقت و تأیید و حتی بیشتر بسازد - به طور مداوم در چندین جهت توسعه یابد: از مقیاس کوچک ، مانند فضای داخلی یک آپارتمان یا یک بنای تاریخی در زمین Borodino ، تا پروژه ساختمانهای مسکونی و عمومی ، مفاهیم بزرگ برنامه ریزی شهری و مرمت به عنوان یک تخصص اضافی. بیشتر اوقات ، روزنامه نگاران برای کسب اطلاعات در مورد سرنوشت خانه نارکومفین ، تاریخچه و بازسازی آن از سال 1995 به آلکسی مراجعه می کنند. برای ما ، آثار خودش و نگرش او به معماری مدرن مورد توجه اصلی است.
Archi.ru:
در بهار سال 2015 ، پروژه شما برای یک مرکز چند منظوره در Zemlyanoy Val جایزه Golden Article را دریافت کرد. لطفاً در مورد آن بیشتر توضیح دهید
الکسی گینزبورگ:
- ما از سال 2007 روی آن کار کرده ایم و در این مدت تعداد زیادی گزینه را انتخاب کرده ایم. این سایت در مکانی قرار گرفته است که از نظر زمینه پیچیده و از نظر برنامه ریزی شهری مهم است. این ساختمان توسط ساختمانهایی احاطه شده است که مربوط به چندین دوره است ، بنابراین مجموعه ما باید هماهنگ با آنها وارد گفتگو شود.
روبروی آن ساختمان جدید تئاتر تاگانکا واقع شده است. چگونه چنین محله ای را در نظر گرفتید؟
- ما از همان ابتدا توسط او راهنمایی شدیم و متوجه شدیم که مجموعه ما نیاز به تشکیل یک گروه هماهنگ با تئاتر دارد. این باید یک گفتگوی معماری کاملاً ساختارمند باشد که در آن هر دوره شخصیت خود را حفظ کند. من فکر می کنم معماری تئاتر تاگانکا با شکوه است ، یکی از بهترین نمونه های مدرنیسم شوروی است. آشنایی من با او حدود 30 سال پیش آغاز شد ، زمانی که مادربزرگم النا بوریسوونا نوویکووا (معمار ، معلم ، استاد م Instituteسسه معماری مسکو - ویراستار) در حال ساخت کتابی در مورد فضاهای عمومی بود. در آن زمان هیچ رایانه ای وجود نداشت و من به عنوان یک دانشجو با کشیدن آکسونومتری "شفاف" برای او نیمه وقت کار می کردم. تئاتر تاگانکا یکی از این نمونه ها بود. با رسم پیش بینی های آن روی کاغذ ، من از این معماری قدرتمند قدردانی کردم و اجازه دادم از درون من عبور کند. اکنون ، هنگام کار بر روی پروژه MFC ، از این برداشت ها استفاده کردم ، و راه حل های کلی حجمی-مکانی ساختمان جدید و همچنین مواد نما و رنگ آنها را تعیین کردم. من نمی خواستم حجم عظیمی ایجاد کنم که بتواند ساختمانهای اطراف را خرد کند ، اما تقسیم ساختمان به بسیاری از بلوک های کوچک نیز غیرممکن است. چنین تضادی با تئاتر گروه در ورودی میدان تاگانسکایا را که به عنوان یک نوع پروپیلا در قالب یک جفت متضاد از مجموعه شفاف و دارای ساختار منظم و دیوار عظیم تئاتر ما عمل می کند ، از بین می برد. این پروژه برای من بسیار قابل توجه است و من حداکثر توجه را به آن داشتم تا این که فهمیدم ساختمان دقیقاً به همان شکلی که من می خواهم آن را در این مکان ببینم رقم خورده است.
