مجتمع مسکونی Skolkovo-Park به دستور شرکت توسعه دهنده Millhouse در فاصله کمی از جاده کمربندی مسکو (160 متر تا بزرگراه در یک خط مستقیم) ، در جنوب بزرگراه Skolkovskoye ، جنب مجتمع مسکونی Grunwald ، در خیابان Vesennyaya از ساخته شده است. روستای Zarechye. کلاس - آپارتمان های بزرگ ، حق بیمه ، از 60 تا 130 متر2، و برای ساکنان طبقات اول ، باغ های جلوی کوچک خودشان در نظر گرفته شده است. پارکینگ بزرگ است ، محوطه سازی فراتر از تحسین است ، تا مدرسه تجارت پنج دقیقه پیاده روی ، پانزده دقیقه تا شهر نوآوری فاصله دارد. از نظر مزایای زندگی ، راحتی و کیفیت ، همه چیز خوب است.
Millhouse مالک حدود 600 هکتار زمین در این منطقه است ، از جمله پارک مشچرسکی ، با نام مستعار باکوفسکی ، اجاره طولانی مدت و سپس محوطه سازی شده. در شمال بزرگراه ، در دامن شهر نوآوری ، Millhouse همچنین بزرگترین باشگاه گلف اروپا را راه اندازی کرده است. در آینده ، مشتری قصد دارد چندین ساختمان از پارک تجاری را در سایت بین مجتمع مسکونی جدید و جاده کمربندی مسکو ایجاد کند. علاوه بر این ، رودخانه Setun ، که در امتداد مرز شمالی مجتمع مسکونی جریان دارد ، تمیز و محوطه سازی شد: بانکها مستحکم شدند ، خاکریز لارچ ظاهر شد - آن را بیش از آب روی تخته ها بالا بردند ، و از سیل جلوگیری کرد. در این مکان ها ، که مسکویت ها اکنون نه چندان با نرده های عمارت های نخبه به عنوان "موضوع نوآوری" ارتباط برقرار می کنند ، این مکان تنگ ، اما زیبا است و پارک Skolkovo مانند قطعه ای از بهشت به نظر می رسد ، تا حد زیادی به دلیل معماری ولادیمیر پلوتکین.
ما گفتیم
در پروژه یک مجتمع مسکونی در Zarechye ، بعدا "Skolkovo-Park" نامگذاری شد ، در سال 2010. ساخت دانشکده مدیریت Skolkovo توسط David Adazhie در محله در حال تکمیل بود ، در حالی که Innograd در قالب یک طرح جامع زیبا از دفتر AREP وجود داشت و هیچ کس در مورد مناطق D2 Technopark چیزی نشنیده بود. سپس به نظر من رسید که ویژگی مهم پروژه ولادیمیر پلوتکین ، انتقال ناگهانی از خطوط مستقیم مورد علاقه معمار به منحنی ها ، تغییر پارادایم پلاستیکی از خط کش به قطب نما است.
شکل قوسی برای ساختمانهای پارک Skolkovo بسیار مهم است ، اما ، به گفته ولادیمیر Plotkin ، این نتیجه محدودیت های زیادی در سایت پیچیده است. به طور خلاصه ، خانه باید به گونه ای خم شود که حداکثر نور خورشید را برای آپارتمان های خود بدست آورد.
واقعیت این است که ، طبق قوانین سرزمین های اطراف ، یک پنجره از مجتمع مسکونی نباید به سمت جنوب نگاه می کرد ، که از نظر خلوص بیشترین سود را دارد. از شرق - جاده پر سر و صدا حلقه ای مسکو ، و دلپذیرترین قسمت چشم انداز - رودخانه ، در ضلع شمالی واقع شده است. نسبتاً بدون محدودیت ، اما از نظر روشنایی ، غروب خورشید در سمت غرب نیز بسیار خوب نیست. بنابراین ، همانطور که معمار در مصاحبه خود با مجله Project Russia (№77 ، 2015 ، صص 41-56) گفت ، قوسهای طرح در ابتدا به عنوان یک شوخی ترسیم شده است: مجموع بازتاب ها در زوایای مناسب برای منعقد کردن.
