- پروژه شما از چه چیزی رشد کرده است - برای شلیک به تمام ساختمان های کنستانتین ملنیکوف؟
- این زمستان من گاراژهای خود را "Intourist" و کمیسیون برنامه ریزی امور خارجه ، باشگاه کارخانه "Svoboda" ، باشگاه آنها را اجاره کردم. Frunze - به هر حال ، یکی از سخت ترین عکاسی ها از کل لیست است ، زیرا فضای آزاد بسیار کمی در اطراف آن وجود دارد ، یک منطقه صنعتی سنگین - و من فکر کردم که به بقیه ساختمان ها بروم ، به عنوان مثال ، من می خواست یک باشگاه برای آنها اجاره کند. روساکوف پس از ترمیم. اما دلیل رسمی آن این بود که کارمندان موزه معماری با من تماس گرفتند. A. V. شوچوسف ، که برای 3 اوت 2015 ، برای سالگرد کنستانتین ملنیکوف ، یک نمایشگاه ، یک کتاب و یک سری رویدادها آماده می شوند. آنها از من خواستند که تصاویر خود را برای این کتاب ارائه دهم ، و من فکر کردم که امکان عکسبرداری از ساختمانهای بیشتر وجود دارد ، زیرا چنین مناسبت شگفت انگیزی خود را نشان داد. همه چیز خیلی سریع معلوم شد. در اواخر ماه ژوئن موزه با من تماس گرفت و من فقط یک هفته و نیم فرصت داشتم تا هشت شی را شلیک کنم.
در همان زمان ، من حتی به Dulev رسیدم. یک مکان شگفت انگیز: عملا هیچ حصاری در اطراف ساختمان وجود ندارد - یک اتفاق نادر. کلوپ Melnikovsky از کارخانه چینی Dulevo خیلی بد حفظ نشده است ، اگرچه ، البته در آنجا تغییرات زیادی انجام شده است: نمای چوبی در ورودی در مرکز با ورق های فلزی رنگ آمیزی شده است تا شبیه آجر باشد ، به نظر می رسد همه دلگیر است. سقف کاملا جدید است. اما خود ساختمان به خوبی حفظ شده بود و یک کارمند کاخ فرهنگ به من گفت که او 35 سال در آنجا کار می کرد و این باشگاه هرگز از کار باز نایستاد ، زندگی در آنجا همچنان ادامه دارد. تنها نکته این بود که من اجازه تیراندازی در داخل را نداشتم ، و این را با اوضاع سیاسی و انتخابات بعدی توضیح می دادم.
چند سریال در سریال وجود دارد؟
- دوازده. یعنی تقریباً تمام بناهای کنستانتین ملنیکوف که باقی مانده اند.
و این تیراندازی هم از ساختمانهای بیرون و هم از فضای داخلی آنها است؟
- نه ، در اکثر موارد - فقط در خارج ، زیرا همه اینها اکنون اشیای تجاری هستند و همیشه یک نگهبان وجود دارد که می گوید شلیک ممنوع است. اگرچه موارد نادری وجود دارد که این افراد حتی کمک می کنند. آخرین مورد در لیست Melnikov من دفتر بازار Novo-Sukharevsky است و معجزه ای در آنجا رخ داده است ، زیرا تمام محافظانی که در اطراف این شی با آنها روبرو شده ام به من کمک کردند. محافظ امنیتی که خود دفتر را نگهبانی می کند ، نگهبانان ساختمانهای همسایه - یک ساختمان مسکونی ، یک مرکز تجاری ، یک شرکت ارتباطات - آنها مرا به پشت بام راه دادند و من موفق شدم این ساختمان ملنیکوف را از بالا از هر زاویه ای بردارم. البته تنها چیزی که برای او در حال حاضر وجود ندارد ، البته: این فصل با سبزی پوشانده شده است. یکی از محافظان امنیتی به من گفت قبل از اینکه پشت بام دفتر بازار یک تفرجگاه داشته باشد ، که در اصل مطابق با روحیه آوانگارد است ، گرچه من هنوز این واقعیت را تأیید نکرده ام.