در حال حاضر روی چه پروژه های جالب دیگری کار می کنید؟
- دو پروژه وجود دارد ، اگرچه از نظر مقیاس مسکو خیلی بزرگ نیست - از 7 تا 15 هزار متر2اما ، از نظر من ، آنها کاملاً بزرگ هستند و حاوی عناصر بسیاری هستند که باید مورد تفکر قرار گیرند. علاوه بر این ، ما در حال انجام پروژه ای برای توسعه سه ماهه پیچیده در نزدیکی ایستگاه مترو Ulitsa Podbelskogo (تغییر نام به بلوار Rokossovskogo - یادداشت سردبیر) است.این یک مسکن ارزان قیمت است و استفاده از راه حل های پیچیده و مواد گران قیمت در آن امکان پذیر نیست ، اما از منظر برنامه ریزی شهری بسیار جالب توجه است: علاوه بر خود خانه ها ، ما در حال توسعه فضاهای عمومی هستیم ، سیستم جدیدی از تعامل بین مجموعه معماری و شهر.
آیا شما نیز به برنامه ریزی شهری مشغول هستید؟
– بله ، و برای مدت طولانی اما دستیابی به موفقیت واقعی در این مسیر برای من شرکت در مسابقه مفهوم توسعه منطقه مسکونی در کنسرسیومی به رهبری آندری چرنیخوف بود. این مانند دوره تحصیلات تکمیلی ، دوره دیگر تحصیل بود.
چه وظایفی به دفتر شما در این کنسرسیوم اختصاص داده شده است و مهمترین مورد در کار بر روی این مفهوم چیست؟
– آندری الکساندروویچ یک تیم عالی را تشکیل داده است که متشکل از کارشناسان روسی و خارجی از جمله جغرافی دانان ، جامعه شناسان ، اقتصاددانان و کارگران حمل و نقل است. ما حجم عظیمی از اطلاعات را تجزیه و تحلیل کردیم ، که بر اساس آنها یک مفهوم توسعه تهیه کردیم. به خصوص ارزیابی ارائه سایر شرکت کنندگان بسیار جالب و مفید بود. برخی از رویکردها به نظر من نزدیک نبودند ، اما من بلافاصله عاشق عقاید کسی شدم.
چندین سال پیش ما در مسابقه RHD برای بهترین طرح از یک راه حل معماری و برنامه ریزی برای یک سایت در منطقه نیژنی نووگورود شرکت کردیم. ما یک پروژه و چشم انداز توسعه آن برای آینده ایجاد کردیم ، با مرحله بندی دقیق ، نقاط ورود به خاک ، ظهور اتصالات طبیعی را محاسبه کرد. این روشی است که افرادی که شهرنشینی را به درستی درک می کنند ، کار می کنند و تصاویر زیبایی ترسیم نمی کنند. با این حال ، هیئت داوران مسابقه فقط طرح جامع تماشایی را ترجیح دادند و پروژه ما در آخرین مکان قرار گرفت ، که در این مورد حتی باعث خوشحالی من شد ، زیرا ایدئولوژی ما برعکس آنچه هیئت منصفه می خواست ببیند.
از آنجا که کلمه "شهرنشینی" قبلاً به صدا در آمده است ، نمی توانم بپرسم که شما در مورد پروژه های بهبود محیط شهری که اکنون بسیار محبوب هستند ، چه احساسی دارید؟ آیا شما محوطه سازی را خودتان انجام می دهید؟
– محوطه سازی بخشی ارگانیک از هر پروژه بزرگ ، مسکونی و عمومی است. توسعه دهندگان ذی صلاح به توسعه محوطه سازی با کیفیت بالا علاقه مند هستند ، زیرا ، همراه با نماها ، عوامل تعیین کننده ای هستند که بر اساس آنها مشتریان تصمیم به خرید یا اجاره املاک و مستغلات می گیرند.