بنابراین "پاهای" ساختمان به طرف جنوب با انتهای کور ، یک دیوار سنگی گرد و یک خط "پرده" سنگی ، شبیه دنده های نگهدارنده ، معروف در معماری تئاترها و کمیته های منطقه ای دهه هشتاد است. خم شدن محافظت می کند ، اجازه نمی دهد پنجره ها در جایی که ضروری نیست چرخش داشته باشند ، اما در عین حال به برخی از دهانه های "پوشیده" اجازه می دهد تا اشعه های خورشید جنوب غربی را بگیرند. اصلی ترین "تله های سبک" پنجره های خلیجی مثلثی هستند که بیشتر نماها را می پوشانند: آنها روی برمی گردانند ، می چرخند ، تغییر جهت می دهند. از این رو باید قوس های پنجره های نما و پنجره های نما را به عنوان تکنیک های عملی تر درک کرد ، که امکان فشردن حداکثر راحتی را برای مستاجر یک خانه کلاس برتر فراهم می کند - و نه لذت های پلاستیکی با ارزش. مثل این.
بنابراین ، اما نه یک معمار ماهر ، کارهای هنری را به خاطر عملی و بالعکس مدیریت می کند.
به نظر من ، مزیت اصلی این مجموعه خانه سبک بودن آن است.ظرافت ویژگی ها ، نزدیک به زودگذر بودن ، اگرچه مرز واقعی را پشت سر نمی گذارد ، اما نوعی اصیل ، حتی بیشتر ، تقریبا غیر واقعی ، نوعی Modiglianian است. هیچ چیز بی اثر ، بدون ازدحام و فشار جمعی. خانه نازک است ، که به طور کلی مشخصه بهترین صفحات مدرنیست است ، اما همچنین منحنی است - اگر چرخش باعث می شود به دلیل تغییر مداوم دیدگاه ، چرخش ایجاد شود - اگر به ساختمان ها در واقعیت نگاه کنید ، در اطراف سرگردان هستید.
تأثیر چرخش شفاف در آستانه زودگذر بودن یکی از تأثیرات اصلی من در ارائه پروژه بود ، که بازتاب گرافیک استودیوی ولادیمیر پلوتکین ، جایی که همه چیز شفاف است و پرواز می کند و اغلب چرخش دارد ، مانند سیارات می چرخد - یک اثر نجومی ، کاغذی ، اجرای آن بسیار دشوار است. در اینجا ، در ساختمان تکمیل شده ، تا حدی مدیریت شد تا این سبک بودن شکل و در نتیجه ، بودن را حفظ کند.
با کمال تعجب ، عکس ها ، حتی عالی ترین عکس ها ، مزیت اصلی را منتقل نمی کنند. روی آنها می توانید جزئیات ، کیفیت و ظرافت اجرا را ببینید - و موارد ، به لطف مشتری ، دقیقاً طبق برنامه ریزی ساخته شده و با کیفیت بالا به پایان رسیده است. برای ارزیابی انرژی یک ساختمان ، باید آن را زنده ببینید ، زیرا همه چیز در مورد حرکت است ، در بازتاب های آسمان و زاویه ها که به طور مداوم تغییر می کند ، خانه را مانند آب می کند و می توانید مدت ها به آن نگاه کنید.
ترکیب معماری کاملاً نمایشی است - این ساختمان بیننده را با استفاده از تکنیک های سناریوشن باروک راهنمایی می کند: پروسنیوم را با دور یک نمای مقعر می پوشاند ، با اشعه های "عکس های بصری" بازی می کند که خم قسمت شمال شرقی را به ساختمانهای جداگانه برش می دهد ، باز شدن بین آنها ، مانند بین پرده ها ، چشم اندازها به سمت رودخانه. دیوار سپس عقب می افتد ، سپس به جلو می آید ، به داخل دعوت می شود ، سپس در امتداد یک قوس منجر می شود ، فضای بسته ای از حیاط را تشکیل می دهد ، و سپس چشم انداز دور را باز می کند.