من یک مورد مشابه گفتگو با نگهبانان در داخل داشتم
موزه دیرین شناسی ، ساخته شده توسط یوری پلاتونوف. من در ژانویه ، سردترین روز ماه از او عکس گرفتم. من فهمیدم که سرم به سختی می تواند بچرخد ، زیرا روسری به سمت ریش من یخ زد و وقتی وارد خانه شدم ، چون می خواستم حداقل پاسیو را شلیک کنم ، و جواب منفی داده شد ، از کارمند خواستم چای گرم شود. با او گفت وگو کردیم و سپس او از مافوق خود درخواست کرد و در نتیجه ، اجازه دادم از پنجره حیاط کلیک کنم.
بازگشت به ملنیکوف: آیا شما دیده اید که چگونه ساختمان های او قبل از شما ، به ویژه کار ایگور پالمین ، فیلمبرداری شده است؟ آیا به هیچ وجه روی شما تأثیر گذاشته است؟ یا اینکه می خواستید کار کاملا متفاوتی انجام دهید؟
- هر شیئی را که شلیک می کنم ، سعی می کنم تا آنجا که ممکن است مطالعه کنم - نحوه شلیک آن و آنچه که آنها در مورد آن نوشتند ، برای درک متن و من همیشه سعی می کنم رویکردی متفاوت در مقایسه با عکس های نویسندگان دیگر پیدا کنم.
آیا شلیک به اشیایی که در شرایط کامل نیستند دشوار است ، بگذارید آن را بدین ترتیب بنامیم؟ بسیاری از بناهای مدرنیسم آوانگارد و پس از جنگ گاهی اوقات بازسازی یا خراب می شوند. آیا خودتان را برای یافتن "اصلی" در ساختمانی که در طول دهه ها تغییر شکل داده است ، تعیین می کنید؟ یا می خواهید وضعیت فعلی آن را انتقال دهید؟
- من ، و نه ، سعی می کنم وضعیت فعلی او را بگیرم ، و اتفاقاً از زینت گریزی جلوگیری می کنم. اگرچه در ماهیت عکاسی معماری "تزئین" نهفته است. من یک گفتگوی معمولی در مورد این موضوع در شبکه اجتماعی زیر عکس INION داشتم ، که
من موفق شدم دو هفته قبل از آتش سوزی شلیک کنم - این فقط اتفاق افتاد. و در زیر عکس آنها یک نظر با محتوای زیر گذاشتند: "من 20 سال است که از کنار این INION به مترو می روم ، به دنبال کار خودم هستم ، و او همیشه خیلی ترسناک به نظر می رسید ، اما در عکس او هیچ چیز نیست - حتی اصلا زیبا " فکر می کنم نکته این است که یک عکس می تواند یک ساختمان را به عنوان یک کل نشان دهد. همان ویژگی بینایی انسان - تمرکز آن بسیار باریک است ، و به منظور جمع آوری یک تصویر کلی ، مردمک چشم "به شدت می پرد" ، این اطلاعات را جمع آوری کرده ، به شبکیه منتقل می کند و سپس این تصویر در مغز شکل می گیرد ، اما کاملاً یکسان: کل ساختمان تیز ، شفاف و در کانون توجه است که فقط در عکس می توانیم ببینیم. از نزدیک ، فقط قطعات منفرد قابل مشاهده هستند ، از دور دیده شدن آن به سختی انجام می شود و این عکس به ما فرصتی می دهد تا برای اولین بار کل ساختمان را ببینیم. همان INION بسیار طولانی ، کشیده و در یک لحظه خاص فقط یک قطعه از آن را می بینیم ، و این قطعه آهسته است و از این رو برداشت نامطلوب کلی است.
چه چیزی بیشترین تأثیر را روی کار شما می گذارد؟
- سبک. عقیده ای وجود دارد که در زمستان ، هنگامی که سفید یا بیشتر اوقات خاکستری ، برف کثیف ، خیابان های کثیف و عملاً هیچ نوری وجود ندارد ، و در شرایط مشابه ، معماری فقط به صورت واقعی می تواند فیلمبرداری شود ، زیرا نور یکنواخت رنگ طبیعی ساختمان را نشان می دهد بدون تحریف رنگ سفید و غیره.d. اما ، به نظر من ، بدون نور ، ساختمان برخی از جنبه های انسانی خود را از دست می دهد ، و به یکی از "آجرهای" سیستم تبدیل می شود. برای کسانی که این سیستم را درک می کنند ، این ممکن است مهم باشد ، اما برای هر کس دیگر ، ساختمان واقعاً به آجرهای خاکستری تبدیل می شود ، و آنها مفهوم منفی دارند: ساختمانهای توده ای خاکستری و بی رنگ از دوران اتحاد جماهیر شوروی - و این ساختمان ، با وجود این واقعیت که آن دیگری ، و شامل ایده های دیگری است ، مخفف بیننده عادی در مجموعه ای از این ساختمانهای خاکستری است. با این حال ، یک نقطه ضعف وجود دارد: در واقع ، یک ساختمان خاکستری ، بی رنگ و غیر مهم "اگر در هوای آفتابی ، در برابر آسمان آبی شلیک شود ،" برجسته می شود ".
