بنابراین ، بافت اصلی ساختمان راه آهن است ، تماشاگران اصلی افرادی هستند که با قطار به شهر می آیند و روی محفظه ای روی چمدان می نشینند و از پنجره بیرون نگاه می کنند. معمولاً نه تنها در مسکو ، بلکه حتی در شهرهای اروپا نیز چیزی بسیار صنعتی ، نوعی حیاط حیاط ایستگاه مشاهده می کنند. ساختمان آندری رومانوف و اکاترینا کوزنتسوا هدیه ای برای این گونه تماشاگران است.
یکی از حجم های آن ، جایی که در نزدیکی مسیرها قرار دارد ، با یک "دماغ" بلند به سمت قطارها کشیده شده است ، که با رئوس مطالب سریع و روان خود شبیه لوکوموتیوی سریع السیر مدرن است. این امر برای طراحی اتومبیل ها و قطارها معمول است: به منظور کاهش مقاومت در برابر باد و کمک به لغزش آن در بین جریان های هوا با کمترین سرعت کاهش ، جسم تا حد ممکن صاف ترسیم می شود. از نظر ظاهری ، این تکنیک ، ذاتاً فنی ، احساس پرواز را ایجاد می کند - اولاً ، همه می دانند: هر چیزی که به سرعت حرکت می کند ، با موشک و هواپیما شروع می شود ، چنین بینی هایی دارد و بنابراین شکل با سرعت همراه است. ثانیا ، یک طرح کلی بیضوی به خودی خود با سرعت همراه است - به نظر می رسد از حرکت مداوم به جلو فراتر رفته است.
دیوارهای طبقه پایین کاملاً از شیشه ساخته شده اند و "دماغ" روی پاهای نازک گرد قرار گرفته است ، کل ساختمان معلق به نظر می رسد ، در بالای زمین معلق است و بر نیروی جاذبه غلبه می کند و فکرهای آسانسور را برمی انگیزد. و باعث می شود رویاهای مربوط به فناوری های آینده ، قطارهای جذب مغناطیسی را به یاد بیاوریم. معماران می گویند: "او قطارها را ملاقات می کند و خودش مانند قطار است." و واقعاً به نظر می رسد که این یک لوکوموتیو دیگر است ، فقط بزرگتر ، به این معنی که این یک بنای یادبود برای لوکوموتیو است. از این لحاظ ، نما نسبت به محیط اطراف بسیار حساس است ، زیرا بافت آن قطار است.
با این حال ، "باد" توصیف شده معنای دیگری دارد ، معماری بیشتر از لوکوموتیو. نویسندگان به عمد موضوع لاغری را به پلاستیک نما وارد کردند - با اعتراف خود آنها ، آندری رومانوف و اکاترینا کوزنتسوا ، این یکی از موضوعات مورد علاقه آنها است. در واقع ، او در خانه برای خط Gorokhovsky نیز حضور دارد. بنابراین کنجکاو است که بفهمید این موضوع چیست و چه معنایی دارد.
در ساختمان توصیف شده ، اثر سیم پیچ شامل چندین روش است. پنجره هایی با اندازه های مختلف ، عریض تر و باریک تر ، در نقطه تراشکاری نما گروه بندی می شوند ، تعداد آنها بیشتر است و جرم دیوار کمتر ، ماده کمتری است. سنگهای ساحلی نیز به روشی مشابه هوازدگی دارند: برگهای نرم سنگ ، "دنده" های سخت باقی مانده و یک قاب لایه ای عجیب و غریب را تشکیل می دهند. در اینجا ، در این نقش - کفهای طبقه ، با لنگه های عمودی نازک تکمیل می شود: قاب نامتقارن است ، اما سفت و سخت ، هندسی است.
راه دوم - دیوار به صورت لایه ای ساخته شده است. پانل های ساخته شده از شیشه شفاف با صفحه نمایش ابریشم به پنجره ها وارد می شوند ، آنها عمیق تر از آجر هستند ، اما بالاتر از شیشه هستند - آنها یک لایه میانی سوم ایجاد می کنند ، سطح به تدریج نازک تر می شود ، دوباره شبیه هوازدگی سنگهای آهکی است. با این وجود باید گفت که تکنیک نمای لایه ای به اندازه یک سفارش قدیمی است. وی به خصوص به رنسانس ایتالیا و نئوکلاسیسیسم فرانسه علاقه داشت. با این حال ، در مورد "کلاسیک" ، این کار با هزینه دیوار ، که با صفحات پلکانی پوشانده شده بود ، انجام شد. و اینجا - با هزینه پنجره.