زیباسازی شهری چیز دیگری است. باید دموکراتیک باشد و روح شهر را منعکس کند. آیا شما تاریخچه بازسازی آربات را می دانید؟ این بر اساس مفهوم هوشمندانه خیابان های عابر پیاده توسط الکسی گوتنوف ساخته شده بود ، اما اجرای آن همه چیز را فراتر از شناخت منحرف کرد. آربات شروع به شباهت به عنوان مثال خیابان جوماس در جورمالا کرد - فانوس ها ، سنگفرش ها. این مسکو نیست. به دلیل توانایی های محدود صنعت ساخت و ساز اتحاد جماهیر شوروی ، ایده صحیح تحریف شد. اکنون اوضاع فرق کرده است. دامنه راه حل ها ، انتخاب مواد و فن آوری ها گسترش یافته و سایر استانداردهای بالاتر نیز در حال اجرا هستند. بنابراین کمپین زیباسازی فعلی مورد استقبال قرار می گیرد.
صادقانه بگویم ، ایده اهمیت فضای شهری سابقه طولانی دارد. حتی النا بوریسوونا نوویکووا به من گفت که یک شهر نه تنها خانه است ، بلکه فضای بین خانه است. و اکنون در پروژه های ما ، به ویژه هنگامی که در مرکز کار می کنیم ، اول از همه سعی می کنیم فضای شهری را تجزیه و تحلیل کنیم ، آن را احساس کنیم ، منحصر به فرد و اصالت آن ، روح شهر را منتقل کنیم.
و ویژگی مسکو برای شما چیست ، این "روح مسکو" است
– از نظر من ، مسکو یک شهر چند لایه پیچیده است و هر لایه را می توان به صورت متوالی درک کرد ، مانند یک فرآیند شستشو با شستشو یا مانند آنچه که سطح فرهنگی در یک سایت باستان شناسی آشکار می شود.
مسکو مانند یک شیرینی پف شده است و سازندگان هر لایه احتمالاً در آدرس خود نفرین هایی شنیده اند که این آنها بودند که مسکو قدیمی واقعی را ویران کردند و به جای آن بابل جدیدی ایجاد کردند. در نتیجه ، ما یک "کیک" از پیچیدگی و تراکم هیولا به دست آوردیم ، که باید با آن بسیار دقیق کار کنیم.شما هرگز نمی دانید که در کدام مکان لایه ای ظاهر می شود - شما باید کمی "حفاری" کنید و آنچه را که زنده مانده است ، آنچه که نیست و ارزیابی مناسب ترین مکان را ارزیابی کنید. مسکو سن پترزبورگ یا یکاترینبورگ نیست ، یک پروژه نیست ، بلکه یک شهر در حال رشد است. در این امر علاقه و پیچیدگی وجود دارد ، که من او را دوست دارم. مسکو روحیه عمومی متوسطی ندارد. کار در آن به معنای احساس لایه های این پای است.
آیا برخورد با مشتری که می خواهد مثلاً لایه های زیرین را از بین ببرد ، مشکل است؟ یا با چنین مشتریانی کار نمی کنید؟
– معماران با مشتریان مختلف همکاری می کنند ، این نیز حرفه ای است. روش ها و تکنیک های خاصی برای حل مسائل پیچیده وجود دارد ، اما مهمترین چیز این است که بتوانید ارتباط برقرار کنید. و متأسفانه ، بسیاری از معماران نمی دانند که چگونه این کار را انجام دهند. به سادگی این را به ما یاد نمی دهند. من گروهی از دانشجویان تحصیلات تکمیلی را در انستیتوی معماری مسکو هدایت می کنم و سعی می کنم لزوم دفاع از پروژه خود را برای آنها توضیح دهم ، به آنها بگویم که چه کاری و چرا انجام می دهید ، از چه پایان نامه هایی می توان استفاده کرد. یک معمار لزوماً باید با مقامات و مشتری - خریدار خدمات حرفه ای خود ، با سازندگان و جامعه شهر و همچنین روزنامه نگاران - ارتباط برقرار کند. ما در تقاطع جریان های مختلف اطلاعات کار می کنیم و به عنوان یک راهنما ، مترجم و ارتباط دهنده عمل می کنیم.