اما این همچنین در مورد دیوار است. اگر خانه های حلقه ای و خانه های مار دهه شصت را بخاطر بسپاریم ، آنها معمولاً چگالی جرمی را با سلولهای پنجره ای یکنواخت حفظ می کنند ، که به خم یک استحکام پلاستیکی ، ماده ای مجسمه ای می بخشد ، حتی نمی توان به راحتی کف شماری کرد.
در اینجا ، در نگاه اول ، درک چگونگی چیدمان نماها دشوار است - به احتمال زیاد شاهد گردابی از میدان انرژی هستیم ، اما نه سلولهای پنجره ها. نکته در پنجره های خلیج است ، که همانطور که قبلا ذکر شد ، برای گرفتن نور بیشتر مورد نیاز است. نمای اصلی ، عمدتا غربی ، تقریباً کاملاً متشکل از آنهاست ، پنجره های خلیجی در جایی دو ، و در جایی سه طبقه ترکیب می شوند ، کمتر اوقات به یک طبقه بسنده می کنند ، و باعث می شود درک ما از طبقات و مقیاس اشتباه شود. در نقاط ملاقات نقاط چند جهته ، پنجره های خلیج کمی به یکدیگر "قلاب" می شوند ، و این باعث می شود خانه کمی شبیه نوار نقاله یا زنجیره دوچرخه باشد.
لبه ها و لبه ها سطح قوس را می شکند ، آن را ترکیبی می کند و مجسمه سازی ذاتی قوس را از بین می برد. نیازی به گفتن نیست ، این یکی از راه حل های نویسنده مورد علاقه ولادیمیر پلوتکین برای جلدهای دور است. جرم در دستان معمار مانند پلاستین خم نمی شود ، اما ترجیح می دهد "به بسیاری از اجزای سازنده" شکسته شود. به نظر می رسد که برای اولین بار یک استوانه آجدار در یکی از پروژه های سال 2008 پیدا شده است
مجتمع اداری در خیابان والوایا. نسخه محدودتر از آکاردئون پنجره های خلیج سنگی شیشه ای در خانه برای بولشوی سوخاروسکی باند آزمایش شد. اخیراً ، همان نمای آجدار و همان ترکیب سنگ روشن و تاریک در پروژه خیابان Kulneva ظاهر شد. نوار با موفقیت نما را از بین می برد ، آن را به یک چرخ دنده تبدیل می کند ، سپس به یک صفحه تاشو تبدیل می شود - در یک کلام ، پلاستیک چرخش را با لبه های تیز جایگزین می کند. این همچنین یک موسیقی غیر منتظره را اضافه می کند - شما می خواهید برجستگی ها را مانند کلید فشار دهید ، و به نظر می رسد گروه های آنها ، حتی گاهی اوقات یا متناوب ، آکورد متحجر هستند.
از طرف دیگر ، خانه در همه جا خراب نشده است ، منطق ماده رعایت می شود: اگر نمای مقعر توسط "چین" پنجره های خلیج مونتاژ شود ، آنهایی که منحنی دارند ، به ویژه نمای شرقی شرقی که رو به جاده کمربندی مسکو است " کشیده می شود »و به نرمی گرد می شود.در اینجا ، خانه دارای "پشت" ، نمای عقب است و طبق منطق جهت دهی گروه ، آخرین خانه در نظر گرفته خواهد شد.
ویژگی دیگر نسبت شیشه به سنگ است. تعداد آنها تقریباً برابر است و سنگ علاوه بر این ، دو نوع است ، سنگ آهک روشن و تیره ، قهوه ای مایل به خاکستری ، اولی ویولن اصلی را می نوازد ، دیگری سایه ها را تأکید می کند و حتی آنها را با خود می کشد ، و کمبود آن را جبران می کند. آفتاب متضاد در نوار ما با استفاده از نوعی گریسای معماری (این روش نویسنده مورد علاقه نیز است - در خانه ای در چرتانوو ، از نظر معماری کاملاً متفاوت ، می توانید عناصر یک "گریزایل" مشابه را ببینید).