تکنیک سوم ، رنگ آجر است که به آرامی از قهوه ای تیره روی قسمتهای مرکزی "آرام" نماها به اوچر بسیار روشن روی تاقچه های "آب و هوا" تغییر می کند. به همین ترتیب ، سنگها بر روی تاقچه ها سبک تر می شوند.
به هر حال ، این یک آجر خاص هلندی است ، اگر آن را لمس کنید ، شن و ماسه از آن ریخته می شود - بعد از اینکه روی نما قرار گرفت ، آجر برای مدتی کمی پاشیده می شود و به زودی چیزی شبیه به پتینه زمان پیدا می کند.
تقلید از فرسایش ، به طور مداوم از شکل حجم ها و پنجره ها تا رنگ و شکل آجر ، اثر پیری مصنوعی یک ساختمان کاملا جدید را ایجاد می کند و باعث می شود شلوار جین پاره شده ای را که عمداً فروخته شده به یاد بیاورید در تمام فروشگاه های مارک. تمایل به تقلید از دوران موجودیت یک چیز از مدت ها قبل در هنر معاصر وجود داشته و حتی در مد نیز جا افتاده است.
به هر حال ، موضوع زمان نا آرام در حیاط ساختمان ادامه دارد - در اطراف محیط یک سنگ فرش سنگی وجود دارد ، و یک چمن در وسط قرار دارد ، و مرز بین چمن ها و اسلب ها از یک طرف ناهموار تصور شده است. درزهای بین صفحات به تدریج افزایش می یابد - پیاده رو در چمن "حل می شود" ، تقلید از خرابی ، اما فقط بسیار جدید ، تازه و زیبا.
تکنیک های توصیف شده به چیزی مثل فکر کردن در مورد زمان اضافه می شوند. در کلاسیک های مدرن ، این مربوط به ویرانه هایی است که بسیاری از آنها وجود دارد. در ساختارشکنی - قابهای فلزی و سوراخهایی در سازه های مایل که مانند برج کج پیزا می افتند. در اینجا موضوع زمان با دقت بیشتری حل می شود. این خانه کاملاً جدید است ، اما حاوی این نکته است که شاید قرن ها در اینجا مانند صخره ای ایستاده باشد. از این گذشته ، یک سنگ می تواند مدت زمان طولانی به همین شکل بایستد تا اینکه باد ، که با عبور از قطارها قابل درک است ، آن را به شکل یک سنگریزه در می آورد. معلوم می شود که اشاره ذاتی این نوع ویران مصنوعی مدرنیستی ما را به دوران بسیار قدیمی تر نشان می دهد.
بنابراین ، این خانه از اشکال نمونه ای مدرنیسم اولیه استفاده می کند ، که تحسین فن آوری است که می تواند از زمان فراتر رود و مردم را به سرعت از طریق فضا منتقل کند: لوکوموتیو بخار ، هواپیما و کشتی های اقیانوس. اما زمان تمایل به موادی دارد که به مرور پرواز می کنند. کدام اندیشه با جستجوی رسمی سازه گرایی بیگانه بود. اما ساختمان در نظر گرفته شده این دو چیز را به هم متصل می کند: شکلی که در طول زمان پرواز می کند و نتیجه تأثیر آن زمان بسیار نابود کننده است ، که پرواز می کند ، با آن تماس می گیرد. و بنابراین خانه به نظر می رسد بازتابی در موضوع کهن الگوهای مدرنیسم است. علاوه بر این ، به خودی خود ، این بازتاب ها نه تنها به یک ساختمان خاص بلکه به جهت به طور کلی تعلق دارند. این مورد از این نظر جالب است که در اینجا تمایل احساس می شود ، با ظرافت بازی می شود و به طور کلی به نویسندگان آرامش نمی بخشد ، و در آثار آنها جوانه می زند.