توانایی متقاعد کردن خود در درستی ، در راه حل پیشنهادی ، یکی از مهمترین عناصر کار یک معمار است. توسعه دهندگان ، مشتریان تجاری که ما عمدتا با آنها سر و کار داریم ، برای فروش می سازند. اگر موفق شوید برای آنها توضیح دهید که چگونه آنچه شما ارائه می دهید ارزش بازار پروژه ، ارتباط آن را افزایش می دهد ، سپس متحدین می شوید و به هدفی که تعیین کرده اید می رسید - معماری خود ، راه حل خود را ارتقا می دهید.
شما گفتید که راه حل خود را تبلیغ می کنید. درباره این تز که معماری باید شیوه جدیدی از زندگی را شکل دهد ، چه احساسی دارید؟ گریگوری Revzin اخیراً در مورد مقاله ای از مدرسه MARCH برای من گفت ، که در آن دانش آموزان ، وقتی از آنها س askedال شد که چرا می خواهند معمار شوند ، درباره تمایل خود برای "تغییر زندگی" نوشتند. به نظر وی ، این یک منفی است ، به همین دلیل معماران دوست ندارند …
– الگویی مدرنیستی وجود داشت که در آن معمار خود را به عنوان مربی درک می کرد و سعی می کرد شیوه زندگی جدید را شکل دهد. به همین دلیل ، مانند همه مربیان ، آنها مورد علاقه و علاقه نبودند و اکنون آنها از این نفرت نه تنها در کشور ما ، بلکه در سایر کشورها نیز بهره برداری می کنند. و با این وجود ، دوره جدید کاملاً عینی ، شیوه جدید زندگی ، طرحی جدید را طلب می کرد و معماران از معدود کسانی بودند که آماده ارائه چیزی بودند. امروزه آنچه به نظر می رسید آینده پژوهی در دهه 1920 باشد ، مدتهاست که به واقعیت تبدیل شده است. صد سال پیش ، مردم کاملاً متفاوت زندگی می کردند.
به نظر من پاسخ شخصی که دقیقاً بخاطر اینکه می خواهد چیزی را تغییر دهد می خواهد معمار شود بسیار صادقانه و درست است. شنیدن اینکه جوانان می توانند اینقدر دقیق بیان کنند خوب است. یک معمار محیطی را ایجاد می کند که زندگی فرد را تغییر می دهد. معماری مدرن در حال پیشرفت است - اکنون این رویکرد همان دهه 1920 ، بعد از جنگ یا دهه 1970 نیست. برای من ، این دوره ها مراحل توسعه یک سبک بزرگ توصیف شده توسط موسی گینزبورگ در کتاب "سبک و دوران" است که با تغییر دوران و جامعه بوجود آمد. اما نباید به درک این واقعیت که ما در حال تغییر محیط هستیم - افتخار کرد - بلکه این یک مسئولیت و یک بار است. اما این بخشی از حرفه است.
آیا می توانید در مورد تاریخچه تشکیل دفتر خود برای ما بگویید: چگونه همه این موارد آغاز و توسعه یافت؟
– دو سال اول وجود دفتر برای من مهمترین و با ارزش ترین است. من شروع به کار با پدرم ، ولادیمیر مویزویچ گینزبورگ ، کردم تا با او درس بخوانم. در موسسه معماری مسکو ، تحصیلات من تحت تأثیر مادرم ، تاتیانا میخائیلوونا بارخینا ، مادربزرگ و عموی بزرگ من - بوریس گریگوریویچ برخین ، که معلم من بود ، بود. با پدرم کار کردم ، من می توانم روشهای مختلف آموزشی را مقایسه کنم ، بسیار جالب بود ، اگرچه آسان نبود ، و بسیار متاسفم که فقط دو سال طول کشید.