چگونه درگیر عکاسی معماری شدید ، چه چیزی شما را به این کار الهام داد؟
- من عادت داشتم از انتزاعات هندسی عکس بگیرم ، کردم
عکاسی هنری
و معماری در اصل ماده ای برای کارهای هنری بود؟
- بله ، فقط معمارانی مانند ملنیکوف بسیاری از جزئیات جالب را ساخته اند و ساختمان برای این منظور می تواند در قسمت هایی برداشته شود ، اگرچه در این حالت هویت خود را از دست می دهد. و اگر از ساختمانی به عنوان ساختمان شلیک کنید ، آنگاه عکس دارای زمینه ای خواهد بود که به من بستگی ندارد. حتی ترکیب گاهی اوقات به من بستگی ندارد ، که کمی من را افسرده می کند ، زیرا معمار به ترکیب رسیده است و وظیفه من این است که چیزی اضافی به این ترکیب اضافه نکنم ، که چندین برابر آسان تر از عکس هنری است ، جایی که ترکیب باید توسط خود شما ایجاد شود ، مخصوصاً اگر یک عکس انتزاعی باشد.
و من در ژانر انتزاع شلیک کردم تا اینکه با ولادیمیر فریدکس آشنا شدم ، که کار من را ستایش می کرد ، اما تصور می کرد که من در این جهان منزوی هستم ، برای من این یک منطقه آرامش است و بنابراین من چیز دیگری نمی گیرم. من واقعاً اصلاً نمی فهمم ، مثلاً چگونه از یک شخص عکاسی کنم ، و از انجام آن احساس ناراحتی می کنم. و بعد از صحبت با ولادیمیر تصمیم گرفتم چیز متفاوتی را امتحان کنم و اولین چیزی که به ذهنم رسید عکاسی معماری بود.و انجام این کار را دوست داشتم: ملاقات با یک ساختمان مانند یک قرار ملاقات است ، زیرا این اتفاق در یک مکان کاملاً عاشقانه ، هنگام طلوع آفتاب یا نزدیک تر به غروب خورشید رخ می دهد ، زیرا این بهترین ساعت برای عکسبرداری است - با نور ملایم و بدون ضربات مرکز خورشید. و هیچ کس در اطراف نیست ، زیرا اوایل صبح است: اتفاقاً ، هیچ کس در مسکو ، در سن پترزبورگ به دلایلی در ساعت 4 صبح کسی وجود ندارد حتی مردم در خیابان فوتبال بازی کنند ارتباطات شخصی بین من و ساختمان در حال توسعه است ، من نمی دانم چگونه آن را با دقت بیشتری توصیف کنم ، اما یک لحظه صمیمی خاص در اینجا وجود دارد.
- آیا داری
نمونه کارها - به طور انحصاری قرن XX ، مدرنیسم آوانگارد و پس از جنگ: با چه چیزی ارتباط دارد؟
- اگرچه بعضی از ایده های آوانگارد ، همان خانه های عمومی را که سبک زندگی است دوست ندارم ، اما شیوه کار معماران آن زمان با فرم ها را واقعاً دوست دارم. وقتی آنها تقارن را کنار زدند ، از ژنراتور مرکزی بیرون کشیدند ، از دستورات کلاسیک کنار رفتند ، وقتی انقلابی بودند که تقریباً مانند لووس ، دکور را تقریباً در سطح جرم قرار می دادند ، چنین انقلابی بود. من همیشه این اصل را "به روشی متفاوت" داشته ام ، و وقتی بیشتر افراد اطراف من از کودکی معماری کلاسیک را بهترین می دانستند و هرچه تعداد مجسمه ها و مجسمه های نمای بیشتر باشد ، زیبا تر ، از آنجایی که همه آن را دوست داشتند ، من باید چیز دیگری را دوست داشته ام من می دانم که این یک اصل مبهم است ، اما برای من مفید است.