نکته مهم این است که grisaille اساساً یک گرافیک است ، نه یک دستگاه حجمی. این یک روش برای تقلید از حجم با استفاده از یک صفحه است. این سنگ بدون تأکید بر جرم خود ، رفتار گرافیکی تری را ادامه می دهد. بلوک های سنگ مانند صفحه روی آب شیشه شناور هستند ، مانند برگ روی آب ، یک الگوی مشترک با شیشه ایجاد می کنند - یک سه گانه با یک اثر آینه ای جزئی که ساکنان را از نگاه های همسایه محافظت می کند. و اگرچه در نمای اول شیشه بیشتری وجود دارد و در حیاط نیز سنگ بیشتری وجود دارد ، اما این وضعیت بیش از حد تغییر نمی کند - در تشکیل برآمدگی های مثلثی ، در نهایت دو ماده در یک سطح مساوی شرکت می کنند. به نظر می رسد که تفاوت بین شیشه و سنگ در ظرافت های شفافیت وجود دارد ، یعنی خیلی قابل توجه نیست و این رویکرد کاملاً ، حتی می گویم به صورت تعریفی کلاسیک است.
با این حال ، نقش تکتونیکی معمول سنگ کاملاً نادیده گرفته نمی شود. در نمای اصلی ساختمان غربی ، سنگ به صورت یک مگا فریم از قرنیز و چندین میله عمودی ، شبیه تکیه گاه های یک نظم غول پیکر ، تشکیل می شود ، اما به ندرت از هم فاصله دارد ، نازک و رو به بیرون نه با برآمدگی شیار ، بلکه با برآمدگی سبک ، شبیه کتاب باز ، که بر ظاهر و ظاهر کاملاً تأکید دارد. "ستونها". در همین حال ، به هر طریق یا دیگری ، و پژواک ستون بندی همان چیزی است که قوس را به محیط تبدیل می کند و انبوهی از انجمن ها را از باستان به مانور برمی انگیزد.
موضوع توسط ستون دیگری انتخاب می شود - کوچکتر ، در دو ردیف و شفاف ، روی سقف یک مرکز عمومی شیشه ای قرار می گیرد. از نظر عملکردی ، به نظر می رسد تراس رستوران است. به طور تصویری ، این یک برج ضد برج است که از یک طرف ورودی حیاط را برجسته می کند و از طرف دیگر - یک غرفه میلاویدا ، شبیه چرخش های ستونی در پارک های روی یک تپه ، و مشابه آن ، به عنوان مثال ، ستون آپولو در Pavlovsk.
گویی تغییر شکل کاخ منزل با یک پارک به یک خانه مدرن در مقابل چشمان ما اتفاق می افتد - چرخید ، رفت ، یکی رشد کرد ، دیگری لاغر و کوچکتر شد ، و اکنون قطعات نوستالژیک به ساختار جدید ذوب شده اند. به این ترتیب می توانید نقش برجسته های عتیقه را در دیوار حیاط روم پیدا کنید. جالب است که همه این یادداشت های کلاسیک ، از یک سو ، با کل مخالفت ندارند ، زیرا حتی مدرنیسم پس از جنگ نیز به خوبی می دانست که چگونه ستون ها را بدون اطاعت از آثار کلاسیک ادغام کند. از طرف دیگر ، آنها فقط در ساختمان اول ذاتی هستند ، که باعث می شود پشت صحنه بیشتر تئاتر شود. او به نوعی پرده ای است که با مخاطب روبرو می شود و سپس - چرخ دنده های زندگی.