وقتی در سال 1997 تنها ماندم ، مشتریان قدیمی ناپدید شدند. اما من نمی توانستم شغلی را که با پدرم شروع کردیم رها کنم. سپس هیچ کاری وجود نداشت ، علاوه بر این ، احساس انزوای کامل وجود داشت. آن زمان برای من بسیار دشوار بود و من به خوبی افرادی را که در آن زمان به من کمک می کردند ، به یاد می آورم ، هنوز مردی بسیار جوان. من بسیار خوش شانس بودم که همسرم ناتالیا شیلوا دستیار اصلی و شریک کارگاه شد. من این فرصت را پیدا کردم که با آرامش کار کنم ، می دانم که مورد حمایت یکی از عزیزانم هستم. ما پروژه هایی را به عهده گرفتیم که هیچ کس دیگری آنها را به عهده نگرفته است. دشوارترین بازسازی ها ، جایی که حجم آنها کم است ، و بسیاری از سردردها و سر و صدا وجود دارد. به عنوان یک قاعده ، اینها بناهای معماری نبودند ، بلکه ساختمانهای شوروی بودند که می خواستند به نوعی بازسازی کنند. برخی از این پروژه ها اجرا شده اند و من در این مدت چیزهای زیادی آموخته ام.
با گذشت زمان ، پروژه های بزرگتر و جالب توجه دیگری ظاهر شدند: مرکز خرید در Abelmanovskaya Zastava ، که در آن کارهای جدی برنامه ریزی و برنامه ریزی وجود داشت. توسعه پیچیده در Zhukovka در اواخر دهه نود ، جایی که وظیفه ایجاد یک محیط کامل حل شد. مرحله بعدی در توسعه دفتر مربوط به یک سری پروژه هایی است که ما برای مناطق جنوبی توسعه داده ایم. در سال 2003-2005. مشتریانی که دارای چهار قطعه در سوچی بودند به ما مراجعه کردند. بر روی یکی از آنها ساخته شده است
خانه احتمالاً سخت ترین کاری است که باید انجام می دادم ، tk. افت نقش در سایت 25 متر با لرزه زمین 9 نقطه بود. ما مجبور شدیم بیش از دو هزار شمع زیر ساختمان رانندگی کنیم. این خانه کلاسیک از نوع گالری "جنوبی" بود. و ما توانستیم با قیاس با سلولهای نوع F خانه Narkomfin آپارتمانهایی در طبقه آخر بسازیم. تنها چیزی که به دلیل بحران قابل تحقق نبود ، دیوارهای کرکره نمای چوبی دوتایی بود که برجسته ترین نکته بود.
سپس ، برای اولین بار ، از مرزهای منطقه مسکو فراتر رفتیم و با ایدئولوژی ، منطق ، زمینه و مردم متفاوت در دنیای معماری جنوب قرار گرفتیم. ما در سوچی ، آناپا ، نووروسییسک ، گلندجیک کار می کردیم. سپس تعدادی پروژه برای مونته نگرو و کرواسی انجام دادیم. ما چیزی مانند تخصص جنوب توسعه داده ایم. من خندیدم - مویزه گینزبورگ آسایشگاههایی را ساخت ، او حتی کتابی با عنوان "معماری آسایشگاههای شوروی" دارد و اکنون تاریخ تکرار می شود.
جالبترین لحظه در این کار فرصت گسترش دامنه حرفه ای از نظر شکل دهی ، برنامه ریزی ، کار با امداد و غیره بود. این سطح از پیچیدگی و تفکر متفاوت است.
از پروژه خود می توانید به چه پروژه های دیگری اشاره کنید و چرا؟
– اول از همه این است
آپارتمان مسکونی مسکونی در Zhukovka. در آن ، ما سعی کردیم ساختمان را ، با معماری مدرن ، به بهترین شکل ممکن در محیط طبیعی قرار دهیم. ما موقعیت درختان را در سایت در نظر گرفتیم و از مواد طبیعی در تزئینات نما استفاده کردیم.
