کار بر روی پروژه DAWN LOFT * STUDIO توسط معماران DNA AG با برنده شدن در یک مسابقه رعد و برق معماری بسته که توسط KR Properties پاییز گذشته برگزار شد ، آغاز شد. سه تیم در این مسابقات شرکت کردند ، از جمله یک دفتر از هلند. ابعاد خانه و ساختار آن با پارامترهای ساختمان موجود تعیین می شود ؛ معماران موظف شدند مفهومی از ظاهر خارجی ، محوطه سازی و فضای داخلی را ارائه دهند - آنها را به سبک به اصطلاح "loft" حل کنید ، در حالی که آنها را مانند سایر اشیا of KR Properties.
این خانه در مرکز آن ، در منطقه کراسنایا پرسنیا واقع شده است: این قسمت شرقی قلمرو کارخانه ماشین سازی راسوت است ، قدیمی ترین ساختمان های آن که هنوز متعلق به کارخانه هستند ، در سال 1900 توسط رومن کلاین ساخته شده است برای کارخانه مبلمان افسانه ای "مور و مریلیز". از آن زمان ، این مکان با ساختمان های صنعتی از دوره های مختلف ، از جمله پایان قرن 20 ساخته شده است. DNAag با یکی از این سپاه های متأخر شوروی کار می کرد. مرز شرقی سایت در مجاورت پارک P. I. سابق است. Shchukin ، یک مجتمع کوچک به سبک نئو روسی که برای بسیاری از مسکوویان به عنوان موزه بیولوژیکی تیمیریازف شناخته می شود.
یکی از نویسندگان این پروژه ، ناتالیا سیدورووا ، اعتراف می کند: "در کوچه های لیندنی آن با خانه های عجیب و غریب موزه ای پراکنده که قدم می زنید ، خود را در فضای شگفت انگیز یک محوطه مسکو در اتاقک قرار می دهید." - در اینجا ، در نزدیکی ساختمانهای بلند مسکونی و ساختمانهای وحشیانه صنعتی دوران قبل از انقلاب و شوروی قرار دارد. ما نمی توانستیم این محله رنگارنگ را نادیده بگیریم و سعی کردیم راه حلی پیدا کنیم که برای محیط متضاد ارگانیک باشد ، اما دارای یک شخصیت فردی باشد. و برای ایجاد یک فضای حیاط راحت و بدون "درخواست" از بافت شهری."
دقت راه حل مفهومی ، که بلافاصله توسط نویسندگان در طرح ارائه شده است ، به آنها اجازه می دهد تا در کارهای بعدی خود به طور کامل ایده اصلی را دنبال کنند ، در ادامه کار فقط ابعاد و جزئیات را مشخص کنند ، - معماران می گویند.
ماهیت ایده تقسیم بصری نمای طولی ساختمان به شش "خانه مجزا" بود - همه چیز با هم مشابه یک قطعه از خیابان شهر بود که طبق کد طراحی کلی ساخته شده است ، اما کاملا همان
معماران از آجرهایی با سایه های مختلف برای هر "خانه" مشروط استفاده می کنند و کمی با سطح قرنیز بازی می کنند. ایده خانه های کوچک نه تنها توسط پلاستیک بودن نما ، بلکه از نظر حجم نیز مورد تأکید قرار می گیرد - به دلیل ارتفاعات مختلف برجستگی سقف. این طرح با تراس های باز طبقات فوقانی غنی شده و باعث افزایش ظاهر خیابان می شود. "خانه" معمولی - یک سلول از نما - مربوط به یک زیر شیروانی بزرگ مشرف به موزه در ضلع غربی ساختمان و دو خانه کوچکتر در ضلع شرقی است. بنابراین ، نمای غربی و شرقی علاوه بر این - از نظر عرض ، نسبت و تعداد پنجره ها - با یکدیگر متفاوت هستند. موضوع با تفاوت های ظریف و جزئیات انتخاب شده است: بافت آجرکاری ، قاب پنجره (قاب آجری ، پنجره های فلزی و لاکونیکی بدون قاب) و بالکن (برجسته ، فرانسوی ، آجرهای فرورفته) ، - تشکیل ویژگی های چهره فردی هر "خانه".