نوستالژی ظریف و شفاف پاییزی برای آرامش از دست رفته عصر طلایی ، چه یک مانور در نزدیکی مسکو یا یک Arcadia خارق العاده ، با بهبود قلمرو پشتیبانی می شود. باید بگویم که نام "پارک اسکولکوو" نه تنها با مجاورت پارک مشچرسکی توجیه می شود ، قلمرو مجتمع مسکونی به اندازه کافی بزرگ است و به طور انبوه ساخته نشده است ، بلکه با ظرافت برای زمان ما ، باعث می شود بسیاری از ساکنان " هوا ". اولین پروژه محوطه سازی توسط TPO "Reserve" ساخته شد. سپس مشتری مسابقه ای برگزار کرد که توسط هیئت مدیره انگلیسی Hyland Edgar Driver برنده شد. ولادیمیر پلوتکین از گزینه محوطه سازی ارائه شده و پیاده سازی شده توسط شرکت انگلیسی بسیار قدردانی کرد - و در واقع ، این یک منظره بسیار دقیق برنامه ریزی شده ، زیبا و همچنین درک ، راحت و بیش از حد اشباع نشده است. این پارک با گیاهانی کاشته شده است که به نوبه خود شکوفا می شوند و رنگ برگ ها را تغییر می دهند و به طور منظم نقاشی منظره را تازه می کنند. چمن ها مجهز به ژئوپلاستیک نرم هستند. همه چیز با نور منعکس شده ای که چشم را کور نمی کند ، روشن می شود.
اما برای من جالب ترین و اصلی ترین عناصر باغ-پارک در قلمرو مجتمع مسکونی دو آمفی تئاتر است که توسط معماران انگلیسی در آن مکان هایی که استخرهای مصنوعی در پروژه چشم انداز "Reserva" تصور شده بودند ، واقع شده بودند. اینها مکانهایی هستند که توسط معماری ساختمان از قبل تعیین شده اند. حوض اول در محلی بود که قطب نما نصب شده بود ، که قوس نمای اصلی را ترسیم می کرد. انگلیسی ها آن را به یک آمفی تئاتر سبز ، بسیار جذاب تبدیل کردند: قدم های چمنزار قطعاً تئاترهای شهرهای باستان را یادآوری می کند ، اما نه تئاترهای پر زرق و برق ترمیم شده ، بلکه تئاترهای اصلی ، که توسط یک سری زلزله تخریب شده است ، جایی که نیمکت های سنگی جابجا شده اند یا کاملاً گم شد ، و مراحل باقی ماند. آنچه با ستون کانتور نما طنین انداز می شود ، افکار واکر را هل می دهد و باعث می شود راه رفتن بیکار نباشد.
آمفی تئاتر دوم نقطه تلاقی دو خط دید اصلی را مشخص می کند ، بدنه ها را می برد و رو به سمت Setun است - این نقطه ای است که بهترین منظره را دارد. مراحل علفی قاب شده و Millhouse در نظر دارد نیمکت هایی را در اینجا نصب کند. یافته دیگر چشم انداز: یک تپه کوچک در ضلع شرقی با موفقیت سر و صدای جاده کمربندی مسکو ، حداقل برای طبقات اول را کاهش می دهد.
اگر از اندیشه زیبایی های پارک جدا شویم و دوباره به اطراف نگاه کنیم ، به وسعت بیشتری نگاه کنیم ، نمی توانیم متوجه شویم که اطراف بزرگراه Skolkovskoye اکنون در مرحله حاد دوره تحول است. قبلاً ، در اینجا ، همانطور که در امتداد بزرگراه روبلوسکوئه بود ، عمدتا نرده ها وجود داشت - و حتی اکنون ، به محض اینکه کمی به آن سمت بپیچید ، خود را در تنگه های آنها می بینید. این برداشت شناخته شده ای از منطقه مسکو است که گفتن آن از نظر احساسی دشوار است. پارک اسکولکوو نیز دارای حصار است ، اما دیوار دیگر شفاف و مطابق با ایدئولوژی پروژه است - سبک و بدون محدودیت. خانه و پشت آن و "باغ" آن در پوسته قلعه پنهان نمی شوند ، اما در حالی که در فضای باز می چرخند ، نفس عمیق می کشند ، گویی که صبح می گویند: اوه ، چه خوب! و شخص به چه چیز دیگری احتیاج دارد.
