در تالار تشریفاتی نیکلاس کاخ زمستان ، در همان مکانی که سانتیاگو کالاتراوا سه سال پیش به نمایش گذاشته بود ، نمایشگاهی از زاها حدید افتتاح شد: حدود سیصد اثر مشخص "کیهانی" او از نقاشی ها و مدل های معماری گرفته تا کفش های معروف جهان ، گلدان و سایر موارد طراحی. متولی این نمایشگاه کسنیا مالیچ از ایالت هرمیتاژ است که در اولین کارمندان فوق ستاره روسی به همراه دفتر حدید در لندن کار می کرد.
با این حال ، قهرمان روز جمعه 26 ژوئن نتوانست به محل نمایشگاه برود - پس از بیست دقیقه انتظار ، میخائیل پیوتروفسکی به خبرنگاران گفت که "زاخا حال خوبی ندارد". شریک و مدیر دفتر ، پاتریک شوماخر ، با این حال ، حضور داشت. به گفته میخائیل پیوترووسکی ، این نمایشگاه در کمترین زمان ممکن ایجاد شده است ، اگرچه این ایده یازده سال پیش مطرح شد ، زمانی که زاخه ، اولین زن در میان برندگان جایزه پریتزکر ، در سال 2004 در تئاتر ارمیتاژ با آن ارائه شد.
با توجه به روند فعلی ، نمایشگاه از سه سالن مختلف قابل دسترسی است. اما ورود به سالن نیکولایف از گالری عکسهای پرتره رومانوف صحیح تر است - در اینجا بازدیدکننده توسط میدان سیاه مالویچ ، اصلی ، اما کوچکترین و آخرین چهار "مربع" مورد استقبال قرار می گیرد
در سال 2002 از مجموعه Inkombank وارد ارمیتاژ شد. مربع سیاه در مناسبترین لحظه نشانگر نقش آوانگارد روسی به طور کلی و سوپرماتیسم مالویچ به ویژه در مورد کار خانم معروف انگلیسی از عراق است - زاخا بارها تأکید کرد که این آوانگارد روسیه است که منبع الهام مهمی برای او. با تأکید بر این ارتباط ، در کنار "میدان سیاه" نقاشی "تکتونیست مالویچ" حدید قرار دارد. بعلاوه ، مسیرهای بازرسی از نظر روحیه حماسی به سه "جاده" تقسیم می شوند: در سمت راست - نقاشی ها و پروژه های اولیه که نشان دهنده شکست Suprematism در کارهای اولیه حدید است. طراحی چپ: کفش ، اتومبیل ، کارد و چنگال و قایق بادبانی طراحی فضا. مستقیم - طرحها و ساختمانهای معاصر.
با این حال ، عشق به آوانگارد روسی به کانون اصلی نمایشگاه تبدیل شد. همانطور که میخائیل پیوترووسکی در کاتالوگ می نویسد ، "آوانگارد روسی هنرمند را در فضا آزاد کرد ، و او را استاد تمام ابعاد کرد ، ابتدا روی کاغذ و سپس در واقعیت. این ویژگی آوانگارد روسی بود که زاخا با کمال میل آن را در آغوش گرفت و به یک نیروی واقعی ، قدرتمند و غیرمعمول تبدیل شد … اضلاع صاف مربع ها به منحنی های عجیب و غریب شکسته شد. خوشنویسی یکی از انواع هنرهای انتزاعی است."
این نمایشگاه نه تنها از نظر بیوگرافی ، از اوایل پروژه های غیر واقعی تا پروژه های به پایان رسیده ، بلکه از نظر نوع شناسی نیز ساخته شده است: نقاشی ها ، عکس ها ، پروژه ها و طرح ها از هم جدا هستند ، اما به هم پیوند می خورند. این نمایشگاه در مستطیل وسیع سالن ضیافت نیکولایف با استفاده از پارتیشن های سفید مایع ، حاشیه های پلاستیکی حدید ساخته شده است. پارتیشن های مجسمه سازی سالن را به فضاهای کوچکتر تقسیم می کنند ، که توسط برش هایی از "پورتال" های بزرگ و پرانرژی متصل می شوند - هم بیننده و هم نمایشگاه ها در داخل یک ماده قابل انعطاف مشخص قرار می گیرند. اما باید بگویم که سیالیت نسبتاً محدود است: زاها می تواند ، در صورت تمایل ، خیلی تندتر خم شود - و پاره می شود ، زیرا همه فضاها باز هستند ، و اگر بالاتر نگاه کنید ، ستون های قرنتیان ، گلدان های کریستالی نیکولایف و پر زرق و برق grisaille از سقف سالن ، که در سال 1837 توسط پروژه واسیلی پتروویچ استاسوف تزئین شده است. گفتگوی میان کلاسیک گرایی باشکوه شاهنشاهی و انرژی آینده گرایانه زاها کاملاً بیان شده است - سنت و ضد سنت ، هر دو در نوع خود بسیار قوی هستند ، - بیهوده نبود که میخائیل پیوتروفسکی در افتتاحیه سخنرانی کرد "چالش بزرگ و بسیاری از اختلافات" مربوط به برپایی چنین نمایشگاهی مدرن در قسمت جلوی داخلی کاخ سلطنتی.
با گذر از قسمت اول نمایشگاه با اقلام و نقاشی های طراح ، بیننده خود را در مرکز نمایشگاه ، جایی که پروژه های معماری قرار می گیرد ، می یابد.چیدمان های فضایی به شکل کاغذ به نظر می رسد که تا حدودی مسطح بوده و به ویژه جلب توجه نمی کند ، زیرا به تیرهای فوقانی سازه های چسبانده می شود ، اما طرح های ساخته شده از پلاستیک و شیشه ، که نزدیکتر به مخاطب قرار گرفته اند ، بهتر دیده می شوند - یک زنجیره طولانی ، که باعث ایجاد یک گردشگاه پیچ در پیچ از پروژه ای به پروژه دیگر می شود. شاید جایی در نمایشگاه فضای کافی نباشد ، که سه سال پیش کالاتراوا کاملاً کافی داشت - قدرت ساختارشکنانه مدل ها محدود است. شاید سفیدی طرح ها ، که بیش از حد انعطاف پذیری را جبران می کند و تفاوت آنها را با نقاشی های مسطح ، اما رنگی نشان می دهد ، به یکنواختی تبدیل شود - اما به طور کلی ، نمایشگاه مانند یک کاتالوگ دانشگاهی غنی به نظر می رسد که ایده ای جامع از کار سوپراستار
هیچ دکمه مخفی ، مانند دکمه های کالاتراوا ، در نمایشگاه وجود ندارد. اما فضای گوشه ها با مبلمان پر شده است که نزدیکی آنها به مدل ها به ما امکان می دهد شباهت با معماری را ارزیابی کنیم. به هر حال ، برای حدید ، همه اشیا، ، بزرگ و کوچک ، خم می شوند ، یا از یک تکنیک - روشی یا چیزی بیشتر ، نوعی قانون کشف نشده استریومتری غیر اقلیدسی اطاعت می کنند. ساختن از دیوار به چنگال با قاشق ، جهانی که در آن - چه کسی می داند چرا ، اما همه چیز باید خم شود ، و در یک رقص عجیب می میرد. این قوانین برای رفتار ماده در حرکت آشفته فضا توسط زاها حدید است. استاسوف یک قانون داشت ، زاخا یک قانون دیگر.