در داخل آن چهار طبقه شیروانی دو طبقه وجود دارد که در زیرزمین موجود ساختمان پارک کرده و در طبقه فوقانی یک اتاق زیر شیروانی دو طبقه قرار دارد. تمام شیروانی های دارای نیم طبقه و با چراغ دوم ، تا 6 متر ارتفاع. محل طبقه اول ورودی خاص خود را از خیابان دارد ، از سالنهای آسانسور و از راهروی طولی واقع در طبقه دیگر می توان به بقیه بالابرها دسترسی داشت. از آنجا که ساخت و ساز ساختمان به صورت یک چارچوب است ، برای خریداران آسان است که انبارها را هم در امتداد نما و هم در عمق با هم جمع کنند ، و تعداد زیادی واقع در مقابل یکدیگر را بدست آورند ، که اتفاقاً توسط اولین خریدار انجام شده است ، معماران
مفهوم فضای داخلی فضاهای عمومی ساختمان که توسط نویسندگان ارائه شده است از ایده کلی پروژه پیروی می کند.طراحی راهرو در داخل قسمتهای تزئینات هر نما منعکس می شود ، و به ساکنان یادآوری می کند که کدام یک از "خانه های" مشروط در آن هستند: پایان آجر تغییر رنگ و بافت می دهد ، مرزهای بین "خانه های" مشروط با قاب برجسته می شوند.
به گفته نویسندگان ، یافتن راهی برای ادغام توسعه صنعتی در یک محیط مسکونی شهری ، با حفظ روحیه کارخانه تاریخی این مکان ، در این پروژه مهم بود. از اینجا طرح درج حجم کم ، مشخصه بیشتر ساختمانهای مسکونی ، در یک قاب بزرگ مستطیل شکل صنعتی به وجود آمد. دشوار است بگوییم کدام طرح مهمتر است - یک قطعه کارخانه ای که توسط محیط زیست و مشتری پیشنهاد شده است ، یا یک قطعه شهری که توسط نویسندگان معرفی شده است - احتمالاً در این مورد ترکیب دو مضمون یا حتی توسعه یک موضوع به دیگری منطقی است: کارخانه ها به یک شهر و شهرها به یک کارخانه تبدیل می شوند - نوعی استعاره از سازماندهی مجدد مناطق صنعتی به همین ترتیب.
با این حال ، کمتر از تنوع چندین ساختمان ، وحدت "کد" مهم است ، که از تجزیه ترکیب جلوگیری می کند ، و در تنوع توسعه شهری بازی می کند. هر شش نما در دو طرف ساختمان با یک شبکه مشترک متحد می شوند ، جایی که پنجره شیروانی های دو سطح به عنوان یک ماژول در نظر گرفته شده است. در جایی ، عمدتاً در قسمتهای بالای ساختمان ، که طبق اصل فوق الذکر قرار است سبک شود ، یک جهنده ظاهر می شود و ماژول را به دو قسمت تقسیم می کند. در عوض ، دو پنجره در پنجره های بزرگ شیشه ای رنگ آمیخته شده اند. اما منطق نقض نمی شود: ماژول حتی در دیوارهای خالی نمای انتهایی نیز خوانده می شود - الگوی شطرنجی از یک آجر تزئینی. وحدت مواد آجر است و کلیات ، با وجود ارتفاع متفاوت قرنیزها ، شیب ملایم سقف شیروانی است.
در داخل ، در پروژه های داخلی پیشنهاد شده توسط معماران ، سطوح آجری زیادی نیز وجود دارد. آنها توسط بافت بتن ، درهای سیاه و عناصر فلزی پشتیبانی می شوند. برخی از وحشیانه های این مجموعه با فراوانی سطح سفید و نور طبیعی جبران می شود: همه پنجره ها "فرانسوی" هستند ، از کف تا سقف ، که به ویژه در فضای یک اتاق نشیمن دو طبقه چشمگیر است. سقف سطح فوقانی اتاق زیر شیروانی یک سطح مایل از ساختار ریز سقف شیبدار است که با چوب تراش خورده و با نورگیرهای زنیت بریده شده است. فضای دنج کشور با تراس های بزرگ و یک شومینه که فقط برای طبقات فوقانی ارائه می شود ، تکمیل می شود.
تر و تمیز چوب نیز در قسمت بیرون ، در یک تاج آجدار بالای در ورودی ظاهر می شود. پارچه روبوسی با شباهت به عدسی که می تواند یک تکه راه راه آفتاب را به دیوار بتاباند بریده می شود: روی خطوط برجسته دیوار آجری که روی آن قرار گرفته باشد ، باید مسحورکننده به نظر برسد. علاوه بر این ، دایره نور در ورودی ، که در امتداد دیوار به دنبال خورشید حرکت می کند ، توسط نویسندگان به عنوان ارتباط با آرم پروژه طلوع تصور شد. نور شب ورودی همان موضوع را تکرار می کند و در دهلیز آن را یک چراغ آویز کپی می کند ، که یک دایره را روی سطح چوبی روشن می کند.