من همچنین می خواهم توجه داشته باشم
پروژه یک مجموعه تفریحی در یک جزیره آبرفتی در دبی. این تجربه ما برای ایجاد معماری کاملاً معمولی نبود ، بلکه انجمنی ، تا حدودی پست مدرن ، دارای یک تصویر برجسته است. این رویکرد اجتناب ناپذیر بود. ما در مسابقه ای برای یک جزیره مصنوعی معروف شرکت کردیم که توسط آمریکایی ها به صورت نقشه جهانی طراحی شده است. از معماران کشورهای مختلف خواسته شد تا برخی از نمادهای مرتبط با یک کشور خاص یا بخشی از جهان را بسازند. ایتالیایی ها در جزیره ایتالیا ونیز را تکرار کردند ، مصریان هرمی برپا کردند. و سریلانکا را بدست آوردیم. ما از پوسته ای از اقیانوس هند به عنوان آنالوگ استفاده کردیم ، و شکل آن را به یک ساختار کاربردی با ویلاهای ایستاده بالای آب روی ستون ها ، یک تالاب مصنوعی در مرکز و بسیاری دیگر از ایده های غیرمعمول تفسیر کردیم. و ما در مسابقه برنده شدیم. متأسفانه ، این بحران کار روی این پروژه را به حالت تعلیق درآورده است ، اما امیدواریم که همچنان اجرا شود.
فضای داخلی کارگاه ما در "Artplay" قدیمی در خیابان. فرونز سپس همه کارها به دوش ناتالیا افتاد.این کارگاه بسیار شلوغ بود ، و او مجبور بود هم به عنوان یک معمار و هم به عنوان یک تکنسین فعالیت کند. او موفق شد یک معجزه خلق کند - برای قرار دادن در اتاق زیر شیروانی ، با قفسه های چوبی قدرتمند ، تیرها و مهاربندها ، یک طرح کاملاً کاربردی و راحت برای دفتر. به نظر می رسید یک فضای بسیار زیبایی است که دفتر ما در آن تا زمان تخریب ساختمان کارخانه با خوشحالی کار می کند. من همچنین به طور اتفاقی مراکز جامعه یهودیان را طراحی کردم - یکی در سوچی ، دیگری در مسکو. برای هر کدام ، ما گزینه های زیادی را انتخاب کردیم ، همراه با مشتریان خود به دنبال تعادل مناسب سنت و مدرنیته بودیم. و به نظر من که موفق شدیم.
در آستانه دوره جنوبی ، "تفریحی" ، ما یک پروژه جالب در مورد امدادرسانی در منطقه مسکو ساختیم. ما ساخته ایم
یک خانه روستایی درست در لبه یک دره شیب دار ، به طوری که به نظر می رسد تقریبا نیمی از ساختمان بیش از صخره آویزان است. ما تصمیم گرفتیم تا آنجا که ممکن است به طور مثر موضوع برجسته را در داخل خانه بازی کنیم ، چندین سطح از ارتفاعات مختلف ، و خارج ، یک جریان مصنوعی و یک تراس "شناور" بسازیم.
هنوز هم نمی توان به موضوع خانه نارکومفین اشاره نکرد ،
پروژه مرمت که مدتهاست درگیر آن هستید. در حال حاضر اوضاع چگونه است؟
– این همیشه برای من یک وظیفه خانوادگی بوده است. در تمام این مدت ، از اواخر دهه 1990 ، ما با صاحبان ساختمان ارتباط برقرار کردیم ، در مورد مشکلات بازسازی ، نیاز به استفاده از فن آوری های خاص ، رویکردهای مختلف و غیره بحث کردیم. اما اخیراً ، پس از گزارش هایی مبنی بر تمدید استخر ، پارکینگ زیرزمینی ، کار نادرست در تأسیسات - بازسازی ، پنجره های دو جداره ، تعمیرات ناظران ، تا حدی از این داستان فاصله گرفتم. من امیدوارم که در پایان این امکان وجود داشته باشد که از همه موانع عبور کرده و خانه را به شکل قبلی خود برگردانیم.