در انتهای دیگر خانه یک بینی تیز از یک پارچه روبروی ورودی پارکینگ ساخته شده است که از فولاد اکسید شده مصنوعی ساخته شده است ، لبه آن به وضوح نشان دهنده تفاوت یا حتی مخالف ورودی "انسان" و "اتومبیل" است.”ورودی ، بیهوده در دو طرف مختلف قرار نگرفته است.
سقف های طبقه همکف ورودی های جداگانه و تراس های باز که از سطح پیاده رو تا سطح کف خود بلند شده اند را دریافت می کنند. ازاره تراس ها ، و همچنین ورودی پارکینگ ، با ورق های فولاد اکسید شده به پایان می رسد و در امتداد کانتور ، با پوشش گیاهی متنوعی در تخت گل های ساخته شده ساخته می شود. همه اینها با هم یک مرز نفوذپذیر و هنری بین خصوصی و عمومی را تشکیل می دهد و به نظر می رسد خانه خصوصیات یک حومه خصوصی یا خانه شهری در طبقات زیرین و اتاق های بالای شهر را در هم آمیخته است. خصوصی بلند است ، از دید پنهان است ، اما نه کاملاً - و همینطور که می توانید از آنجا عبور کنید ، می توانید نگاهی اجمالی به ساکنان پشت شاخ و برگ گیاهان بنوشید که در تراس قهوه می نوشند ، تقریباً مانند یک کافه در خیابان - چنین تماس ساکنان با شهر فضا ابعادی متفاوت ، کمتر بسته و انسانی تر از آنچه اکنون در مسکو پذیرفته شده است ، می بخشد.
در زیر ما پاسخ چندین سوال مطرح شده توسط یولیا زینکویچ را به ناتالیا سیدوروا ، کنستانتین خودنف و دانیل لورنز منتشر می کنیم که توسط مهربانان ارائه شده است.
شما می گویید که می خواستید "از اعلان متن جلوگیری کنید." و با این وجود ، چگونه نسبت به محیط زیست واکنش نشان دادید؟
کنستانتین خودنوف:
- ساختمان در داخل یک منطقه متراکم شهری واقع شده است ، ما تمام نماها را به صورت تکه تکه یا فقط هنگام نزدیک شدن به ساختمان می بینیم و نمایهای طولانی با کاهش چشم انداز قوی درک می شوند. فضاهای حیاط با ابعاد کوچک بیشتر توسط نمای خود ساختمان شکل گرفته است. بنابراین ، ما توجه زیادی به پلاستیکی بودن و نسبت عناصر نما ، بافت مواد ، حل دقیق شخصیت تراسهای خصوصی در طبقه همکف و محوطه سازی آنها داشتیم.
چه چیزی شما را در کار روی پروژه ها الهام می دهد؟
دانیل لورنز:
"در سفرهای متعدد خود به سراسر جهان ، ما سعی می کنیم طیف گسترده ای از تجارب معماری و فرهنگی را جذب کنیم. و در آینده از آنها در کارهایمان استفاده می کنیم. علاوه بر این ، این یک کپی برداری از اشکال خاص نیست ، بلکه تمایل به انتقال تصاویر و احساسات صحیح است ، اجتناب از ثانویه. از "برداشت های" تازه ای که در توسعه مفهوم "DAWN LOFT * STUDIO" مفید واقع شد ، می توانم انبارهای تاریخی را در امتداد کانال های بندر در هامبورگ با دیوارهای آجری زیبا به آب بنامم.
آیا DNA AG نظارت تالیفی بر اجرای پروژه را انجام می دهد؟
کنستانتین خودنوف:
- ما همیشه سعی می کنیم پروژه های خود را تا پایان کار در ساختمان همراهی کنیم. تجهیز مجدد ساختمان کارخانه موجود فرآیند ساده ای نیست ، س questionsالات مختلف دائماً بوجود می آیند و نیاز به راه حلی برای نظارت طراح دارند ، حتی اگر در مرحله طراحی با دقت تمام جزئیات را بررسی کنیم. من امیدوارم که در این صورت ما در تمام مراحل اجرای پروژه همراه خواهیم بود ، خصوصاً اینکه این پروژه در حال حاضر آغاز شده است.