آیا پروژه ترمیم لباسشویی از آن شماست؟
– بله ، ما موفق شدیم در ابتدا ، خشکشویی بخشی از یک مجموعه واحد از یک ساختمان مشترک بود و در آن زمان پیشرفته ترین خدمات اتوماتیک را ارائه می داد. اکنون ساختمان لباسشویی سابق خراب است و از نظر قانونی متعلق به یک شرکت دیگر است. در پروژه بازسازی ما ، ما پیشنهاد می کنیم که کل فن آوری حفاظت و سرگرمی مصالح ساختمانی را که گینزبورگ و سایر سازه گرایان در خانه های خود آزمایش کردند ، تهیه کنیم.
با نی؟
– از رید در خشکشویی نیز استفاده می شد - به عنوان پیشرو عایق مدرن. این ماده تجربی بود ، در آن زمان مطالعه ضعیفی داشت. جای تعجب نیست که ثابت شد خیلی پایدار نیست. علاوه بر این ، لباسشویی های تأسف بار در 20 سال گذشته بدون گرم شدن بوده است. ما به طور حتم نیها را به عنوان نمایشگاه در بعضی از مکان ها رها خواهیم کرد ، اما برای حفظ حداکثر تعداد عناصر اصلی ، آزمایشات مستقیماً در محل ساخت و ساز ، به ویژه با ترکیبات حفاظتی مورد نیاز است.
آیا علاقه شما به مرمت در درجه اول به میراث سازه گرایی و کار اجداد شما مربوط است؟
– من یک مرمت کننده شدم و همچنان به این حرفه جالب توجه ادامه می دهم ، در ابتدا فقط با بناهای تاریخی آوانگارد کار می کردم ، زیرا تعداد بسیار کمی از مرمت کنندگان با تجربه هستند که در این امر تخصص داشته باشند. در واقع ، من و پدرم این کارگاه را دقیقاً به منظور مقابله با پروژه مرمت خانه نارکومفین ایجاد کردیم. چندی پیش ، حدود 5 سال پیش ، به یک مرمت علمی کامل رسیدم ، و متوجه شدم که برای برخی از کارها به یک متخصص منحصر به فرد نیاز دارد ، به عنوان مثال ، در زمینه فن آوری ها و مواد ترمیم بسیار تخصصی ، و بهتر است این کار انجام شود بعضی چیزها را خودتان کنترل می کنید و نتیجه را کاملاً کنترل می کنید.
فقط در حین ساخت کاملاً روشن می شود. مهم نیست که چقدر پروب بگیرید ، فرایند مهم نیست که چه زمانی شروع می شود ، غافلگیرانه ها بیرون می آیند و شما باید سریع تصمیم بگیرید. روند کار به این ترتیب پیش می رود
مرمت ساختمان ایزوستیا. از نظر معماری و تاریخی بسیاری از نکات بسیار مهم وجود دارد. من قصد دارم کتابی در مورد احیای این ساختمان بسازم که توسط پدربزرگ بزرگم گریگوری بوریسوویچ بارخین ساخته شده است.روند مرمت اکنون در مراحل نهایی است: نما از قبل قابل مشاهده است ، اما کارهای زیادی در داخل وجود دارد که باید انجام شود. اکنون ما درگیر ترمیم راه پله اصلی هستیم که برای آن باید به دنبال افرادی بگردیم که فن آوری های قدیمی را می دانند و قادر به انجام چنین کارهایی هستند.
برای من شخصاً ، این تجربه کار نه تنها به عنوان یک معمار ، بلکه به عنوان یک مرمت کننده چیزهای زیادی برای درک معماری می دهد. مرمت كننده روش خاص خود را دارد ، معمار خاص خود را دارد ، اعتقاد بر این است كه آنها ناسازگار هستند. در واقع ، آنها چند جهته هستند. اما با درک اینکه چه چیزی و چگونه پس انداز کنید و کجا می توانید مورد جدیدی اضافه کنید ، می توان آنها را متعادل کرد.
کارگاه شما قطعاً حداقل از نظر طیف تخصص شما معمولی نیست: معماری مدرنیست ، برنامه ریزی شهری ، مرمت … اخیراً آپارتمانی را دیدم که در وب سایت مجله AD طراحی کرده اید. آیا شما به کارهای داخلی نیز ادامه می دهید؟ برای چی؟
- فضای داخلی یک ژانر خاص است ، نه از نظر تجاری بلکه از نظر خلاقیت جالب است. این زمان زیادی طول می کشد و شما همیشه از نتیجه رضایت نمی گیرید. اما او درک خاصی از فضا ، تناسب آن با شخص و نیازهای او می دهد.
تغییر مقیاس پروژه ها جالب است - از یک آپارتمان به یک خانه ، از محله های کلاس اقتصادی به یک عمارت نخبه. این باعث می شود انعطاف پذیری ، انعطاف پذیری به بینایی داده شود ، اجازه نمی دهد در چارچوب سفت و سخت نوع شناسی یک بار قفل شود.
من همیشه به افرادی علاقه مند بوده ام که در رشته های مختلف احساس آزادی می کنند. بیایید در مورد رنسانس صحبت نکنیم ، بیایید مثال بسیار نزدیک تری را بیاوریم. آندری کنستانتینوویچ بوروف ، معلم مادربزرگ من ، یک معمار عالی بود ، اما در عین حال مشغول شیمی بود ، بلورهای ناهمسانگرد ، کتابهایی در زمینه های مختلف نوشت. سعی می کنم این رویکرد را یاد بگیرم.
برای صحبت در مورد تنوع ، می توانم یک نمونه غیر منتظره دیگر را از عملکردم در سالهای اخیر ذکر کنم. شخصی با درخواست ساختن یک بنای یادبود نزد ما آمد که جدش فرمانده هنگ محافظ کویراسیر در میدان بورودینو بود. مهلت مقررات بسیار محدود بود. اما این کار آنقدر الهام بخش و جالب بود که ما توانستیم در عرض دو ماه همه چیز را به پایان برسانیم و تا 200 سالگی نبرد ، بنای یادبود در میدان بود. ناتالیا قطعه فوق العاده ای از گرانیت Vorkuta به رنگ خاکستری روشن پیدا کرد که آن را به صورت یک تخته سنگ طبیعی درآوردیم. این بنای یادبود به افتخار هنگ های سواره نظام به یک مجموعه یادبود آمیخته شد و در زمستان از سبزه یا درختان تیره برجسته بود.
بنابراین شما عمداً قابلیت انعطاف پذیری و انعطاف پذیری حرفه ای را پرورش می دهید؟
– کاملاً معنی دار. در غیر این صورت نمی تواند باشد. شما باید کاملاً واضح ، خود را از مقیاس هر پروژه و ابزارهای حرفه ای که برای حل یک مشکل خاص استفاده می کنید کنترل کنید. حرفه معمار از نظر تاریخی جهانی است. و اگرچه اکنون شهرسازان ، مرمتگران یا طراحان داخلی در دانشکده های مختلف آموزش می بینند ، ما می فهمیم که تحصیلات ما ، به ویژه تحصیلات ما در موسسه معماری مسکو ، آزادی بیان و توسعه خود را به شما می دهد. من نمی دانم جهانی بودن یک ویژگی ذاتی است یا ذاتی ، اما سعی می کنم آن را در خودم پرورش دهم.
